本长篇小说由“伊索城”、“蓝色”、“平行蒙太奇”、“光之河”等部分构成。

崔子恩多才多艺，为人豪爽，我在他旁边只显得拘谨。读了他狂放的《伪科幻故事》之后，浸淫学院多年的我不免联想起一些文学传统——我又显得拘谨了。我想大略提及这些联想起来的传统，企图为崔子思的小说进行学院式的速写；不过，我要声明，既然是“传统”，就未必能够妥帖套在崔子恩的小说上——他的小说是要挣脱传统的。我在学院兜售不合身衣饰，但崔子恩及其小说一定不同意，反而可能想要自由探奔哩。

进入《丑角登场，或曰以性别和体液的名义》的世界，犹如经历一次绝望的精神历险，或体验一次前所未有的文化狂欢；一场晕眩中的大坠毁，或一次淋漓间的大酣畅。阅读《丑角登场，或曰以性别和体液的名义》，便不难从中发现，其中最为有趣或曰最令人困惑的是“戏中之戏”，“梦中之梦”，戏外之戏，梦外之梦的不断置换，错位，相互包容，彼此遮没。

小说《玫瑰床榻，或曰抛核桃的极限》被赋予了一种镶嵌的结构样态，这使得阅读始终处于流动不居的迷离之中。进入《玫瑰床榻，或曰抛核桃的极限》，就是进入了一个虚拟化生存的灵境世界，故事，情节和结构只是作者狂欢节诗学辉耀下世界图景的变形无常的砖瓦。

这是作家崔子恩近年来的一部中短篇小说合集，也是作者的第9本小说。屈指计算，远远比不上爱侣和性伴的数目，而且永远比不上。真是文学的悲哀呀！如果要寻找平抚悲哀的力量，就需要重新估量文学对性与爱的价值。 天秤一：作者的爱侣中有几个是因为读作者的小说而疯狂地爱上作者，作者的性伴中又有多少是在读过作者的小说之后而渴望作者的身体，作者用送书的方式电倒过几多情懂少年，又有谁是因为仰慕作者的所谓“美文”而美化了作者，主动投怀送抱？ 天秤二：作者的读者中，有多少人因此没有去跳楼自杀，有多少人从此告别了寂寞人生？ 统计学的成果表明，文学家的情爱性爱机缘有70％与文学有关。靠文学去色诱美丽少年，一方面镜见的是自己的鄙陋、衰朽，另一方面也可以鉴定出自己的情欲比读者更澎湃。 在文学的悲哀背后，掩映着生态的蓬勃。文学，就文学下去罢。

本书是一本感人至深的纪实作品。也是一部中国最普通老百姓的生活史及精神史。1个小小的家庭，7个人，却像北斗7星一样，蕴涵着整个时代与宇宙。贯穿全书的是普通民众在国家天翻地覆的变局中命运际遇、坚韧的精神。

本书是一部关于身体和身体行为的寄幻小说，以诗意凄美的语言，讲述两位男同性恋者美少年小猫和老男人叶红车各自自痛楚而安详的生命故事。这个男人世界还包括小猫和叶红车倾心爱恋的A、B、C们…… 本书对文学的传统中经典爱情故事基本模式的颠覆，是对以往男性成长故事基本模式的反叛，打破了中国现当代文学以长篇小说状写同性变题材的长久静默。

一部同性恋题材的中短篇小说集。“我”的舅舅、“我”、白光光、裴勇、李健、毛叹叹……这些年轻和不年轻的生命，在作者伤感、唯美的笔触下，流淌着同性恋者人生的压抑、孱弱、渴望和心酸……

《艺术家万岁》收录了16篇文章。文章内容展示了一颗“艺术之心”的自我意识与反思。

梦工场。 中国社会科学院研究生院文学硕士，北京电影学院电影研究所副研究员崔子恩，他既是中国先锋和独立电影的见证人，也是一位投身的创业者。《第一观众》这部分，是崔子恩投身与见证独立与先锋电影的酷文集锦。

本书以电影大师为经，以电影作品为纬，交织成23篇观影与阅人的电影评论。作者以真言与妄言杂陈的方式，铭忆电影将逝的辉煌。