《知日》是“知日ZHIJP.”的纸质出版图书，两月一期，每年六期，专为兼具新知探索和思考力的华文年轻一代服务，我们期望可以提供最有创意、最具价值感的日本文化阅读。 我们想更加深入和更加持续地报道记录有关日本的一切，所以我们在封面上的导语是“这就是日本，it is japan.”。根据预设，“知日”将侧重有关日本文化生活方面探索，普世价值观是我们做“知日”的基石信念之一。 《知日》的首期特辑专题，我们选择了在世界范围内享有声誉的日本绘画艺术家：奈良美智先生。他的作品如同他本人一样，洋溢着一种独特的魅力，传递着一种不妥协的姿态，深受世界各地年轻人的喜爱。另外还有众多“知日”名家，带领读者踏上缤纷新奇的岛国之旅，力图忠实地记录和呈现日本文化生活的方方面面。 现在的“知日”，只是一个不起眼的开始。期望通过我们持续的努力，大家会真的喜欢上“知日”。

日本知名建筑师、室内设计师浦一也在常年世界旅行中，逐渐养成了一个奇特的习惯：用纸笔把不同旅店的平面图描绘下来。虽然每次都要花费好几个小时，但是师浦一觉得，对于他而言，探险就是对客房进行测量及描绘，如此不但能区别于雷同的旅行照片，而且还能在看到图纸的一刹那勾起旅行中的诸多回忆。 从旅馆房间的各处细节，可以窥见设计者的巧思，甚至该国的民族性、历史等，不但可神游各国旅馆，也可当作选择下榻旅馆的参考，更是建筑或空间设计的简易读本。 《旅行从客房开始》就是20多年间作者去过的120个酒店的实测图，每张图都配有作者感性而又带有敏锐、细腻艺术感受的散文。

独栋别墅，独身肥胖女漫画家，两只年龄不小的猫。 “人来疯”的阿咪（公）和身躯结实的小黑（母）相处得非常融洽，勤奋节俭，生活有条理的35岁漫画家伊藤（母）没白天没黑夜地干活，还是被编辑拼命催稿——这些当然不是事实了！ 事实上小黑总是被比自己小一号的阿咪欺负。女漫画家总是逼着邻居的小孩叫自己“姐姐”，平时总是偷懒，在档期到来的时候躲起来。乡下出身的她以为自己一直会是父母的掌上明珠，可是外甥出生后她就被无情地抛弃了…… 日本爆笑绘本天后伊藤理佐作品《一只女人两个猫》，把生活化成一格又一格、好笑又感人的漫画，人猫三口共同创作出的这本书，在日本成功打动爱猫人及爱看漫画的族群。 伊藤理佐更以本书荣获“2006年手冢治虫文化赏短篇奖”，是一部叫好又叫座的经典代表。 33岁开始前后经历共3年多时间，一直写到作者36岁（第二册），形式不拘一格，有的是四格漫画，有的是随笔形式，轻松诙谐的气氛中，让读者感受到作者对生活的热爱。 这是想笑的时候，一定要看的漫画！ 一位目前单身的女漫画家，协同两只“个性猫”同住在一个屋檐下，每天有发生不完的趣味纪事。 养猫的生活充满挑战和惊喜，本书是双叶社推出以来，极受好评的诙谐连载漫画。 作者伊藤理佐小姐，最擅长幽默的笔触和搞笑观点，她的两只猫咪则尽情展现自我风格；生活化成一格又一格、好笑又感人的漫画，人猫三口共同创作出这本书的精神，在日本成功打动爱猫人及爱看漫画的族群。 伊藤理佐更以本书荣获「2006年手冢治虫文化赏短篇奖」，是一部叫好又叫座的经典代表。 33岁开始前后经历共3年多时间，一直写到作者36岁（第二册），形式不拘一格，有的是四格漫画，有的是随笔形式，轻松诙谐的气氛中，让读者感受到作者对生活的热爱。

翻開此書，你將見證前所未見的魔幻世界！ 2009本屋大賞 經典推廣部門 BEST10 《逆轉裁判》作者　巧舟　最愛的天才作家 心理邏輯的魔術大師　直木賞、推理作家協會賞得主　泡?妻夫 帶給你從未體驗過的逆轉震撼！推理達人　藍霄、呂仁、余小芳、張東君　共同熱情推薦！ 原來，推理小說也可以這樣寫—— 一本薄薄的平凡小冊子，竟然隱藏著前所未見的巨大詭計？ 龐大的宗教團體「惟靈講會」因第二代教主的接班問題而動盪不安。瑜珈大師——約吉‧甘地認為整件事與超能力有關，因此開始追查起這一連串的信眾失蹤案件，並發現了一本傳教用的小冊子《幸福之書》；然而，在這本每頁十五行，每行四十一字，看似平凡無奇的文庫本書籍背後，卻隱藏著某個駭人聽聞的企圖…… 絕無僅有的魔幻推理大師泡?妻夫，最讓人嘆為觀止的華麗演出，就在本書之中！ 為了讀者的幸福著想 請不要把《幸福之書》的祕密， 告訴還沒看過本書的人——

《大人的友情》内容简介：我们如何获得友情？我们如何找到支持，让友情可以继续往下走？男女间的友情真的成立吗？同性之爱又该如何理解？当不想配合朋友时，你该怎么办？当遭遇朋友的背叛时，你又该如何应

日间，在东京的小画廊闲逛的吉敷竟偶然发现了一件出自通子之手的雕金作品，这无异于在他那平静的内心投入了一颗石子。他对前妻的思念之情并未随着时间的流逝而削减，反而更加强烈。 吉敷决定顺着这条线索去找通子！ 然而，历尽千辛万苦寻找到的通子却冷酷地拒绝了吉敷的请求，原因竟是几十年前的连环命案！只有解开横亘在通子内心的不解之谜才能劝服她回来，吉敷为此全力以赴……

《老師的提包》作者川上弘美：「（《同棲生活》）好看到令人覺得恐怖的小說。」 【他們奪去了我的一切，甚至連辯解、懺悔、謝罪的權利也不給我。】 四個年輕男女機緣巧合地住進了東京某間二房一廳的小公寓裡，各自扮演「這個房間專屬的自己」，過著看似體貼卻又放任彼此的同居生活。某一天，從事「夜間工作」的小悟來到了這間公寓，五個人的平靜生活漸漸風波暗湧…… 由五個人的各自表述連貫而成的故事，既主觀又客觀的呈現每個人內心和外在。雖然五個章節看似各自獨立，卻必須按照順序閱讀，才能看到小說所要表現的真意。故事輕鬆有趣卻深具含意，出版時受到媒體一致讚譽。 ◎改編電影《東京同棲生活》由行定勳導演，藤原龍也（電影《死亡筆記本》）、小出惠介（日劇《交響情人夢》）、香里奈（日劇《時尚女王》）、貫地谷□□□（日劇《Love Shuffle》）、林遣都（日劇《莎拉公主》）等人主演。2010年6月，台北電影節搶先公開，2010年7月正式在台上映！ ◎電影網站：www.parade-movie.com/

「您应该就是从数年前起就被目击到的黑机车吧？在街道上驾驶这么危险的机车，您到底有什么目的？您有意识到自己正在犯罪吗？」 位于东京的池袋，在哪里聚集了各式火种以及遭其捉弄的人种。播映池袋都市传说的电视台、服装与特性都大相径庭的奇妙双胞胎新入学生、与兄长感觉截然不同的知名偶像、崇拜DOLLARS前辈的少年、甚至还有杀手与杀人魔，以及遭到悬赏一千万的「无头骑士」。 这样的他们所生活的热闹痴呆，假日这天也还算和平吧——

《窥视欧洲》简介：上世纪70年代初，妹尾河童在日本文化厅资助下，独自在欧洲游历一年，足迹遍及22国，边写边画，终成此书。在《窥视欧洲》中，河童表现出其一如既往的超强好奇心——一路乘坐的火车车厢内部结构及车长制服、行驶在街头的电车、移动的邮局、所住过的旅馆房间陈设、欧洲各地民居的窗户。都令他兴味盎然。

前途一片黑暗，沒有出口。這樣的人生該持續下去嗎？ 在經濟蕭條壓力下苦求生存的鐵工廠老闆川谷，同時面臨附近居民抗議、以及與銀行貸款的糾紛。 任職於銀行的小綠由於家庭問題與職場性騷擾的問題，每天都過得非常憂鬱。 靠著打小鋼珠和恐嚇他人過活的和也，因為受到流氓威脅，走投無路的他只好鋌而走險…… 小工廠老闆、銀行女職員與小混混，當原本毫無交集的三個人在人生的岔路上相遇時，命運開始失速下降，墜入最糟糕的結局…… 走投無路的人們，如何戲劇性地捲入一場震驚社會的銀行搶案？ 《最惡》是本將作家才能發揮至極致的傑作。 編輯部推薦《最惡》解說　日本著名文藝小說評論家／池上冬樹 先從結論說起的話，就是本書是一本非看不可的傑作。如果想了解現代娛樂的潮流和可能性，首先就應該閱讀本書。奧田英朗擷取各種娛樂（包含電影）的精華部分，大大提高了故事的趣味性和小說的緊密度。尤其本書《最惡》，在研究日本的犯罪小說時，已經成為一部具有劃時代意義的作品。 單行本的書腰上寫著「這本書，改變了日本的犯罪小說！」。單看這一段文字或許會覺得似乎有些誇大，然而只要看過這本書，就知道上述的話一點也不誇張。本書也確實受到評論家和讀者的熱烈討論，並且成功打進年度推理小說排行榜前十名，成為長銷型暢銷作品，還被改編成連續劇，由澤田研二主演（不過連續劇拍得並不好）。 在《最惡》之後，奧田英朗接著推出的犯罪小說《邪魔》更獲得直木賞提名。雖然不幸落選，但後來獲得了大藪春彥賞，相信這也是靠著《最惡》所奠定的基礎。那麼，這部作品究竟有什麼過人之處呢？在說明之前，我想先借用一位暢銷作家的話來做為開端。 電影和漫畫是小說的敵人。這是某位暢銷作家很久以前所說的話，我相信大部分的通俗小說作家也這麼想。現在也許在電影和漫畫之外，還必須加上電玩遊戲才行。總之同樣是在敘述故事的話，消費者一定會選擇能輕鬆閱讀、體驗，同時又充滿刺激的作品。以這個角度來看，光靠文字堆積起來的小說是非常不利的。然而那位暢銷作家又說，小說有小說特有的趣味和強項，並且絕對不輸給電影或漫畫；反而小說是更優於電影及漫畫的媒體。 具體來說，究竟是指什麼呢？在論及這一點之前，我必須先提到電影。在討論《最惡》和《邪魔》時，我認為一定得先從電影開始下手。雖然不清楚作者在寫這本書時究竟是否參考了電影的拍攝手法，但是我在閱讀《最惡》和《邪魔》時總是會聯想到電影，尤其是「群像劇」這個類型的電影。提到群像劇，近幾年來最有名的當屬湯姆克魯斯所演的「心靈角落」（Magnolia）吧。這是一部描述原本幾個各不相關的人物相遇、產生關聯、共同經歷某個事件的電影。「心靈角落」導演保羅?湯瑪斯?安德森的前一部作品「不羈夜」（Boogie Nights）也是一樣，從多重角度，以詼諧又帶著哀愁的手法描述了A片產業的內部秘辛。 更廣為人知的還有昆汀塔倫提諾的賣座電影「黑色追緝令」（Pulp Fiction）。我個人則推薦並未受到太多矚目，但經過精心設計的劇本和充滿節奏感的人物刻畫讓我印象深刻的「瘋狂謀殺計畫」（2 Days in the Valley），由約翰赫茲費爾德導演。當然群像劇的起源，必須溯自「大飯店」（Grand Hotel）一片（艾德蒙?古爾丁導演）。這部電影從各種角度切入，以平行手法描述聚集在同一個場所的各個角色的人生。後來這樣的拍攝方法由侷限於某段時間或地點，漸漸演變成將許多不同角色的人生以鑲嵌的方式拼湊成一副完整的戲劇。確立這種模式的大功臣，首推拍攝出電影史上公認傑作「婚禮」（A Wedding）、「銀色、性、男女」（Short Cuts）、「藏錯屍體殺錯人」（Cookie’s Fortune）等片的勞勃阿特曼。阿特曼以其高超的手法，長年來堅持群像劇的創作拍攝，說他確立了群像劇的分野也不為過。這種群像劇在小說裡也一直有突出的表現。要舉出足以與阿特曼相提並論的先驅者，應該就是以《脫衣舞孃》（Striptease）、《暴風雨》（Stormy Weather）而廣為人知的卡爾西雅森了。在特殊狀況中，例如《暴風雨》裡是遭受颶風侵襲的小鎮，一對個性古怪的男女相遇、對立，最後發展出出人意料的後續，是一部成功的犯罪喜劇。既有些無厘頭，又讓人摸不清頭緒，令讀者深深感受到作者傑出的才能。 接下來，要提到奧田英朗。奧田英朗出版過以奇幻手法描述世界知名歌手的苦惱的第一部小說《盂蘭盆之森》，第四部小說是以八十年代東京為舞台的青春小說《東京物語》，以主角為與眾不同的精神科醫師伊良部之系列作品，也是奧田第五部小說《持續勃起》（直木賞候補作品，強力推薦！）……等等。 然而他的第二部小說《最惡》和第三部《邪魔》，都是以日本罕見的群像劇為基礎。不過雖說同為群像劇，但和阿特曼或西雅森每部作品都有十個左右的主角（！）相比，奧田的作品主角只有三個人。雖然規模小到讓人猶疑是否該稱之為群像劇，但也因為規模小，奧田能夠將焦點專注於每個角色內心的變化，致力於提高故事的精度，隨著情節發展將人物和事件越收越緊。這種漸漸濃縮人物和事件的緊密手法，再加上三個主角交會後情節的衝擊性發展，往往讓讀者越發期待而欲罷不能。接著，將焦點放在《最惡》這本小說上。 故事隨著以下三個人物一起展開…… 川谷鐵工廠的老闆，川谷信次郎雖然勉強平安度過經濟泡沫崩壞的危機，然而工作仍是非常辛苦。因為屬於下游，不但利潤低，星期六日也必須加班。員工加上自己只有三個人，所以他一個人要負責製造、交貨、業務，每天忙得暈頭轉向。最近傷腦筋的事又更多了。首先是工廠的噪音問題，原本工廠屬於工業地帶，是建商自己要在附近蓋公寓，然而公寓居民卻聯手抗議工廠發出的機器聲太吵。接著大客戶又建議信次郎投資購買大型機器，因而發生與銀行的貸款糾紛。任職於銀行的藤崎綠也過著憂鬱的日子。妹妹不去上學，每天遊手好閒。男同事只在意自己的面子和前途。雖然很想不參加黃金週假期的迎新露營大會，但因為怕遭公司報復，只好勉強出席，沒想到就出事了。分行經理假裝要照顧因為喝醉而嘔吐的小綠，實際上卻趁機對她上下其手。後來她雖然對分行經理的性騷擾提出抗議，然而事情卻沒有那麼簡單。靠著打小鋼珠和程度輕微的恐嚇過活的野村和也，和另一個小混混一起去偷甲苯。他們大膽的冒險行動似乎是成功了，沒想到因為車牌號碼被人目擊，連累幫派遭到警察的搜索。和也被海扁一頓後又被脅迫要籌一筆鉅款，走投無路的他只好鋌而走險…… 我不得讚嘆，這部作品的震撼程度令人在閱讀時幾乎是屏住呼吸，一氣呵成。 小工廠老闆與銀行女職員與小混混，就如電影的群像劇般，作者原本以平行線手法，描述這三個毫無交集的角色的生活，而他們日常生活發生的事又是那麼的寫實。追求小市民平凡幸福的信次郎，一面擔心不學好的妹妹、一面得過且過度過每一天的小綠，以及明知現狀沒有前途，卻不知該如何開創新局的和也。這三個人為不同的事情、狀況所逼，被逼到絕路上時，在故事後半戲劇性地相遇了。雖然這個巧妙的安排也讓人嘆服，但更讓人動容的是這個故事所提點的背後涵義──每個人的人生都是不停在重複著瑣碎的小事，而往往也會因為這些瑣碎的小事出了差錯，導致整個人生一下子偏離正軌，最後走向毀滅。 奧田英朗以絕對的臨場感細膩的描述了這樣的過程。作品充滿真實感的筆觸不得不令人嘆服，完整地交代了每個角色被逼到絕境的過程。作者並不是以操作人偶的手法來安排他們的命運，而是貼近主角的人生，隨著他們週遭狀況的不停變化，仔細捕捉他們搖擺不定的心境，以及波濤洶湧的內心轉折。主角們遭受突如其來的打擊後瞬間湧現的情感，和人與人之間不堪一擊的關係，都在作者細膩的筆觸下一一呈現。 像這般細緻追求人類心理的手法，應該屬於十九世紀文學的擅場。但是當今的純文學，更何況是娛樂性文學作家，已經很少有人信奉這種手法了（當然如派翠西亞海史密絲、露絲藍黛兒或日本的小池真理子等除外）。尤其以日本的娛樂性小說來說，這種傾向更是明顯。幾乎所有的小說都會安排讓事件儘早呈現。也就是事件至上的手法，以某個事件為中心，進而描繪週邊的變化和動態。然而奧田卻完全相反，先有複數的人物，進而才發生事件。對奧田英朗而言，小說是人物至上。人的行為模式為何？當人被逼到絕境時究竟會做出什麼樣的反應？奧田英朗深入將解答一一呈現在讀者面前。讀者在閱讀本書時，應該一方面深深為故事所吸引，但一方面又會感到一種被掐住脖子的痛苦吧？隨著書中主角對現實的離譜而驚愕、憤怒，繼而絕望。徹底的隨著主角一喜一悲，無法從情感的雲霄飛車上退場。不，不僅是情感，就連故事本身從中間開始，就媲美忽高忽低的雲霄飛車了。 作者在好萊塢的電影式群像劇裡又加入了強烈的懸疑元素。而能靠這一點加強故事張力的奧妙，就在於宛如拍攝電影般的手法了。在三個主角相遇後，相同的場面會以每個主角各自的觀點重新敘述一遍。這也是史丹利庫柏力克在「殺手」（The Killing）；昆汀塔倫提諾在「橫行霸道」（Resorvoir Dogs）裡所使用的手法（塔倫提諾乃藉此表達對庫柏力克的敬意）。小說裡也時常可見這種手法，近期的有喬治?P?派勒坎諾斯的《THE SWEET FOREVER》，以及馳星周的《鎮魂歌》。雖然幾部作品都有效提高了主角的焦慮和絕望感，但本書的戲劇性效果應該更是作者期望呈現的。（在《邪魔》一書的最後，描寫逃亡、追蹤和格鬥的場面時也使用了這種手法，更加強調了懸疑效果，並且營造出極端的絕望和荒唐感，令讀者為之震懾。）這種改變立場觀點將故事重新敘述一次的巧妙手法已經足以和電影媲美，讓讀者充滿好奇和新鮮感了，然而奧田英朗的優越之處，剛才我也稍微提到過，其實在於充分運用小說的優勢，也就是對於心理的描寫，然後讓人物之間的糾葛以爆發性的方式展開，賦予故事充滿力量的節奏感。 一言以蔽之，奧田英朗的小說既有十九世紀寫實文學的傳統，又具備映像和心理描寫的爆炸力。這也就是奧田英朗式犯罪小說的嶄新和強勢之處。當然，除此之外，還包括（這裡可能與之前有些重複了）充滿詼諧的角色描寫、寫實的細膩筆觸、對於人物和事件漸趨緊湊的巧妙敘述，以及深入探討現代人精神狀況的尖銳主題等特色。就如我所說的，《最惡》擷取了各種娛樂（包含電影）的精華部分，更強烈呈現小說的多層次及可能性。我在一開始介紹的書腰文案，謂本書改變了日本的犯罪小說，從某個角度來看，是指改變了犯罪小說的陳述手法。但與此同時，也可以說《最惡》（以及《邪魔》）重新強烈證明了小說的優越性。我除了要將這本書推薦給小說迷，也希望推薦給廣大的電影迷共同欣賞。

含蓄、幽默的日本民间故事及神话传说，极具想象力和神秘色彩，同时有着深刻的内涵。河合隼雄以其独特的方式解读日本民间故事，比较日本与世界各国神话传说的异同，从心理学的角度探讨日本特有的文化、日本从的心理结构，以及人类普遍相同的心理意识及其意义。本书是河合隼雄的代表作之一，获日本第九届大佛次郎奖。 解说 鹤见俊辅 第一章 禁忌房子 1.黄莺之家 2.文化差异的问题 3.意识体系 4.究竟发生了什么 5.隐身而去的女性 第二章 不吃饭的女人 1.山姥 2.母亲的形象 3.贪吃的葫芦 4.击退山姥 第三章 鬼笑 1.夺回美女 2.日本神与希腊神 3.冲破母与女结合的力量 4.露出性器官 5.鬼笑 第四章 姊姊之死 1.天鹅姊姊 2.异性手足 3.姐姐与弟弟 第五章 两种女性形象 1.浦岛太郎 2.母亲与儿子 3.龟与龟姬 4.乙姬——永远的少女 5.内在世界与外在世界 第六章 异类女性 1.鹤妻 2.异类妻子 3.世界的异类婚姻 4.人与自然 第七章 有耐力的女性 1.没有手的姑娘 2.东西方“没有手的姑娘” 3.幸福的婚姻 第八章 老翁与美女 1.火男的故事 2.老人意识 3.父女结合 4.海底的三元结构 5.第四元结构 第九章 有自我意识的女性 1.烧炭富翁 2.女性意识 3.神圣的婚姻 4.整体性 附录 1.黄莺之家 2.忠实的约翰 3.三眼男 4.不吃饭的女人 5.鬼笑 6.天鹅姊姊 7.浦岛太郎 8.鹤妻 9.没有手的姑娘 10.火男的故事 11.烧炭富翁 后记 岩波现代文库版后记 索引

有時，女人也能獨力開創出美麗的風景 日本國民偶像、直木獎得主向田邦子 字字珠玉?最終遺世散文集 這本書是記憶的河流，承載著忽遠忽近的前塵往事； 這本書是美味的食譜，留下令人回味無窮的家常料理； 這本書是男性鑑賞錄，道出讓女性依戀的魅力與溫柔； 這本書是心路的歷程，刻劃一位劇作家成長的軌跡。 於是，我們看見了一介女子如何勇於用筆實現夢想； 於是，我們懂得了邦子為何能留下如此美好的身影。 閱讀時，打開書本前和看得渾然忘我時感覺很愉快，但我更喜歡在閱讀途中或讀完後，花些時間發呆空想，像水慢慢滲透砂地一般，讓感覺在體內擴散開來。我想，那就叫做「幸福」吧。 ──摘自內文 這是一本坦率的女人寫女人和男人的書，是從初老的時間線上，凝望記憶的書。像是張愛玲談蘇青時候說的，具有「天涯若比鄰的廣大親切」，喚醒了人人熟悉而又容易忽略的東西。向田邦子也是如此，她真實而被時間沖洗過了的愛憎，是厚厚灰燼中透出來的溫火，可以靠近，直視。──楊佳嫻 進入傳奇女作家向田邦子的生活和她的回憶…… 這是一本需要慢慢讀，仔細讀的好書。知性的筆調中帶著銳利的感性，也充滿包容一切的溫暖，讀著向田邦子，時間的流動變慢了，泛黃的記憶變鮮明了，繼《父親的道歉信》、《女兒的道歉信》之後，絕不可錯過的散文集！ 〈桃色〉：由於父親性喜拈花惹草，使得家中籠罩一層陰影。祖母、母親因此誇張地鄙視桃色，父親也擺出同調的姿態，連帶作者終身都對桃色懷著戒慎恐懼的態度。 〈來一點吧！〉：海苔便當、薑絲肉和鹽炒蛋 ，看似簡單的料理卻是作者念念不忘的美味，因為那是小時候便當最常出現的菜色。 〈鶴賀伊勢太夫〉：喜愛運動、騎摩托車，深具陽光形象的壯碩男性，唱起哀怨的日本傳統戲曲，仍舊感人至深…… 〈直木颱風〉：作者獲直木獎後，抗議、恭喜的聲音兼而有之。直木獎宛如颱風一般打亂了生活，獲獎不僅有喜悅也是沉重的負擔。 書中收錄了62篇文章，作者以日常生活中的種種趣事及回憶作為題材，以幽默又靈活的筆調描寫出來，有時令人會心一笑，有時令人一陣鼻酸，繼《父親的道歉信》、《女兒的道歉信》之後，曠世才女向田邦子又一本精彩散文佳作。

藤澤周平繼大受好評的《隱劍孤影抄》之後，再度推出姊妹作《隱劍秋風抄》，共收錄9個短篇，其中的武士固然個個劍術高超，無人能敵，揮刀決鬥場面更是叫人看的大呼過癮；而其人際關係、情緒好惡，甚至個性中的猥瑣渺小，透過細膩、深刻卻又不拖泥帶水的筆調，娓娓道出瀟灑俐落背後，武士作為肉身凡人的另一種面貌。 《隱劍孤影抄》與《隱劍秋風抄》，都是描寫武士作為平凡之軀的另一種面貌。但相較於《隱劍孤影抄》偏向悲壯、宿命的主題，《隱劍秋風抄》更活潑易讀，偶爾還會出現令人莞爾處。對劍術的描寫也更多，而且非常精彩。透過兩層面向的交織，我們除了看到技藝高超非凡的武士，也看到有血有肉，同你我般會哭、會笑、會痛的平凡肉身。 本書中一個短篇〈盲目劍谺返〉由大導演山田洋次改拍為電影〈武士的一分〉，為其時代劇三部曲的最後一部（其他兩部分別為〈黃昏清兵衛〉及〈隱劍鬼爪〉，均取材自藤澤周平作品）。〈武士的一分〉2006年底在日本上映，票房極佳，更獲得有「日本奧斯卡」之稱的「日本電影學院大獎」12項提名。演員陣容亦強，包括飾演盲劍客的木村拓哉，寶塚知名當家花旦檀麗則擔任盲劍客之妻一角。本片將在今年四月於台灣上映，本書亦同時出版。 被次席家老委以重任、展殺藩內劍術一流政敵的，竟是個成天只想喝酒、而且酒品極差、醉了就亂打人的酒鬼？矮小醜陋，禿頭，老駝著背，在人群中只會被完全忽略的糟老頭，卻身懷無人能敵的雷切絕技？之所以被人找來當刺客的武士，除了由於劍術不錯，更重要的原因是人家說東他偏往西的古怪偏執個性？

日东新闻记者田岛与女友昌子在三角山游玩儿，不想却看到了一个胸插匕首的男人滚下山崖，他临死前只说了“天使”二字。警方根据几条线索找到了艺名为“天使·片岗”的脱衣舞女，谁知她竟在匆忙出逃时车祸而亡。随后三角山死者生前所住公寓的管理员又被毒杀，这便否定了警方认为片冈是凶手的看法。田岛为写报道也在进行调查，他想用手中的线索交换警方的内部消息，不料此举却扯出了他恋人昌子与此案的微妙关系……。

川端在文中吐露，要寫出這一盤棋的價值，必須先以無條件尊敬的眼光來看這兩位棋士，川端尊敬的態度不但表現在寫觀戰記的過程中，在整個小說中也四處洋溢，像秀哉是僅有四十公斤身材瘦小的人，但是川端覺得秀哉只要在棋盤邊便是巨人，敬意油然而生，認為這是棋藝的力量，有令人生畏的力量........ 這是圍棋史上一個耐人尋味的巧合，《名人》是川端的代表作之一，不過讀者會不會下棋，去讀它的感受可能不同，或許「能有各種解讀方法」或許是圍棋與小說能劃等號的一面。 《名人》的主題雖為歌頌在藝術之道追求無雜念的純粹的魂魄，也就是在棋盤上展開的是一個與俗世不同的世界，「我」在此得以一窺此一異常的勝負的世界；但是作品的核心其實是在強調「死」，這是川端將圍棋的世界比喻為「藝術」與「人生的象徵」，也是對於成為過渡到新時代橋樑的名人的命運一首痛切的輓歌；川端是將引退棋賽的勝、負當作是美、醜來探究，如果以此而言，川端文學中的「美」，其實並非是成功或是美麗的事物的複寫，而是接近潛藏在其背後的真實。 與《山之音》屬於同一系列的《名人》，主要描述日本圍棋名人本因坊秀哉的引退棋賽。大竹七段好勝心極強，向已達悟覺境界的圍棋名人挑戰。棋賽因名人生病不時中斷，竟然長達半年才結束。賽後不久，名人終於因病去世。川端以冷徹的筆法描寫日趨死亡之境的名人瘦弱的形象，是川端戰後作品中的名作，也是近來西方研究日本文學學者評價最高的川端文學作品之一。

在日文裡，「鍵」是鑰匙的意思；在本書中，「鍵」是打開丈夫及妻子日記的鑰匙，讓兩夫妻得以偷窺彼此的日記，也知道對方偷看了自己的日記…… 於是，丈夫安排女兒的男友木村引誘妻子，並故意寫在日記裡讓妻子知道，妻子在日記中假裝不知並享受出軌的樂趣。丈夫利用自己對木村的嫉妒心做為夫妻間性生活的刺激劑，藉以滿足妻子高標準的性需求；妻子則以木村為幻想對象祭出各種姿態撩撥丈夫的慾望……隨著故事進展，女兒加入演戲的行列，扮演深沉而詭譎的角色。丈夫在性的戰鬥中死亡，妻子、女兒與木村的三角關係，依然持續上演，並留下不解之謎。 谷崎潤一郎將四人多角關係的暗潮洶湧、心計偽裝描寫得淋漓盡致，情色充滿，演繹了人的慾力亦創造亦毀滅的雙面性，不僅幽微耐讀，同時刻劃人性甚深。 本書特色 《鍵》在日本《中央公論》雜誌首度刊載之後，即引起社會騷動！ 它在衛道人士眼中是「道德喪失」、「傷風敗俗」、「假借文藝之名」的猥褻作品；但在作家眼中，它卻是傑作中的傑作。日本名作家後藤明生更曾說，《鍵》是谷崎潤一郎前三名經典之作，它脫離「日本式」的特殊氛圍，置於世界文學之中，亦屬佳作。

「涼宮春日？誰呀？」國木田啊國木田，你的心情我不是不瞭解，但你也不要講得跟真的一樣嘛。不過，聽其他人的口氣，好像也不知道有涼宮春日這個人。而上天似乎嫌我的腦筋還不夠混亂似的，我見到一位女生笑盈盈地出現在教室。她不是別人，正是一度想殺了我，自己卻陣亡了的班長•朝倉涼子！這下子，我更笑不出來了…超人氣小說系列第４彈，驚愕的揭幕！