作者菲茨杰拉德说：“送是美国历史上最会纵乐、最绚丽的时代，关于这个时代将大有可写的。” 诗人兼文艺评论家T.S．艾略特说：“（这是）美国小说自亨利 詹姆斯以来迈出的第一步。” 作家海明威在回忆菲茨杰拉德时说：“既然他能够写出一体像《了不起的盖茨比》这样好的书，我相信他一定能够写出更好的书。” 译者巫宁坤说：“艾略特和海明威都是以苛刻闻名的批评家，因此我们就不难领会这些评价的分量了。”

短篇小说巨擘芥川龙之介是日本大正时代的一位重要作家，是新思潮派的柱石。这个流派表现了20世纪初日本小资产阶级不满现实而又苦于无出路的心情，在艺术上则突破了长时期作为日本文坛主流的自然主义文学，正视社会现实，既有浪漫主义色彩，又有现实主义倾向。 芥川龙之介的创作生涯是在第一次世界大战的背景下开始的。在他生命的最后几年，工人运动、社会主义运动和反战运动蓬勃发展。1923年反动当局利用关东大地震之机对广大革命群众及进步组织进行血腥镇压，日本国内的阶级矛盾日趋尖锐。1927年发生了金融危机，中小企业纷纷倒闭。现实社会的这种紧张沉闷的气氛使芥川感到窒息，资本主义社会的丑恶现实不可避免地反映在他的作品中。鲁迅先生指出：“芥川龙之介的作品所用的主题最多的是希望已达之后的不安，或者正不安时的心情。” 芥川龙之介，号柳川隆之介、澄江堂主人、寿陵余子。能赋俳句，俳号我鬼。他于1892年3月1日生在东京，因为恰好赶上辰年辰月辰日辰时，故名龙之介。原姓新原，父亲经营牛奶业。生后九个月，因母亲神经失常，过继给住在本所的舅父作养子，改姓芥川。芥川家世世代代都有人在将军府任文职，明治维新后，养父在东京府做土木科长。他虽然有自己的房屋，退休后仅仅靠养老金糊口，生活并不宽裕。芥川在《大导寺信辅的前半生》中写道：“他们的贫困并不是住在连檐房里的下层阶级的那种贫困，而是为了保持体面不得不忍受更多的痛苦的中下层的贫困。”养父母对诗书琴画无所不通，家庭里有着浓厚的传统文化艺术气氛。本所区又是文人墨客荟萃之地，保留着使芥川神往的江户情趣。芥川在这样的家庭和社会环境影响下，自幼受到中日古典文学(包括《西游记》、《水浒》和泷泽马琴、式亭三马、十返舍一九等江户时代作家的小说)的熏陶。他生性异常聪慧敏感，体质虽纤弱，学习成绩总名列前茅。上中学后广泛涉猎欧美文学，喜读易卜生、法朗士、波德莱尔、斯特林堡等人的作品，深受世纪末文学的影响。他曾引用法朗士的话说：“我不是通过与人接触，而是通过与书接触才了解人生的。”明治时代的作家中，他最喜欢幸田露伴、泉镜花、熥口一叶和德富芦花。 十八岁时，芥川作为优等生免试进入东京第一高等学校文科，1913年入东京大学英文系。读书期间，成为第三次和第四次复刊的《新思潮》杂志的同人。1915年发表《罗生门》，但当时并未引起文坛重视。大学毕业之前，在第四次复刊的《新思潮》上发表《鼻子》(1916年2月)，备受夏目漱石的赞赏。《芋粥》(同年9月)和《手绢》(同年10月)接连问世，从而奠定了他作为新进作家的地位。大学毕业后，在镰仓海军机关学校教过三年书。1919年3月入大阪每日新闻社，1921年以该社海外特派员身份到中国十余个城市游览，回国后写了《上海游记》(1921)、《江南游记》(1922)等。 芥川龙之介是新思潮派的代表作家。新思潮派是从日本大正中期到昭和初年，继白桦派之后兴起的一个文学流派，又称新现实主义或新技巧派，通常指第三次(1914)和第四次(1916)复刊的《新思潮》杂志的同人。代表作家有芥川龙之介、菊池宽、久米正雄和山本有三等人。他们大多是东京大学的学生，深受夏目漱石和森鸥外的影响，并得到武者小路实笃的启发。当这一派作家跻身文坛时，日本自然主义文学已经衰落，取而代之的是白桦派文学。 白桦派作家所主张的理想主义，作品中所表现的人道主义以及他们所追求的个性的自由发展等，有的脱离了当时的社会现实。新思潮派的作家们尽管没有什么鲜明的文学主张，不像过去的自然主义、浪漫主义那样具有明确的文学理论和见解，但在创作上却显示出共同的倾向：既反对自然主义那种纯客观的描写方法，又怀疑白桦派文学的理想主义；认为文学作品可以虚构，强调题材的多样性，并且十分讲究写作技巧，注重艺术形式的完美。然而，这派作家的创作又不同于永井荷风、谷崎润一郎所提倡的新浪漫派、乃至唯美派或颓废派文学。他们认真地审视人生，把握现实，在反映现实的同时，赋予自己笔下的一切以新的意义，理智地加以诠释，所以有时他们也被称为新理智派。在技巧上，他们一般采用传统的现实主义创作方法，只是更着重于人物心理的刻画。 芥川龙之介曾认为20世纪初席卷日本文坛的自然主义文学的理想，可以用一个“真”字来概括。1908年以后，以永井荷风为中心的唯美主义派打着“美”的旗帜，写出了一系列颓废主义、唯美主义的作品；1910年出现的以武者小路实笃为代表的白桦派人道主义文学则以“善”作为理想。1917至1919年间走上文坛的一批新作家便试图将上述真善美三种理想糅合在一起，在自己的作品里表现出来。这便是新思潮派作家在创作上的共同宗旨或倾向。但是，这一派的作家却又各具特色。芥川龙之介的短篇小说，不论是历史题材如《罗生门》、《鼻子》、《地狱变》(1918)、《蜘蛛丝》(1918)等，还是现代题材如《魔术》(1919)、《秋》(1920)、《一块地》(1923)等，都是以典雅的语言，细腻的心理刻画，巧妙的布局和机智幽默的情趣，显示其独特的艺术风格。但他后期的现代题材作品里，如《玄鹤山房》、《齿轮》、《某傻子的一生》(均1927)等，却又表现了一个正直的知识分子在探讨现实人生中经历幻灭之后的苦闷和绝望。菊池宽和久米正雄早年写过一些有一定社会意义的作品，后来却转向通俗小说创作。 …… 芥川在这种矛盾心情和“对未来的模模糊糊的不安”(《给一个旧友的手记》，1927)中，在年仅三十五岁时人为地结束了自己的生命。此事在日本知识界引起巨大的震动，作家们更是纷纷撰文对这位为艺术呕心沥血的“典型的浪漫主义者和艺术至上主义者”的死表示惋惜。日本评论家中村真一郎认为：“芥川龙之介的作品的主要特征就在于反映人们错综复杂的思想意识。当我们阅读他的全部作品或是他的一部自选小说集时，展现在我们眼前的是接近于西欧20世纪的作家所刻画的复杂的内心世界。……读者一篇篇地读他的作品的时候，会产生这样的感想：人们是用不同的眼光看待社会的，人们对待社会的心理状态是各种各样的。这无疑就是芥川的作品吸引当代读者的最大魅力所在。”他还写道：“芥川龙之介复活了自然主义时期以来日本近代小说所失去的浪漫主义，而且大大发展了日本近代小说的传统。他成功地完成了这一任务。……他有意识地创造了文体——不是司空见惯的文体，而是消除了庸俗气味的艺术文体。在文学史上，这是极其重要的一件事。……在当前的现实中，我抱着很大的共鸣来回顾扭转日本文学方向的芥川十年的业绩。” 为了纪念芥川，日本文艺春秋社于1935年设立了“芥川文学奖”，每年颁发两次。七十五年来，许多日本作家都是在获得这个最高文学奖后成名于文坛的。芥川在世期间就已经受到国际上的重视。早在1923年，鲁迅先生就翻译了他的《罗生门》和《鼻子》。他的另外一些短篇小说也相继介绍到我国来，还出版过几种小说集。第二次世界大战后，他的作品被译成英、法、德、俄、西、意以及世界语等多种文字。本集选收了芥川在不同时期的二十篇作品，足以显示这位“鬼才”作家妙趣横生的风采。 2010年4月

歌岛19岁的穷苦渔民久保新治，出海打鱼归来，在岸边的劳动妇女中发现一位陌生的妙龄女郎。她任凭海风吹拂秀发，在落日余晖中显得分外光彩照人。新治心中柔情满溢。后来才晓得她是歌岛富商宫田照吉寄养在外地的掌上明珠初江。新治从心底萌生爱慕之情。富家子弟川本安夫，自恃名门望族出身，亦对初江垂涎三尺，并散布消息：照吉己选定他为乘龙快婿。新治自愧家贫，但始终未稍熄对初江的爱情之火。灯塔主任夫人是歌岛的头面人物，由于独生女千千代子负笈东京，生活寂寞，为岛上姑娘讲授礼貌课，初江也报名参加。初江对岛上地理不熟，上课前迷失了方向，幸遇新治指点迷津，意外的相逢，为这对年轻人创造了彼此敞开心扉的机会。过了几天，新治刚拿到的工资不慎遗失，初江恰到了工资送到他家，然后又折回海边寻找新治，他们在黑暗处拥抱接吻，互诉衷曲，并相约在狂风暴雨不出海捕鱼的日子在旧陆军观测哨所见面。不久，在一个大雨滂沱的日子，新治先期来到哨所燃起簧水取暖，忽然进入梦乡，朦胧中看到一个赤身裸体的妇女在烤被雨水淋湿了的衣裙，原来就是初江。初江动情，同新治戏谑，但双方并未结合。归途，他们依偎亲昵之状，被从东京度假归来的千代子看在眼中。千代子对新治一往情深，只因自己长得不美，才把爱慕之情深埋心底。此时一股无名妒火，驱使她把事情告知安夫。 歌岛夏日饮水紧张，只靠山上流下的一泓清泉，由村公所排好打水顺序。安夫得知初几排在深夜打水，便起歹心，到时躲在暗处，等到初江放下扁担，便伺机扑了过去。由于初江顽抗，未能如愿以偿。他怕初江将事情告知照吉，便乖乖听从初江指使，为初江挑水。不久，在飞短流长的歌岛，新治与初江坠入情网的消息不胫而走，但被添枝加叶，面目全非。从此，新治去青年会活动，人们敬而远之，新治幼弟阿宏也遭到了同学的恶语奚落。闲言传入照吉耳中，他怒不可遏，严禁初江外出。一对热恋中的青年男女被隔绝开来，只能用秘密传递纸条的方法互诉衷肠。及至千代子知道这一严重情况，悔恨交加，提前离家回到东京。行前，她特地赶到晨霭茫茫的港口，问新治她是否那么难看，憨厚善良的新治说她漂亮，千代子虽然得到慰藉，但却更加负疚于心。

主人公葛擂硬是个退休的五金商人，也是个功利主义的信徒，无论教育自己的子女或举办社会教育，都叫人信奉“事实”，并把人生看作是一种“隔着柜台的现钱交易”。在他的这种教育之下，女儿路易莎被迫嫁给了一个比她大三十岁的资本家庞得贝，婚后精神上备受折磨；儿子汤姆赌博成性，竟沦为窃贼而逃往海外。身为工厂老板兼银行家的庞得贝，捏造身世，吹嘘自己是白手起家，以此来麻痹工人，最后弄到众叛亲离。作者通过对葛擂硬和庞得贝两个典型人物得刻画及其家庭遭遇的描写，反映了十九世纪五十年代英国的阶级关系和社会风貌，对资产阶级做了较为深刻的揭露和批判。

《我就是要挑战这世界》：一本世界级励志成长小说！ 我必须证明自己永远不会放弃， 我永远不会放弃努力， 我永远不会努力放弃过生活，你懂吗？ 我永远不会向任何人投降， 永远，永远不会，绝不！ 这是一个勇敢少年发现自己内在潜力的故事。他的成长经历算不上“温暖”，但珍贵得让人动容！它告诉我们梦想不是微小的事情，你得朝着光亮一步步前进。他的身体虽然有残缺，常常被嘲笑跟欺负，但他依然一往无前。这样一个天真而坚定的少年，仿佛是世界上的另一个你。因为生命总是充满着残缺，幸好我们还拥有微笑前进的勇气，这本“小”书，会带给你无惧的信心和勇气！ 【本书得奖记录】 ★美国国家书卷奖 ★美国青少年图书馆协会年度最佳图书 ★“华盛顿图书奖” ★Paste杂志年度好书 ★波士顿环球报好书奖 ★“大西北太平洋岸书商联合文学奖” ★西雅图市“特异天赋奖” ★Book Sense年度好书奖 ★《纽约时报》年度好书奖 ★《出版人周刊》年度好书奖 ★《纽约时报》注目好书 ★亚马逊网站、邦诺书店、School Library Journal、Kirkus Reviews年度最佳图书 ★国家亲子教养出版物金牌奖 ★“美国文学协会杰出成就奖” ★《洛杉矶时报》年度图书大奖……

国内首度译介 遗落的二十世纪东欧文学经典 约瑟夫·布罗茨基、苏珊·桑塔格、米兰·昆德拉、 菲利普·罗斯、纳丁·戈迪默、萨尔曼·拉什迪 推崇的文学大师 二十世纪下半叶无可争议的伟大作家之一，他的作品维护了文学的荣誉。 ——苏珊·桑塔格，美国作家 ************ ********** 我们家族史的许多细节将永远晦暗不清了：1944年，我的父亲和我们所有的亲人都被带到奥斯维辛，几乎无人返回。 ——丹尼洛·契斯 本书中二十篇动人的短小故事有着全然不同的风格，作者丹尼洛‧契斯用看似梦幻般的田园诗写作的方式，以男孩安德烈亚斯‧山姆的视角，呈现出特殊岁月里南斯拉夫乡间的生活与世态。童年的天真、稚朴，微小的惶惑与悲哀，都笼罩在历史的阴影下，映照出成人世界的荒谬和苦难。 ********************** 丹尼洛·契斯是一位命途多舛的人物，出身犹太家庭的他一生经历了纳粹占领、斯大林式统治以及南斯拉夫解体前的民族冲突……如果说小说是作家赋予生活一种形态，那么契斯的世界就是一个超现实的噩梦。 ——景凯旋，南京大学教授 或许在从这样一场噩梦中创造出一种风格独具的文体上，没有小说家走得比契斯更远……契斯对他的时代的想象是完全内化的，就像保罗·策兰既优美又骇人的诗歌…… ——约翰·贝利,《纽约书评》 在丹尼洛·契斯的童年，军队和观念像汹涌的海浪一般来回洗刷着这片土地。在那样的环境下，作为一个犹太男孩，他身边自然环绕着死亡和谎言。 ——威廉·盖斯,《纽约书评》 国民诗人：如同反抗者的梦想家，如同斗士的平民，如同读者的斗士，如同局外人的作家…… ——诺曼·马内阿，罗马尼亚作家 在那个物资匮乏、战祸频仍的贫瘠年代，“恐惧”是梦境的主要背景；而梦想，却抚慰了一颗颗彷徨的心灵，为人们在乌烟瘴气的现实中，找到可供喘息的净土。一九六九年，丹尼洛‧契斯的散文集《栗树街的回忆》（Early Sorrows）在贝尔格勒出版，最初是以塞尔维亚语印行，其后被译成英文，受到国际的瞩目。如作者在本书的后记所言，他承袭了母亲爱说融合事实与传说的僻好，因此他的创作，往往不是全然虚构，而是揉合了个人经验与感触，如梦似幻、风格独具的文体。全书以两次世界大战期间的南斯拉夫乡间为主要背景，并以男童安迪（安卓亚斯‧山姆）的第一人称叙事方式贯串全文。全文乍看之下，就像优美动人的乡间小品，安迪的生活看似无忧无虑，有着疼爱他的双亲和老是与他斗嘴的姊姊安娜，还有一只忠心的可爱小狗随侍在侧，然而敏感的安迪还是察觉出生活周遭隐然的变化，正如阴影般向他们逼近。首先是物资的短缺，让安迪必须受雇替人看牛；村子里不时有部队行经；接下来，亲友们相继被带走，从安迪的生活中消失。在当时，极权主义者正对犹太族裔展开种族清算，这是安迪所不明白的，他不了解父母为什么会对曾经引以为傲的商人血统又爱又惧，直到日后，他才明白亲人们成了大屠杀的牺牲者……

研究中世纪的约瑟芬，藉着所写小说的畅销而变得富有，举家迁入巴黎高级公寓。新生活伊始，她被鞋底光滑的人夜袭，差点丧生，随后生活也变得一片混乱： 她的丈夫据传已丧生鳄口，却接连寄来明信片； 她的忧郁情人不赴重要约会，对她的遇袭漫不经心； 她的漂亮姐姐丑闻缠身、崩溃卧床，而她又陷入与姐夫的暧昧情感； 大女儿在异国惹上黑帮，小女儿与母亲冷战…… 与此同时，夜袭凶犯接连杀害女性，在生活中挣扎的约瑟芬，不知不觉已步入凶案漩涡的中心……

◎意大利20世纪最伟大的文学作品. 诺奖得主皮兰德娄最受推崇的长篇小说 ◎幽默里透着悲凉 荒诞中蕴含哲理 . 酣畅道尽人与现实、人与人、人与自我的矛盾 . 淋漓尽现人们对自我身份丧失的焦虑与恐惧 ◎著名意大利语翻译家刘儒庭全新修订译本 . ——我是死了的活人，我是活着的死人 。 ——有人过着我的生活，我却对他一无所知。 《已故的帕斯卡尔》是意大利著名作家皮兰德娄最负盛名的长篇小说，描写了乡村图书馆管理员马蒂亚•帕斯卡尔两次抛弃原先的身份，寻求另一个“自我”的经历。离奇的情节刻画了荒诞不经的社会生活对人的强制力，以及人与社会、人与人、人与自我的矛盾。

2012过后的某一年，10月21日上午11点44分，一个巨大的透明穹顶从天而降，将缅因小城切斯特磨坊镇罩在底下，有些不巧处于穹顶边缘的人和动物被当场砸死，刚刚上天的飞机也被撞烂。穹顶宛如倒扣的玻璃鱼缸，将小镇与外面的世界隔绝开来。面对这天降横祸，镇民们分成了两派，一方努力寻找灾祸的根源，另一方却想趁机完全控制镇子。殊不知，就在小镇内部激烈斗争的时候，穹顶之外出现了更强大的力量，在这种力量面前，所有人的生命，不过是渺小的蝼蚁。 由斯蒂芬•斯皮尔伯格制作的同名电视剧集在美国CBS电视台热播，播出首日便创造了1353万人次的本世纪夏季剧收视率新纪录。 这个故事展现的是人们与熟悉的社会隔绝之后会有何作为。 ──斯蒂芬•金 令人生畏的复杂，难以释卷的精彩。 ——《出版人周刊》 从本质上说，这本书描述的是由于对权利、快感和性爱的渴望而被激起的人性之残酷。 ——《克利夫兰报》

江国香织代表作，紫式部奖获奖作品。包括9则短篇小说，以及同名中篇小说《那一年，我们爱得闪闪发亮》。 《那一年，我们爱得闪闪发亮》中，笑子与睦月迫于父母的压力见面相亲。笑子酗酒，且精神容易失常；睦月是同性恋。这样的两个人居然一拍即合，协议结婚，在同一屋檐下相互温暖，尊重并接受彼此的情感，直到双方的父母发难，要求小夫妻生养一个孩子…… 《浅眠》中，雏子结束了同有妇之夫的恋情，在那个夏天中日日被忌妒折磨，仿佛所有的一切都开始崩塌变形，直到她在凉爽湿润的七月，遇到了拯救天使阿彻…… 这是不知什么时候就会破裂的不安定的生活，只能靠爱才能维持下去的生活，所以爱是明天、后天、还有未来，我们都会这样活下去。

《九号梦》书名源自约翰·列侬的歌曲《9号梦》，是一部21世纪初在世界文坛引起轰动的小说，其无垠的广度，狂野的想象和醉人的文笔令无数作家、评论家和读者骇然。 日本少年三宅咏尔居住在远离都市的乡村，姐姐去世，母亲远走他乡，接二连三的打击迫使他前往东京寻找抛妻弃子的父亲。在这座大得仿佛没有边界而又光怪陆离的都市中，咏尔逐渐感受到了迷茫和恐惧。处处艰险，他甚至卷入了黑社会的阴谋之中。 与接踵而至的厄运抗争着，咏尔游荡在东京的大街小巷，力图寻找父亲出走的真相，斩断心中迷惘……他的思绪穿梭于现实和梦想间，两个世界的界限慢慢地模糊起来……

一部伟大的成长小说，《在路上》序幕之作 这是我的全部，到达了文字所能到达的最远的地方。 ——杰克•凯鲁亚克 —————————————————————————— 凯鲁亚克第一部重要的作品，历经数年完成。对亡父的悼念，写一部美国伟大小说的决心，令他提笔描述自己的青少年时光。小说以传统手法写成，与作者以后的“自动散文”风格形成鲜明对比。 “镇”指的是加洛韦，主角彼得出生和成长的地方，在这里，他通过橄榄球证明自己。“城”代表1940年代的纽约，早期“垮掉的一代”圈子。彼得从小镇走向城市，在成长的痛苦和困惑中，发现自己人生的方向：在路上。 —————————————————————————— 凯鲁亚克初登文坛时，带来了一股新鲜的空气。他代表了一个悲剧，一种力量、胜利和持续的影响力，这种影响至今犹存。 ——诺曼•梅勒 他书写的是任由生活自由前行的小说。视野之深广，常常是他的制胜法宝。 ——《纽约时报书评》 描绘了艺术家的重生，引人入胜。 ——《洛杉矶时报》

1963年11月22日，美国得克萨斯州达拉斯市响起三声枪响，总统肯尼迪遇刺身亡，世界随之改变。如果你能改变历史，一切将会怎样？斯蒂芬•金的新作扣人心弦，小说讲述男主人公穿越时空，阻止暗杀约翰•菲茨杰拉德•肯尼迪的行动。 继《穹顶之下》获得广泛赞誉和巨大成功之后，斯蒂芬•金这一次引领读者回到过去——一个真正的历史时刻…… 《11/22/63》悬念不断升级，是斯蒂芬•金的巅峰之作，更是对一个纯真时代的献礼。此书被选为《纽约时报》年度五优小说，《今日美国》年度十佳图书，并获《洛杉矶时报》优秀图书奖。 ———————— 美国最杰出的在世作家。 ——李•恰尔德 斯蒂芬•金的又一部史诗，他个人的巅峰代表作。 ——《星期日泰晤士报》 大师的笔又写出了另外一部非同一般的小说。 ——《独立报》 斯蒂芬•金最高水平之作。 ——《今日美国》

《雅各布·德佐特的千秋》2010年一经出版即问鼎英联邦作家奖，是大卫·米切尔极其重要的一部作品，该书的故事背景是1799年长崎湾的出岛，这是日本当时唯一的一座贸易港埠，也是日本通向世界的唯一窗口，日本设置这座岛的用意，正是为了不让西方人踏足本土。狡猾的商人、奸诈的翻译、收费高昂的高级妓女混迹于斯。虔诚的年轻办事员雅各布·德佐特来到此地，准备用滞留东方的五年时间，赚取充裕的财富，与荷兰的富家千金共结连理。与蓝场川织斗偶然邂逅，让雅各布的初衷变得黯然失色，她是曾遭毁容、为位高权重的长崎奉行之子接生的助产士。礼法、利益与欢愉的界线模糊难辨，雅各布发现自己的美梦蒙上了阴影，他仓促地许下誓言，却横遭命运的阻挠——后续事态发展之严酷，远远超过雅各布最糟的设想······

《卡尔维诺经典:烟云 阿根廷蚂蚁》内容简介：收录了卡尔维诺两部重要的中篇小说《烟云》和《阿根廷蚂蚁》,这样做是因为它们在结构和道德意义上彼此呼应，《烟云》以社会学随笔或隐秘日记的笔调，呈现了现代工业社会中人们所面对的世界图像和表意符号就是烟，那渗透着工业城市的化学废弃物的烟雾无所不在，不可捉摸却以明确无误的可怕力量压迫着人类。而在《卡尔维诺经典:烟云 阿根廷蚂蚁》中，小小的猖狂蚂蚁毁灭了人们所有的梦想，让生活变成痛苦的沼泽，使得现代社会面临的灾难得到具象的体现。

一座失落的城市，它可能在同一片土地上掩藏着几个相继的文明——重复而矛盾的——沉淀在每一地层（它奇特的地形，它以自然灾害、屠杀、神圣文本、器皿与符号的甲胄为标志的历史），在这里出现了一道垂直的裂缝，不同类型的痕迹揭示出每个年代特有的空间。但是这些片段互相交迭，互相渗透，互相摧毁…… 然而剧院、监狱、后宫、庙宇和妓院仿佛考古学家，一步步在这个突然变换的动态迷宫里前行，包含着（隐藏或经常全然相反，完全露出）同一桩隐秘的罪行：仪式性的谋杀因一个刚满育龄的妓女变得复杂，她的记忆——或对仪式的复制——在调查者的足迹上留下了疑点。 于是回来的孩子认出了——在那些还崭新的烙印中——喂养他的社会指定给他的性幻想，在学校的书本里，艺术、历史或宗教书籍里，这些书都在不懈地以它们隐秘的方式向他讲述着相同的欲望。

马拉默德小说集《魔桶》的味道，就像旧衣服的灰尘、梅雨天的书房……杂货店里的油盐酱醋的味道，这些气息混合成他小说的素朴的灵魂。 《魔桶》里有十三个故事，每一个都可以称得上是一件小小的而又极具个性的艺术品。读过此书，除了赞美，还有感恩。

1929年，雅典，斯特法诺斯•坎达茨斯在其居所遭到谋杀，他的好友米海尔•伊格瑞诺伊斯被警方找去辨认尸体。望着好友冷冰冰的尸体，米海尔回想起1900年的夏天，自己与斯特法诺斯相遇的情景。在索邦大学拥挤的讲堂里，两个希腊人在异国他乡奇妙地相遇，并因此结下深厚的友谊。1900年的巴黎，同时举办了世界博览会、奥运会、第二届国际数学家大会，标志着人类迈入文明的新时代。在聆听大卫•希尔伯特的演讲后，斯特法诺斯矢志于解开希尔伯特提出的第二难题。 公元前五世纪，发生了史上第一宗毕达哥拉斯凶案。发现了无理数真相的希帕索斯遭到了无情的谋杀，但真理前进的车轮并没有因此而停转……两千多年后，毕达哥拉斯凶案再一次发生，疯狂的凶手自以为是维护数学的尊严，但却只是再一次用谋杀玷污数学真理。 《毕达哥拉斯谜案》不仅是一部关于数学与谋杀的精彩小说，更将引领读者漫步于二十世纪初的巴黎、雅典、哥廷根，结识希尔伯特、庞加莱、毕加索等众多名家。 “一部令人思维激荡的惊险小说。” ——田纳西州立大学诺克斯维尔分校数学教授Amy Szczepanski “数学与谋杀似乎是对快乐的搭档。然而本书不仅仅是犯罪小说而已。米哈伊里迪斯聪明地将许多和数学家有关的好故事编织进小说里，他对二十世纪初的巴黎与希腊生活的描写更是令人神往。” ——牛津大学数学教授马库斯•杜•桑托伊（Marcus du Sautoy） “特福科洛斯•米哈伊里迪斯将一位希腊中学数学教师遇害的谜团建立在早期现代史和现代数学核心的哲学问题之上。这种组合令人欣喜，带给人阅读的趣味，增长见识，也让读者可以一瞥哥德尔不完备定理的文化意义。” ——《遇见哥德巴赫猜想》作者阿波斯多罗斯•多夏狄斯（Apostolos Doxiadis） “《毕达哥拉斯谜案》是一个关于爱情、艺术、历史、政治诡计、数学的故事，叙述娴熟，所有的元素都被编织在一起案件中，一定能从第一页就勾起你的兴趣，直到最后一页。” ——伊莱•马奥尔（Eli Maor），《毕达哥拉斯定理》、《无穷之旅》作者 “一起不可思议、令人激动的谋杀谜案，令人想起二十世纪初数学界、艺术界和社会发生的巨变。故事的核心是一宗构思精妙的智识冲动犯罪，古老传说的现代演绎。” ——哈佛大学数学教授巴里•梅休尔（Barry Mazur） “一本有趣的小说。我特别喜欢数学家和画家们在蒙马特高地的小酒馆里交流碰撞的段落。我向所有对数学史有兴趣的读者推荐《毕达哥拉斯谜案》。” ——《笨蛋也会的微积分》、《笨蛋也会的几何学》作者马克•瑞恩（Mark Ryan） “在越来越多的以科学家或数学家为主角的小说中，很高兴能读到一位不仅真诚热爱数学、更对其有深刻领悟的作者的佳作。” ——安德鲁•库鲁梅（Andrew Crumey）博士

《Pride and Prejudice(英文版)》是简·奥斯丁的代表作。小说以18世纪末19世纪初保守，闭塞的英国乡村生活为背景。通过几个中产阶级少女对终身大事的处理，表达了这一社会阶层的婚姻恋爱观为了财产和地位而结婚是错误的。但结婚不考虑财产也是愚蠢的小说的女主人公伊丽莎白出生于平民阶层却为富家子弟达西所心仪。服了当时的门第观念、向伊丽莎白求婚，却遭到拒绝。原来伊丽莎白误信了谗言。最后误会涣然冰释，达西又帮助伊丽莎白的一个私奔的妹妹完婚，挽回家庭的声终于赢得了她的爱情。同时，小说中还描写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事以此与主人公理想的婚姻相对照。作品语言清新洗练。风趣机智，情节曲折有致，极富戏剧色彩，是奥斯了一生创作的六部小说中最受人们喜爱的一部。It is a truth universally acknowledged, that a single man in posses-sion of a good fortune must be in want of a wife. However little known the feelings or views of such a man may beon his first entering a neighbourhood, this truth is so well fixed in theminds of the surrounding families, that he is considered as the rightfulproperty of some one or other of their daughters.