《小大人丁文涛》的主人公丁文涛号称“成语大王”，他一张嘴便是一串成语。马小跳最烦他说成语了。丁文涛在班队活动课上搞了一场辩论会，大家都觉得他是稳操胜券，结果谁也没有料到，马小跳和毛超、张达居然胜了丁文涛和路曼曼、夏林果。丁文涛在班上开“积善银行”，轰动了学校，不仅报纸对他的事迹作了报道，而且电视台的记者也来采访他。但面对记者的提问，丁文涛却答不上话来。

这套历险记自1951年一出版就大受读者欢迎，被译成多种版本，50多年来长销不衰，震撼亿万少年心灵的探险名著——《哈尔罗杰历险记》。作者威勒德·普赖斯是一位优秀青少年文学作家，他以自己多年的科学考察中的所见所闻，写成了这套14本的丛书，书中内容大多为作者亲眼所见或所闻。在书中，他把严谨的考察活动和丰富的科学知识糅进情节生动、妙趣横生的故事之中，读来真实、生动。《猎场剿匪》是其中的一本《猎场剿匪》，适合广大青少年读者，相信你一定会被书中真实、惊险的故事情节所吸引。

想知道大自然中的新鲜事吗?那就来看一看《哈尔罗杰历险记》吧。作者威勒德·普赖斯先生是个幸运的人，一生中跑了77个国家和地区，遇到过许多新鲜的人和新鲜的事。他把这些事都化成文学，并有了哈尔·亨特和罗杰·亨特两兄弟。他们走南闯北，历尽危险和艰辛，从亚马孙丛林到南太平洋小岛，从非洲大陆到格陵兰冰原…… 所有关心地球和热爱自然，却没有机会到世界各地去旅游、探险的人们，不妨都看看《哈尔罗杰历险记》这套书。让我们与哈尔和罗杰一起，深入广袤无垠的大自然去畅游，去搏击！

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《苦儿流浪记》是十九世纪的著名法国小说，作者埃克多·马洛 （1830-1907）是以发展并提高了当时的情节剧小说而载入法国近代 文学史的作家之一。马洛是多产作家，一生写过不下七十部小说，《 苦儿流浪记》是其中最为家喻户晓的一部。这部小说问世后，曾被译 成英、德、俄、日等多种文字，而且直到一百多年后的今天，它还在 法国被重印出版，并多次被搬上怠幕。在法国十九世纪文学遗产中， 作为提高了的情节剧小说，《苦儿流浪记》具有重要的代表性。 主人公小雷米是身世不明的弃儿，被法国一家农户收养。雷米生性善良天真，在慈母的呵护下过着虽然贫穷但宁静的生活，凶恶的养父回家乡后把他卖给了品德高尚但身份神秘的流浪艺人，于是他一路与动物为伍，靠卖艺杂耍谋生。新主人遭冤入狱后，他邂逅了一位好心的贵妇人，过上了一段豪华的游艇生活。主人为培养他成为真正的人，把他领走，他们又开始流浪，在一个风雪之夜，艺班的动物惨遭狼口，主人又冻死于绝境，他侥幸被一家花农收养，这个避风港”不久也维持不下去，他只得又加入“黑煤子”的行列，偏偏又遭遇矿难，九死一生方重见天日；他得知自己的身世后，寻亲情急，误入有黑社会嫌疑的假生父之手。最终，他在好朋友的援手下终于找到自己的生母，原来她就是那位贵妇人，故事以大团圆结束。 本书多次被改编成电影、动画片和电视剧，受到世界各国一代又一代读者的欢迎。 小说写的是一个弃儿的历险生涯。它的开卷第一个情节，便是一 个八岁的弃儿被当作牲口一样出租的一场讨价还价的交易。从这第一 个情节开始，弃儿雷米的命运就成了书中具有磁石般吸力的悬念；也 是从这个情节开始，围绕雷米的命运，展开了作者精心设计的、富于 传奇性的、诸如邂逅哑女、买牛报恩、身临贼窝、蒙冤蹲狱、亡命跳车、亲人团圆等情节。《苦儿流浪记》不仅在情节上和人物悬念上具 有当时流行的情节剧特色，它还同情节剧一样，有著一支主题歌。马 洛成功地把这支主题歌铸进了弃儿雷米的性格和形象之中，使它成了 这部小说的不可分割的一部分，也使这部小说具备了音乐感染力。读 者的心灵将在小说的哪个段落上颤动，作者也总是恰好在这个段落上 举起他的指挥棒，让你听到小主人公唱主题歌时柔和而凄凉的童音。 情节剧小说，顾名思义，是以情节取胜的小说，它追求传奇性， 强调戏剧性，因而往往偏离生活的真实。但是《苦儿流浪记》不同，它虽然穿的是情节剧的戏装，表现的却是当时法国天天都要发生的最 真实的生活。它是一面反映生活的明亮的镜子，但是，又是一面离奇的镜子。它映照出来的，既有本来面目的生活，也有涂上了斑斓的离 奇色彩的生活。马洛在《苦儿流浪记》中表露得如此频繁的那种劝善 性的道德观，对我们并没有吸引力，因为它们显然太抽象而且有偏见 ；使我们感兴趣的，是他在小说中施展得如此娴熟的、如此得心应手 的、以情节剧小说的面目出现的现实主义的艺术方法。 小主人公雷米是真实的，因为他是千百个已经在天灾人祸中被吞 噬了小生命的弃儿的化身。从弃儿雷米身上，我们看到的是成百上千 个已经死去的雷米的尸体。在艺术想象力中复活了的化身，是真实的。 维泰利斯是真实的。小说让我们看到了一个曾经蜚声意大利声乐 舞台的名歌手的悲剧下场。马洛的《维泰利斯倒毙图》，画出了一个 具有不可玷污的道德观和不可战胜的自尊心的强者的肖像。这并不是 一幅表现好心肠的圣像画，因为从画中人的肌纹和眼神上，我们似乎 看到了一八七一年的可敬的巴黎工人的硬骨头精神，这是一幅现实主义的肖像画。 如果维泰利斯是小说中的一座雕像，那么《特鲁耶尔煤矿水灾》 就是小说中的重要的戏中之戏；是描写矿主只用几磅咖啡、几片火腿 就把有些工人轻而易举地骗进两百米深的地下去送命的一出现实主义 戏剧。马洛用去了那么多篇幅、而且连细节也不肯放过地描画了那场 灾难，当然不只是为了要表现几个幸存者的苍白的面孔，恐怕更主要 是为了要让没有罹难的矿工们看到友爱互助是何等重要，也要矿主和 神父们多听听绝望的寡妇们的呼号声。 至于《心里美先生病死客店》的故事，我们只好用同“化身”相近的字眼来说明故事的真实性。心里美并不是一只具有奇异功能的驯 猴，而是当时法国毫无生活保、死于贫病的流浪小艺人的幽灵。在 这个悲剧里，我们似乎还看到了当时法国行业作坊里常见的、有著天 才但过早地死去的贫穷的年轻学徒的冤魂。心里美这个形象，也许是 马洛含著眼泪写成的，因为它会使我们掉下眼泪。 《王子的奶牛》是马洛巧妙地揉进在这部小说中、使小说本身和 小说主人公都大放光彩的一个类似童话的故事。因为美好的童话总是 既离奇而又真实的。马洛描写的，或者说，马洛画在画布上的，是一颗洁白、知恩、无私但又带点稚气的童心；它多么欢乐，多么凄凉，因而也多么真实！马洛说过，他的这部小说，是为他的小女儿露西写 的；法国近代文学史上也说，《苦儿流浪记》迄今仍是法国青少年最爱读的小说之一。《王子的奶牛》必然会激起青少年最美好的感情。 然而真正使这部小说显示较多现实主义色彩的，是作家宏观地描 写了他目睹的十九世纪七十年代末期，出现在法国地平线上的，北自 加莱海峡、南至地中海滨海地区的一个如此辽阔的充满了苦难和不幸的世界。 《苦儿流浪记》写成于一八七八年，这是法国资产阶级建立第三 共和的第三年，也是羽翼已丰的资产阶级准备实现工业化的前夕。马 洛手中的镜子，对准的正是这个苦难世界中最具特征意义的图景，即农村破产、工人们恶劣的劳动条件、童工数量的剧增和在法律允许下的对童工的剥削；这就使我们在书中清楚地看到了资本主义工业化 的灾难性开端；也使我们清楚地看到了马洛在这部小说中所表现出来 的艺术才能：他搭起了一个贯穿法国南北的、满目凄凉的大舞台，让 维泰利斯和他的戏班子，阿根老爹和他的一家子，加斯巴尔大叔和他 的推车工，在画著具有真实的时代特征图象的宽阔布景前，上演一个 个有时使你哭泣、有时使你破涕为笑的“传奇性”节目。《苦儿流浪记》无疑是一部在审美价值和认识价值上都已经提高了的情节剧小说。

雷伊一开始并没有想到，他写信给汉修先生，竟然会变成一项工作!原先他只不过是想表示，他喜欢汉修先生的书罢了。 但是，奇妙的事情发生了，老师要班上的小朋友写信给作家，问几个问题，好作为读书报告。汉修先生在回信的后面，也要雷伊回答问题。 因为电视机坏了，雷伊很无聊，加上妈妈逼迫，雷伊开始不情愿地回答汉修先生的问题。可，慢慢地，雷伊觉得可以和汉修先生谈心，甚到接受他的建议，开始写日记。 日记仍然假装要寄给汉修先生的信，谈的全是雷伊身边发生的事，例如爸妈的离婚、小狗班弟、午餐被偷、青少年作品集…… 雷伊虽然只是个小学生，但是他的笔调很有趣，尤其是描写在午餐盒上装警铃，想逮住那个偷午餐的贪吃贼时，令人忍不住想知道结局如何。还有，书的最后，爸爸开着大卡车带着小狗班弟，来看雷伊和妈妈，他希望大家能再住在一起，他们可以那样吗? 赶快打开书来看吧?

郑渊洁是当今中国最受孩子们欢迎童话作家，有童话大王之称。他的童话作品以全新独特的面貌征服了全国亿万小读者！他创作的童话人物皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔和罗克成为亿万小朋友心中的明星，影响了几代人的成长。郑渊洁作品的印数已超过五千万册。郑渊洁的童话对于培养孩子的想象力和正直品质具有魔术般的作用。 郑渊洁，1955年出生在河北省石家庄市，其父原籍山西临汾，其母原籍浙江绍兴。1961年郑渊洁随父母迁

这套历险记自1951年一出版就大受读者欢迎，被译成多种版本，50多年来长销不衰，震撼亿万少年心灵的探险名著——《哈尔罗杰历险记》。作者威勒德·普赖斯是一位优秀青少年文学作家，他以自己多年的科学考察中的所见所闻，写成了这套14本的丛书，书中内容大多为作者亲眼所见或所闻。在书中，他把严谨的考察活动和丰富的科学知识糅进情节生动、妙趣横生的故事之中，读来真实、生动。本书是其中的一本《北极探险》，适合广大青少年读者，相信你一定会被书中真实、惊险的故事情节所吸引。

《疯丫头杜真子》的故事梗概：马小跳最不喜欢的女生是谁？——一个是同桌路曼曼，一个是表妹杜真子！在学校有路曼曼管他，回到家里有杜真子气他。杜真子的爸爸妈妈出国了，她现在就住在马小跳家。杜真子不仅强占了马小跳的房间（可怜的马小跳晚上只好睡在大厅的沙发上），而且动不动就咋咋呼呼地指责马小跳，甚至连她的猫也欺负马小跳。马小跳的生活一下子全乱套了。

三只小虎到著名影星萨姆·庞金的家里做客，却不料影星的家里发生了一系列奇怪的事情：阴森森的二楼走廊上不断传来砰砰的响声，一个陌生人送来的猫头面具的嘴里写着一串奇怪的数字，白炽灯炮会莫名其妙地纷纷爆炸……这些怪事的后面究竟隐藏着什么秘密呢？

大宇是一个想象力丰富的男孩，思维敏捷，眼光独到。别人不会注意的生活异常，他却一眼就能捕捉到。于是，他带着你开始了惊魂探密，开始了一次心灵震颤的捉“鬼”冒险。 不管是在家里还是在学校，他总能从家具的移位、黑板的笔迹感到有什么东西不对劲，总能从课桌下的纸片、文具盒里的小虫上，找到一个又一个的疑案线索。 大宇的故事是心灵的冒险，是意志的考险，同时也是疑案探幽的趣味历程。它不是普通的恐怖故事，而是少年男女在校园生活中真正的智慧比拼、勇气的考验。不管你是否喜欢文学，不管你的学习生活有多么忙碌，接触到大宇你就会打心眼儿里喜欢他，渴望有这么一个聪明又果敢的好朋友。你会有跟他交流的冲动，会想象着自己就是刘畅、李伦，是大宇的一个死党。 你甚至会拿起笔来，写下一本《大宇神秘惊奇系列》续篇，尽管在这之前你一看到作文就头痛……

告别裔凡 文/阿甲 不同的读者对秦文君的书可能会有截然不同的看法，这可能是观点上的不同，也可能是他们读的书和读的时候完全不同。 《告别裔凡》是一部短篇小说，曾在1988 年获“全国中学生知音奖”。那是一部讨论男生女生之间的交流问题，严肃却也很纯净。《想见米男》属于同一类的。大概在八十年代中后期，作家创作了一批反映当时中学生成长故事的中短篇小说。关于成长中男生与女生之间的交往问题，并不属于那个时候独有的，但却是当时的焦点所在。读那一批秦文君的作品，会读到许多成长中的忧郁，渴望成长和独立的自信，也有无助。 中篇小说《闪亮的萤火虫》是秦文君的处女作，1982 年发表于《巨人》杂志第一期。小说描写的是一个北方乡村孩子的生活，有甜美也有苦难，结局是悲剧。故事初看起来有些絮絮叨叨，却充满了思念和同情的美感。收入这部小说的集子很少，我所见的只有《告别裔凡·表哥驾到》。《别了， 远方的小屯》也是这类作品。 短篇小说《瑞黎姨妈》《老祖母的小房子》，属于用少女的眼光来看的成年人的世界，那些陈年的人与陈年的事在作家的笔端温情脉脉，有浓浓的上海味。 看得出来，秦文君不但是多产的，也是多变的，似乎每一个阶段她都在尝试着新的主题和新的风格。作为一位专门为少男少女们写故事的作家，到底以什么样的主题、什么样的风格才能真正打动自己的读者？我想秦文君仍在探索着。 目 次 01．告别裔凡／1 02．愿太阳照耀你／14 03．新锁／26 04．瑞黎姨妈／30 05．老祖母的小房子／38 06．橙色／55 07．神秘夜／63 08．男丁传奇／72 09．少女罗薇／87 10．表哥驾到／97 11．想见米男／101 12．永远的玛丽亚／114 13．四弟的绿庄园／128 14．闪亮的萤火虫／140 15．别了，远方的小屯／224 16. 三个王斌的寒假／294 17．十岁的合子／344 18．黑头发妹妹／381

单纯从情节上看，这是一个相当普通的成长故事。 　　诸贺是一个小学的女生，她也是一个小网迷，网名是“长发飘飘”。她从新闻中得知，知名门户网站幻想中国网推出“e少年”评选，她非常想参加这次活动。她所在的班级是e班，就是说，班上的同学都是网络小能手，他们有自己的网站。虽然有时男生女生之间会有误会，但终能和睦团结。全班同学都很支持诸贺参加“e女孩”评选。 　　不过对于参加这项活动，诸贺并不总对自己很自信，幸好有一个“不明飞行物”的神秘网友，总是在关键时刻给她提醒，并不断鼓励她保持自信。可是天有不测风云。因为就要面临升初中考试，妈妈担心影响学习，把她的电脑收起来，宣布考上初中之后才还给她。可是这样怎能参加活动呢？善解人意的实习班主任了解到这个情况，巧施小计，帮助她说服了妈妈……就这样，生活中的巧事、趣事一件接一件，最终伴随着诸贺走入网络大赛的现场，而“不明飞行物”的谜底又在一种很特殊的情景中被揭开。 　　除了“网络”二字外，很难从情节的角度看出这个故事的特别之处。张弘也没有在悬念的设计上大做文章，读者只要稍微细心一点，就能在读到一小半时就猜到谜底。它让孩子们着迷的地方另有所在。 　　如果说到新潮，它也不过是一本充斥着e时代词汇的书：高兴说“^O^”，不高兴就“55555”，不明白就“?-?”，骂人就说“YYP”；主人公都有网名，说起身边的事情用电脑网络术语替代；近在咫尺的人也在用Email和BBS进行交流……整个就是网络菜鸟的入门手册。显然这些也无法解释它的魔质。 　　我来抄几段网上孩子们的评语，给你琢磨一下。孩子们对它的评价极其夸张——“帅呆了! 酷毙了！”；“好一个YYP，现在可是风靡我们全校了！只要看过就一定会迷死你！！不信？不信就自己去看看吧！”；“如果有谁敢说《e班e女孩》不好看的话，我就会脱口而出：YYP！”；“我几乎是一口气读完的，有种从来没有的满足感”；“诸贺简直就是我的翻版！”；“比现实还要现实。棒！”…… 　　读着孩子们的评语，我突然间有一种感悟：当我反复分析这部作品的特点时，不知不觉中我戴上了厚厚的成人的眼镜。我不能非常直觉地、毫无功利心地感受这部作品，于是我无法获得孩子们从这部作品中获得的快乐和满足感。 　　大胆抛开对这本书的所有技术性分析，你会发现《e班e女孩》是一组与孩子们一起疯玩的符号。它本身就像一个充满有趣文字和图片信息的网页，孩子们通过浏览来玩耍，通过投注于这个虚构世界的自我镜像来获得交流，获得情感的释放。让孩子们着迷的并不是故事本身，而是这个故事的语言和趣味所带来的一种氛围，他们感到这种氛围离自己很接近，甚至就像是自己营造出来的一样。打个比方，他们在读这个故事的时候，就像呆在这个故事里一样，而这么呆着他们觉得很舒服。 　　张弘1975年出生于上海，10岁时就发表了第一篇童话，是儿童文学界的新生代作家。大学毕业后，她在《新民晚报》担任记者，还创办了自己的个人主页“幻想中国”。e女孩的构思是在2001年9月，她到苏州采访APEC财长会议时想到的。这个创意让她很兴奋，想着想着就觉得自己又回到了学校，又变成了孩子。虽然采访写作已经疲惫不堪，她还是连夜开始创作这个故事。 　　仔细想想，这确实是一个很妙的创意：用网络来写孩子，并不是写孩子在网络上。如果我们承认网络时代催生了一种新文化，那么我们就不得不承认，这种文化的主流群体正向越来越低龄化发展。有时这种文化的破坏力是很强的，最近一名17岁的美国中学生，就能在一夜之内用“冲击波”病毒让全球50万电脑陷于瘫痪！在这种新文化面前，许多大人感到很恐怖，而大多数涉足其中的孩子却感到新奇，甚至如鱼得水。这是一种电子代沟。 　　如果以老网虫的眼光来看，《e班e女孩》所描述的新东西还只是“菜鸟”级的，但在一个对网络陌生的人看来，它已经有点高深莫测了。这正说明这本书在分寸上把握得很好，它一方面给孩子们的新文化找到了支撑点，另一方面又向“局外”的大人们敞开了大门。所以我特别推荐对孩子上网抱有疑虑的大人好好读读这本书，它确实是一本难得的入门手册。 　　“成长”二字一向专用于孩子，其实也不妨用在与孩子相关的大人身上，比如家长和老师。我们常常提到“和孩子一起成长”，但真的做到很不容易。有时我们会感觉孩子成长得过快了，其实不然，原因只在我们自己“拒绝成长”。在网络时代，或许我们还要“成长”得更快些。 　　少年，成长在那个时代和所有的时代。

想知道大自然中的新鲜事吗?那就来看一看《哈尔罗杰历险记》吧。作者威勒德·普赖斯先生是个幸运的人，一生中跑了77个国家和地区，遇到过许多新鲜的人和新鲜的事。他把这些事都化成文学，并有了哈尔·亨特和罗杰·亨特两兄弟。他们走南闯北，历尽危险和艰辛，从亚马孙丛林到南太平洋小岛，从非洲大陆到格陵兰冰原…… 所有关心地球和热爱自然，却没有机会到世界各地去旅游、探险的人们，不妨都看看《哈尔罗杰历险记》这套书。让我们与哈尔和罗杰一起，深入广袤无垠的大自然去畅游，去搏击！

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“谁会对我们心怀嫉恨呢？”哈尔百思不得其解，“是谁在阻止我们的亚马孙之行呢？” 哈尔、罗杰和他们的父亲——一位动物学家——一起踏上通往亚马孙的旅程，去考察人们一无所知，连地图上都没有标出的帕斯塔萨河流域。但事情从一开始就不顺利：他们的父亲接到了一封令人心烦的匿名电报，警告他们此去凶多吉少；而且哈尔也被一个红眼驼背的神秘家伙盯上了。 两个孩子很快就发觉他们已被抛弃在亚马逊丛林中，孤立无援，与凶猛的野兽和充满敌意的土著人进行殊死的搏斗，然而最令他们胆战心惊的还是他们的对手……