本书是东山魁夷的世界中的《奥地利纪行》分册。书中收录了日本作家东山魁夷的大量散文作品，这些作品以作者的奥地利旅行为主题。构思精巧，文笔生动优美，具有较高的文学性及艺术性，读后使人有一种美的享受，充分显示了作者对文学的驾驭能力，非常值得一读。

尤里安‧敏玆八歲時父親戰死，自離開社會福利機構之後，就住進自由行星同盟軍的楊威利提督家裡，成為他的養子。 在十四歲的棕眼少年尤里安的眼中，楊的存在非常的偉大。 對集合於他四周的勇將、智將們的奇妙謀略與真實面目一再傾倒的尤里安終於……

为失恋而流泪的冲田总司，让队士们心生妖魔而自相残杀的留刘海的美剑士加纳，萨摩的间谍富山弥兵卫，真赝难断的近藤勇的爱刀虎彻......幕末大动乱时期为剑活与为剑死的队士们的悲欢离合栩栩如生地浮现出来。 『竜馬がゆく』『燃えよ剣』の2作の長編小説が立て続けに発表された1962年（昭和37年）は、司馬遼太郎の目が「幕末」という動乱に向いていた年である。同年5月に連載が始まった本書は、その先駆けとなった作品だ。斎藤一、加納惣三郎、井上源三郎、沖田総司などの新選組隊士たちの生き様15編を、抑制の効いた筆致で描ききった連作短編集である。そこには、司馬が追い求めた「漢（おとこ）」の姿が息づいている。 生きては戻れぬ死闘を前にしながら、ひょうひょうと振舞う篠原泰之進。好きな女のために新選組にもぐりこみ、惨殺される深町新作。池田屋事変で一番の活躍をしながらも、その運命にもてあそばれているような寂しさを漂わせる山崎蒸。武芸で身を立てることに戸惑いながらも、敵方にひとりで切り込んでいく長坂小十郎。時代に逆らって生きる個性豊かな隊士たちは、いずれも無骨で、真っ直ぐで、さわやかだ。 なかでも、「沖田総司の恋」「菊一文字」で、沖田への不器用な心配りを見せる近藤勇と土方歳三の姿が印象深い。「総司のことになると目が曇る」近藤と土方の姿を、おかしみさえ滲ませながら人間臭く描くことで、司馬は、激しい風雲に飲み込まれざるをえなかった者たちの悲劇をいっそう際立たせている。新選組という「類のない異様な」集団を多角的な視座を用いてとらえた本書は、1個人の人生から、歴史の壮大なうねりを照らす司馬の持ち味が、いかんなく発揮された傑作である。

二十六歲的作者，有一天突發奇想：從德里到倫敦，來一趟兩萬公里的巴士之旅吧！於是他收集所有的錢，湊出一千九百美元，出門旅行去了。首途，因為不想浪費便宜機票的優待，他到了香港，意外住進名為「黃金宮殿」的奇妙旅館，沉迷在城市的狂歡氣氛裡而不覺滯留多時。接著，到了澳門，又迷上「大小」賭戲，差點將旅費都輸光了。還好，他有點「旅行的運氣」，終於又贏回部分旅費，於是趕緊繼續前行。　　他飛到曼谷，體驗那比東京、香港還要喧囂的都市；然後，他搭乘火車，從馬來半島南下，在檳城無意間滯居娼寮，跟小姐們一起去野餐、看電影；抵達新加坡時，他才發現自己一直在追求「香港幻影」。等到他終於擺脫「香港幻影」，於是來到印度。在印度，他和印度最低階層人的子女共同體驗生活，並持續觀看街頭天天上演的生死戲碼，由於同旅館的吸毒青年死亡事件，刺激他要盡速前行，以免自己持續墮落懶散下去。他坐上有如瘋狂快車的巴士一路西進絲路，從巴基斯坦，奔往阿富汗，意外地在喀布爾久住。後來，來自家鄉日本的一封信刺激他繼續邁向德黑蘭，於是走完他的絲路之旅。歐亞大陸旅行依然充滿驚奇與歷險：在土耳其擔任「使者」，代傳死訊給一位日本畫家的土耳其情人；到了希臘，便從喝茶的國家進入了喝咖啡的國度；航行地中海，和船上的一名女子有夢境般的對話；到了羅馬，米開朗基羅的〈聖殤像〉帶給他無比的衝擊，竟自此無意再看其他畫家或雕塑；也是在羅馬，他與日本畫家的太太有了一段愉快的「羅馬假期」；在摩納哥，因為穿著不合規定，他失去了進賭場翻本的機會；在馬德里，他白天逛跳蚤市場，晚上混跡酒館；終於，他在葡萄牙海角之岬薩格雷斯捉住「結束旅行」的時機…… 　　這是一段奇特而有趣的旅行，作者的經歷透過他幽默的文筆，變成一段段吸引人的故事，讓人不到終卷，不能放手，也讓人更了解歐亞大陸各國的庶民生活與旅行者的艱苦。

降矢木，一個神秘、充滿謎團的家族，居住在神奈川縣一棟滿溢妖異氛圍、被稱為「黑死館」的西式城堡中。該家族多年前便發生過幾起令人不解的命案，最後皆不了了之。這次，悲劇再度發生，黑死館中的丹尼伯格夫人不幸愈害，屍體竟然還綻放出聖潔光芒，恰似被一層光霧包裹……法水麟太郎——小栗虫太郎筆下的天才名偵探，也是一位刑事律師，被請出偵辦此案，在這棟奇詭妖異的黑死館裡，他該如何運用豐富的知識、偵探的天賦找出兇手？

「將名叫紫木一姬的學生從校園裡救出來，就是你這次的任務。」「救出來……這個說法聽起來像是學校把女學生給拘禁了一樣。」人類最強的承包人．哀川潤提出奇妙的委託，於是「我」──戲言跟班阿伊── 潛進別名「首吊高校」的私立澄百合學園，被捲入恐怖的殺戮風暴當中── 新青春娛樂小說最前線<戲言系列>將颳起「吊首高校」的殺戮風暴！ 得獎資訊 第23屆梅菲斯特獎得獎系列作品。「戲言」系列超越奇諾之旅，榮登2005年「這本輕小說真厲害！」讀者票選第1名。「戲言」系列——阿伊，榮登2005年「這本輕小說真厲害！」男主角票選第1名。「戲言」系列——零崎人識，榮登2005年「這本輕小說真厲害！」男主角票選第6名。

内文快照 http://images.joyo.com/c/c704355.jpg 日本电影巨星高仓健从影四十多年来，首次真情独白，日本中学生必读作品，不可错过的感动阅读，真实展现高仓健强悍外表不细腻而丰富的内心世界，明亮感人，温馨隽永。 高仓健在世界各地的温暖邂逅，不可错过的感动文字。 高仓健，是一名电影演员。他从事这项工作，已经四十多年了。 他在电影中演过各种各样的角色。他认真努力地演好他的角色。 其中有喷气式飞机的驾驶员，有替帮主报仇的喽啰，有刑事警察，有国际舞台上的职业杀手，有剑客高手，有乡镇车站的站长。 为拍电影，他去过很多地方，有遥远的他乡，还有外国。 南极也去过，北极也去过。 所以，他看到过，听到过各种事情。 于是，有过各种体会。

出版社／著者からの内容紹介 校内の更衣室で生徒指導の教師が青酸中毒で死んでいた。先生を2人だけの旅行に誘う問題児、頭脳明晰の美少女・剣道部の主将、先生をナンパするアーチェリー部の主将――犯人候補は続々登場する。そして、運動会の仮装行列で第2の殺人が……。乱歩賞受賞の青春推理。 内容（「BOOK」データベースより） 校内の更衣室で生徒指導の教師が青酸中毒で死んでいた。先生を二人だけの旅行に誘う問題児、頭脳明晰の美少女・剣道部の主将、先生をナンパするアーチェリー部の主将―犯人候補は続々登場する。そして、運動会の仮装行列で第二の殺人が…。乱歩賞受賞の青春推理。

漫画版.

Kafka on the Shore follows the fortunes of two remarkable characters. Kafka Tamura runs away from home at fifteen, under the shadow of his father's dark prophesy. The aging Nakata, tracker of lost cats, who never recovered from a bizarre childhood affliction, finds his pleasantly simplified life suddenly turned upside down. Their parallel odysseys are enriched throughout by vivid accomplices and mesmerising dramas. Cats converse with people; fish tumble from the sky; a ghostlike pimp deploys a Hegel-spouting girl of the night; a forest harbours soldiers apparently un-aged since WWII. There is a savage killing, but the identity of both victim and killer is a riddle. Murakami's novel is at once a classic quest, but it is also a bold exploration of mythic and contemporary taboos, of patricide, of mother-love, of sister-love. Above all it is an entertainment of a very high order.

市川拓司、石田衣良等日本6大超人氣男作家 聯手打造天王級的戀愛小說！ 日本《達文西》雜誌2005年度最佳戀愛小說TOP5！ ．〈透明色北極熊〉──新世代才子伊坂幸太郎，從推理轉戰愛情的驚艷表現，寫下共同愛過的回憶！ ．〈魔法按鈕〉──直木賞名家石田衣良，展現迥異於《池袋西口公園》的柔情，描繪友情與愛情間的曖昧之美！ ．〈畢業照〉──純愛魔法師市川拓司，窺視熱熱暖暖的暗戀心境，展現感動更甚於《現在，很想見你》的青春小品！ ．〈百瀨，轉過頭來〉──文壇新銳中田永一初試啼聲的首部純愛之作，懷念愛情的青澀與最初的那份感覺！ ．〈一起突破吧！〉──榮獲野間文藝新人賞的純愛新天王中村航，帶領所有相愛的人往幸福邁進！ ．〈Sidewalk Talk〉──備受矚目的說故事高手本多孝好，帶給你由終點重新出發的勇氣！ 愛情，從哪裡開始悄悄滋長？ 這個總令人欣喜、煩惱、微笑或哭泣的壞東西，又是如何無禮的跑進心底？ 也許，就在與某個人一起思念著同一個人時…… 也許，就在身邊的好友突然使你心動的瞬間…… 也許，就在畢業後再度遇見了那時暗戀的人…… 也許，就在陌生的氣息漸漸變得溫暖與熟悉…… 也許，就在發現戀愛其實不需要任何的規則…… 也許，就在即將分離時偶然想起過去的美好…… 六位日本最當紅的頂尖男作家，六個各具特色、觸動人心的愛情故事，訴說出種種關於『LOVE』的吉光片羽，讓『I LOVE YOU』不再只是傾訴情意的戀人呢喃，而有了比言語更加豐富的意義！

他是专业画家，有一天，一幅凡·高著名的素描突然映入眼帘，他当场就认定那是赝品。接着，就像被附身一般，他开始研究这幅画的由来，远赴巴黎、荷兰等地，看遍凡·高的真迹，用专业知识拆穿这幅画的伪装。然后，他从这幅画的可能伪作者以及凡·高书信等资料，配合凡·高临终前的两幅画，推演出凡·高的自杀真相

出版社/著者からの内容紹介 一茶（一七六三‐一八二七）は晩年にいたるまで作句力の衰えを知らず生涯に約二万句の俳句をのこした．ここにはその中から二千句を選んで制作年代順に配列し脚注を付す．順をおって本書を読むことは句を通して一茶の生涯をたどることに他ならない．その句は詩人の生きぬいた苛酷な人生を反映し，鮮烈にして個性的な「人生詩」となっている． 内容（「BOOK」データベースより） 一茶は晩年にいたるまで作句力の衰えを知らず生涯に約二万句の俳句をのこした。ここにはその中から二千句を選んで制作年代順に配列し脚注を付す。その句は詩人の生きぬいた苛烈な人生を反映し、鮮烈にして個性的な「人生詩」となっている。 目次 寛政期 享和期 文化前期 文化後期 文政前期 文政後期 年次不詳

]“阁楼”，准有故事！你或许装了一肚子“世界阁楼秘密故事大全”呢。你看过些什么？盗宝阁楼故事？潜藏者阁楼故事？还是吸血鬼阁楼故事？这一本《阁楼的秘密》，是一个战争秘密文件阁楼故事——它拥有所有那种阁楼故事的诡秘气氛、寻宝过程、某个怪人、以及阁楼上好像总暗藏着尸体似的那么一种血腥气味的故事因素！阁楼=秘密。这本书里所追查出来的秘密，跟杀人有关！跟杀中国人有关！跟世界上最骇人听闻的杀人方法有关！它，就是两个日本女孩和她们的表哥追查出来的一箱绝密的“731细菌部队”发黄的战争文件！可是，写这本书的却正是一位日本作家。这是一本充满勇气、良心和爱的书。

加藤的文学史观给我们的启示 ■王成 -------------------------------------------------------------------------------- 一提到《文学史》，读者马上就会与冗长、乏味的文学流派、文学思潮、作家或作品罗列叙述的著作联系起来。《文学史》除非是为了应付考试，作为阅读对象很难提起读者的兴趣。在大学里，文学史教学同样面临困境。“教师蜻蜓点水，学生走马观花，只记得一大堆关于文学流派、文学思潮以及作家风格的论述，却没有阅读作品沉潜 把玩的功夫，故常识丰富，趣味欠佳。”（陈平原语）同时，在文学研究领域，不管出于何种立场，热衷“重写文学史”讨论的专业人士依然大有人在。《文学史》应该怎样写？什么样的《文学史》才能引人入胜呢？笔者认为读一读加藤周一的《日本文学史序说》就能从中找到答案。 与那些为学院派读者所写的“四平八稳”的文学史相比，加藤周一的《日本文学史序说》是在大众读物《朝日Journal》上连载后结集而成的，他面对的不光是学院派读者，更多的是普通读者。也许是因为加藤周一充分考虑到了读者群的问题，《日本文学史序说》上下两大卷，纵横古今内外，从上古论述到20世纪，不仅是诗歌、小说，甚至对思想、哲学、汉诗都有详细的论述。读来令人感到概念明确、文章清晰、逻辑缜密、论述透彻而不乏味。掩卷反刍，读者很快就会厘清日本文学史的来龙去脉，获取丰富的文学史知识。 《日本文学史序说》采用的是广义的文学概念，从内容上看，不光包括小说、散文、诗歌，而且包括历史、宗教、哲学等领域所有用文字书写的表达人类思想的书籍。从形式上看，包括了从汉文作品到日语口头传承作品。这样的概念应该说是继承了日本文学史的传统方法，但在20世纪70年代前后，狭义的文学概念在日本通行的时代，加藤周一的文学概念，对于封闭的日本“国文学”界带来了不小的冲击。时下文学领域流行的文化研究加藤周一在30年前就开始了，从某种意义上说，加藤周一的工作推动了日本“国文学”界的变革。 加藤周一认为文学史是文学的历史，文学史的叙述不是对于过去的文学事件做编年史式的纪录，也不是对过去的作家或作品按年代编排叙述。文学史应该是对文学事件的前因后果，按照一种内在的逻辑进行阐述。文学史与人的自然环境、社会环境是分不开的，必须涉及影响文学变迁的文学内外的诸多条件。于是，他在《日本文学史序说》中，首先指出日本文学的世界观背景是本土文化与外来文化冲突、融合的过程，这是他的“日本文化杂种性”理论的核心。在此前提下，他指出贯穿日本文学的核心是土著的世界观。他为了证明这种土著世界观，重点研究了那些可以推测未受到外来影响的古代文献。观察了那些从地理上或者社会结构上较少受外国文化影响的群体创造出来的文学表达方式。他分析了外来文化体系的“日本化”过程，从中找出土著世界观的作用力是如何显示出来的，以此来了解日本人的精神世界中土著世界观的结构。根据这个观点加藤周一反对以往的文学史以明治维新为界限把日本文学史分为“前近代”与“近代”。他认为这种“断层”的观点没有从深层结构去仔细分析日本文学的发展脉络而得出的结论，他的结论是明治维新前后日本文学没有出现“断层”而是一直“持续”着土著的世界观。围绕这个观点日本学术界的争论至今还在持续。 《日本文学史序说》是一部开放性的文学史，它对于当时通行的文学概念，对于日本“国文学”的自我封闭状态提出了质疑，引起读者对日本文学史的重新思考。他明确反对以往的文学史断代法，提出了自己的文学史观点，展示了独特的文学史叙述方法。这些独到的见解和方法都是基于长期以来他对日本文化研究的深厚功底，用翻译家叶渭渠先生的话说“作者以哲学思想为中轴，纵横于文学的社会性、世界观的背景和语言及其表述法等几个互相联系而又不尽相同的环节中，并且运用作者独创的‘日本文化的杂种性’理论，来阐释日本文学的本土思想与外来思想的调适与融合”（杨鸥《日本文学与现代化》《人民日报海外版》2004年7月26日第七版）。《日本文学史序说》堪称加藤周一的代表作，是加藤周一的“杂种日本文化论”在文学上的演绎之作，为此受到了日本学术界的广泛重视，1980年被授予学术著作年度最高大奖———“大佛次郎奖”。此书经叶渭渠、唐月梅两先生翻译，已由开明出版社出版，不仅喜爱日本文学的读者开卷有益，对于研习日本文化的读者也具有指南作用。