《昆虫之美(第2版)》讲述了：作者、诗人李元胜最新惊艳之作。200幅炫目昆虫摄影，21篇由昆虫激发的性情随笔。一本见证生命的尊贵和诗意的奇书。《昆虫之美》作者观察拍摄昆虫多年，积累了数十万字的观察笔记和数万张照片。至今已出版多种昆虫读物，广受好评。曾应邀参加央视崔永元《实话实说》栏目，介绍拍摄昆虫经历。《昆虫之美(第2版)》既有精彩昆虫生态摄影作品，又兼顾昆虫知识，更结合作者散文创作长项，因而令人不忍释卷。

这是一部精致好读的城市故事读本。 全书共分四个部分。 第一部分“欢喜，明昧”来自于作者蒋雅楠印象当中的影像片段：电影、故事、自我经历和体验，全部重新解构拼接，形成如同电影脚本一般洗练、画面感强烈且颇具形式美感的短章。故事起伏且似曾相识，带有浓重个人体验色彩，每位读者亦可在其中找到体验共鸣。 第二部分“男左，女右”则是从男性角度出发，集中笔墨分析都市男女两性、边缘情感，涉及“劈腿”、“喜新厌旧”、“爱请与物质”、“80后相亲”、“搞暧昧”等时尚情感话题。从自我感受和经历出发，语言幽默有趣，故事情节新奇紧凑不落俗套，行文方式时尚活泼，颇有美剧张力。 第三部分“声色，映像”集合作者多年来对于流行音乐、文学、电影等多方面的感悟和体会，用各种主题串联起来，如同一歌手、作者，或具有共通性的题材、主题等。不堆叠资料，不沉溺深奥。体现年轻人对于文化积累的灵活性和多变性。 第四部分“夏风入松”是作者精心创作的中篇小说。讲述一个从盛夏陵园中开始并结束的爱情故事。主旨是爱情中的欺骗和伤害，带有作者所擅长的推理悬疑神秘的独特爱情小说的创作风格。 提炼感受、回忆、故事的《锦地繁花》收录蒋雅楠行走各地随意拍摄的精巧图景，以及时代感强烈好读的城市小说。图景大多是流云，花草，猫咪，静物。小说则涉及电影片段、都市生活、男女情爱、点滴感受。该书收录描述漂泊隐忍情爱，却结局幻灭的中篇小说《夏风入松》。 《锦地繁花》篇章短小，文字绮丽，轻松好读，满足城市族群的阅读需求。当你在地铁上，等人时，睡眠前，无聊中，开始爱上一个人，试图忘记一段旧事……都不妨随手拿起读一章。

# 배두나의 두 번째 프로젝트, <두나's 도쿄놀이> 영화배우 배두나의 <두나's 런던 놀이>에 이은 두 번째 사진집이다. 처녀작인 <두나's 런던놀이>가 배두나의 런던 여행을 파파라치처럼 따라다니면서 다큐멘터리로 포착한 것이라면, <두나's 도쿄놀이>는 일본 마니아인 저자가 수년간 일본을 여행한 경험을 토대로 픽한 도쿄 내 면면을 보여준다. 여행 가이드서에 나오는 뻔한 유명 여행지가 아닌 '배두나의 시선에서 본 페이버릿 플레이스'를 보여주는 이 사진집은 배두나의 감성으로 도쿄를 다시 보는 동시에 '도쿄 문화 제대로 즐기기'의 밑바탕이 될 것이다. 초판 1만5천부 <두나's 도쿄놀이>를 동영상으로 볼 수 있다 < 두나's 도쿄놀이>는 배두나가 지난 겨울 도쿄에서 머물렀던 25일의 기록이다. 저자인 배두나가 지하철을 타고 돌아다니면서 '도쿄'의 어느 골목에서 발걸음을 멈추고, 어떤 풍경에 시선을 빼앗기는지 사진과 에세이뿐 아니라 동영상으로도 볼 수 있다. 초판 1만 5천부에 배두나와 10년지기 '절친'인 강세미가 촬영한 '배두나의 도쿄 25일' 동영상이 특별선물로 증정되는 것. 이 VCD에는 배두나가 도쿄 거리를 누비면서 촬영을 하는 모습과 더불어 이제까지 한 번도 공개하지 않았던 호텔에서 잠옷을 입고 휴식 시간을 보내는 모습까지 동영상으로 공개된다. 샤워 후 머리카락이 마르지도 않은 채, 아이포드에서 흘러나오는 <린다 린다 린다> 주제곡에 맞추어 노래하고 춤추는 배두나의 모습도 엿볼 수 있다. 배두나의 도쿄 여행, 그 10년을 돌아본다 < 두나's 런던놀이>에서 '런던'이라는 도시를 보고 느끼는 여행자 배두나의 취향을 엿볼 수 있었다면, 이번 <두나's 도쿄놀이>에서는 인간 배두나의 감성을 제대로 들여다볼 수 있다. 이 책에는 <두나's 도쿄놀이>를 위해 여행했던 지난겨울 동안의 이야기뿐 아니라 배두나가 지난 10년간 일본 여행을 하면서 겪은 에피소드가 펼쳐진다. 1998년 도쿄 여행을 계획한 계기가 '첫 남자친구를 만나기 위해서'라는 솔직한 고백을 시작으로 시부야에서 남자친구가 서프라이징 크리스마스 파티를 열어준 에피소드, 2박 3일 짧은 영화 프로모션 기간 동안 밤마다 스태프를 따돌리고 '츠타야 롯본기힐즈 점'에 놀러갔던 일, 2006년의 마지막 밤을 일본에서 함께 보낸 김지운 감독과의 에피소드, 영화 <린다린다린다>를 찍으면서 친해진 일본의 배우 카시이 유우가 소개해준 시모기타자와에 대한 추억담, 그리고 그녀와 함께 디즈니랜드와 오다이바에 다녀온 여행담 등이 그것. 배두나가 도쿄의 어떤 장소에 갈 때마다 회상하는 '그녀의 추억'을 공유하게 된다. 도쿄의 '어디'가 아니라, 도쿄를 '어떻게' 즐기는지 가르쳐 준다 최 근 새로운 형식의 '도쿄 여행서'가 상당수 출간되었다. 도쿄 내 명소와 먹거리 등 정보를 빽빽하게 담은 기존의 '관광 가이드'에서 벗어나, 도쿄의 골목 곳곳에 숨은 특별한 숍을 소개하는 것이 요즘 트렌드이다. 최근에 출간된 '도쿄 여행서'는 한결같이 '기존의 여행서에서 소개하지 않았던 명소' '알려지지 않은 곳' '특별한 감각으로 픽한 도쿄 내 문화 공간'을 소개한다. 그러다보니 최근의 '도쿄 여행서'는 '기존의 관광 가이드'에서는 벗어났다고 할지라도, 이들이 소개하는 '도쿄 골목 내 숨은 명소'의 리스트가 서로 엇비슷하다. 몇몇의 새로운 숍이 추가되거나 빠져있을 뿐. <두나's 도쿄놀이>에서 저자인 배두나가 보여주는 '페이버릿 플레이스' 역시 최근 '도쿄 여행서'에서 추천하는 '숨은 공간'과 크게 다르지 않다. 그러나 배두나는 자신의 페이버릿 플레이스를 보여주는 데서 그치지 않고, 이곳을 ...제 대로 즐기는 방법을 제시한다. 신주쿠의 '중고 카메라' 숍, 아오야마 골목 내의 와인바 <샘스> 등 배두나가 찾아낸 숨은 명소를 소개하는 동시에 기존의 '관광 가이드'에나 나오는 유명 DIY 잡화점 <도큐핸즈>와 새벽까지 문을 여는 서점 <츠타야 롯본기힐즈 점>를 소개하기도 한다. 일본에 갈 때마다 <도큐핸즈>에 들러 코스프레 복장을 구입해서 '엽기 패션쇼'를 즐기는 배두나는 이번 여행에도 여지없이 <도쿄핸즈>에서 구입한 '섹시 산타복'을 입고 잊지 못할 추억담을 풀어놓는다. 배두나가 '일본에서 특별한 추억을 만드는 법'을 제안하는 셈이다. 이것을 배두나는 '변태놀이'라고 이름 붙였다. # # 01 두나, 도쿄 바이러스에 감염되다 episode 1 나의 여행친구, 세미 02 신주쿠에서 세컨핸즈 카메라에 반하다 episode 2 Tokyo Street Food 03 시부야에서 크리스마스랩소디를 읊조리다 04 시모기타자와에서 <린다 린다 린다>를 추억하다 05 요요기에서 타코야키를 먹다 06 하라주쿠에서 아오야마까지 걷다 episode 3 김지운 감독과 에스프레소를 마시다 07 다이칸야마에서 쇼핑에 눈멀다 08 긴자의 초코 에클레어를 찾아나서다 09 호텔에서 엽기 변태 놀이를 즐기다 episode 4 도쿄 스트리트에서 '그들'을 만나다 10 롯폰기 서점에서 새벽을 맞이하다 episode 5 영화 <카페 뤼미에르>를 보고, 여행을 떠나다 11 지유가오카의 벚꽃 길을 산책하다 12 우에노에서 판다 '링링'과 재회하다 13 디즈니 시에서 하나비를 즐기다 episode 6 존 레논 아저씨를 만나다 leaving tokyo

详细内容: 我想知道一切方面的真相。我想超越一般的真实而于逼真。并且我还企图把许多原本似乎是该由作者用文字去做的事-比如构架一个完整的故事，提供饶有兴味的细节，营造意象或刻意含蓄，等等-都转让读者去用想像力顺势完成。我提供满满当当的信息，第二信号系统（文字）的与第一信号系统（直观照片）的信息交汇在一起，构成一种似小说非小说、似报告文学非报告文学、似散文非散文、似杂谈非杂谈的东西。我很感谢《收获》的编者，他们竞肯于牺牲宝贵的篇幅，来容纳我所生出的这一“怪胎”。 广告语: 我想知道一切方面的真相。我想超越一般的真实而于逼真。并且我还企图把许多原本似乎是该由作者用文字去做的事-比如构架一个完整的故事，提供饶有兴味的细节，营造意象或刻意含蓄，等等-都转让读者去用想像力顺势完成。我提供满满当当的信息，第二信号系统（文字）的与第一信号系统（直观照片）的信息交汇在一起，构成一种似小说非小说、似报告文学非报告文学、似散文非散文、似杂谈非杂谈的东西。我很感谢《收获》的编者，他们竞肯于牺牲宝贵的篇幅，来容纳我所生出的这一“怪胎”。 介质: 图书

"As the author of the text and the subject of the photographs, Mishima almost tenderly exploits his most intimate obsessions: his erotic desires, his creativity, his body, his premeditated death. Hosoe's work mirrors Mishima's complexity and contradictions in photographs whose images melt into superimposed layers of symbol and meaning."--Booklist ". . . an opulently printed, large-format book . . . Hosoe explores light and shadow, and collages images from Renaissance paintings and other sources, resulting in photographs that possess a piercing beauty, photographs where there are no lies and no deceptions."--"25 Best Books of 2002," THE magazine, December 2002/January 2003

莫言最初是以电影《红高粱》的原著作者身份而在日本为人所知，此后，他的主要作品被翻译成日语广泛流传，逐渐成为在当地颇具影响力的中国当代作家。2004年年底至2005年年初，应北海道有关方面邀请，历时12天，纵横三千公里，莫言一行人的足迹几乎遍及北海道。而另一个很重要的吸引莫言前往的原因是，他想亲眼看看他的老乡刘连仁——上世纪40年代初被日军强掳去当劳工，后逃亡——在那儿过了足足13年野人生活的地方。在旅途中，莫言与旅伴们畅谈文学、艺术、人生、动物、战争、过年，与当地普通的学生、影迷、乡民交流，谈吐风趣，见解独到，这些都在书中得到了生动的展现。

本书主要是对香港亚文化现象的描摹，是一个70后作家贴近描写波希文艺范儿的众生相，以文学、音乐与诗歌去贯通。廖伟棠在亲身体悟过其中的生活后，以一贯锐利沉郁的眼睛，拍下了香港此时彼刻的文化景象，刻画出一个城市深刻的轮廓。 -------------------------------- 香港也有这么一个波希米亚香港潜藏其中，如果我们不畏其神秘，大可投身进去，感受只有地道香港人和来港的冒险家们能够感受的火辣辣快感。而且顺藤摸瓜，你得以透视一个城市真正的脉络——她是怎样赢得她挑剔的情人的心的？她是怎样留下她的爱人们，同时让他们自由？ 把嬉皮精神带到超越文艺圈的更多圈子中去，令严肃者学会微笑，让抗争者知道微笑和尊重幻想是对抗没有想象力的主流社会的有力武器，这就是曾经被误读为时尚的嬉皮精神最深刻的意义。 ——廖伟棠 ---------------------- 如果说波布是融合了波希米亚的理想主义激情和布尔乔亚的物质享乐与保守情怀，一个不小心就沦为两边不讨好的庸俗世故自保，那么我在廖伟棠身上看到的，就是一种进取入世的波希米亚。 ——李照兴

《江南》为准专业摄影师青简的首部主题随笔集。本职医生，只因热爱摄影，痴恋江南美景，徐行万里路，且行且拍，记录所见人情与风景。全书根据拍摄对象不同分了五大主题：风景旧曾谙（地域风光类），人家尽枕河（水乡古镇类），更爱闲花木（植物花卉类），未老莫还乡（人文纪实类），欲辨已忘言（主题景物类）。 《江南》作者以其女性独特视角，发现并记录江南生活的点滴，其细腻之感无人能敌。作者本身在各种文艺、摄影类网站拥有一定人气与支持度，且图片受到广大网友喜爱与支持。《江南》全四色印刷，独特手揉纸做封面，凸显本书唯美、婉约气质。

給自己去流浪的機會 這本書記錄的，其實是一個很簡單的故事，關於一個二十四歲的女孩，獨自在歐洲流浪十四個月。 流浪這兩個字，對台灣人來說，充滿了不切實際的輕狂和浪漫幻想，流浪的目的，好像就是要像三毛一樣，跑到遙遠的薩哈拉沙漠，和俊美的荷西談一場刻骨銘心的愛情。如果流浪的意義就是在於花很多錢，跑到很遠的地方，跟一個外國人談戀愛，去幫外國人洗碗養牛打工賺錢，卻不幫家裡做家事，莫怪所有的台灣家長都不贊成年輕人去流浪。 台灣長大的小孩，從小到大什麼也不缺，唯一缺乏的，其實是和自已相處的時間。從出生的那一刻開始，家人，兄弟姊妹，鄰居，老師，同學，電視節目，隨時隨地陪在我們身邊，隨時都在教導我們這個社會的價值觀，我們不懂得和自己相處，也不會處理寂寞。一剛開始我們以為，爸媽喜歡的東西就是我喜歡的東西，長大一點以後，同學喜歡的東西就是我喜歡的東西，再過一陣子，男朋友喜歡的東西就是我喜歡的東西，我們一直在尋找一個天，一個目標，一個信仰。 學生時代的目標很簡單，建中北一女就是我們的信仰，全班第一名就是我們的信仰，同學喜歡你就是我們的信仰，打扮得像蔡依林就是我們的信仰。我們忙碌著，像幫女王蜂採蜜的工蜂一樣，每天忙得團團轉，我們以為我們在做自己喜歡做的事情，我們從來不想停下來仔細問問自己，這是否真的就是我真正想要的？ 我們的社會不容許停頓，我們的父母從小希望我們贏在起跑點上，我們已經習慣放學就去補習班報到，成績單一發下來心裡就計算著自己贏了還是輸了，不管情不情願，對於比別人慢一步這回事，充滿了恐懼。因為根本沒有機會跟自己相處，所以我們很難真的認識自己，直到有一天突然一覺醒來，赫然發現自己大學畢業了，念了二十年的書，卻好像沒有地方可以發揮，覺得自己滿腹的才華，卻好像沒有伯樂懂得賞識，更甚的，好手好腳，卻不知道自己存在的意義是什麼。 作者覺得現在的年輕人不是沒有能力，也不是沒有才華，更不是所謂的草莓族或者水蜜桃族，我們缺乏的，不是能力或者才華，我們也不是不能吃苦，我們心底最迷惘最害怕的，是想要做自己卻又怕跟別人不一樣，是想要努力卻不知道為了什麼？ 古羅馬的諺語說：「人啊，認識你自己。」 「做自己」的口號早已經在台灣流傳好多年，做自己沒有什麼不對，做自己很好，但最可悲的是，我們連自己是誰都不知道，又怎麼能做自己？ 作者在二十四歲那年大學畢業，陷入了一段非常迷惘的時光，她花了一段時間工作，也申請上研究所，眼前有幾條看起來很不錯的路讓她選擇，她很想快點決定卻又總覺得這些都不是我想要的。最後，她放棄了研究所，放棄了很照顧她的老闆，放棄了對她呵護備至的家人和朋友，背起七公斤的行李，獨自踏上歐洲大陸。 作者回想起： 那是我人生中最特別的一年，現在回想起來，都不知道是怎麼渡過的，我穿著最不起眼的破大衣，拿著超級市場塑膠袋偽裝成的包包，走過歐洲的大街小巷，我睡了將近八個月陌生人家的沙發，經歷了許多一般人想都想不到的事情。一剛開始，我常常寂寞得想哭，常常想家，遇到事情只能跟自己討論，但是漸漸的，因為遠離了舒適圈，遠離了那些叮嚀的聲音，我逐漸慢慢找到自己的模樣，那種感覺，好像小時後颱風天家裡突然停電，你摸索著五斗櫃的抽屜，摸啊摸啊摸，最後終於摸到一支圓滾滾的蠟燭，那種驚喜的感覺。 與其把流浪說得那麼浪漫，不如說，流浪讓我們遠離了所有我們最習慣的東西，流浪把我們送上和自己獨處的道路上，流浪很辛苦，但流浪讓我們認識自己。 願不管什麼年紀的人，都給自己一個去流浪的機會。

《摄手记》中收录了一百多个瞬间，包括电线杆上的广告招贴、海风中的彩色气球、本初子午线等近百篇手记，定格了作者八年来以记者身份在他乡的漫游，与附录插图访谈互为表里。配有诗作的四款明信片，是给读者的一份惊喜。

本书是作者最著名的文集之一，它不仅是一本论述摄影的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作。作者深入地探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的互相影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖，精彩纷呈，使人目不暇接。

植物记：海南篇，ISBN：9787508634180，作者：安歌 著

这是一个崩溃的世界，这是一个富有终极意义的世界，陈丹燕在此探寻大地的伦理与上帝的指纹。那些连绵的白色雪山，从未有人染指，保留着它被创造时的圣洁；那些冰封千万年的水，呈现着古老的蓝色，从未融化过，好像谨守一个诺言；那些雪花，每片都不一样，但每一片的核心，都有一粒微小的尘埃，如世上的人；蔚蓝凛冽的大洋，上帝应该是在这样的水上行走；庄严的温柔和谦卑、不可思议的纯净与凛冽、这是一个富有终极意义的世界。 千万年来从未被碰触过的冰雪世界展开……只有来到遥远的北极，才能体会到地球本身才是终极的文明。与自然相比，一切人类的文明都散发出塑料的味道。 本书为国际极地年中国行动计划项目，承蒙挪威领事馆的支持。

十年来他都发着同一个梦：梦见自己躺在一张可以自由飞翔的大床上，一路漂游放荡；十年来他一直18岁，狂热激情，他在热烈中得到滋养，他在激奋中度日；十年来他用镜头强而有力的直击观者心头，成为时尚与艺术界的宠儿；他镜头下的世界，是一种自我放纵中的沉溺，是上帝赐予人类美好的时间记忆。 这本书就是关于这些，胶片，成长，旅行和记忆。

安迪•沃霍尔无论走到哪里都带着相机。他的《美国》选自近十年拍摄的精彩照片，以期展示这个国家的奇异之美与巨大矛盾。他在本书中探讨了他最为关注的问题――包括影像和名人，拍摄了摔角手和政客，耀眼的富人、潦倒的穷人，带着整容手术创口的卡波特，以及隐在黑色短发下的麦当娜。他写了他热爱的国家，写了自己遭到枪击后希望死去，还写到了商业主义、名气以及美貌。

半世紀前，一位自稱為無神論者的西方建築泰斗，為西歐培育神職人員的古老宗教團體設計修道院，他們之間會擦撞出什麼火花？ 幾十年後，一位來自東方的教徒兼攝影家，在這座世界知名的建築物裡恣意徜徉，他如何藉由這座經院建築整合自己，端詳出背後更龐大的生命故事？ 國際知名攝影家范毅舜，繼廣受好評的《海岸山脈的瑞士人》及《逐光獵影》後，再度以獨特的攝影及文字，分享一則建築與宗教的傳奇。 范毅舜以駐院藝術家身份，帶著相機深入廊香教堂與拉圖雷特修道院，書中收錄的上百幅精彩影像，幾乎全都是世界首次得見的取景與角度，中文讀者有幸得以搶先感受這兩座建築的美與偉大。更難能可貴的是，本書以獨特方式訴說建築與宗教的故事，世所罕見。 范毅舜傾20餘年的攝影功力，沉澱長達3年，終於完成本書，這是了不起的成就！

内容紹介 現代日本のリアリズムを追求し続ける著者が、 膨大な洋服に覆われた部屋と、その住人「着倒れた人」たちを取材。 本書は、ごく普通の生活にあるこだわりの光景をとらえた、100名余りの”ハッピー・ヴィクティム”(幸せな犠牲者)たちの記録です。 グッチ、エルメス、ドルチェ&ガッバーナ、コムデギャルソン、マルタン・マンジェラ、ナイキ・・・・・・ 食費を削ってでも収集したいという大好きなデザイナーやブランド。欲望と混沌の小宇宙。 写真に加え、「着倒れた人」たちの断片を綴った各テキストも興味を誘う内容です。 名作「TOKYO STYLE」や「賃貸宇宙」などの系譜となる都築響一待望の最新作品集。 雑誌「流行通信」で8年間の長期にわたり連載された待望の書籍化です。

当死神渐渐走近，生命开始消逝，徘徊在死亡线上的人们，生与死的对比，留下曾经与现在的肖像。 一位治疗过无数病人、挽救过无数人生命的医生，临终前经常被噩梦吓醒； 一位音乐家在病床上牵挂的不是他的亲人，而是家里那只陪他度过多年的狗； 一个天使一样可爱的女孩因为母亲遗传的艾滋病，在漫长的住院期间，只是想回到家里，跟邻居的小伙伴们一起做游戏； 一位敬业的警察因为长期值夜班，只能在白天入睡，梦中也会大喊“站住！别跑！警察！”； 一位前政府官员在国家统一后失业，原先享受的高福利没有了，怨声载道，一个劲地发牢骚； 一个曾在纳粹军队服过役的老人心事重重，一言不发，对瓦尔特的拍摄心怀警惕，决不提及自己的那段历史…… 德国摄影师瓦尔特像拍记录片一样，忠实地记录下了这些在死亡线上徘徊的人们。这些图片曾在欧洲引起轰动，它们记录下一些人的生与死，他们中有科学家、官员、警察、作家、银行家、医生、农场主，甚至还有几岁的孩子和刚出生的婴儿。不管他们的身份、地位和年龄有何差异，摄影师对他们的记录无一例外地是两张照片：一张记录他们活着时的状态；另外一张则是他们死亡后的表情。在这些人的脸上，有不甘心、平静、满怀希望，也有绝望、放弃、哭泣、害怕，还有深深的哀伤。 摄影师的拍摄动机，很大程度上源于他在二战中面对死亡时的惨痛经历。 拍摄中，瓦尔特使用对比手法，表现人类在濒临死亡时的精神状态。编辑成册的图片在欧洲展出销售时，一销而空，接连再版，也引发了广泛的争议。但是这组作品却获得了包括ADC金奖和荷赛银奖等纪实摄影方面最高奖项，瓦尔特也被评为德国年度肖像摄影家。

旅行，是建筑人甘冒身心劳顿之苦却又乐此不疲的宿命。近年来，建筑旅行的风潮在台湾逐渐传开，越来越多人随团远赴世界各大城市朝圣，一心只为体验历来大师呕心沥血的旷世巨作。建筑旅行，俨然不再只是少数人的专利。自认上了建筑旅行的瘾的陈世良，对建筑的热情如痴如狂，数十年如一日。不改一贯乐天幽默的直率本性，五年级的他活像是静不下来的调皮大男孩。在他眼里，高科技建筑好比童年时期玩的吹泡泡游戏，令人神采飞扬﹔解构建筑成了耍宝逗趣的跳梁小丑，极尽夸张之能事﹔极简建筑犹如布袋戏迷雾森林般的神秘场景，予人无限遐想﹔后现代建筑就像是抛到空中转一转的魔术方块，怎么看，怎么俏。继《建筑变成明信片》后，2004年陈世良再度出发，继续追逐他充满无尽好奇与想象的建筑梦。在明查暗访各地不同建筑风情后，陈世良以纤细的心及动人的笔再度飨宴读者，数十篇风趣生动的建筑随笔循序引介当代建筑的丰富面貌﹔而后时序向前急速翻转，将读者带到中古世纪现场，以看图说故事的方式细述哥德大教堂的传奇身世﹔而后又深入东亚及南亚几个最重要的古文明区，从京都、万里长城长途跋涉来到吴哥窟、吕宋岛……，不仅把旅行视同生活，也懂得尽情玩味建筑的神韵与大师创作的精髓，一路读来令人大呼过瘾，惊喜不绝。