这是一场文字革命的萌芽期，是我们对小说历史停滞的反抗和呐喊。 历时长达七个月之久的《疯INsane》终于可以与大家见面。一路走来有多艰难已经不能简单的用文字描述，这也只有《疯》的团队才能明白。但是现在我并不想说它经历了多少次排版经历了多少次审稿多少次封面的修改以及栏目的调整，也不想过多的理会那些说这本书太小众化的批评家门。此时此刻心里更多的只有一种无法言喻的力量，这种力量是之前的竭尽全力和现在的坚定信念给予的。这种力量也是那些从八月份就开始给这本杂志投稿，并且跟我一样为了《疯INsane》煎熬了半年，都说好事多磨，哪曾想这一磨就是从去年的夏天到了这个夏天。也许你还不知道《疯INsane》是什么，也许你也不了解它里面那些看似“无名气”的作者，但是我想当你翻开这本墨绿色的玩意儿，并且开始读其中一篇小说的时候，你就会明白为什么一本杂志的创刊，一本第一次投入市场的试水刊，敢用那些不知名的小说作者们。这本玩意没什么后台，所以这本书和文艺愤青彻底绝缘，也因为这本玩意没有什么后台，它才这么质朴纯粹的硬是保留了自己的本质坚持了下来，这只是一个开始，我们的团队，以及这本玩意里面的小说家们，都没有停止努力，它的出现也仅仅意味着文字革命的开始，它不会轰轰烈烈，只会像是水渗进土壤那样自然。 对于那些对《疯》一无所知的读者们，在此简要的向你们表述一下它的状态。希望你们可以通过我的表述来初步感知它。 它拒绝约定俗成的艺术标准、幻灭感、卖弄辞藻、愤世嫉俗；追求清醒的非理性状态，区别于纯粹非理性，追求无意、偶然和随性而作的境界等等。这就是《疯》的状态。或者也可以说，《疯》带给我们的是一种达达精神，艺术诉求于给人以某种感官，而达达艺术品则要给人以某种“侵犯”。达达作为对疯INsane艺术和世界的一种注解，本身也就成为了一种艺术。

她来自闭塞保守的澳大利亚萨瑟兰郡，一个偶然的机会，进入顶级时尚杂志《VOGUE》工作。凭借对时尚的热情，一路从前台小姐晋身为编辑助理，再到专刊记者、美容版面负责人，最后晋升为大权在握的主编。 2012年，在担任主编13年后，科斯蒂•克莱门茨突然毫无征兆地被解雇。在被踢出《VOGUE》的第二天，她便签下本书的出版合约，回顾在《VOGUE》25年的职场生涯……