世界是一襲雙面織的布疋 連綿交錯的唐草花紋，原來就是貫串我們生命的巨大地底河流 四個偶然相識的女孩因緣際會共同生活在一個屋簷下。屋主蓉子研習植物染；與希子和紀久鑽研織藝，紀久想要發揚保留老家代代相傳的撚線綢工藝，不拘小節的與希子則醉心於中東特殊織品奇勒姆；來自美國的瑪格麗特赴日學習針灸，與蓉子因語言交換而結識。 在市郊這棟草木環繞、彷彿有魔法籠罩的老房子裡，四個以染織、針灸等傳統文化技藝為志業的女孩，圍著一尊似乎擁有心靈的神祕人偶，過著與自然親近的美好生活。 只是，久遠之前的家族悲劇傳說，在她們平靜的日子投下了陰影。蟄伏於血脈中的遙遠詛咒，會穿越時空重新啟動嗎？這是輪迴，還是宿命？ 自古以來，為了生計、為了家族使命，無數婦女夜以繼日坐在織布機前紡布，她們用連綿不斷的唐草花紋寫下了無法訴說的心情。無數女性幽微的情懷，透過絲線來往交織，匯流成一股超越時間的命運。而今，蓉子、紀久、與希子和瑪格麗特，位在這股洪流前方，她們要如何找尋個人的獨特存在意義與自覺？長久沈默的莉卡小姐，又會帶來何種啟示？ 《家守綺譚》作者梨木香步，以紡織婦與布紋的意象，巧妙串接傳統能劇與人偶的象徵性，揭示女性力量的魔幻力作！

这是一本让人心情平静的书 这本书，让日本上班族站在拥挤的地铁里放松微笑 这本书，写字楼里的白领忧虑的时候就要拿出来看看 结束职场生涯，遁入空门，他，究竟有了什么不一样的顿悟？ 日本震后疗愈第一书，安抚都市红尘中每一颗疲惫不堪的心灵 人们急于成长，然后又哀叹失去的童年； 人们以健康换取金钱，然后又想用金钱恢复健康； 人们对未来焦虑不已，却又无视现在的幸福； 人们活着，仿佛从来不会死亡；临死前，又仿佛从未活过。 你必须修行，然后才能觉悟到你的真性、你本来的面目。 他毕业于日本最著名的大学，曾任大型百货公司的高级管理人员。 在日复一日的加班、升职、生活的诸多压力中，他越来越疲惫，常常不明白为什么每天要这样生活着，似乎因为大家都这样，所以也就这样了。 每天临睡前，他都会痛苦地想：我不快乐，我不喜欢现在的生活，然后带着疲惫入睡。第二天起来，生活还是一成不变，反复重演。 26岁那年，他终于决定抛下一切，出家修行。经过二十多年的修行生涯，他对人生有了完全不同的领悟，帮助成千上万的上班族找回了心灵的放松与宁静。

《东方之魅》共收文十四篇，是小泉八云归化日本之后所作的文字，其中部分发表于日本《文艺春秋》杂志，后以《日本与日本人》出版，补上散见于其他书刊的作品数篇，结集成书。小泉八云的《东方之魅》不仅是对日本风物的描绘，更是对东方文明精神世界的洞察。

击败山冈庄八《德川家康》、海音寺潮五郎《天与地》、司马辽太郎《丰臣家族》、隆庆一郎《影武者》 累计畅销千万册——真田日本第一兵！ “老乌龟”德川家康的唯一天敌　决定时代走向的父子三人 登峰造极的人生韬略　纵横无敌的神算鬼谋 和《德川家康》针锋相对的政道、治道、商道 日本放送协会“NHK新大型时代剧”之开山巨作《真田太平记》原著小说 同名大河剧由　草刈正雄　渡瀬恒彦　率众主演 更由政府设立“池波正太郎真田太平记馆”以表彰其辉煌成就 ◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　 　　　　　◎ 日本读者对历史小说家池波正太郎所钟爱的程度，好比是中文读者之对于金庸。 ——日本女作家、《读日派》作者　新井一二三 1990年代，三大小说家池波、司马、藤泽相继去世，眼下尚未出现可以跟他们并驾齐驱的作家。 ——日本文学评论家、著名旅日学者、香港《明报月刊》特约记者　李长声 太平只是暂时的，在这样一个弱肉强食的世间，人怎能与战争绝缘？！ ——日本战国第一智将　真田昌幸 ◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　 　　　　　◎ 不向泷川一益屈服，便是不向织田信长折腰。 到了那时，我也将步上武田家的后尘吧…… 不消说，他将在如自家庭院般熟悉的上、信二州的山野中信马由缰、激战到底，使泷川一益艰难应战。 岂止是艰难应战！ 倘是泷川一人，自己绝对不会输了给他——昌幸有这样的自信。 如此一来，信长便不会对他放任自流。 信长本人肩负着征讨西国的大业，未必会亲自来战，但受命于信长的德川家康和北条氏政的联合大军，只怕就要前来攻打他了！ 想到这些，昌幸热血沸腾。

若不是遇见你，我怎会了解，我还有爱的能力 不可思议的人间蒸发 不能言说的悲凉情愫 日本重量级推理大师夏树静子巅峰之作 森村诚一盛赞的日本推理名篇 荣获第26届日本推理作家协会奖 入选独步《谜诡》杂志六十本必读的日系推理佳作 在夏树静子女士的推理小说世界中，男女之间的爱情，父母与子女的亲情，人与人之间的羁绊超越了犯罪，成为了非犯罪的核心悬念。 ——森村诚一 从东京飞往札幌的航班上离家出走的少妇悄然蒸发。 钢材企业的社长莫名失踪，数日后，郊区别墅的密闭房间内发现了他腐烂的尸体。 远赴越南采访的记者遇难险些丧生，得救回国后迎来的竟是情人失踪的消息，追查中渐觉坠入黑暗的无边深渊…… 命运和时光的交错中，究竟能有多少逆转人生的偶遇和错过？ 诡异的人间蒸发背后，隐藏着多少不能言说的心底之谜？

离你最近的悲痛，据日本警视厅统计，平均每天就有超过200人失踪…… 假如有一天，你爱的人失踪了…… 日本系列销量超70万册人气作品 日本亚马逊网上书店强力推荐 改编电视《警视厅失踪人口搜查课》日本收视率持续走高 一位借酒消愁的昔日神探，一个塞满了废柴的鸡肋部门，一桩桩离奇吊诡的失踪案 警视厅失踪课——为应付上级而敷衍设置的部门，汇集了一堆被嫌弃的人员 高城贤吾——曾是被“案件之神”眷顾的男人，因女儿失踪借酒消愁七年 警视厅失踪课+高城贤吾=蜕变？沉沦？ 一股巨大的暗黑力量，一次痛彻心肺的奔逃，他的背后有着怎样的人生？ 即将结婚的赤石透离奇失踪，房间里没有弄乱的痕迹，没有婚前恐惧和工作纠纷的征兆，没有跟家人朋友联系…… 统计结果表明：失踪四十八小时以上被找到的概率极低，高城贤吾和一群废物同事能否找到失踪超过九十六小时的赤石？随着调查深入，高城贤吾拯救别人的同时，如何治愈自己？

《常常旅行》收录的是日本首屈一指的漫画家及村上春树的御用插画家、更具非常个性的旅人安西水丸的旅游日志与心情素描，同时也是日本一小角的美食地图，日本的城市风情画。著名作家村上春树对安西水丸有极高的评价，他说他的文章能够配上安西水丸的画作，真的是非常幸福的文章，而那些要让安西水丸先生绘制插图的文章，则必须渗透着“水丸性”才行。 《常常旅行》中43篇“水丸性”的散文，散发着独特文人况味，是日本的风土人情与真实的生活状态的再现。文中又配以作者具有清新、有趣的亲笔插图，使全书情趣盎然，让你从全新的“水丸性”角度窥看日本各城市的风情与真实的生活样态。

《十九岁的夏天》讲述了：主人公生活在离首都约有一小时车程的城市。他一边在学校复读，一边打工。某日，他在与当地的朋友们一起玩的时候，意外获赠一部本田“BEAT”汽车。接下来，他经历了汽车的改装与美丽的邂逅。生活的道路应该走向何方呢？这部小说描写的是沉默的大多数人的生活。

《日本散文经典》写了日本人惯于从一滴水看大海，长于制作盆景式的艺术。散文不正是一种“微雕艺术”，通过那点滴事物，俯察仰观，透视人生的本质，宇宙的奥秘吗？那一篇篇短小精致的散文，不恰好显示了日本人的智慧吗？ 日本语因其音节与语调的“贫弱性”，易于使诗歌散文化，散文诗歌化——一位学者如是说。然而，一事必有其两面，有其弊也必有其利。那结果不就是促成散文的发展与繁荣吗？ 早在十世纪，日本即有了一部出自女性之手的随笔文学《枕草子》，作者是宫廷女官清少纳言。她根据宫中生活的经历，将其所见、所闻与所想，然后记录下来，虽非有意为之，却成了日本随笔的鼻祖，千古不朽的名篇。

當一向幽默、善於描寫荒謬人生的九把刀在他的二○○六百大推薦《持續勃起》這本書時，就註定奧田英朗這名字將會在台灣感動一海票讀者。 在破公寓獨居、每晚聽著樓上做愛聲自慰的自由文字工作者。沉溺於性愛的素人AV主婦，卻在拍片現場遇到自己的女兒。無法拒絕客人要求，只好讓店裡變成援交天堂的KTV店員。四處物色適合色情酒店的美女，卻被歐巴桑硬上的AV星探。出版業不景氣改行寫情色文學，卻迷上援交妹的落魄作家。偷拍自己和人做愛燒成偷拍光碟，意外大受好評的恐龍妹。 六則描寫市井小民的故事，為了追求人生的幸福，卻越走越偏離預期的方向？看似不相干的事件，戲劇性地彼此互相影響。奧田英朗描寫社會底層辛酸血淚卻又令人捧腹大笑的極致之作。 乍看之下，會覺得奧田英朗的書寫風格與目前頗受歡迎的日本國民作家宮部美幸有不少共通之處──都是帶著些許的溫暖、清晰且有條理的故事發展，文字流暢很容易讓讀者進入閱讀的世界當中……等，當然奧田英朗並沒有發展為跨足各領域的作家類型，但也找出屬於自己的寫作之路。特別是角色的心境刻畫上，細膩之中總帶著他特有的幽默感，常年累積敏銳無比的洞察力，透過多角度的描寫、展現出人生中時而荒誕幽默，時而殘酷的一面，同時看完後又讓讀者有被治癒心靈的效果。 酷愛旅行的奧田英朗，同時也是個瘋狂的棒球迷。他的寫作魅力來自於其敏銳的觀察、以及旅遊的體驗。在《野球之國》一書中，作者將他來台北市立天母棒球場看比賽的經驗寫成遊記，看完之後，不禁佩服奧田英朗怎麼能將台北市寫得這麼有趣呀！當然，在《怪醫伊良部》系列中，奧田英朗總是不斷描寫各行各業的人物── 有小學生、有馬戲團團長、企業老闆、家庭主婦、上班族、作家、棒球選手、醫生……從各種不同人的生活問題中，挖掘出具有普同性的成長經驗。而這些成長經驗，又幫助奧田英朗更進一步探知更深入更貼近社會的黑暗面，例如，在《粉領族》一書中，描寫的全是OL在職場上的心路歷程；在《六宅一生》中，以大量援交、金錢、素人自拍……等關於性本能的主題，描述正常人私底下不為人知瘋狂的一面。最荒謬的故事，往往發生在現實之中。奧田英朗的小說，輕鬆易懂、但是讀完之後的感動卻令人回味無窮。

超长篇巨作《丰饶之海》（1965－1970）四部曲：《春雪》、《奔马》、《晓寺》、《天人五衰》作为三岛由纪夫的绝笔之作，将他的浪漫、唯美与古典主义发挥到了尽美之境，为三岛的文学生涯画上了句号。

這本書收錄了村上最新創作的五部短篇小說，是《神的孩子都會跳舞》之後的最新短篇。以都市奇譚的面貌、將人生體悟與怪誕故事交織，較之之前的短篇小說，村上創作25年的說故事能力越來越讓人嘆為觀止，除了上市後在日本登上暢銷書榜首，更引起美國的注目，紐約客和哈潑雜誌都即時就翻成英文以饗英語讀者。 特別薦給喜歡早期聽風的歌、彈珠玩具，35歲以上，結婚超過五年，不論有無小孩的村上讀者。

八歲那年，昭廣從廣島來到佐賀鄉下的阿嬤家，迎接他的，是一間破爛的茅屋，以及曾經帶著七個子女辛苦熬過艱困歲月的超級阿嬤。雖然日子窮到不行，但是樂天知命的阿嬤總有神奇而層出不窮的生活絕招，在物質匱乏的歲月裡豐富了昭廣的心靈，讓家裡也隨時洋溢著笑聲與溫暖……

宫泽贤治童话文集。 这是日本已故的著名童话作家宫泽贤治的童话作品在国内的首次全面隆重推出，无疑将成为时下成人童话阅读风潮中最为重磅的一部作品。宫泽贤治被人誉为一位“孤高而浪漫的儿童文学巨匠”。他的作品如同他仅仅三十七个年头的悲剧一生一样，单纯而又复杂。诗词般优美清丽的文笔、寄寓深刻的内含、起伏跌宕的情节、浪漫悲剧式的寓意，使他当之无愧地成为日本“一千年中最喜爱的文学家”。本次出版的该部文集，收录了他毕业优秀的童话作品，同时配以幻想小说家彭懿的专业点评以及著名漫画家俞理隽永的插图。让您在跟随作家生机盎然，奇思妙想的童话故事一起，体味他与众不同的心灵世界。

这本书由日本国际交流基金资助出版。据日本岩波书店日本古典文学大系三《古代歌谣集》（土桥宽、小西甚一校注，1957年7月5日刊）译出。

前言： 序 永井荷风和谷崎润一郎是日本唯美主义文学流派的两位大 师 著名的文学评论家吉田精一曾就永井荷风的作品有过精湛 的论述（为筑摩书房出版的《现代日本文学全集》所收），现 摘录若干片段，将有助于读者对于作家本人及其作品的理解。 “贯穿于荷风的文学世界里的一个主题，可以说是表现那 种达到烂熟之极以后渐趋颓废，并伴随着这种颓废引发出诗意 的忧伤的社会、风物以及人情世故。 （荷风笔下的）场景是都市里的陋巷、废墟，年深月久的 寺院，大街背后的小胡同、沟畔桥头，以及上至一流、下至 四、五流的花街柳巷、暗娼窝子，而人物则是艺妓、女招待、 妓女、暗娼等众多沦落风尘的女性，正是她们激发了他的诗意 灵感 在荷风的创作对象里，几乎不存在那些健全的普通人家 的悲喜剧。荷风尤其对市井社会里的那些徒具形式的道德观念 和伪善嗤之以鼻，想要从与这些普通的生活和人们截然相反的 地方，去寻找人性的真实 由此可以见出荷风的叛逆精神，同 时也可感受到那种独特的批判现实的锋芒。 荷风是一位出类拔萃的散文诗人，同时又具有杰出的写实 本领。这也得益于他青年时代对左拉的格外推崇，他不仅几乎 研读了那浩瀚著作的全部，而且还大量阅读并准确领会了福楼 拜、莫泊桑的从写实主义到自然主义的正统作品，像荷风这样 对十九世纪的写实主义手法深得其中三昧的人，恐怕在日本再 也找不出第二个来” 此外，荷风还“效法江户时代的通俗小说作者的创作态 度，有意标榜那种以无抵抗作为抵抗的冷潮热讽以及伪装出来 的低三下四。他尝试以春水式的《梅历》的形式，将波特莱尔 式的绝望精神处理得滑稽可笑。对于江户时代的通俗小说作者 来说，采取这种创作态度是迫不得已的，有着某种必然性。而 在荷风则完全是有意采取的一种姿态。在侮辱自己的同时，也 就是侮辱和讽刺世态人心。在这种通俗小说作者的装腔作势 里，正是作者意欲将自己的人生观和不满刻意地陶冶和磨炼之 处，也是显示作为作家的深度的地方。” “《较量》描写了新桥的三个艺妓，驹代、菊千代、君龙在 心气、肉体和金钱上的‘较量’。驹代的相好被别的女人的 ‘肉体’所夺去，情人又被别的女人的‘金钱’所夺走，就在 她决意离开都市远走乡下的时候，因为雇主的猝死而出现了意 外的转机，才得以保住仅有的体面。在从盂兰盆花会到冬天的 这段大约半年的时间里，作者穿插进艺妓演艺大会和歌舞伎公 演大会等内容，栩栩如生又波澜起伏地描写了花街柳巷的面 貌。如此生动逼真的立体表现，在花柳小说里也是绝无仅有 的。曾当过说书艺人的艺妓馆老板、作家兼剧评家的旧式文人 等多少有些落后于时代的人们，都是作者同情的对象，而对那 些厚颜无耻、无学非才的新式文人，好出风头的梳头师的姘头 等新派人物则以一种厌恶的笔调加以处理。在此难免流露出了 作者对其所处社会的过度的轻蔑和嘲讽。虽然这是一篇纯客观 的写实小说，但是整个作品随处流露出作者对艺妓所置身的那 种浮萍一般的飘泊动荡的生活所寄予的深切同情。” “《雨潇潇》与此则大相异趣。这是一篇处于随笔和小说中 间的、一种类似心境小说风格的作品，是最大限度地发挥了作 者的抒情散文气质的名作。在孤独的隐逸诗人和兴趣广泛的富 豪的交游里，点缀进喜好园八小调儿的当世风的曾为艺妓的姨 太太，或许在这个姨太太的身上寄托了荷风对曾一时纳为小妾 的八重次的感慨。 这篇作品的旨趣在于古雅的园八小调儿在与周围的潇潇秋 雨等幽暗的情趣氛围交互渗透融合的同时，淋漓尽致地传达出 一位正在养病的独居诗人的情怀。作品的规模虽然较小，但却 是最好地发挥了作者作为主观性散文诗人的本质的作品之一” “《潶东绮谭》虽然也是描写暗娼，却与《暗处之花》不 同，它以昭和时代最具代表性的场所玉之井为背景。在东京 《朝日新闻》连载时，它和木村庄八的插图同时获得好评。作 为随笔体小说，它与《梅雨前后》和《暗处之花》有着本质上 的不同；与《雨潇潇》更为接近。在内容上，它只是描写了一 个隐姓埋名、隐瞒身世、又隐瞒了身份，仅仅作为市井之人的 男人和一个置身陋巷以卖笑为生的女人的相遇和哀别，情节很 少变化，这在荷风的作品里是很少见的。当女人稍稍流露出想 要吐露哀曲，真心实意地想要托付终身时，男人便以自己无法 成为带给女人幸福家庭的人为由，强忍悲伤，从女人的生活里 消失了。作品在此笔墨饱满地表现了爱与关怀。她是‘让我这 颗疲惫不堪的心灵偶尔回想起逝去年华里那些美好幻影的缪 斯。作者充满感伤地讲述了与这个缪斯女神的诀别，其中饱 含了深刻的哀切之情。 -------------------------------------------------------------------------------- 请读片断： “好重。喂。”吉冈从下面摇晃着压在自己双膝上的驹代， 但驹代只是一个劲儿地将头埋在男人的胸脯上，像个撒娇的孩 子似的：“让我再趴会儿，人家困死了。昨晚一点儿也没睡。” 说着翻眼瞪了男人一眼。 “都是你不好。” “这话说得多叫人生气呀，真是的。”不知何事，女人娇嗔 道，一边把手伸进男人的怀里，使劲抓了一把。 只有妓女才做得出这副憨态，也许该说这是妓女的特技 吧。不光驹代如此，这一类的女人因什么事被男人逼问急了， 穷于应对时，且不论在哪儿受教于何人，八仙过海，各逞其 能，总之都是佯做一副憨态，平时诸如男人想行无礼而女人却 不想答应的这种场合，女人就故意岔开话头，乘虚巧度难关。 吉冈并非对此一无所知。以前做青楼之游时见识到的形形色色 的女人的各种各样的娇姿媚态，他都一一记得。有的女人低声 啜泣之余小鸟依人般依偎过来，显得格外孤苦伶仃、无依无 靠，有的女人先是一副拒人千里之外的冷若冰霜的态度，一旦 屈服，立马投怀送抱；还有的女人则信口开河，胡搅蛮缠。不 同的女人会有不同的伎俩，但总而言之，在这种场合，那些女 人心情紧张，感情亢奋，有如酒醉一般，自然而然地带给男人 强烈的刺激，男人分明意识到“骚货”的那颗心，终于被瞬间 的蛊惑所瓦解。吉冈经常对这种滋味难以忘怀，有时为此甚至 故意去刁难和捉弄女人。 两个人又是抓又是拧又是掐又是挠，打情骂俏，简直像两 头打闹的野兽。借此机会，驹代好歹当时把赎身的话题岔到了 一边。 但是，躲得了初一，躲不了十五。就是不说驹代也清楚， 迟早得给出个明确的答复。假如磨磨蹭蹭，一味地拖延不予答 复的话，也就意味着不愿意。那样一来，说不定就会失掉宝贵 的客人。这对现在的驹代来说，未免损失惨重。但是话说回 来，要是不干艺妓去做人家的姨太太，一旦被主人抛弃，自己 岂不是重蹈覆辙，再要回来，就是第三次重操旧业，未免让人 难堪。驹代想维持现状，既不赎身，又能照样得到吉冈的各种 关照。昨天夜里好说歹说了一个通宵。如果吉冈肯解囊帮她自 立门户的话，她就除了饭馆儿以外，茶楼酒肆的应酬一概不 去，去饭馆儿陪客也只干到十点，一到十点，一定径直回家。 但是，对吉冈来说，成为艺妓的相好，向艺妓馆大把大把地扔 钱这些事，这几年因为力次的关系都已经验过了，如今既不觉 得新奇也不感到有趣。如果仍让驹代当个艺妓的话，那么丝毫 也没有替她掏腰包的必要。 “总之，你好好思量思量。在这儿呆的两三天里不妨仔细 想想。” 吉冈在这个夏天一天不落地去公司上班，所以刚一人秋， 就请下了一个星期左右的长假，他急于在这段时间里横竖说服 驹代。吉冈一眼看出这个可以两个人脸对脸说话，不用分心也 不受干扰的三春园是胜过箱根和修善寺温泉等处的好所在。第 三天的早上，突然江田从东京打来电话，说是关于股票生意之 类的事情，吉冈迫不得已得回到市里一趟。吉冈预计最晚也会 在黄昏以前赶回来，要驹代叫个朋友做伴等他回来，又请十吉 艺妓馆的花助和另一家艺妓馆的千代松出趟远门，到这里来陪 驹代，就出门了。 -------------------------------------------------------------------------------- 目录： 目录 序 一、较量 二、雨潇潇 三、澤东綺谭 四、欢乐

逝去的好友从绘有岸边芦苇的卷轴里划船过来，来时风雨交加；花朵累累的百日红爱上了代为照看房屋的书生，最爱听书生念书，情绪时常起伏；滑溜溜的绿色碟状物体，竟然是迷路落难的河童；通往敦贺的神社在每年的第二百一十天举行镇风的神祭，这一天所有的风虫蜂拥而来；家中不请自来的名叫五郎的狗，竟然是附近地区有名的仲裁狗，声名传到了铃鹿山…… 书生绵贯征四郎清贫如洗，他应逝去的好友高堂之父的邀请，前去看顾京都附近的老宅，奇异的事件从此接连出现…… 这本书也是一曲对古早年代悠悠田园风光的讴歌，在那个连钢笔和墨水尚未现身于世的年代，人与大自然相互信任、浑然一体，万物有灵，鸟兽花草随时幻化成人，如同好友近邻一般与你擦肩而过。