第三卷第一期（九月號）目次 【三周年誌念】理想決定命運 初安民 【編輯室報告】小說家的難題 黃筱威 【劇照會說話】三個北野武 朱天文 【短波】名人論名人 黃燦然 【幻覺的行列】陌生人之夢 鯨向海 【專輯：朱天心】 我不會讓任何東西，凌駕文學之上——唐諾對談朱天心 南都一望 朱天心 【張愛玲的八十四封信】清如水，明如鏡的秋天——張愛玲來信箋註（一） 莊信正 【特選】祝你生日快樂──〈生日歌〉風行世界拔頭籌 林行止 【國際文壇】 來自科馬約蘭的消息 帕拉莫迪亞‧阿南塔‧杜爾／文 梁東屏／譯 給帕拉莫迪亞的信 梁東屏 【特別企畫】 百世修來同船渡──〈封鎖〉的瞬間經驗 高全之 新感覺派的最後大師 符立中 張愛玲的荒謬劇場——《赤地之戀》第五章 符立中 【異境發聲】我願意受讀者影響——專訪九把刀　 楊佳嫻 【邱妙津日記】大學日記（二）：一九八九年八月至十月 邱妙津 【專欄：誤解莎士比亞】反勵志白皮書 紀蔚然 【專欄：革命伴奏曲】愛與和平的夢想者——約翰‧藍儂（下） 張鐵志 【映像館】《醫生》：一個關於父親的故事 林文淇 【過日子】炒雜菌 黃學正 【專欄：咖啡情狀】咖啡館，永不褪色的背景 余永寬 【專欄：台北的開羅紫玫瑰】流離失所者的內在美 鍾文音 【文壇論戰】 好作家會不會是壞人？——關於「文壇論戰」的一些說明 安東尼‧亞瑟／文 陳重仁／譯 眼神專注的男孩：恩斯特‧海明威與戈楚‧史坦 安東尼‧亞瑟／文 陳重仁／譯 【專欄：兩張詩譚】換韻七古 張夢機、張大春 【專欄：行走的樹】暗屜裡的答案 季季 【那些人那些事】瞎三話四說因由──追懷吳魯芹先生 劉紹銘 【CEO生命閱讀】 文化藝術輪，揚帆前航乘風破浪──專訪陽明海運董事長兼總經理黃望修 蘇惠昭 【九月小說】戰爭的乳房 桑品載

《抓住心灵的震颤》收集了许多的小故事，这些故事的主角都很平凡，有着一切人性的拙劣与崇高。他们藏在这世界的每个角落，且让心灵角落的“那种说不出的东西”，偷偷流露出来。

2002年，《生涯一蠹魚》出版，由於其多樣充實的內容，為台灣掀起一股「書話」熱潮，馴至「書籍與閱讀」（books about books）這一類型閱讀的確立，同時創造了「書人」這一名詞。而其別出心裁的圖文搭配，素潔雅淨的裝幀形式，更為讀者所珍愛，且獲得第一屆金蝶獎書籍美術設計組榮譽獎。 經過三年的積累，傅月庵於2006年推出《天上大風──生涯餓蠹魚筆記》，此書仍以「書籍與閱讀」為主題，談書、談人、談閱讀、談作家、談編輯出版、談買書經驗……。涉獵古今中外，履及海峽兩岸，在他筆下，一本舊書、一個故人、一名老去的作家，彷彿被重新注入生命力，悠然返轉，回到了滄桑人間。圖像部分，除相關書影，還搭配由楊雅棠所拍攝，世界各地愛書人之閱讀身影，用以詮釋「天上大風‧人間讀書」之意境。此書美術設計也繼續由金鼎獎、金蝶獎得主楊雅棠擔綱，其最近作品，無論《天地有大美》、《巴黎的憂鬱》、《我自己的世界：夢之日記》均深獲讀者好評。此書如何與文字搭配編輯，而能超越《生涯一蠹魚》，蓋已成為台北文化圈內人士所拭目以待者也。 《大風吹，吹所有愛書的人》 果子離 (2006-03-31 ） 傅月庵出版的3本書，主題集中，訴求清楚，定位明確，就是愛書人寫給愛書人。依網路產業術語，這叫B2B：booker to booker。 傅月庵是書蟲，不是書呆子，但始終收起浪漫多情的一面，以書人面目示眾。或許因為傅月庵所稱，寫作非其本業，編書、買書、看書之餘，才來寫書，寫書成為副產品。依食品製造產業術語，編書買書看書像豆漿豆腐，是結構主體；寫書像豆皮豆包，是附加程式。 傅月庵以書結緣。人緣書緣，往來多書人、讀者和作家，不惟物以類聚，書氣相投，更為傅月庵愛書愛到不寡占、不獨吞，為人所樂道。 依對書本的占有慾，愛書人有兩種，一種是守書奴，一種是散書童子。前者標榜錢可借也可不還，老婆老公典當也不妨，但書不可借，借了會還也不借；後者愛書及書，有成人之美，總會把書送給最需要、最適合的人。 善送者，或許個性阿莎力，說送就送，毫不猶豫；或許送書前歷經痛苦掙扎，對著愛書喃喃自語：我很愛你，很想跟你共度一生，但我想你和他在一起會比跟我幸福。於是牙一咬，送了。這需要多大的胸襟，多高的情操。 不知道傅月庵是哪一型。在一些人心目中，像傅月庵這種勤於跑舊書攤的愛書人，尋書一技在身，太陽下山明朝依舊爬上來，書兒送了明天還是一樣的買回來，沒有「書到用時方知被借走」恐懼症，反正千書散盡還復來；即使書一去不回，也看得開，不在乎天長地久，只在乎曾經我眼。殊不知這樣想大概小看了愛書人眾裡尋書千百度的辛苦汗水，忽略了找到寶書的感動淚水。傅月庵筆下有與書相逢的快意，也有對某些好書絕跡的憂心。傅氏三（不是富士山）書常披露他個人或其他藏書家尋書的過程。透過不同管道搶救孤本，救不回來有「孤臣無力可回天」的錐心之痛，救回來後，午夜夢迴，回首這段因緣，感觸特多，時有「二十年成一夢，此書雖在堪驚」之慨吧！ 熟稔於書籍版本、掌故、源流，逛起舊書店，就和凡夫俗子不太一樣。內行看門道，外行看熱鬧，外行頂多喟嘆：「哇，書好多喲！」「書架好大！」嘻嘻嘩嘩就過去了，不太識貨。傅月庵新書《天上大風》有文＜十年之後當思我＞，用「一步一驚呼」形容逛戴國煇的書房的感受，他看到「許多傳說之書，一一出現在眼前。」哪些書？《媽祖》、《台灣風土記》、《台灣繪本》、《華麗島民話集》、《皕歲前的台灣》……。這些書，一般人不曾聞問，遑論驚呼。 這些卻是傅月庵的強項：識得很少人知道的書，識得很少人知道的人。 但看《天上大風》介紹的讀書人、寫作者，（是的，本書以書人為主，書講什麼，不是重心。）多的是傅月庵如數家珍，我輩全然陌生，甚且大都為上一個時代的遺老，且不說往者已矣，在世的平均年齡沒有九十也有七八十。他們那分屬於舊時代才有的風範、風采和風度，一去不返，傅月庵在字裡行間，撫今追昔，不時流露出今昔對比的喟嘆，這些牢騷也為他在網路社群招來不少麻煩。 歲月無聲流逝，對傅月庵來說，哀樂中年，如何抵抗滄海桑田？無非閱讀、閱讀、再閱讀。不做閱讀之事，何以遣有涯之生？閱讀這件事，一如品玉、賞花、觀畫，整天把玩，不知老之將至。每一本有趣的書，就像佛典聖經，有鎮痛、解熱、排憂、解悶之功，這是愛書人的特異功能，傅月庵偶或寫到自己的心情，也以這類閱讀排憂為多。 閱讀力量大，這本《天上大風》，比起《生涯一蠹魚》，更見明朗大器。固然美編楊雅棠功不可沒，傅月庵出書，成家，主持網路社群，生涯走到這個階段，突然一大步就跨了出去，走路有風，使本書予人大開大闔之感。──連簽名題贈也變得落落大方，不知道是練字有成還是反映生命情境，傅月庵字體渾圓娟秀，落落大方，不信，請參加4月17日下午3點簽書會，比對生涯一二蠹魚不同之處，當知字如其書，書如其人，人如其字，不我欺也。

从你美丽的流域，ISBN：9787539922850，作者：张晓风

周夢蝶的詩融合儒、釋、道、哲學，兼攝中外宗教，冶為一爐。真情消融於詩情，賡續了古典詩詞「悠閒情境」之描述，興味盎然。不但續寫了中國傳統文學的新頁，更為當前詩壇開拓一條新路。 在這跨世紀之交，從周夢蝶三本詩集中精選而出的這本----『周夢蝶•世紀詩選』更加值得珍藏。

關於《布瓜的世界》 這本書為什麼叫布瓜？ "Pourquoi"是法文「為什麼」的意思，讀音很像布瓜，幾米神來一筆地替自己的新書取了這個名字，才看完初稿，我就被傳染了， 張口閉口就愛問人：「為什麼？」 最不解的是為什麼小孩問「為什麼？」是天經地義，大人開口卻變成幼稚可笑？ 最離奇的是自以為知道的事，當別人一問「為什麼？」時，竟然都不懂了？ 對於《布瓜的世界》我只有一個疑問，為什麼幾米可以用一個「為什麼？」的主題創作一本書？「為什麼」真的那麼偉大嗎？ 作者簡介： 幾米，近年來國內最炙手可熱的繪本作家。1998年8月首度出版個人的繪本創作，1999年以《向左走•向右走》、《聽幾米唱歌》和《月亮忘記了》三部作品，展現出驚人的創作力和多變的敘事風格，後又以《地下鐵》、《照相本子》……等多本優質繪本在出版市場興起了一陣持續至今熱力不減的繪本創作風潮。幾米讓「圖像」成為另一種清新舒潔的文學語言，在他的作品裡營造出流暢詩意的畫面，散發出深情迷人的風采。目前擁有7= A5! 遞s受大家喜愛的作品，不只在國內出版市場締造出銷售二十餘萬冊的佳績，更賣出美國、德國、法國、希臘、韓國、日本等多國版權。

《照相本子》，幾米是攝影師、主人翁、配角以及佈景， 他是誰不重要，重要的是他玩得很高興，這種高興揉合了許多種記憶元素，歡樂的、憂愁的、哀傷的……但這些記憶經過翻轉進入書中，我們看到的已經不是幾米直接的記憶，而是經過轉折後的動人，而這動人的畫面又揉合了我們自己的記憶，歡樂的、憂愁的、哀傷的……

收录余光中的散文作品六十篇。论风格，多为感性，但也不乏知性；论篇幅，有千字上下的小品，也有超越万字的长篇；论年代，则早自一九五二年的少作《猛虎和蔷薇》，晚迄一九九五年的近作《桥跨黄金城》，横跨四十余年，几乎和我的写作生命等长。这六十篇散文，选自八本文集，约占作者散文总产量的一半，于作者的散文艺术，有相当的代表性。

蕭青陽－－台灣第一位入圍葛萊美獎的設計師，在這本書裡，我們看見了他18年來對藝術與創意的堅持；藉由書中與音樂人互動精彩的故事，更讓我們間接看見了台灣近二十年來，流行音樂文化演變的軌跡。 18年的青春歲月，800張的唱片容顏－－蕭青陽的人生、創意精選輯。收錄五月天、張震嶽、自然捲、陳綺貞、陳建年等專輯設計不為人知的精彩故事。 溫暖的季節，用一本書，想念800個朋友。在12x12公分裡，每一張臉都是他的回憶。蕭青陽從他做過的800張唱片裡，看見了自己的青春，以及800段友情。

《情的菩提》是作者菩提系列散文精品自选集。菩提系列散文原书共有10册，他别是《紫色菩提》《凤眼菩提》《星月菩提》《星月菩提》《拈花菩提》《清凉菩提》《随喜菩提》《有情菩提》《随喜菩提出》《有情菩提》，是作家写作生涯中最生要的作品，也是其思想和风格形成的代表作。《情的菩提》从中选文78篇文字精烁优美，风格清新隽永，寓意深刻，读者可以窥见作家内在的成长与蜕变历程。与《心的菩提》堪称姊妹篇。 菩提喻教中觉悟的境界。作家通过作品，使那些命运多舛，意志消沉、心浮气躁的人们获得“免疫力”重新充满希望和信心，如拔云见雾的心灯把读者的心底照亮。文章看似“镜花水月”实则含蓄内敛，追求出尘尘出世，淡泊清净。

本书详细内容包括：低头向暗壁，千唤不一回；停船暂借问，或恐是同乡。；蓄意多添线，含情更著绵。；所谓伊人，在水一方；易求无价宝，难得有心郎；东边日出西边雨，道是无晴却有晴。；万人丛中一握手，使我衣袖三年香。；青青子衿，悠悠我心。；相逢畏相失，并著木兰舟。； 不知奴处山低月出早，还是郎处山高出迟……

分为“梦里不知身是客”、“流浪者之歌”、“葬花物语”、“华丽与清贫”四部分，包括六篇短篇小说，五篇散文。

WHY NOT？给自己一点自由，ISBN：9787540721664，作者：刘轩著

这本《风雨阴晴》，所收王鼎钧散文，时间跨度半个多世界，有的作品还系第一次收入文集，阅读于其中，会深深感到灵动和温厚、古雅和俚俗、繁华和淡远、恢弘和精致、幽默和沉郁……各异的风采共同组成了王鼎钧的散文世界。 昨夜，我呼唤着故乡的名字，像呼唤一个失踪的孩子，你在哪里？故乡啊，使我刻骨铭心的故乡，使我捶胸顿足的故乡啊！故乡啊，我要跪下去亲吻的圣地，我用大半生想像和乡愁将饰过雕琢过的艺术品，你是我对大地的初变，注定终身要为你魂牵梦绕，但是不能希望再有结局。 想我看过的瀑布河源。想那山势无情，流水无主，推着挤着践踏着急忙行去，那进了河流的，就是河水了，那进了湖泊的，就是湖水了，那进了大江的就是江水了，那蒸发成汽的，就是雨水露水了，我只是天地间的一瓢水！ 人生在民，中年以前不要怕，中年以后不要悔，这是经验的提炼智慧的浓缩。这六字箴言的奥义，要一本长篇小说才说得清楚。但是我相信，对那些慧根的人，这几个字也就够了。

本书共收二十世纪162位台湾作家的散文作品301篇。所谓台湾作家，概念颇为复杂，在本书系中，凡是在台湾生活过的作家，皆归于台湾作家之列。其中有台静农、林海音这样由大陆迁台的作家，有钟理和这样土生土长的台湾人，亦有喻丽清、吕大明这样生长于台湾， 游学并定居于欧美的华裔作家。许多作家，如吴鲁芹、钟梅音等，由大陆去台，又由台出国，游历异域，只在台湾生活过一段时日，也一并收入。