拥有众多戏迷的旗子剧团， 团员们不仅毫无金钱观念，社会适应能力也严重不足， 在人际关系方面也束手无策。 负债三百万日元，差点导致剧团解散。 在铁血宰相春川司的严厉督促下，总算齐心协力，慢慢步入正轨。但—— 网络留言板上出现恶意攻击？ 超级新星再度引发团员内讧？ 爱哭鬼团长在练习前闹失踪？ 找不到公演剧场……

「100回泣くこと」作者が描く冬の恋! 書店員・光は、絵本作家になりたいな、という漠とした夢があった。恋に関しては、だいたい相手から告白されて付き合うが、「やさしいんだけど…」といわれて最終的には終わってしまう、なんとなくうまくいかないパターンが続いていた。そんな光には、「デビル・クロース」、略して「デビクロ」という謎のキャラに変身して、「デビクロ通信」なるイラスト入りのメッセージを添えた手製ビラを、ポストなどに無差別に撒くという意外な一面があった。 そんな光に思いを寄せる実家の鉄工所で働く溶接女子の杏奈の好意に気づくことなく、ある日、光は彼女に運命の人が現れた話を嬉々としてしてしまうが――。 この冬に読みたくなる、圧倒的な多幸感に包まれた新感覚のラブ・ストーリー! 【編集担当からのおすすめ情報】 累計85万部突破のベストセラー「100回泣くこと」著者・中村航さんの書き下ろし作品です! 本編には、イラストレーター宮尾和孝さん描きおろしの「デビクロ通信」も多数掲載されています。

在一个绝望的世界中，描绘出希望—— 「我原来是一个从卧铺车厢的窗户里眺望着宇宙的旅客 世界是黑暗的，无边无际 我永远是孤独一人」 小光与小透是一对不分彼此的好朋友，可是小透发现，世界上只有自己才能看见小光。小透就读的学校有名男生莫名失踪，消息传到小透所在的十三班，同学江尻开始绘声绘色地说是三年前被杀女生的恶灵作祟，校方于是宣布停课。等到复课，失踪男生仍旧下落不明，校园依然死气沉沉。 小透为了查明真相而跟着同样只有自己能看见的“桐岛”走下黑暗的台阶，走了不知多久，在地下，小透见到一所一摸一样的学校。他走到自己的班级，发现人人形同蜡人，面无表情，眼神空洞，黑板上老师的字写了就消失，仿佛永远不会有下课铃响，窗外则是浓重的灰色。“桐岛”把他带到十五班，说这个班级地上没有，这个班是专为已死学生而开，透果然看到了三班那个失踪男生。透提出想回到地面世界，而“桐岛”提醒他说已经踏入了死亡世界，是回不去的……

日本大師級導演北野武傳授「毒舌」的最高境界 辛辣X犀利X幽默X機智 「毒舌有很多種類──讓人發笑的毒舌、最後像屁一樣的毒舌、改變世界的毒舌。 即使我長年毒舌，還是覺得毒舌的世界十分深奧。」──北野武 北野武從搞笑藝人到威尼斯影展金獅獎得獎導演，無論他做什麼、講什麼，鐵定就是有他獨特的風格。口無遮攔、言詞犀利、又能率真自嘲是他的特點，他自稱是「毒舌第一人」，在本書中展現其我行我素的風格，肆無忌憚地評論世界盃足球賽、法官、老師、藝人，甚至到經典書籍《君主論》、《國富論》、《變愛論》，以及高深的《相對論》，都是他攻擊的目標與調侃的對象。 《毒舌的技術》收錄北野武十篇文章，從戀愛到愛因斯坦，無所不談，書中充滿北野式的黑色幽默與無厘頭的智慧，北野武插科打諢、極力陳述毒舌宣言： 「只要將權力交給政府，政府就會負起照顧人民的責任」──這種快樂的時代已經結束了。為了在社會上生存，每個人都要有自己的想法，而且要讓周遭的人知道，否則就只會被一些卑鄙的人玩弄。 書中他傳授「有話就說」的技巧，教大家如何以挑釁的話語反擊任何冒犯，若有想法，就大聲勇敢地說出，確實表達自己的想法，讓對方啞口無言，照著你的想法去做才是。基本上，說話時一定要先發制人，而且無論對方說什麼都要立刻回應。回應方式是決定勝負的關鍵。毒舌要盡量詳細、具體，而且要加入許多主觀意見，不好好精進「毒舌的技術」，無論是在國際舞台、職場，甚至是在家裡，都會失去立足之地。 北野武的毒舌絕技： 【技術１】毒舌要盡量詳細、具體，而且要加入許多主觀意見。 【技術２】在世人面前越是得正大光明的人，毒舌的效果越大。 【技術３】常識就是常識。偉大而符合常識的人，才是最危險的人。 【技術４】率直的對象適合率直的毒舌，說話拐彎抹角，對方會聽不懂。 【技術５】向有錢人炫耀自己的貧窮，不曾體驗過的事，最能深入人心。 【技術６】貶低藝人的才能！誰都不希望自己隱約知道的事，從別人口中說出來。 【技術７】戀愛中的毒舌具高危險度，搞不好還會造成傷亡。互相欺騙、互相稱讚是上上策。 【技術8】老師成了大家毒舌的目標，和其他人說一樣的話沒意思，我想談一下在我眼裡，老師的理想形象。 【技術９】最困難的事，就是「貶低困難的事」。 【技術10】「毒舌」才能改變世界，布希、海珊都深諳此道。

第一次约会时穿了就死定了的是什么颜色？ 蓝色和粉色有减肥效果？ 手术服为什么不是白色的？ 色男的“色”是什么颜色？ 什么颜色的会议室更容易产生好创意？ 色彩是有感情的，并且带着不可思议的神奇力量。我们平常不怎么在意的颜色，其实包含着各种意义，它会在不知不觉中通过其特殊效果，影响到我们和他人，而这些常识往往不为我们所知。 本书虽然有深刻的理论基础，但写法通俗好动，有各种生动好玩的实例，配以可爱活泼的漫画，通过解读这些平常我们并不留意的用色理由，并分析色彩在不同场合、领域、情境、文化背景下的运用，带领读者进入色彩的魔力世界，认识色彩的原理，并运用色彩的力量，在不为人知的情况下，扭转局势，影响他人。

◎第46屆日本推理作家協會獎入圍作品！ ◎熱賣突破55萬冊！ ◎日本亞馬遜★★★★好評推薦！ ◎這場殺人遊戲，是訓練演技的考題，還是勾心鬥角的人性陷阱？ 通過劇團試鏡的七名男女來到了兩層樓的「四季」民宿，即將在這裡進行一齣舞台劇的排練。對排練內容一無所知的七個人，到了民宿之後才知道，本來應該帶領大家排戲的導演東鄉陣平不會出現，而且，他們要排練的居然是一齣沒有劇本的推理劇！ 根據東鄉導演送來的信，這齣戲的內容是七個人住進了被大雪封閉的山莊內，在為期四天的排練中，他們必須假想自己被大雪閉鎖在山莊內，輪流做飯、與外界斷絕聯繫，無論山莊內發生什麼事，他們的一言一行都將會成為這齣推理劇的一部分。在這段期間，不得對外聯絡，也不可以離開民宿，否則就視同放棄登台資格／為了爭取演戲的機會，七位演員們都卯足了勁參與這場毫無頭緒的排戲，認真投入這齣「推理劇」。 然而，當他們發現成員們一個又一個地消失，他們不禁開始懷疑，這真的只是排練而已嗎？這齣戲的背後，是不是有什麼恐怖的陰謀？隨著人數逐漸減少，成員們之間對彼此的信任也開始漸漸崩解……

故事发生在公元2019年（正化31年），以反对破坏公序良俗为名制定的法案，已施行了30年。一位女生，为了追求心目中的“王子殿下”——高中时邂逅的一位图书队员，加入了保护图书的组织——图书队。她的名字，叫做笠原郁。鲁莽笨拙，却正直率真的郁，顽强不屈的热情得到认同，入队后被分配到精英部队——图书特种部队，然而……?!本书特别收录番外篇，上演一出绝美爱情大戏！

日本超人氣話題劇作 熱銷超過1000000冊 2006年本之雜誌BEST4 2009年被讀者評選為「最希望搬上螢幕的小說」第一名 2013年同名日劇 龜梨和也、多部未華子、玉置浩二 領銜主演 日本電視台秋季正式上演 東京下町古書店 「舉凡與文化、文明相關的諸般問題，皆可圓滿解答」 不死百年愛書魂X硬漢搖滾精神+永無止盡的LOVE=東京下町古書店 書歸其所，書這東西會自尋歸宿，去到最合適的主人手裡。只有真心與書交流方能領略書中樂趣，而人與人之間亦是如此。 這是一則流傳在東京下町地區的百年傳說。 凡有任何困擾於心的疑難雜症，只要走進這家標榜著「舉凡與文化、文明相關的諸般問題，皆可獲得圓滿解答」的古書店，所有問題立刻迎刃而解。 CASE1 百年古書店的書架上白天必定會平白無故多出兩冊百科全書，但為何到了傍晚卻又離奇消失無蹤？ CASE2 貓兒玉三郎的項圈上夾著被撕下的書頁，接二連三的出現不同的篇章，究竟是什麼暗號？ CASE3 外出估價的小掌櫃遠赴鄉間一家已停業的旅館為一批舊書估價，一夜醒來滿屋數百本的書竟然全部不翼而飛，消失一空，連旅館老闆也不見人影，這該不會是間幽靈旅館吧？ CASE4 住在安養院的老婦人在看了一本古書店出借的散文集以後，為何人便消失無蹤不知去向？ CASE5 和家裡斷絕關係的媳婦亞美、堅決不肯透露兒子生父的藍子、闖入堀田家而身分成謎的鈴美，這三個美女為何接連淌下了淚水？為何縱橫影壇數十年的玉女巨星，竟會出現在堀田家的婚禮上？ 四季更迭，充滿歡笑、淚水和LOVE的故事，就此展開……。 春天　離奇消失的百科全書 夏天　兩個媳婦的眼淚 秋天　鼠賊雅盜與被遺忘的胸針 冬天　一切都是為了愛

恐怖のゲームがはじまった 真面目なだけが取り柄の会社員・倉田太一は、ある夏の日、駅のホームで割り込み男を注意した。すると、その日から倉田家に対する嫌がらせが相次ぐようになる。 花壇は踏み荒らされ、郵便ポストには瀕死のネコが投げ込まれた。さらに車は傷つけられ、部屋からは盗聴器まで見つかった。 執拗に続く攻撃から穏やかな日常を取り戻すべく、一家はストーカーとの対決を決意する。 一方、出向先のナカノ電子部品でも、倉田は営業部長に不正の疑惑を抱いたことから、窮地に追い込まれていく。 直木賞作家が“身近に潜む恐怖"を描く文庫オリジナル長編。

《柄谷行人文集：日本现代文学的起源》是日本著名学者柄谷行人20世纪70年代中期发表于文艺杂志上的批评随笔结集。1980年成书以来，这部代表日本后现代批评水准的经典著作受到高度评价，同时随着英文版、德文版、韩文版、土耳其文版等的陆续问世，更产生了世界性的影响。 《柄谷行人文集：日本现代文学的起源》由八章构成，分别探讨了风景、内面（内心）、自白、病态、儿童及结构力（文学叙事）等日本现代文学独有观念和方法的形成过程，并从明治20年代的日本文学和19世纪的西方文学中挖掘出文学现代性的“起源”。这种对文学现代性的解构分析，揭示了日本现代文学的诞生与民族国家建制的共谋关系，以及其本身的制度化性格。这种通过对文学现代性的批判来解构现代性文化的写作策略，显示了批评家柄谷行人卓越的才智和敏锐的洞察力，为我们重建文学研究的思考方式和阐释构架，提供了珍贵的参考。

很少有人能在二十歲世代就出書，同時還虜獲市場與文學獎的雙重肯定。若要說這一、兩年來，朝井遼是日本文壇最閃亮的實力超新星，我想絕非溢美之詞。──張維中╱作家 作者用他細膩又充滿想像力的文字，帶你進入每一個高中生看似簡單卻又複雜微妙的心裡。這本書讀起來極富趣味又帶有正面的能量，像是在溫暖的夏天，輕輕飲下的檸檬汁，微酸卻回甘，留下淡淡甜甜的滋味在舌尖。──陳妍希 書中每個人物都像顆面貌獨具的行星，雖然繞著桐島打轉，卻組合出更精彩的青春小宇宙，教讀者宛如漫遊其中的太空人，為它的浩瀚而感動而震撼，最終卻發現自己也是其中一個更微小的份子。──聞天祥╱影評人 桐島，謎一般的校園風雲人物，他無預警的退社，竟像無形的漣漪般影響著他周遭的人，也帶出了校園裡如空氣般無所不在的「階級」，作者由不同性格的角色切入校園裡微妙的人際關係，獨特的解讀高中生的友誼，非常新鮮的閱讀體驗。──謝駿毅╱《對面的女孩殺過來》電影導演 《聽說桐島退社了》是一帖解藥，解救著只為瞬間頃刻拼命的小人物們。而這道青春的溫暖之光，撫慰我的同時，也激出了我不再清澈眼眸內的一道淚光。──艾莫西╱姊妹淘電影推薦寫手、電影愛好者 雖說是一個「國王的桐島」（不要再問了我絕不會爆雷的！），他卻鍊結了書中所有青少年內心的小糾葛、小忐忑、小自卑、小戀愛……除了讓我邊看邊拍大腿肉，讚嘆作者掌握書中角色心理轉折的功力很強大之外，相信也會讓顛仆走過同樣一條青春酸甜路的人，很想一起八部和聲的共鳴。──青小鳥╱部落客 《聽說桐島退社了》以一縷強烈存在卻不曾讓你看見的校園風雲人物、訴說一個每個人都能對號入座的慘綠歲月。──簡盈柔╱部落客 在「桐島退社」之後所引發的連鎖反應中，每個人都受到了衝擊。對未來的徬徨、對自己的質疑、對社團的責任、對夢想的追求、對家庭的疏離、對權威的挑戰……《聽說桐島退社了》表現了青春的五味雜陳，並且把結局空下，留給讀者去追尋，或回憶。──橘貓╱部落客 第二十二屆昴新人獎評語 輕鬆跨越時代障壁、世代鴻溝、廣為一般人接受的佳作。──宮部美幸，評審 將高中生平凡的日子描寫得很閃亮。──石田衣良，作家 那個痛苦、那個寂寞，藉著扎實的描寫能力讓讀者體驗十七歲的感受，令人愛不釋手的青春短篇集。──瀧井朝世，作家 只是這麼一部作品，就讓我確定我今後將會繼續閱讀朝井遼的作品。很厲害的作家！──杉江由次，書籍雜誌社職員 生氣蓬勃的對話回響著，演奏著流行又無助的歌曲。這是青春小說的名作！──松田哲夫，書籍評論家 建立在岌岌可危平衡之下的高中生人際關係種種，以全新的結構剔出，這就是這部作品的動機，也是有趣之處。──阿刀田高，評審 擁有鮮明璀璨的感性與成長空間，讓人想要一讀他的長篇作品。──北方謙三，評審 日本讀者好評：（摘自《達文西》二○一三年七月號） 原以為是單純的青春小說，沒想到被騙！故事裡有挖掘內心的尖銳，讓人覺得很有深度。──K子，32歲 原作比電影有趣一百倍！──市部，52歲 身為學生，我第一次遇到這麼能夠引起共鳴的書。──梨賽兒，14歲 能夠將學校階層底層的心情如此這般表現出來，寫這本書的人卻是現實生活一帆風順，人生真是難解！我不甘心地哭了。──帆村，15歲 心如果是地球的話，朝井遼將尚未發現的未知土地寫成故事。他精彩寫出了不希望被人發現、一路假裝沒看見的當時的情感，而不是自己已知的情感。我覺得他寫得很棒。──razu，16歲 如哽在喉的高中生活。明明已經是幾十年前的事了，讀了這部作品後，回憶與情感一起湧上心頭。──實明，40歲 高中時代無法以言語好好表達的糾葛，不知從何而來的空虛，全部集中在一起。感覺孤獨時讀起來很安心。──KOKORU，18歲 學校就是整個世界，必須在意階層生存的高中生心情，描寫得相當寫實。位在階級「下層」的我，因為「上層」學生也會羨慕「下層」學生的這段描述而得救。──音羽水奈，26歲

《十八史略》为宋末元初曾先之所撰，采撷正史、《资治通鉴》等史书，是简明地叙述中国历史的初学者启蒙书。至明代大为畅行，更东传日本，并且在日本产生了长久的、特殊的影响。 陈舜臣所著的《小说十八史略》，将从上古到宋灭亡之间的历史小说化。尽管与曾先之的著作无直接关联，但是在将历史用简明通俗的方式介绍给大众读者这点上，则有异曲同工之妙。 这部作品首先在周刊连载，1977年出书，全六卷的销售量，在很短的时间内便超出一百万册。之后，又改版为十二卷，也一再再版，直到2006年还有新的版本出版，成为在日本长销不衰的中国历史作品。 《陈舜臣十八史略：皇皇盛世》为《陈舜臣十八史略》系列的第四本， 讲述从隋朝统一中国到唐朝灭亡的这一段历史。大唐帝国的宫廷权谋与政治角逐是《皇皇盛世》的主线。李世民的盖世将才和缜密权谋、长孙无忌的权力欲望和毒辣计谋、武则天的果敢杀伐和启用贤才、李隆基的威风凛凛和老年昏聩、杨国忠的嫉贤妒能和善于粉饰、安禄山的谄媚伪装和最终叛乱，大唐三百年兴衰治乱之重大事件，尽在《陈舜臣十八史略：皇皇盛世》之中。

森真希，版画家，二十九岁。每周两次在儿童美术班帮忙。 版画的销路似乎也不甚理想。但她却总是孜孜不倦，时而郁闷，时而开心，就这样，坚持画着版画。 有一天，真希驾车时出了车祸。出事的那一瞬间，她被撞飞了。 从这时开始，她的时间停顿了。在她的世界里，时间正好从一天前的同一时刻再次开始。一天前，是极其普通的平常日子，是跟原来一样的家，一样的天气，一样的真希。然而在那个世界里，除真希之外，再无别人。不只是人，连小猫小狗也没有。一个活物也没有。 然后，那个世界就这样开始周而复始。每当到达某个时间点后，世界就像倒回原点的磁带一样，时间又轮回到出事前的那一天。什么都停不下来，咕噜咕噜向前转动，仅在真希心里留下回忆。 《回转》被改编为同名电影，由牧濑里穗、倍赏美津子、北村一辉主演，导演平山秀幸因此片获富川奇幻电影节最佳导演奖。

早上7點、中午12點、晚上7點， 即使失了戀、生了病，該吃飯的時間就吃飯！ 《書的雜誌》(本の雑誌) 票選2011年度BEST 10 直木賞得主角田光代 52段與食材相遇的感動 我幾乎是一路微笑著讀完此書──葉怡蘭 專文推薦 看完了角田光代的《今天也謝謝招待了》，原書名是今天也吃飽了，我也有一種情緒上吃飽了的感覺；很愉快，誰說寫飲食文章是為了指點讀者去哪吃吃什麼，而不是看了就已經心滿意足了，寫飲食文章寫得比真實食物好吃，就像寫愛情小說寫得比平常戀愛更精彩一樣重要──韓良露 專文推薦 本書為2008 年1月到2011年7月間，於aspect官網（http://www.aspect.co.jp）連載的〈今天也吃飽了〉專欄結集。全書收錄52篇風格清新的飲食散文，直木賞得主角田光代以率直的文字、幽默的筆鋒、私我的觀點，記述了自己與種種食材相遇的感動，描述出熱鬧歡樂的用餐景象。 ● 父親在我十七歲的秋天就過世了，所以，以現在來說，不瞭解父親的時間比瞭解他的 時間還長。再扣去我懂事之前，以及青春期女孩特有的（總是看爸爸不順眼）的時間， 我瞭解父親的時間就更短了。 不太熟悉父親，能喚起回憶的相關事物自然也少。而白菜是少數中的一個。（父親與 白菜） ●我的理論是，任何事物只要加上一個「新」，就是另一種東西。 新牛蒡與牛蒡不一樣。新馬鈴薯與馬鈴薯不一樣。而新洋蔥，當然也與洋蔥不 一樣。「新」會在三月到五月左右出現，喜歡「新」的我，這段期間雖然外表看 來也照舊生活著，但內心非常焦急。（可愛的新洋蔥） ● 生牡蠣雖好，但最棒的還是蒸或烤。我一個人開殼，一個人斟了白酒，一個人將牡蠣 一一吃下肚，感覺無比幸福。以前，我曾以為自己獨立性太強，會不會不需要朋友或 戀人，所以不想成為獨自到居酒屋喝酒的女人。但這一個人的牡蠣，豈不像是自給自 足的極度幸福嗎？（牡犡澡缸路遙遙） ●熱愛肉和油的我，完全無法理解豆腐有什麼存在價值。 究竟豆腐這種東西是為了什麼而存在呢？你若說，它是製作麻婆豆腐和味噌湯 的素材，好吧，我承認它的重要。但是，涼拌豆腐、湯豆腐呢？這些只不過把 豆腐切一切涼拌或是煮熱的食物，也都列為菜單中的一道，說得過去嗎？（豆腐的存在價值） 我從前偏食，不吃九成以上的青菜、菇類、鯖魚以及珍味， 直到三十歲才克服這個毛病。 但我並不覺得偏食可恥，也不認為浪費。 但是，三十歲開始能吃許多東西之後，我從心底感到慶幸。 從「不能吃」轉變為「能吃」的時候，我有著排山倒海般的感動。 與食材的相遇，就和與人相遇般感受強烈。 好幾次聽到當母親的朋友抱怨，孩子好惡的食物太多。 我總是說：「沒關係，放心吧。」只吃肉、蛋和碳水化合物的我，還是健康長大了。 她們的兒子或女兒，有一天一定也會帶著某種感動，與不敢吃的食材相遇。 聽說吃著美食，人沒辦法發脾氣。想念著美食時，也許怒氣也會煙消雲散。 當我回想著至今吃過的、作過的、受款待的種種，一邊寫著這部稿子時， 我總是脹滿了幸福。 如果各位能回憶著至今吃過的美食，一面脹滿幸福的讀這本書，我會很開心。 ──角田光代 特別收錄：角田光代的私房菜食譜╳6 蓮藕丸子 焗南瓜 洋風鰹 黏答答５色蓋飯 叉燒雞 茄子水餃

すれ違う男と女、人生の孤独と葛藤、大切な人との別れ、断ち切ることのできない親と子の絆…。切ない人間ドラマの中から数々の名セリフが生まれた。大ヒットドラマを飛ばし続けた脚本家が贈る、珠玉のエッセイ集。

《下妻物语——飞车女与萝莉》的内容提要如下： 将常理摆在人生的第一顺位就一定会得到幸福吗？就算真能确保幸福，但那样的幸福难道不是建筑在某种程度的忍耐上？与其忍耐，我宁可不要这种幸福。 人们在面对幸福的时候会突然变得胆小起来，所以争取幸福比忍受不幸是更需要勇气的！发现重要的东西时千万不要放手，即使会因此而失去什么也在所不惜，因为有很多人在还没有碰触到生命中真正重要的事物就这么死去了。 《下妻物语——飞车女与萝莉》由岳本野蔷薇编著。

《下妻物语——飞车女、萝莉与杀人事件》的内容提要如下： 人生是一连串的苦痛，所以我总是鄙视一切，沉溺于刹那的快乐。可爱与残酷、漂亮与丑陋、气质与野蛮、庄严与轻浮、热情与懒惰、纯真与狡猾、果断与执念…… 大多数人在面临相对事物而左右为难时，经常会做出某一边的抉择，因为不这样做就无法把持住自我。其实只要持有洛可可精神，就可以让对比的事物完美共存。在荒庸且不可思议的幽度里，没有矛盾这东西，自己那颗善变的心，才是唯一规则，才是自然法则。 《下妻物语——飞车女、萝莉与杀人事件》由岳本野蔷薇编著。

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2010第四十四屆吉川英治文學賞 「重松清此番榮膺該獎(以《十字架》獲得吉川英治文學賞)，無疑令他步入了小說大家的行列！」By《每日新聞》 「立起《十字架》，是我寫作至今的最高峰。」By 重松清 當那傢伙悲嗚至死， 我們的人生才剛要開始…… 一九八九年九月四日／藤井俊介／綽號：藤俊(諧音「不死鳥」)／國中二年級 白天仍像平常一樣到學校上課的他，當晚在自家庭院的柿子樹上吊了 「我，成了大家的祭品……」 自殺的藤俊留下了一封遺書，並寫下四個人的名字： 「三島武大、根本晉哉，我永遠都不會原諒你們的！」 「中川小百合小姐，造成妳的困擾，真的很抱歉，祝妳生日快樂……」 還有──我！！！ 「真田裕先生，謝謝你願意當我的摯友。」 寫下這三種不同的情緒後，藤俊便離開這個世界了。 我想說說有關我們這些人的事，雖然那些寧可忘得一乾二淨的往事，已無法確實無誤地一一尋回了，但我還是想誠實寫下它。這是──我與第一個抱著藤俊屍體的人所立下的誓約…… 生命的重量， 即使死去，依舊存在！ 背負著十字架的人生，該怎麼繼續下去才好？ 【三島武大】怎麼這麼隨便就死了哩！ 【根本晉哉】如果這樣就去尋死，那全日本要死幾百萬人呀？ 【富岡老師】我這麼相信你們……你們背叛了我！！！ 【大貫老師】總之，不要說任何不該多說的話。 【中川小百合】對不起、對不起、對不起、對不起……。 【翔平】不是我、不是我！ 【田原昭之】你們每個人，都應該要一副哭喪樣、滿臉恐懼才對。 【藤井母】謝謝你，小裕。這段時間以來，真的很謝謝你……到最後都對俊介這麼好…… 【真田裕】為什麼選上我？我為什麼非得背負這樣的罪名不可？ 【藤井弟】當傷口開始結痂，我爸媽就會用指甲把它抓開，再結痂就再扒開，不斷重複…… 【本多薰】如果這件事讓你心裡有一點點過意不去的話，你就什麼都別說。 【藤井父】其實，我很想殺了他們。 沒有血腥暴力的凌虐場面，沒有殺紅了眼的憎恨和復仇， 這裡只有陰魂不散的生命糾纏，死亡並不是終點，而是更多苦痛的開端…… 在中學飽受霸凌所苦的藤井俊介，在遺書上寫下了四個同年級學生的名字後，上吊自殺了；而名字出現在遺書上的四個人，就這樣單方面背負起俊介的情緒，各自走上不一樣的生命道路，就算畢業、工作、結婚、生子……，俊介的身影始終糾纏著他們不放──就這樣，在逞強、後悔、苦惱、迷惘、傷痛中，他們蹣跚地探尋前行…… 素有「日本導演最愛的作家」、「人生問題省思作家」之譽的重松清，在《十字架》中以死者的「好朋友」──真田裕為第一人稱，用回憶當年的敘述方式，寫下一段「跨越二十多年」的校園霸凌事件，並從死者及其親人、青梅竹馬、同班同學、暗戀對象，以及施暴者、校方、媒體等各種不同的角度切入，來重新審思──旁觀者的輕率、日益嚴重的校園暴力、令親友傷痛的自殺情節、生命的重量、憎恨與原諒、逃避與贖罪等各種人生和教育問題。 於是，我們的人生，就這樣一次又一次地，不斷與死去的藤俊──狹路相逢！

內容簡介 「手槍是，單純地只思考為了帶來傷害、剝奪生命，而且是為了單一個人就能執行而製造的東西。」 槍，和死亡有直接關聯的機械，有了它，就可以掌握一切。 一個大學男生在公園裡，意外發現了一具自殺的屍體，屍體旁邊有一把槍，在「拿v.s不拿」的決定下，他撿起了槍。從擁有了槍的那天起，他發現自己的人生再也不被無聊所淹沒，取代的是無限的可能，什麼都能做到，同時懷抱著對這世界上的一切擁有絕對支配的興奮。槍身散發出冷冽的金屬光澤，就是一種絕對的支配與力量的代表，彷彿有生命的物體般，漸漸操縱了他的舉動，槍似乎在催促他：扣下扳機吧！把一切不順眼的東西通通消滅！