她，出身书香世家，平和稳重、高雅娴静，是个让人很放心的女人， 也是即将成为他妻子的人。 虽然他急于建立自己的功业，还有许多家族的事情得处理， 但与未婚妻联络感情一事，他都有确实记在行事历上，只是…… 她对他似乎……太冷淡了点、太无求了点、太……没感情了点！ ？ 为了确保未来十年她的心都在他身上，他决定…… 他，相貌家世皆属极品， 是R国首富王家这一代的嫡长子，也是即将成为她丈夫的人。 能跟一个性情稳定平和的人安然平淡的过一生， 是她此生最大的愿望，但是…… 不知是她对他太不用心，还是对他的认知有所误差， 「安然平淡」的生活好像离她愈来愈远了……

《魔术时刻》一书是苏伟贞最出名的短篇小说集，收录了她的八篇短篇，以电影技术“魔术时刻”捕捉“暧昧不明、幽微难测的灰黑地带”，被誉为一部奇妙的短篇集。作者用其独有的毒辣笔触，状写了“鬼魂般”在城市咖啡馆等诸多被掏空背景、故事、空间的“看不见的城市里游荡”的种种爱情寓言。

《过站不停》是苏伟贞创作生涯里最特殊的经验。正如完整人生的情感架构那般，《过站不停》以爽利强韧的小说情节作理性的钢骨，以幽谧舒展的“潜情书”做感性的水分，而每一封信件，作者在下笔之初便当成一个主题来写，传达出独立的气息。情节与情书，剧情与独白，在这本集子中，既复合为一体，又各自独立地展示出完整而又强烈的个体魅力。

一、哀宗 哀宗……哀宗……末代之君低頭細想，驟然之間，他渾身發抖，已然跪倒下來。「不是……」蘇穎超緊緊懷抱那本三達劍譜，驚慌說道：「不是……我不是……我才不是哀宗……」徬徨恐懼中，他彷彿要求懇什麼，只在跪地啜泣。驀然間，他用力仰起頭來，悲憤狂叫：「師父！你告訴我！你為何要選我做掌門？為什麼？為什麼啊？」「喔喔喔喔！」華山末代之君握緊了雙拳，向著天邊遠處縱情哭嚎。 二、人之初 一片寂靜中，伍定遠左腳一點，翻上了馬背，正要策馬離開，卻聽艷婷提起了嗓子，大喊道：「伍-------定遠！」十年了，過去伍大爺長、伍大哥短，兩人從來客客氣氣，今夜都督夫人卻直呼其名，連名帶姓一起叫了。 三、章臺柳 這是個什麼樣的人呢？是旅人吧，只有外地來的人才有如此風霜之色。顧倩兮瞧著瞧，不知不覺間，她也開始望前行走了。她躲在布架的另一側，假意瞧著布，可她的心思全沒放在布上，只從布架縫隙裡打量那個男人，目光一瞬不瞬。

你陪我走過你的夢境 且告訴我光何時歸返 ──聶魯達 在短篇小說集《魔術時刻》之後，蘇偉貞許久沒有出版小說作品，在她知名的《沉默之島》十一年後，本書是她醞釀多年對於「時間」命題進行觀察與思考的最新力作，在書寫過程中，小說家且須承受她至親之人由罹病到離世這段跋涉路程中的痛苦與恐懼…… 死亡宛如一個目的既清楚又神祕的旅程。書中人物，流浪者張德模，天地間一個旅人。半生經歷，所遇人事，病痛怖懼，顛倒夢想，皆彷彿他的旅伴……他一個逝者，小說家的至親，以小說虛構人物的形象與本質返魂，倒數計時，重活一回，且再赴死一回。「在追憶之瞬才啟動流光似水。」為下一輪太平盛世的亡者與未亡者們所寫的告別備忘錄。 張德模，「當你死了」，其實並不容易。你住院病房外及火化櫃識別名牌，我都取了回來插在靠書桌窗櫺上，與牆上掛著的遺照（跟才辦半年的新護照同張照片相同眼光）越過書桌前的我永恆的望出去。這次，是真正規格不同的兩種容器了，分別裝載你與我。我將信守約定，只要活著都會等待你回來報信：「究竟有沒有另一個世界？如果可能用任何方式回來告訴我！」（不斷進入載浮載沉淺夢地帶，無路線透明溫暖檀香氣息如光線掩映整個房間，如是我聞，每晚給出無言回答，檀香氣息直到送你進了國軍公墓當天即消失，毫無眷戀不拾。再清楚沒有了，所謂獨活，是連氣息都切斷。）──摘自〈時差〉 在悼亡中尋找出口（中時開卷週報專訪） 蘇偉貞很輕，整個身體水縮在寬大的衣衫裡，一張臉彷如冰凍在一種遺世的專心致志中，無論何時無論何地，以致經常被突如其來的干擾所驚嚇。 「妳到底在嚇什麼？」有一次張德模問專心致志於胡思亂想的蘇偉貞，當時她正在炒菜。 「我不是嚇到－－」蘇偉貞努力解釋她的「關閉」狀態，最後總是在夾纏不清中棄守，退回她周圍天生一層透明防護罩，以致世故、瑣碎皆無法入侵的封閉人生，在封閉的人生中以小說的形式不斷與自我交談。 張德模，她2004年2月26日離開人世的丈夫，「以及另一個面向的我」，2003年8月20日因為驗出食道癌四期緊急住院。 「只有堅持一種風格，才不致因被疾病貶抑、變形，而失去對自己的愛」罹患攝護腺癌的故「紐約時報」書評版主編卜若雅寫道。張德模和蘇偉貞不需要向卜若雅學習，他倆的風格渾然天成，醫院視之為「一對怪異的夫妻」，還有惡毒的評語上身如「怨恨二人組」，其實不然，面對張德模這樣強悍的病人，從頭到尾不掉一滴淚、不喊一聲痛、不說一句感傷話的，蘇偉貞不過認為他需要的是一位強悍的醫生，所以她不能不挺身「攻擊」醫生的軟弱與想像力貧乏，挑釁他們膽敢以對「身體」的認識覆蓋了對「生命」的認知。 張德模，蘇偉貞不知道這個名字將成為一本小說（或說「偽小說」）的主角，不知道她將以張德模的食道癌和六個月的光榮戰役為坏體，釉燒窯變出一本《時光隊伍》。生命列車逸出正軌的一百八十天，蘇偉貞夜夜靜伏在癌症病房的一盞小燈下，於一張小桌上筆記，紀錄張德模的流浪史跡，《時光隊伍》的坏體逐漸成形，等到2005年四月書稿完成，創作即昇華，疾病誌爬升到了文學的高度。 「只有書寫才有出路」，蘇偉貞一直不能理解這話，雖然她的身份為小說家，更加是評論家欽點的台灣當代重量級作家，但是對於寫作，蘇偉貞的態度一如其作品的「酷寂幽森」，「我對寫作沒有熱情」她說。但《時光隊伍》終於向她證明「只有書寫才有出路」為真，經由書寫的流動狀態，她慢慢確立了一種「夷然」的態度，並且找到一個注視的角度，用它們看待生命的崩落過程，從而篩濾出隱喻的部分。 也所以她一直找不到容器來裝填的「相同的石子」如一九四九年的漂流、故宮國寶之流浪、「北京人」頭蓋骨化石出土、斯文.赫定樓蘭挖寶、高句麗王朝，還有那些反覆閱讀的書籍《哈札爾辭典》、《滅頂與生還》、《病人狂想曲》、《疾病的隱喻》、《臺靜農先生紀念集》，終於都一一置入了「張德模」這個人物，置入了他的人生所拉開的皺褶裡，過去二十多年的寫作，「原來只是在等待這一個故事」。 她的香港大學博士論文也在此時完成。 張德模離開那一天，蘇偉貞安靜的到公司請假，第二天也沒忘記向照護過丈夫的醫護人員一一致謝，一位護理長在她面前放聲大哭，她卻沒有讓悲哀淹沒，對死亡亦無太多世俗的附加，「張德模，就在這裡結束了」，但只難過的反覆想著，對，神不存在，所以這世界失去了一個像張德模這樣的「純種男人」，她曾經多麼嚴厲的「警告」過老天爺不可以帶走他的----。 之後，還是經過了一段時間無法觸碰張德模的一切，蘇偉貞就把先論文丟出去，到香港通過口試，再回來面對待整修的書稿。兩年後的春天，蘇偉貞在舊金山轉機，上一次來她和張德模一起，於是以旁觀者的好奇看著自己會有什麼樣的情緒，憤怒或哀怨？「落寞而已」她說「原來死亡也不是那麼大的創傷」。 九月起蘇偉貞將有新的身份，她應聘到文化大學中文系擔任專職教師，記憶皆已封存在《時光隊伍》裡，不能攪動，不必攪動，她要暫時拋棄「小說家」角色的像丟掉一把開啟時光的鑰匙，一直到願意再和自己交談為止。（文／蘇惠昭）

我所不了解豈止是我妹妹的， 還有騷動的九Ｏ年代，甚至是我自己！　──張大春 九Ｏ年代台灣青春小說的時代領軍作品。 《海角七號》導演 魏德聖、《九降風》導演 林書宇、 《囧男孩》監製 李烈 ． 導演楊雅吉吉　專業推薦 《我妹妹》是九Ｏ年代風靡台灣書市的《少年大頭春生活週記》續作，雖是續作，但整體風格迥異於張大春作品裡向來以男性為主的基調，透過家喻戶曉的角色少年大頭春寫其妹妹的故事，這本銷售突破十多萬本的暢銷書並非以逗趣搞笑贏得讀者，它深入處理少年的青春困擾，觸及少有的兩性問題。主角藉著觀看妹妹0歲到19歲的生命旅程，穿插對自己家庭父母關係的感受，思索自己（男性）對兩性問題的迷惘與坦承的悔悟。張大春透過本書給台灣的少年啟蒙書做了一次強大影響力的示範，通俗卻不落俗地寫出台灣高中到大學生世代青春的騷動與不安。更有人以台灣版的《麥田捕手》形容之，十多年來多次被中學老師選為新生必讀書單，因為性別議題，北一女等女校老師們更推崇有加。 近年寫作邁入成熟期的作者張大春當年捕捉青少年的內心，幽默怪誕，自成風格，一時引領風潮，十多年過去這本書不但仍趣味橫生，更讓人注意其主題的深刻，就像小說裡主角大頭春曾自道：男性的誠懇是如此艱難的啟蒙經驗；它可能來得很晚，可能永遠不會發生。 ＊ ◎ 然後我妹妹搖了搖頭，嫣然一笑。「很賤！你們男人。」她說。 她們笑，人們看見那笑容，往來之間有極其短暫的一剎那，人們誤會她們的笑出於一種快樂；而她們則利用那一剎那去思索快樂以外的情境的意義。帶著對青春的讚頌，對自由的謳歌，對率性的崇拜，對威權的撻伐，並且將這一切名之為寬容，我們墮入了另一個迷思的夢裡。但是，我們處身所在的八Ｏ年代即將在下一個十年裡遭到痛恨，痛恨我們的人裡面很可能包含了我們自己。　──張大春 ◎「只有在這樣走走走走走的時候，我知道我活著。」 就是這樣連續五個「走」字的語態，表示「我妹妹」活著的一種樣式，她是被動醒覺的人，才華洋溢、隨心所欲、言詞犀利、眼神斜睨，在不斷「聽、聽、聽」的環境中，大膽質疑「有什麼意義？」的活著的人。……不禁跟著懷疑自己是否也大意遺忘了生命的細節，失去了啟蒙的關懷。而敘述者「哥哥」時而懺悔自省；時而關心傾談；又多半旁觀解析，終無法理解「孕育生命的機關不宜輕易開啟？飽藏無限母體動能的裝置已經封閉？——那麼，她為什麼又懷孕了呢？」這是書中最令人困惑的誕生與死亡。　──陳美桂（北一女教師） ◎……被《我妹妹》書裡大量滲冒出來的憂鬱哀愁氣氛深深凍傷。 《我妹妹》的懺悔意味，一方面是敘述者拋開社會陳規，暴露自己及家人扭結、反常的執念，戳破表象的風平浪靜，細看底下的波濤洶湧；而另一方面貫串全書一次次回到過往情境的記事，有一股若隱若現的伏流，不斷嘗試要賦予這些零星、片段經驗一個完整的意義聯結，有頭有尾的因果串連。書裡記錄的其實是一次次想解釋記憶往事，卻一次次失敗的嘗試。這種搜尋不得的焦慮、悵惘，更加深了書裡凝重、憂傷的色調。沉重的大字眼充斥，細細碎碎的肯定、否定往往復復，這是《我妹妹》非常不像張大春其他作品的特色。而如此細膩經營的結果是：我們會發現生命中的無常冷酷真的超過所有找得到的修辭模式。真正的哀愁悲傷是無從明白的，跳過修辭、跳過肯定否定，我們才勉強捕捉到生命現實的殘酷光影。 在成人的世界裡，我們往往習於躲在修飾、語言的陳規裡，以為那就是真實。徹底反省這些陳規，經歷了「打倒一切敘述」的否定階段，張大春才終於能夠回到青少年未被模塑前的憂鬱狀態，透過《我妹妹》告訴我們面對生命中無窮騷動、焦慮的種種哀愁。　──楊照

水滸傳現代版　良善豪邁百姓大翻身 兩岸三地原創說書第一高手張大春使出絕活傳唱人間事 他們也許是捻軍也許是盜賊也許開賭場也許刮碑土摻煙做買賣，但是從歸德鄉歡喜賊戶到馬鬃山的李家窖子賭坊，盜有道，匪有義，還有一肩扛責的好漢，連冤鬼都愛待住。 人間裡的窮荒惡野搖身成為江湖野性，好漢當道的鄉里；故事元氣淋漓 宛如民間傳唱攝人心魄的歌謠。 怪譚、民間佚事、遠離廟堂的世間生存潛規則，都在鄉野傳奇的故事裡。 二十年前張大春寫的《歡喜賊》，曾經讓當時的鄉野傳奇名家司馬中原讚道：如星雲爆炸般具有強烈震撼。七個故事，將豐富的鄉野文化栩栩展現。悲苦之外，更有一份溫柔敦厚的情境。《富貴窰》一書除收錄《歡喜賊》的七個故事外，另收錄續集〈刮碑記〉等六篇故事，再現賊寇裡翻身致富的這群人的新故事。 「歡喜賊」 005 歡喜賊 007 秀才下鄉 015 破解 041 佛爺出土 066 高猛買 092 大槐樹 123 水擂 155 「富貴窰」 189 李家窖子 191 刮碑記 251 藥師丸 269 斷魂香 290 豹子膽 321 孤山客 338

当推理小说不仅是推理小说，当导读不仅是导读 旁征博引、信马由缰的唐诺式写作典范，首次全面集结 “我希望借由最用脑子、最优秀的小说，把读者诱拐上另一个层次。” 歧路花园般让人惊喜，迷宫图书馆那样叫人沉迷 我们常感慨说这个世界是无趣的、乏味的、重复的、一成不变的，这也许是真的，但无趣的很大一部分原因也是因为我们只从固定的、单一的角度看它，老实说再丰饶再美丽的东西都很难禁得起人如此单调地瞧它几年几十年。 我们都需要偶尔挪移到不同的位置，产生新的视角并由此开启新的途径，通常你会发现眼前的固定景观开始转动起来，陌生起来，甚至像花朵般缓缓绽放开来。 ——唐诺 唐诺任职出版社期间，热心引介和推出了许多现在已经是无人不知的欧美名家作品，如创作马修·斯卡德系列的劳伦斯·布洛克、一部《时间的女儿》威震天下的铁伊、冷硬派的开山鼻祖汉密特与钱德勒等，并亲自提笔为这些名家大作撰写导读。 唐诺的导读，虽名导读，但唐诺在文章中展露其卓越的才能，将方寸之地变为包罗万象的所在，古今中外无一不谈，从小说中的一点引申开去尽情发挥，像他的球评一样吸引到许多原本非拥趸的目光驻足。他会半玩笑的讲朋友说最好的推理书是余英时的《方以智晚节考》，也会探讨类型小说的佳作何以跳脱类型能够影响一大批人的人生，更时不时将其多年的人生体悟传递给读者，不仅极好地完成了勾起读者兴趣的任务，更开启了更多饶有意趣的讨论，使得类型小说的导读不仅仅与类型有关，类型小说的读者也扩展到知识阶层。故唐诺的推理导读风靡海峡两岸，对出版界和读者影响甚巨，近十年的两岸推理热潮中逐渐为人熟知的名字——劳伦斯·布洛克、约瑟芬·铁伊、东尼·席勒曼等，多以唐诺一支健笔一双慧眼引介或再次引介到华文世界。 《那时没有王，各人任意而行》可谓推理小说的博尔赫斯迷宫图书馆，汇集了唐诺为约瑟芬•铁伊、达许•汉密特、米涅•渥特丝、东尼•席勒曼、柯南道尔、约翰•狄克森•卡尔、范达因、埃勒里•奎因、伊恩•弗莱明、高罗佩等名家所作的68篇导读，正如书名所示，在推理的世界中没有王者，不同的时代风土滋养出不同的名探大家。

又是『惻惻輕寒翦翦風』的季節。在懷冰和谷風的訂婚化 舞會中，柯夢南藉著面具的掩飾，自藍乎吐露深藏已久的愛意。但愛意表達了，漣漪卻不斷的泛起，這群熱情洋溢卻拙於演技的年輕人，在卸下面具後，將會譜出何種結 ...

东邦宣言「第３弹」年少青春怎么过？——海角天涯闯个够，喜怒哀乐一道过春夏秋冬结伴过，走遍天下不寂寞神医曲希瑞，神赌南宫烈，神枪手安凯臣神偷向以农，神算雷君凡，怪胎之最展令扬「共同宣誓」「焦点话题」第１话　无怨的青春（３）忍和令扬才刚入学就注定对决的命运？！那……不寻常的悸动又是什么……第２话　初识忍和东邦的第一次邂逅该是什么形式？第３话　王牌对王牌东邦恶魔党终于遇上最强的对手，真相是……第４话　势不两立忍居然会和东邦联手！！究竟是怎样的机缘造就这「不可能的组合」？？？

她的人生原则是这样的—— 只要能给她好吃、好睡的舒服日子过，其它随便你。 生活在哪里没有关系； 世界天翻地覆不必在意，有美食就行。 虽然不是一个米虫的崇拜者， 然而如果现实必须如此屈服的话， 那她也不会太过挣扎就是了，所以她同意了他的要求。 没料到，却因此成为人人唾弃的堕落恶女…… 他是一个名声败坏的男人。 他的名声之坏，不仅举国皆知，还远播到海外。 他没有不敢做的事，尤其专做惹人非议的事！ 别人所不敢为、不能为、不屑为之事， 他统统都做了，彻底地将名声败坏！ 如果他是男人之耻，那她也该是女人之耻！ 谁知，因为这个交易，他的人生彻底失控…… 墨莲图书目录楔子　非常堕落的一纸合约

桂花巷這個名字，是古早古早的前人留下，只不知伊們因的何端，要取這麼好聽的巷名來騙人？ 故事的主角剔紅，從小生長在一個窮苦家庭，苦難的生活給她造成巨大痛苦，但也教會她逃避苦難的方法。當弟弟在海難中喪生後，因怕苦難，她拋棄了心愛的青年漁民，嫁給了城裡的少爺為妻。 她當了富人家的媳婦後，不久丈夫因病去世，她和長工生下一私生子，她為了舒適生活拋棄心上人，她的「外遇」，她的私生子，她的一生…。

天下第一高手寧不凡要退隱了！ 在黑暗的時代中，這名正教高手的歸隱，無疑帶來巨大的衝擊！自號（劍神）的卓凌昭當然不會放過這個挑戰的良機，這兩位高手決戰的結果如何？ 伍定遠初試身手，又會為武林帶來什麼樣的震撼？ 王朝復辟的大秘密！ 正隨著寧不凡的退隱展開第一章......

﹝你們可以打我、笑我、罵我，為何要這般對待我﹞懷才不遇的書生盧雲，在科考落第後，厄運連連，且看落魄的他要如何向命運頑抗，如何在涼薄的世界中奮戰下去．．． 伍定遠遭逢大難，他要如何逃脫危機？那個麵販究竟有何來歷？所有的解答，都在本回之中。

她是天女命格，百年一出； 今年正逢一十九年华…… 既是命定今世无缘，那么，但求来生吧！ 错不了的，就是这味道！ 独属于他们的味道…… 几番轮回转世，他终究在人海中寻着了她， 再不放手了！ 不意，除了他之外， 另外三个男人也跟着转世纠缠—— 天杀的！ 原来在前世他们也在她身上动了手脚……

这部小说的故事情节并不曲折，也不离奇，只是大富豪的家事和大家族企业机构的一场嬗变，但席绢写出了新意。寻常百姓家庭出生的女主人翁水漾，以超常速向因车祸受伤的叶丰企业总裁遐尔发起爱情攻势。婚姻虽然成功了，但留下了一个悬念，水漾为什么要嫁给叶遐尔？为金钱？为地位？还是为了爱情？

本書收錄〈蝴蝶的記號〉、〈色情天使〉、〈夢遊1994〉等三部陳雪寫於九○年代的短篇小說。其中〈蝴蝶的記號〉由香港導演麥婉欣改編拍攝成電影《蝴蝶》，入圍第41屆金馬獎最佳改編劇本、最佳新人獎；參加威尼斯影展、韓國釜山影展、日本東京影展、巴西聖保羅國際電影節、瑞典斯德哥爾摩國際電影節、印度國際電影節與斯洛伐克國際電影節；同時獲選為「香港同志影展2004」開幕片。以寫作女同志小說備受文壇矚目的陳雪，在本書中觸及的感情、情慾模式豐富多樣。 〈蝴蝶的記號〉細膩鋪陳已婚女教師蝴蝶在丈夫女兒和婚外情人阿葉間的痛苦擺盪，其間穿插蝴蝶學生的女同志戀情，蝴蝶自己在學生時代的同性愛人，母親邁入老年之後的女性自覺以及與女同志友人的情感遭逢。 相較於〈蝴蝶的記號〉對女同戀情的深刻同情與萬般無奈，〈色情天使〉則呈現少女小鹿在同性與異性間的情愛啟蒙。內容觸及諸般禁忌的話題，諸如交通警察對少女月經的戀物癖，老年男性與青春少女的情感、性愛與金錢交換，特別是少女小鹿與哥哥間的性愛糾纏，為「亂倫」尋找出口的企圖令人動容。 〈夢遊1994〉則以夢境顯現敘事者「我」在慾望地圖中的自剖。女同志情人「慶」在文中若隱若現，揮之不去，所有時空的錯置，肉體與精神所感受到的劇痛與狂喜，皆既是夢境也是現實。「我」與「慶」的感情模式看似最虛無，實則對女同愛慾做了最勇敢執著的追求。

二十世纪六十年代，乃柏杨先生猛写的年代也。既猛写杂文，又猛写小说。杂文写了二十巨册，分别收入《柏杨选集》与《柏杨随笔》，小说就是这部盖世名著《古国怪遇记》。 柏杨先生，生有异禀，少有雄心，气壮山河，伟大卓然，年高德劭兼天纵英明，十八般文艺，件件精通。不但杂文天下第一，地上无双；小说也同样的天下第一，地上无双。本盖世名著，最初在《人世间》杂志连载，载了十数回后，该杂志忽然得了停刊之症。后另投明主，分文不收稿费，反愿倒贴银子。于是一期复一期，不可一交。本来要继续不断，万世一系千回万章，写个没完的。偏偏红鸾星动，被请去隆重坐牢，遂跟朝圣团失去联系，断绝音信，痛载。