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标签:人物访谈
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《听说2》
《听说》分为01、02两个系列,由李冰对多位当今最火最热的畅销作家的热辣访谈集成。问者语言刁钻,直指绯闻背后真相,答者机智,妙语连珠。《听说》系列的厚重与趣味远超《鲁豫有约》。 张海迪:我不会写自传。 李银河:读小波的书是最好的怀念。 安妮宝贝:我没有明显的野心。 阿莱:《尘埃落定》是一场热恋。 -
摇滚梦寻
这种音乐和这圈人(代序) 崔健采访录 梦系“唐朝” 沉默、勇猛的“黑豹” 通过音乐冲破一切束缚(1989乐队) 寻找新世界(呼吸乐队) 女子乐队的幸福和悲伤(眼镜蛇乐队) “超载”乐队采访录 发现生命的分量(穴位乐队) 最重要的是把音乐搞好(“新谛”乐队蒋温华(华子)采访录) 生活让我不能不说(Again轮回乐队) 不能再做梦(原“做梦”乐队陈劲、吴珂采访录) 后起之秀“指南针”乐队 “佤族”乐队采访录 “我作的是中国音乐”(记青年音乐家王勇) 按内心的方式生活(摇滚音乐家何勇印象) 为平民而歌(摇滚音乐家侯牧人谈话录) 剩下的只是去做(摇滚音乐家祝晓民采访录) 在沉默的后面(摇滚音乐家秦琦采访录) 别无选择的人生(记摇滚音乐家歇斯) 梁和平:关于大陆摇滚乐 金兆钧:中国摇滚乐之我见 台湾滚石如是说(滚石公司大陆事务主管张培仁(Landy)采访录) 程进谈话录 王晓京采访录 录摇滚找老哥(百花棚录音师王昕波采访录) 从著名词人到主流音乐企划者(黄晓茂访谈录) 摇滚“传教士”曹平 赵健伟采访录 李季与当年的“不倒翁”乐队 北京摇滚圈的Party 北京乐队成立年表 -
提问中国文化名流
本书是一本名人访谈录。作者采访了活跃在中国文化界前沿的名人,包括著名作家、翻译家、艺术家、剧作家、出版家……如:王蒙、周国平、贾平凹、铁凝、莫言、白先勇、池莉、西川、刘达临、几米、严歌苓、沈昌文等等。采访者的话题主要集中在被采访人近期的艺术成就、艺术创作的思路来源、对艺术领域的看法、私人生活等主题。 -
艺术不是惟一的方式
这本书完全有资格成为那些刚出道的文化记者的教科书。它将教会他们如何提问,如何从一大堆杂乱的印象中提炼出最传神的细节嵌在报道里边,如何将一个高深的、现代或者后现代的学者或艺术家的思想和观念神采飞扬地、通俗易懂地传递给普通读者,而且,我相信,它也会让那些书斋里的“ 专家型”读者感到大快朵颐.发出类似于“深得我心“的感叹。 -
对话伦勃朗
你属于一个有着钟楼、排钟和小酒馆的城市,一个虔诚与放荡并存,秘密祈祷与喧哗不敬同在的城市。 我属于一个有着令人感到沉闷的肃静和暗地私语的城市,一个有着令人沮丧的冷漠和深深掩盖起来的罪恶的城市。 你属于一个有着运河和广场,肥胖的女人和地势低洼的小巷的城市。 我属于一个有着海滨、丘陵和斜坡道路的城市。少女们往往苗条又可爱,但其他人就没有这样的运气了。 三或四个世纪的时间把我们分开。 但是你对我说话。 而我也对你说话,就像和另一个我说话。 弗朗索瓦•德布吕埃的这本书与其说是一本关于伦勃朗的书,不如说是和伦勃朗一起创作的一本书。通过伦勃朗采用“明暗”手法的自画像,德布吕埃为我们创作了一部关于伦勃朗的片段式的、对其偏爱的、充满热情的传记,这样的传记使他着迷。从伦勃朗面容的缓慢变化之中,德布吕埃追忆时间的流逝,在字里行间的镜子里重新找到了他自己存在的影像。 -
打量
本书集结了易立竞近期的采访作品,既有姚晨、赵薇、郝蕾等年轻演员的踪影,也可见陈宝国、李雪健、刘晓庆等老法师的身姿,更有媒体人崔永元和朱军的一段陈年往事…… 他们,是闪耀的公众人物,备受关注;他们,更是平凡的世人,一如你我,有着最真切的欢笑和眼泪。在这里,他们打开心扉,畅谈理想奋斗和骄傲;在这里,他们吐露心声,倾述挫折失意和无奈。 靠近他们,重新《打量》,思索当下。 -
打开
《易立竞访谈录:打开》集结了易立竞近期的人物采访作品,以港台两地的娱乐圈中人为对象,既有黄秋生、伊能静、刘德华等这样的影视歌界的常青树,又有各具特色的导演如尔冬升、刘镇伟、杜琪峰等,更有在娱乐圈内以才取胜的当红名人如林夕、刘谦。他们或身怀绝技或多才多艺。是聚光灯下备受关注的焦点;更是平凡的世人,一如你我,有着最真切的欢笑和眼泪。在《易立竞访谈录:打开》中,他们打开心扉,畅谈理想奋斗和骄傲;在这里,他们吐露心声,倾述挫折失意和无奈。 -
这个世界好些了吗
本书收录了吴虹飞三年来名人访谈录的精华。32位活跃在各界的名人中,既有著名作家、学者、出版家,也有新锐派导演、音乐人、编剧,权威与独到并举,风格与时尚共进。吴虹飞的提问拒绝传统与平和,她坚持以单刀直入、独到另类的方式,叩问人们与世界相处的方式,展露他们人性中的欢喜与悲伤、波澜与坦荡…… 这个不务正业的“幸福大街”乐队的主唱吴虹飞,为了让自己得到更满意的对“幸福”的回答,一次次以记者的身份去出击那些“好玩” 的人物……吴虹飞自己也属于“好玩” 的人,于是“好玩”对“好玩”,文字便闪了光。 ——主持人 白岩松 吴虹飞是一个很“笨”的记者。有些记者只要问几个问题,就能编出一篇长文章来。她不是这样的。也许正是因为“笨”,有些不容易采访到的人,却坐到了她面前。 ——国家围棋队总教练 马晓春 我隐居十年,但从2004年底开始被媒体频频“骚扰”,而始作俑者,是一个叫吴虹飞的记者。当时她知道我不见记者,便给我写了一封信……原来这个在清华拿了好几个学位、出版过小说,还是摇滚歌星的“重量级人物”,小时候竟然是我的读者!这自然让我很受用、很麻醉。 —— 作家 郑渊洁 毕业前,阿飞很认真地对我说,她要唱歌,还要写小说,还要……然后就如愿出了专辑和小说集,以及这本访谈录。唉,在阅读过程中,我们就想像一下她那种略带坏笑、又不失真诚的诡异神情吧。 ——《武林外传》编剧 宁财神 另 类 郑渊洁:一个著作等身的文盲 我小时候胸无大志,最大的理想是当掏粪工。那时媒体宣传一个叫石传祥的劳动模范,他的职业是掏粪工。我当时是他的“粉丝”。小学二年级时,老师出命题作文《我长大了干什么》,我就写了我长大了当掏粪工人。班上的同学大都写长大了当科学家什么的。没想到老师把我这篇作文推荐到校刊上刊登。我估计可能是全市就我一个学生想长大了当掏粪工,老师是担心几年后北京没人掏粪,粪流遍野,赶紧用刊登作文立此存照的方式和我签约。 郭德纲:非著名相声演员 日子是稀里糊涂过下来的,老天爷的脸是变幻无常的,什么叫“绝处逢生”?他心有余悸。自己不过是想吃相声这碗饭而已。他已经有些波澜不惊的架势,铿锵说道: “我这个人,耳朵根子硬,现在除了我自己,谁也害不了我。” 马晓春:钢琴上的围棋九段 马小讲了个关于弹琴的故事:有一个朋友的朋友,要弹琴给我听。我于是礼节性地听了一曲。他弹完后,我礼节性地拍了一下手,结果那个人大受鼓舞,又接着弹了一曲,我只好又鼓掌。他于是又弹了一曲,我又鼓掌,于是他又弹了一曲,结果我们就这样一个鼓掌一个弹琴,浪费了很长时间……从此,他轻叹说,我就再也不去任何一个弹琴的聚会了。 宁财神:恶搞武林 作为一个朋友,宁财神是很可爱的,很负责的,作为一个谈恋爱的人,宁财神是很浪漫,甚至很纯情的,而作为一个编剧,宁财神是很敬业的。作为一个丈夫,宁财神会尽量避免单独和姑娘相处的时候,他,是很有牺牲精神的。 高敏:这样的梦太美好 当运动员的时候目标就是得冠军。现在,就是一天三顿吃饱了,不要有事烦我,这比什么都好。我拿奥运冠军和我现在的快乐是一样的。小时候你买了一根冰棍和你长大了买一个电视,实际上是差不多的快乐。这样的梦太好,真希望永远不要醒来。 潘石屹: 我是相信命运的 我非常喜欢《英雄》里的那种浪漫,为了杀另一个人的头,可以把性命托付给别人,我觉得这才是真正的浪漫。 世 纪 吴清源:大师的简单 家道中落,14岁漂渡东瀛。彼时日军横扫中国和东亚大陆。乱世浮云,他孤身在日本,以匹夫之力,顶八方责难,在十次十番棋中,迎战全日本最顶尖棋士。1939年到1956年十几年间,他凭擂手君临天下,无人与之比肩——那是空前绝后的“吴清源时代”。 沈昌文:我忏悔我的不美 可能因为有这类不堪的阅历,我现在年过七十,依然背一个笔记本电脑,脖子上挂个U盘,耳朵上塞个耳机,连接MP3, 骑一破旧“永久”,出入酒吧,口说broken English, 以荤面素底为幽默,招摇过市,不以为耻。人谓“不良老年”,不亦乐乎! 周传基:不要做好莱坞的干儿子 我活到这把年纪了,没有任何负担,也不用养家,只要饿不死就行。我的愿望就一点,中国能真正的拥有一个全世界都承认的中国民族电影风格。 单田方:不爱说书反说书 话说我们那一家子呀,一个有出息的也没有!祖父、祖母、外祖父、外祖母、父亲、母亲、叔叔、舅舅、大爷,三亲六故没一个当官的,也没那本事,都说书。 别看我生长在那个家庭,耳濡目染,受环境的熏陶,我对说书厌烦,不喜欢,讨厌。 黄永玉:好玩的老头儿 不管作品好坏,我能够告慰自己的,就是没有浪费时间。我朋友问我,你死了在墓碑上刻什么字,我就开玩笑说,我死了,你就帮我刻上:“真累哟!” 何兆武:自由散漫的欣赏家 幸福的理由,总是要对前途怀着美好的希望。那个时候生活虽然困苦,可是回想起来,只觉得精神生活上是很愉快的。二十来岁的时候,很年轻,没有来由的,对于前途总有一种很朦胧的憧憬,觉得将来战后的世界是幸福美好的,所以生活的基调是美好的,虽然日本飞机每天来轰炸,却从来没有失败主义的情绪。 郑敏:战争中的诗与思 做中国的诗人很痛苦,在自己的诗里我写道,“我有一双空中的眼睛”,无论是战争,还是文革,无论是被抄家,还是陪斗,无论如何的动荡,总是有另外的我,理智地看着这个世界。我想这是哲学赋予我的。 赵宝煦:经师易得,人师难求 五十年来,我忝为师表,一直不能忘记两句古语:“经师易得,人师难求”。我不能满足于做“经师”,而是努力做“人师”。当时联大是以“民主堡垒”而著称。我们这一代人,特别是西南联大出来的学生,对民主的诉求,在我们的生命中是无法磨灭的印记。 书 写 余华:写作的自信与难题 这个当年试图通过写作来“自救”的“愤青”余华,如何在20多年的写作中,回归了传统并且达到与现实的和解?他是否有过困惑、感伤、压抑、犬儒,甚至言不由衷?我们试图以最大的诚意,探讨《兄弟》与中国现实的互动、影响和牵扯,我们试图通过对一个当代知名作家的访问,穷究来自历史和心灵的反省,以及疼痛。 贾平凹:守住灵魂的侯 棣花村文墨颇深,到了那千万不敢说文写字。再是我离开了故乡生活在西安,以写作出了名,故乡人并不以为然,甚至有人在棣花街上说起了我,回应的是:像他那样的,这里能拉一车! 朱文:什么是爱,什么是垃圾 在短短的一个小时内,朱文展示了他的机智,敏锐和配合的笑容,给对方留下了美好的印象。而后他就消失了。我忽然有些狐疑,是不是所有的,1960-1970年代生人的导演,都要给人留下这样的一种印象,就是他们对生活的无限理解,对经验的剖析,都带着一种有着适度骄傲,有着尊严的个人痕迹。他们这样无声感动着某一代人,或者少数人,以及未来可能的大多数人。 格非:平人的潇湘 现实生活中,有许多的普通人,有着简单的欲望和喜怒哀乐,他们的生活虽然平庸,但是神圣不可侵犯,所以你根本没有理由,抱着说教的态度,让别人改变生活。事实上,你只能让生活本身来改变你。 严歌苓:第九个寡妇 她给了她笔下的寡妇那么多的血肉、音容举止,那么多的生命力,那么多的无知无觉,苦难、委屈是一个,她更要给她的是那么多的体恤和爱惜,庞大的政治运动成了过场的边锣,欢乐和羞耻奏响生命的合声。而且很重要的是,这还是一个拥有太多幽默感,让人忍俊不禁的寡妇。 万方: 父亲曹禺 我父亲在世的时候就说过,我的这些女儿里面,你最象我。大概我是家里唯一写作的人。我的长相很象父亲。现在年龄越来越大,就发现自己有些地方和父亲越来越像,但我知道我和他是永远都不能比的,因为他23岁就写出了《雷雨》来。 学 识 李银河:我一直渴望爱 我是一个女权主义者,在性这方面的观点算是比较激进、前卫。我愿这些研究能够为自己带来快乐,同时能够对陷于不幸的人们有所帮助,帮助他们去挑战陈旧、迂腐的性观念。 邹承鲁:牛胰岛素缔造者 虽然胰岛素的全合成后来取得了很大的成就,但集中那么大的力量,花费那么多的时间,究竟是否值得?如果把这样大的力量用在其他方面,对我国生物化学的全面发展是否更加有益?对此我始终怀疑。但无论如何,我自己始终保持了对这个也许是最小的蛋白质的兴趣。 张维迎:改革是一种“气” 改革是一种“气”,一种气势、精神,或者理念,而非仅仅是一种方案。如果没有这样的气势和理念的话,改革的效果就会大打折扣。我从来不害怕跟人争论,1000个人有1000个声音。我们求同存异。但我感到很悲哀,这种悲哀在于:在这样一个高等学府里,我们讨论问题的时候,缺乏共识,甚至是缺乏共同的语言。 朱大可:我最关心人的自由 陈平原:惟愿一辈子读书 李陀:读书使我误入歧途 钟鸣:诗人和他的博物馆帝国 博物馆是他写作时间最长的诗,耗费5年时间。 站在博物馆前,诗人钟鸣豪迈地说,“这是我的博物馆帝国”。他旨在以中国“南丝绸之路”为依托,收集汉代到唐宋的佛像雕刻。 赵汀阳:我不是一个有趣的人 我最想做而不会做的事情是:造原子弹,当将军,或者当数学家、科学家、刺客、特务。还有,我羡慕有功夫的人。 风 格 张 楚:也许音乐不该有那么多意义 我希望来听音乐的人是懂得享受音乐的。小的时候会把自己的表达当作一种信仰。甚至有时候与事实不符,也会拿它作为自己生命的一个保障。可是事物发展得太快了,在这过程中,其实生活已经多出来特别多的空间,让自己考虑在人生中应该做些什么。 贾樟柯:“我想用电影去关心普通人” “永远不要以为自己是一个超人,可以超出时代的束缚。事实上我们无法摆脱中国的文化宿命。我们总是在时代的阴影里生长。我们的作品里有着强烈的时代印记。” 田壮壮:神话、信仰和敬畏 我已经年过半百,很难改变我所喜欢的事情。我只是心一条:我要拍能够打动你的东西。 最快乐的是保持心里的安静。我如果能做到这一点,就没有什么可求的。 宁浩:只想拍好看的电影 《疯狂的石头》是一部具有浓重黑色幽默气质的现代喜剧,在荒诞的情节中营造合理的生活逻辑,充满内地电影罕见的勇气和乐观精神。它的特质和导演宁浩是一致的:年轻,无负担,轻装上阵。 何勇:不想再依靠音乐活下去 依然有着青春期的孩子,在长高,荷尔蒙有时太多了,就拿起电吉他,前仆后继。那是青春的热病,象天花,总是要这样挥霍过的,后悔的,放弃的,然后就好了,回到办公室里。如果有一天,你见到一个西装革履的人,微笑着说,我当年也是搞过乐队的。你会想,青春多么相似,可是他们都没有象他们三个人一样。他们没登上过辉煌舞台就被纳入西服里,笑容可掬。有些是摇滚明星,有些是普通人。命运是很平等的,没有谁比谁更幸运。
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