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标签：日本
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圣女的救济
丈夫在家里遭毒杀，身为嫌疑犯的妻子却有着铜墙铁壁般的不在场证明。究竟是如何下毒的？被称之为神探伽利略的汤川教授再度挑战高难度的不可能犯罪，去证明在那惟有女性特有的不合逻辑思考下设定的骇人诡计，而答案竟是“虚数解”—— 从理论上而言可行，但从现实上而言却是决不可能的。贤惠温柔的妻子，为了挽回丈夫的爱，做出了“完全不可能”的事情…… 《圣女的救济》是继《嫌疑犯X的献身》后伽利略系列长篇的第二部。 -
夏と花火と私の死体
九歳の夏休み、私は殺されてしまったのです……。少女の死体をめぐる兄妹の暗黒の冒険。斬新な語り口でホラー界を驚愕させた、天才少年・乙一のデビュー作、ついに文庫化。（解説・小野不由美） -
少女的港湾
本书是《川端康成少男少女小说集》之一，本书主要描写少男少女青春的萌动及情感的历程，无论师生情、同学情、朋友情、兄弟姐妹情等都饱含着青春的纯情，展示了一幅幅人情美的画卷。 -
到處存在的場所 到處不存在的我
《到處存在的場所 到處不存在的我》這本書，村上龍以居酒屋、公園、便利商店等場所作為舞台，將過去所發生的連接當下「場所」短暫片刻發生的事情描述出來，試圖將類似「希望」的東西寫進這些短篇。所謂「希望」，是一種「未來會比現在更好」的想法。要描寫社會的絕望與頹廢，如今已經非常簡單。所有的場所都充滿了絕望與頹廢。在被現代化的強大力量推著向前進的時候，描寫其中消極負面的部分，是文學的使命。對於現代化背後那些遭到歧視的人、被拋下的人、被壓垮的人，或是抗拒現代化的人，日本文學一直以來都多有描寫。但是在現代化告終許久之後的現代，已經不需要這樣的手法以及這種主題的小說了。 在這本短篇集裡，村上龍試圖為各個出場人物刻劃出他們所特有的希望。不是社會的希望。是別人所無法共同擁有，只屬於個人的希望。 作者簡介：村上龍 1952年生於長崎縣佐世保市，本名龍之介的村上龍，一直抱持著「不重複用同一個方法」創作作品，第一部小說《接近無限透明的藍》即獲得第19屆群像新人獎、第75屆芥川獎，作品的尺度在當時引起不小的社會騷動，這一位天才作家在喧囂與出類拔萃的資質中，初試啼聲便於日本文壇擁有了屹立不搖的文學地位。過去曾被宣稱是日本「年輕一代的旗手」，村上龍拒絕「被定位」，活躍於電影、電視、廣告、音樂、旅行的他，永遠敏感觸摸時代核心，將社會脈動化成筆下一部部緊扣人心的奇異作品。 -
十二國記：黃昏之岸·曉之天（上）
登基之後半年，以疾風之勢整頓戴國的泰王驍宗前往鎮壓叛亂，卻逾期未歸。在此時，台輔泰麒接到反叛弒君的通知，飽受衝擊而忽然消失無蹤！孤立於虛海之中，一到冬天就變成極寒之地的戴國現在頓失王和麒麟，災厄和妖魔猖獗，人民身心俱疲。國家和百姓再也無能拯救自己於水深火熱之中，戴國將軍李齋為了前往晉見景王陽子而翱翔於天際！！ -
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奇鸟行状录
本书是作者篇幅最大的小说三部曲。 失业者冈田亨的妻子久美子在其兄长、众议员，黑暗势力代表人物绵谷升的胁迫下失踪了。冈田身边来了许多怪人：女巫师、“意识娼妇”、失手使男友车祸死亡的少女、旧军人等。同时也发生了许多怪事。冈田到一口深井里冥思苦想后，出来在奇怪的母子“肉豆蔻”、“肉桂”的帮助下向绵谷升挑战，在虚幻中将其击伤，久美子又在现实中将其杀死。本书色彩诡异，规模宏大，虚实交叉，被称为当代的“一千零一夜”。 -
日本俳句史
俳句是日本的一种诗歌。本书是我国解放后第一本研究俳句史的专书。它简明扼要地介绍了日本俳句的产生和发展过程，对俳句大家松尾芭蔗、正冈子规、小林一茶、谷口芜村、河东碧梧桐、高滨虚子等的俳句创作和理论以及近代日本俳坛的情况介绍甚为详细，对许多脍炙人口的俳句作了艺术的赏析，内容丰富，语言流畅。书末还附有日本古今俳句名作一千首（日汉对照）及插图近四十幅。 -
镜子之家
三岛由纪夫在《镜子之家》中特别强调：“希腊人的美的肉体，是日光、海军、军事训练和蜂蜜的结果，但是现今自然的东西已经完全死亡，希腊人达到肉体所拥有的诗的形而上的东西，就只有依靠相反的方法，即为了肉体而锻炼肉体的人工方法。”这部小说就是用这种人工方法，构建女主人公镜子经历与四个男人的爱情纠葛的框架，让镜子面对丈夫，承受心理压力，悟到“镜子之家”应该解体，理智地让四个男人与镜子之家在地理上和心理上保持距离。作家又试图在这个故事的背后，通过这四个不同性格的男人所表现的意志和所遭遇的挫折，展现一个时代虚无主义的感情世界。 -
平家物语
《平家物语》主要叙述以平清盛为首的平氏家族的故事。按内容可分为两大部分。前6卷描写了平氏家族的荣华鼎盛和骄奢霸道；后7卷着重描述了源平两大武士集团大战的经过，渲染了平氏家族终被消灭的悲惨结局。《平家物语》围绕平氏集团由盛至衰这一中心线索，艺术地再现了平安王朝末期旧的贵族阶级日趋没落，逐渐为新兴武士阶层所取代，而上升到政治舞台上的武士集团，由于被贵族同化，又被地方上拥有实力的武士集团所吞没的历史画卷。尽管作者有意把平氏的消亡归咎于他们为所欲为的恶行，但在客观上却道出了“贵族化”才是平氏走向衰败的症结，因而具有深刻的认识价值。《平家物语》最大的艺术成就是塑造了王朝文学所不曾有过的披坚执锐、跃马横枪的英雄人物。这些形象的出现，标志着日本古典文学开创了新的与王朝文学迥然有异的传统，给后世文学带来了极为深远的影响。 -
绘画是一个人的旅行
安野光雅是备受世界瞩目的绘本大师，他的创作极富传奇性，设计的绘本在促进东西方艺术交流与相互了解方面扮演着日益重要的角色。获得过包括国际童书界最高荣誉“安徒生奖”在内的多项大奖，被誉为“具有惊人才华的知性艺术家”。 安野光雅不仅画作深受世界读者的喜爱，在文学领域也有颇深的造诣。《绘画是一个人的旅行》是他唯一的人生随笔，走过日本的昭和、平成两个时代，经历过战争的苦难和战后的艰辛，他依旧对生命充满感恩。他以温柔而不乏幽默的笔调书写了自己过往岁月的宝贵回忆，并亲自为每篇故事绘制插画。本书完整记录了他对绘画的喜爱、对梦想的坚持和对人生的深刻洞察，是他对自己八十余年人生历程的温情回顾。 -
一遍老爷
在袴须村的山里，有一座很小的祠堂，那里面供奉着“一遍老爷”。传说一遍老爷神通广大，能实现人的一切愿望。但是，向他许愿的机会，每个人都只有一次，所以，你可千万要想好了…… 在每个人心底的深处，都藏着些不能说出口的愿望，爱情、名誉、权力、金钱、性……越是得不到，就越是欲望膨胀，贪婪最终将现实吞噬殆尽，虚幻与真实的边界也变得模糊不清。 《一遍老爷》是“直木奖”获奖作家朱川湊人探索人性的小说集大成者。在本书中，他以最细腻温暖的笔触，融合奇异瑰丽的想象，轻而易举地，揭露出潜伏在我们每个人心中最秘而不宣的渴望。 -
昔日的味道
直木奖、吉川英治文学奖得主池波正太郎娓娓道来与美食的缘分—— 《昔日的味道》是日本著名小说家、美食评论家池波正太郎的美食回忆录。什么是昔日的味道？高级料理、平民餐厅、街头小摊、农家餐馆……只要那些味道曾经让你心动，成为几十年都抹不去的记忆，那就是昔日的味道。 《昔日的味道》不是一张单纯的“美食地图”。这里有作者池波正太郎对童年的眷恋。他经常省下零花钱去吃街边小摊的太鼓烧，或由祖父偷偷带着品尝高级鳗鱼。祖父还叮嘱他说：“今天的事跟谁也不要讲哦！”这事他一直都记得。 这里还有他对故人的思念。无论是对美食挑剔的老师，还是同龄的餐厅服务生，更有父亲推荐的松饼店。那里还残留着昔日的风貌，而父亲已经在二十二年前去世。 如今，很多餐厅和小摊都已关张或消失，但也有很多仍在经营。店主们的敬业与良心从未改变，传统的味道也始终如一。《昔日的味道》不仅讲述一个人的美食人生，更铺展出一个时代的味道记忆。 --------------------------------------------------------------------------------------------------------- ★人生在世，守着一件事情坚持下去是很难得的。如今我已经看尽世间百态，心里容不下一丝焦躁与不安了。——池波正太郎 ★我不知多少次从池波正太郎的作品中得到慰藉与鼓励，他教给了我生活在现世的愉悦。——常盘新平（直木奖得主） ★《昔日的味道》展现出人们昔日生活的样子，可以看到那时的物质生活虽然不富裕，精神生活却很富足。——日本亚马逊 -
葉櫻與魔笛：太宰治怪談傑作選
我曾見過怪異的幽靈。 在長長的走廊一角，一團白色的東西孤單地蹲在那裡…… 日本文豪太宰治 另一個異想、詭譎的文學世界 《葉櫻與魔笛》收錄二十篇太宰治短篇作品。這些短篇有別於他的頹廢「私小說」，可感受太宰編織故事的巧妙，氛圍、意境營造的巧思。這些如夢似幻，似真似假的故事，韻味十足，其中庶民怪談的靈異奇想，雅致的文學味濃厚。而其細膩的情感，更善於描寫女人纖細的心理。他認為： 「妖怪是日本古典文學的精髓。狐狸娶親。狸的腹鼓。只有這種傳統，至今依然大放異采。一點也不會讓人覺得老舊過時。女性幽靈是日本文學的調味料。是植物性的。」 在太宰的心靈深處，妖怪志異一類的文體，保存著日本古典文學的傳統。他早期在《蜃氣樓》發表的短篇作品〈怪談〉，頗為自豪地向讀者宣稱： 「我從小就喜歡怪談。從形形色色的人們口中聽聞各式各樣的怪談。從琳瑯滿目的書籍得知千奇百怪的怪談。說我記得一千則怪談也不誇張，像這樣既神祕，同時又讓人感到嚴肅的話題，除了怪談以外，恐怕在這世上也是絕無僅有。當青色蚊帳外浮現灰色的女子幻影時，或是昏暗的行燈陰影處，一位骨瘦如柴的按摩師弓著背突然咚的一聲坐在那裡時，我藉由這些神祕體驗察覺到神明的存在。」 不論是〈葉櫻與魔笛〉裡相依為命的姊妹，互相愛護和嫉妒的那種暗潮洶湧的心思、＜哀蚊＞描述著昏暗房間的蚊帳上隱約浮現鬼魂的模樣，那種哀怨神祕的氛圍、＜玩具＞那個回溯童年記憶的仿若真實的情境、＜剪舌麻雀＞那種被體制壓迫而無法發聲的弱勢角色、＜皮膚與心＞自卑卻又對於美醜的價值觀如此纖細敏銳的設計師之妻、＜鏗鏗鏘鏘＞裡二十六歲的懦弱男子以提問的書信形式討論人生的虛妄性……這些短篇深切剖析人之所以存在的必然性與虛無，讀者或許也可以藉由太宰這些短篇作品神祕的體驗而「察覺到神明的存在」。 作者簡介 太宰治（1909 - 1948） 本名津島修治，出生於青森縣北津輕郡金木町的知名仕紳之家，其父為貴族院議員。 1930年進入東京帝國大學法文科就讀，師從井伏鱒二，卻因傾心左翼運動而怠惰學業，終致遭革除學籍。1933年開始用太宰治為筆名寫作。1935年以短篇《逆行》入選第一屆芥川賞決選名單。並於1939年以《女生徒》獲第四屆北村透谷獎。但始終與他最想贏得的芥川賞無緣。 太宰治出生豪門，卻從未享受到來自財富或權勢的種種好處，一生立志文學，曾參加左翼運動，又酗酒、殉情，終其一生處於希望與悔恨的矛盾之中。在他短暫的三十九年生命中，創作三十多部小說，包括《晚年》、《二十世紀旗手》、《維榮的妻子》、《斜陽》、《人間失格》等。曾五次自殺，最後於1948年和仰慕他的女讀者於東京三鷹玉川上水投河自盡，結束其人生苦旅。 -
虞美人草
人生中所有一切都是喜剧，只剩下最后一个——生或死，这是悲剧。外交官的女儿藤尾，自小接触西方文化，学识出众、谈吐优雅。父亲死后，为了夺取遗产，母亲催她成婚。然而，藤尾对父亲生前所定的婚姻并不满意，与举止粗鲁的未婚夫相比，她更愿与一个贫困却拥有极高荣誉的诗人 -
谁?
某财团会长的私人司机被自行车撞死，肇事者逃逸。 死者的小女儿坚持要为父亲出版一本书，以引起警方注意，从而找到肇事者；大女儿却极力反对，还怀疑父亲是被人谋杀。 其实，她们都撒了谎。 -
恶魔吹着笛子来
前子爵椿英辅留下阴森恐怖的长笛曲《恶魔吹着笛子来》后，悄然死去。然而他的身影却仍伴随着不祥的笛声频频出现在众人眼前，随之而来的是六件离奇命案…… 日本最重要的推理小说家横沟正史代表作，本格推理小说典范。 唯一抗衡“福尔摩斯探案集”的推理杰作，日文版系列销量突破5500万册。 金田 一探案集第4案，《迷诡》杂志严选60本日系推理第5名，横沟正史自选《金田一探案集》10大佳作第6名。 -
湖底的祭典
领先时代三十年的推理小说 从本格推理的结构中追求幻想之美！ 泡坂妻夫始终是耍花招的大骗子，而《湖底的祭典》正是大骗子用大规模骗术描绘出的一副巨大的“骗局绘画”！ ——连城三纪彦 这个人对“骗局”执着到近乎顽固的地步。每一位想写推理小说的作家，尤其是想写本格推理小说的作家，都会有“顽固不化”的热情，而泡坂妻夫的这种热情尤其不同凡响……十九年来，这位作家对“骗局”的执着一点都没衰减，我真是彻彻底底被他折服了！ ——绫辻行人 ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ ◎ 村子里的人基本上都是裸体。男人个个年轻力壮，女人也都是婀娜多姿。不知从何时开始，神殿里开始跳起了美人艳舞。舞女们退去轻纱，露出可爱迷人的胸部。观众们为之疯狂，相互寻找着伴侣。交合的对方是谁，他们并不在意。看来，是为了享受这场愉快美好的盛宴，才形成了避开村外人的习俗。纪子受到感染，感觉自己也成为这片神秘土地的其中一员。她在鼓声中毫无目的地徘徊，这时有一个人引起了她的好奇。 这个人将一个装着药水的罐子放到纪子面前，说道：“你还不是我们这儿的人。不过，有一种方法能够让你马上成为我们的同伴……” -
直到长出青苔
我，从使用名为“摄影”的装置以来，一直想去呈现的东西，就是人类远古的记忆。那既是个人的记忆，一个文明的记忆，也是人类全体的记忆。 ——杉本博司 杉本博司是我们这个时代最令人尊重的摄影家之一。他的摄影中，艺术、历史、科学与宗教的诠释环环相扣，完美地将东方哲思与西方文化意涵结合在一起。 ——哈苏摄影基金会 日本国宝级摄影师，亚洲当代摄影拍卖纪录保持者，杉本博司文字代表作。将最亘古永恒的事物用最崭新的方式呈现。以生命、时间、历史为核心，书写个人对文明兴衰的解读与想象，探讨这世间的刹那与永恒，蕴含深刻的思考和智识。 书名“直到长出青苔”取自素有“日本诗经”之称的和歌总集《万叶集》。书中收录了杉本博司自1974年以来所有的代表作品，包括“海景系列”、“肖像系列”、“剧场系列”、“建筑系列”、“博物馆系列”、“布景系列”等。分为十六章，每章以一幅杉本的摄影作品和一段问答起兴，延引出艺术家本人通过摄影的方式与历史、哲学、时间、记忆、梦境等主题的互动所获得的洞见，并以及其诗意而禅意的方式娓娓道来，充满东方意境。 -
續巷說百物語（上）
怨恨、苦痛、嫉妒、淚水、執著、憤怒長存世間。 堂堂正正必遇阻礙，違背倫常則越陷越深，故取旁門左道悄然度之。 看透人間悲歡離合，為生計設局道破如夢浮世。 小股潛又市、山貓迴阿銀、事觸治平—— 挾眩目花招、舌燦蓮花巧妙布局，翻弄世人於指掌之間。 弭邪念於黑暗，封禍害於夜晚，羅織篇篇妖魔鬼魅之街坊傳說。 野鐵砲、狐者異、飛緣魔、船幽靈、死神、老人火—— 「御行奉為——」 嗜奇聞怪談如命的山岡百介，聽聞一罪大惡極之兇犯屢於刑後死而復生。此人每遭斬首必又蘇生，這回已是第三度遭獄門之刑。出於好奇，前去參觀此人首級的百介，於刑場巧遇山貓迴阿銀。卻見阿銀朝首級喃喃問道：「還要再活過來一次麼」…… 狐者異、野鐵砲、飛緣魔——為惡者悄然蔓延於暗夜中的業障，唯有仰仗這夥人的裝神弄鬼方能加以制裁—— 以金光黨御行又市一夥益形藝高膽大的布局，二度在奇幻與哀怨中羅織的鬼魅繪卷。 本書是大受好評且獲頒直木賞（第130回直木賞受賞）的《後巷說百物語》系列作《巷說百物語》續集。書中沿襲前作，巧妙引用日本民間流傳的怪談故事，除了呈現以人智表現的懸疑，更以書中各式妖怪奇事象徵人心醜惡更勝魑魅魍魎。既有精彩的戲劇起伏安排，同時影射世間人事百態，堪稱雅俗共賞的佳作。也為時下傳統推理、神怪小說另闢一片嶄新風景。其中的「狐者異」、「飛緣魔」兩篇皆曾改拍為電視劇。
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