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标签:羅蘭‧巴特
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寫作的零度
「文學有如燐光,在它將要熄滅之際,才能閃耀最亮麗的光芒,」 ──引自《寫作的零度》 寫作的零度,零度式的寫作。巴爾特(R.Barthes)總是可以掙脫語言的自然枷鎖,操弄文本(text),嬉玩於遊戲之間。 他是一個宣讀「作者已死」訃文的作者,一位教師、文學家、文化哲學家、文藝理論批評者…,是承續蒙田以來的散文繼承人。多采多姿的文學生涯,他,是法國文學新趨勢的一個縮影。《寫作的零度》,這個以語言學術語「零度」為篇名的著作,是巴爾特的第一本書,算是他形式主義文學觀的一份綱領宣言。 當時,所流行的存在主義文學,巴爾特的形式主義文學,與之相互對立。他認為,前者只提出了「外部」的回答,而他卻是要深入文學的內核裡去。 作為一個名作家,他極偏愛簡短形式,例如:日本的俳句或語錄體。而且正像一切真正的作家一樣,使他入迷的,正是「細節」──經驗的簡短形式。甚或,做為一名散文家,在大多數的情況下,他也僅寫簡短形式的作品,他所寫的書籍,往往是短文的集合,而不是「真正」的書,是一個個問題的記敘而不是統一論證。 晚期的他,寫作屬於他在形式進行最大膽嘗試之列:一切主要作品都以連載的而非線性的形式組織而成。純粹的文章寫作,保留給了文學的懿行或新聞式的即興之作。 然而,這些晚期的寫作中,表現力甚強的形式,只是揭示他一切作品中隱含的慾望:「渴望對斷言性表達具有一種優先性的關係,就是藝術具有的那份快樂性」。因此,他不斷把教授比喻作表演、把閱讀比作色情的感受、把寫作比作勾引。他的聲音也越來越富個人色彩,越來越充滿「個人氣質」。他的思想越來越明顯成為一種表演,正如其它偉大的反系統論述的哲學一樣。只不過是,巴爾特總以彬彬有禮的溫和姿態來表演。 本書是屬於早期作品集,付梓前夕,巴爾特回憶當時,他漫步於巴黎街頭的緊張心情,那時他已意識到,這本小書,將會對法國文學研究,帶來深遠影響。經由這本書,一方面,我們可以了解巴爾特如何透過寫作形式的分析,來解剖資產階級文學生命的內在危機,另一方面,也提供了文學內容與形式相關的語言以及符號學分析。(文/Delezue) -
神話學
巴特寫作《神話學》的年代,是歐美大眾文化產品大量出現的時代。在這些作品裡,巴特表達出一種必須創出新理論來談論它們的迫切感,他想要解讀包含在事物及其媒介再現中的訊息。背後推動他的,是一股尋求意義的慾望。像是一個在沙灘上傾聽貝殼秘密的好奇小孩,巴特帶著他獨有的記號學嗅覺,為一個又一個流行符號作出詮釋,孕育著一個正在成長之中的新興學科——記號科學。 -
戀人絮語
這是一部無法用傳統體裁定性的奇書。巴特在本書中嘗試了一種「發散性」行文,揉和思辨與直接演示為一體。這是一種「散點透視」的「零度寫作」。恍如萬花筒。作者擷取出的戀愛體驗的五彩碎片,在他哲人思辨的反光鏡的折射下,建構出撲朔迷離的排列組合。作者以對應的文體形式,揭示了戀人絮語只不過是諸般感受、幾段思緒,剪不斷,理還亂。相形之下,以往相關情愛、戀語的條分縷析、洋洋灑灑的「反思」八股,就不免顯得迂腐、淺陋……而這正是解構主義要證實的。
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