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标签：台湾
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蝴蝶笨婢
瘟神！她果真是瘟神！ 只要一碰到这丫头， 他不是一身的跌打损伤，就是猛流鼻血！ 他应该离她远远地！愈远愈好，愈远愈好…… 他也知道愈远愈好，可是—— 她是他未过门的妻子啊！扯都扯不掉…… 想他一介儒雅书生竟任由这粗鲁、蛮横的丫头欺压， 这……这太窝囊了！可，更教他气馁的是—— 几天不见，他居然还挺想念这瘟神的！ 老天！他到底是哪辈子欠她的？ -
1982
馮光遠｜作家 陳珊妮｜音樂人、作家 張懸｜音樂人 蘇打綠青峰｜音樂人 合力推薦 這是一本最奇幻的都會寓言，最同志的異性戀小說。 大學新鮮人的第一要務，不就是要好好談個戀愛嗎？不過，愛好搖滾樂的阿怪，老是被身邊的女生當成「好姊妹」，害他跟女生談戀愛的可能性被一腳踩死；但尷尬的是，跟女生談不成戀愛，可是也並沒有半個gay真的跟他告白，或者試圖約他出去走走。 在天氣不穩的情人節晚上，他約了在Caf? 2.31認識的女生——阿妹，搶下客滿的加州風洋食館靠窗的位子（旁邊擠滿了開同學會與帶小孩的爸媽），先行翻閱了星座書（莎士比亞說：「談情說愛，還是隨大眾的意好些！」），在一道暴烈閃電過後，阿怪拿出一盒巧克力（屈臣氏買的，價格99元，一百元有找），對阿妹說：「情人節快樂！」阿妹生氣地瞪著他說：「你以為我是那種女孩，對不對！」 這個世界不是常人可以預料的，告白失敗的阿怪回家之後才發現全世界都變成了同性戀，在同性戀世界中，身旁所有的人對於異性戀阿怪投以大量的同情、狐疑、恐懼的眼光。 這一切到底是怎麼回事？只有回到過去，才知道什麼造就了現在。一定有人在搞鬼，這世界才會突然一瞬間整個被轉過來。要解決這個謎團，只有回到「1982」！ -
亲爱的小孩
女人的故事，或说男女的故事，从这里开始…… . 金马奖编剧、《父后七日》作者刘梓洁 首部短篇小说集 历时十年创作完成，曾获联合文学小说奖项 . 一个不被珍惜与不被选择的女人，有着刮刮乐一般没输没赢的性生活。曾飘至生命中的那些男士，最后都悄然离开，只赠予一句“你值得更好的 ”。 在爱情里遭遇无数难堪和挫败后终于发现：那个亲爱的小孩，将是绝望中的小小希望…… . 十个故事每一个都有如一出高潮迭起、令人沉陷其中的电影，犀利地直捣我们内心深处的情感核心。读到最后，我们终于明白： 这不是小说，而是我们渺小而伟大、难堪而坦荡、荒谬而美丽的爱情！ . ＝＝＝＝＝ . 刘梓洁是那种会讲故事的天赋型作者。她有独特的叙述风格，夹杂着不时跳出来的比喻——利落、犀利，惊喜连连。读她的短篇小说像是看底线抽球功力一流的网球选手打球，一拍接着一拍，稳健而有节奏。——侯文咏 . 我很少看到小说把人物写得这么鲜活。在爱情小说上，不仅有张爱玲的神髓，还有一股狠劲，很多人做不到这一点。——郭琼森 . 刘梓洁《亲爱的小孩》给单身女性，尤其是肉食女制造了话题。不管是不是刘梓洁思考的答案，都会催促读者反复咀嚼本书。——甘耀明 . 刘梓洁的文字很干净，从不拖泥带水，是属于21世纪女性的声音。这部小说从某种意义上是一种时代宣言。——陈芳明 -
大唐李白
盛唐在文學史上早已被定位為一個詩的盛世。詩仙李白則是唐詩時代最閃亮的明星。然而讀唐詩更寫唐詩的張大春卻認為「名滿天下的李白，並不是真正的李白。」為此，他開始踏上追尋李白創作啟源的長路，並大膽用非制式的小說筆法叩問「李白為什麼詩無敵」。他認為答案並不在《唐詩三百首》創作裡，而在天寶年間盛唐社會的名利遊戲中。鳳凰臺，就是要為讀者揭開文采不凡的一代詩人，為甚麼會寫出：「鳳凰臺上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，一水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。」 西元701年始之後的半個世紀，是大唐帝國立國後變動最劇烈之時，也是社會各階層攀附求名最激烈的時間，這段期間，一直到西元762年，正是李白的一生。飄然不群的李白，一身詩才，胸懷「申管晏之談，謀帝王之術」的遠大抱負。但天下賢才雖為鳳凰，但用或不用於朝廷，最後常常還是悵然。不懂迎合格律的他，當然不懂逢迎拍馬的仕途之道。滿腔的熱情理想，在鳳凰臺中將透過各種行旅交往展現出來究竟，李白要如何打入權力核心？而廟堂明君，要怎麼看見他？ -
戰夏陽
本書為作家張大春的中國傳奇筆記材料小說集「春、夏、秋（一葉秋）、冬（島國之冬）」系列的第二本。延續前作《春燈公子》中嫻熟之極卻不失當代感的書場敘事技藝，小說家將關注的視角從廣袤幽邃的江湖林野、眾聲喧嘩的市井書肆進一步聚焦到廟堂之上、塾宮之中，講的笑的皆是古代官場與科場的怪狀、醜態與糗態，是各懷心思機關的諸品人物，也呈現了近代中國知識∕權勢階層流動升降的複雜光譜──同時拋出一個問題：小說家與史家，究竟何者是對方的倒錯？ -
殺夫
李昂，台灣最受矚目的小說家。 「殺夫」獲七十二年聯合報中篇小說首獎，發表之時，引起正反兩方的極度爭議，作者因此廣受矚目。 「殺夫」以台灣農村生活為背景，探討人性的不可捉摸，尤著眼於人與獸之間剃刀邊緣的掙扎，寫作手法細膩而深刻，無論人物造型或情節結構，均有其獨到處，營造出極強的文字感染力。本書德文譯本已出版，李昂亦因此書而入世界文壇之林，喜愛小說的讀者不可不讀。 -
对不起，我爱你
打开这扇截至目前我已经进出过无数次的大门之后，我在写字台上看见一项熟悉到足以令我心碎的东西――钥匙。我打给小翔的备份钥匙。 除了钥匙之外再也没有别的什么了！我试图想找出些什么来，什么都好，一张被揉皱的只写着“我们分手了”的字条也好，或者“不要再来找我”的字条也好。但是没有，什么都没有。小翔给我的分手信只是把钥匙，一把本来就不属于他的钥匙；趁着我不在家的时候，将它放在我的写字台上，如此而已。连最后一面最后一句都不想给我。 无限的可能性在我的脑海里打转。但结果我什么也没说。我只是将那钥匙锁在抽屉的最底层，然后把那张陈年卡片拿到屋顶的阳台放把火烧了，最后我坐回写字台前削了一打新的铅笔，埋头开始写作。一滴眼泪都没掉下来，虽然心悲伤。 -
行过洛津
本书是施叔青“台湾三部曲”的第一部，小说的场域定在台湾的洛津，即今天的鹿港。小说写作的对象是洛津的移民社会。 小说用“搭积木的方式”，齐头并进地讲述了发生在清朝嘉庆、道光、咸丰年间的多个故事。其中，以泉州七子戏班旦角月小桂——后来称为鼓师的许情的生平遭际为故事主线，描写许情三次搭船到台湾洛津，见证了以海港起家的洛津五十年兴衰，生动地触及到台湾传统与现代、归属和转化等问题。 在小说中，作者施叔青爬梳了大量的历史资料，细腻地描画出洛津的世情和风貌，如工笔细描。大段涉及人类学民俗学的讲述穿插在小说中，这也是其独特的写作风格，相对于情节来说，作者更在乎场景的描摹与再现，力求从无数情景的碎片中勾连出洛津的繁华与消损，试图重新调整台湾的历史叙述。作者为处于社会边缘的人群发声，把历史背后微不足道的庶民形象、女性形象推到前台，而台湾史上著名的朱一贵和林爽文事件等，只作为小说遥远的背景。无论是假男为女的优伶月小桂、玉芙蓉，艺伎珍珠点、阿婠，还是洛津商家乌秋、豪门郊商石烟城、官僚朱仕光，都像是一幕幕走马灯的图案，在洛津的兴衰史上作为点缀，一闪而过。他们真实的伤恸，在历史巨幕下显得那么虚弱，化为长短不一的几声呻吟与叹息，抑或是《荔镜记》陈三五娘的吟唱。作者掌控文字的能力令人叹赏，小说通篇“哀而不伤”的境界，具有极强的历史感，带给读者阅读的享受。 施叔青的“香港三部曲”被评价为其创作高峰，没想到定居曼哈顿的她，又开始创作“台湾三部曲”，为故乡台湾立传。“台湾三部曲”从清领时期一直写到“二二八”事件，被称为台湾的“大河小说”。南方朔认为施叔青“几乎是全台湾作家里惟一有条件和能力去碰触”台湾史的人，她就出身鹿港（过去称洛津）望族，又长期在世界各地不断地迁移旅行，加上磅礴运思和精彩细描的功力，这些都成为她这次书写台湾史的保证。他甚至认为“香港三部曲”是“台湾三部曲”的热身之作。白先勇在近期的一次采访中也表示，施叔青“很厉害”，她写了两部大的作品：香港三部曲和台湾三部曲。 -
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不是盡力，是一定要做到
夢想不是掛在嘴邊炫耀的空氣，而是需要認真的實踐。 等到對的風，我們展翅翱翔。 沒有風，只要擁有足夠強壯的翅膀，我們照樣拔地飛行。 人生最重要的，不是完成了什麼，而是如何完成它。 天空見。 人生中發生的每一件事都有它的意義。 絕對不要否定過去的每一個自己！ 突然，小內轉過來。 「把逼，你真的覺得我很好嗎？」小內在漆黑中凝視著我。 「妳真的很好，我很，喜歡妳。」我哽咽。 「謝謝你。」小內用手指摳掉了我的眼淚：「不要哭了。」 「我們一起加油好不好，一定可以的。」我還是一直掉淚。 「好，一起加油。」小內摸摸我的頭。 -
楚留香传奇（全三册）
《古龙真品集》（包括《孤星传》《湘妃剑》《情人箭》《大旗英雄传》《浣花洗剑录》《楚留香传奇》6部11册）由当年台湾“武侠出版第一家”——真善美出版社授权出版，是源自作品诞生地，且经过精读精校的权威版本，从内容上保证了作品的全貌和原汁原味。 古龙当年创作这六部作品时，正值物质生活较为困乏但文学创作力却极为旺盛的时期，正所谓“文穷而后工”，这六部作品实为“穷书生发奋之作”。他对其中的情节进行了精巧的构思，对人物心理进行了细腻的刻画，对文字进行了不遗余力的雕琢，使得内容极丰富、文笔极考究。同时又颇具特色。 此次简体字版“真品集”实为这六部作品在大陆首次单独结集出版，不仅以每部作品在台湾的首次出版时间为序依次编号，而且封面采用香港知名漫画家李志清先生亲笔手绘的古龙作品人物像，值得收藏与礼赠。 -
乞儿弄蝶
和她比起来，「破坏王」根本不够看—— 她简直就是上帝派来折磨他的！ 她不仅处处跟他作对，而且还专与古代礼教对抗—— 死也不洗澡，吃饭用手抓，满口改不掉的脏话…… 这样的一个女人怎么可能会有人喜欢？ 裴穆清坐在那里怎么想也想不通， 想不通—— 喜欢她的人怎么不是别人，偏偏就是自己？！ -
沉默之島
本書特色：以同姓名但不同人物、且毫無相關之兩位主角，作為情節鋪陳及其創意形式。不管已婚或未婚，「性」是主角人物的主要部份，形成自身存在及生活的目標。刻意藉此強調心靈的墮落和身體的主控情勢。 2004年 最愛一百小說大選 中文當代 2004年 最愛一百小說大選 TOP 15 2004年 最愛一百小說之最愛20 TOP 15 -
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威尼斯之死
朱天心为台湾文坛上重要的作家，写作起步极早，在北一女就读时就因《击壤歌》成名，大学毕业后专职写作。曾任三三集刊主编，其作品多次荣获时报文学奖及联合报小说奖等多项文学奖，现专事写作。著有《方舟上的日子》、《击壤歌》、《昨日当我年轻时》、《未了》、《时移事往》、《我记得缮》、《想我眷村的兄弟们》、《小说家的政治周记》、《学飞的盟盟》、《古都》、《漫游者》、《二十二岁之前》等。
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愫细怨
凭什么？他到底凭什么？愫细的心在抽紧，热泪像珠子成串滚下，再怎样她也料不到自己会在这段不相配的恋情中，扮演如此凄惨的角色，她竟失败得如此彻底。男人是世间最不牢靠的东西，情爱嘛，激情过后，迟早会过去的，这是女将们在身经百战之后得到的结论。 施叔青，十七岁就以处女作《壁虎》登上文坛，小说中那扎根于西方精神分析理论的奇异风范，引人注目，被奉为台湾六十年代现代派小说的经典之作。她，从曼哈顿获纽约市立大学戏剧硕士后，一边从事传统的京剧、地方歌仔戏的研究，一边继续小说创作，写下了大量的探讨女性婚姻、生活的作品，在台湾女作家中自成一格。她，多年来，致力于用文学来探索香港这个奇特的城市，以细腻的笔调、敏锐的触角、鲜活的语言来描绘香港五光十色的众生相，勾画香港百多年的历史，“香港三部曲”和系列“香港传奇”，流韵直追白先勇的“台北人”。 她，充满激情和勇气，风尘仆仆地走进一个个世界文明的发源地、世界艺术的汇集处，用智慧的头脑、独特的视角，深刻写下了一个现代人对历史、文化的崭新领悟。 -
第73烈士
一百年前的「辛亥三月二十九」，正好是該年陽曆四月二十七日，正確的日期乃是「二○一一年四月二十七日」。「三月二十九」是把陰曆不加換算硬當成陽曆來過。但積重難改，也就將錯就錯了。 這本書，扭轉了百年錯誤、扭轉了百年孤寂、扭轉了他們和我們、扭轉了我和你。 這是一部縱貫百年、橫跨兩岸的奇情小說。透過黃花岡之役的倖存者，來看革命先烈們殉難的豪情與不值，劫後餘生者的隱衷與凋萎。大家都以為革命是百年前的事、是有組織的行動，其實在暴政壓迫之下，至今依然有一些個人革命者，如彗星般璀璨。李敖以對照的手法，寫出72烈士的慷慨赴義和第73烈士的特立獨行，告訴大家，革命的偉大不在成不成功，而在它凸顯了當政者的可惡。 書中這些百年前和百年後的真實人物（如莫紀彭、李師科、王宇）、真實故事（如黃花岡之役、搶劫銀行、改名苟活），正活生生的告訴你，當你自以為是在保家衛國，事後回首卻發現，自己的成果被篡奪、自己的一生被誣衊、自己的苦痛被深埋，不禁感嘆，革命到頭來究竟是在為誰作嫁衣裳？ 然而幸有歷史家給了他們應得的定位，正由於有了他們作為人證，我們才知道什麼主義、國家、領袖，全都是一場百年騙局。 100年前72烈士死在黃花岡。戰友黃興（克強），寫下了淒美的詞句： 轉眼黃花看發處， 為囑西風， 暫把香籠住。 待釀滿枝清艷露， 和香吹上無情墓。 回首羊城三月暮， 記血肉紛飛。 氣直吞狂虜。 事敗垂成原鼠子， 英雄地下長無語。 72烈士「地下長無語」，但「第73烈士」卻決不沉默。誰是「第73烈士」？在本書裡，你婆娑尋找，可以找到驚悚的答案。 -
複眼人
像陷入漩渦一樣令人無法自拔，前所未見的華文創作題材 一部詩意、魔幻、哀傷的未來小說 吳明益最新長篇小說《複眼人》， 繼獲開卷年度好書的《家離水邊那麼近》（2007）， 亞洲周刊年度十大中文小說的《睡眠的航線》（2007）後， 《複眼人》構思5年，3年寫成； 既書寫寂寞心靈的變遷，也書寫島嶼環境的變遷 憂傷又撫慰人心，越讀越令人如潮汐般著迷…… 我們曾經以為已然棄絕的記憶與物事，終將在海的某處默默聚集成島，重新隨著堅定的浪，擱淺在憂傷的海灘上。 《複眼人》，全書共分11章31節，多條敘事線分進合擊的情節鋪排、多層次的角色塑造，複眼式的立體觀照，呈現作家吳明益不同以往的寫作風格。複雜的敘述與視域交織成一部長篇的交響詩，在在發出對土地與生命的情感極強音；不變的是他對人類心靈掙扎與生態議題一貫溫潤、內斂的關懷，仍時隱時現地貫穿整個迷人的故事－－ 瓦憂瓦憂島，一座太平洋上的神秘小島，人們信奉海神卡邦，過著原始的漁獵採集生活，沒有文字，卻是擁有海的故事最多的地方。島上的少年阿特烈，在出生後第一百八十次月圓時，背負次子的宿命，展開有去無回的航海旅程。 而寓居臺灣東部的文學教授阿莉思，丈夫傑克森帶著十歲的兒子托托去登山，卻從此失去音訊，救難隊上山搜尋未果，讓阿莉思計畫尋死。 兩個尋死之人，與經營第七隻Sisid的阿美族人哈凡、開計程車的布農族人達赫、為一條貫穿山脈的道路而曾來過臺灣的德國人薄達夫，以及挪威海洋專家莎拉……因緣際會在島嶼的東部相遇。 這是一部描寫人類心靈中的孤寂、掙扎，自然界的變動不居，人與環境的互動，地誌變化，手法既擬仿人類學，又揉合多種敘事筆法……難以歸類，卻絕非艱澀難讀的動人小說。也是投身自然書寫、小說創作的吳明益在寫作上的新嘗試。 -
流水账
《流水账》内容简介：关于乡愁：小说描绘的是1980年代澎湖的风土人情。书中百位物出场都是过客，真正的主角是土地，农事与海事交织出人与土地的深情。关于爱情：《流水账》中充满了对青春的深深眷恋。两位少女情感在充满民俗庙会、农务琐事及海味美食漫长记录中穿梭，美丽情怀与岛屿风情交织融会。书写爱情，作者始终维持着细腻淡美的笔调，写法从头到尾疏淡平实，铺陈“压抑在心中隐隐作痛的遗憾”。
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