本書於1993年完成第一部份，13年後完成第二組詩，兩組小宇宙構成今天的《小宇宙》。作者說： 喔，我知道，一個小宇宙加一個小宇宙，等於一個小宇宙。 蘊含微觀的世界與豐沛的現代觀，「小宇宙」裡的「三行囚室」，是自身俱足的獨立小室，有些卻合數室為一間，成為互相通連的「套房」，讀者出入其中，覺得各室之間似隱有相通之情節或氣氛，有的甚至有點連載小說或連續劇的意味。 本書兩組各由一百首三行詩組成，乃是相互對照、較勁的「小宇宙」，各自是一個千姿萬態，自身俱足的詩的世界，詠嘆生之況味、情愛、土地、風景、時間……以及詩歌本身。這些雋永美妙的三行小詩，展現了詩人豐富的觀察力和想像力，自平凡的生活四周，自幽微的生命情境，提煉出帶著電流與甜意的詩句，讀起來充滿趣味。 讓我們一起來發現生命中難以承受的輕，來閱讀生命中可以享受的《小宇宙》。

【大师推荐】 她对待自己诗歌的态度就像工匠一般：如果不能用原材料打造出一个桌子，能得到一把椅子，甚至一个玩具，她就很高兴了。对她来说，最终的产品与其说是一首成功的诗，还不如说是暂时耗尽了她聪明才智的某种东西。 ——[英] 泰德·休斯 生命的瓦解正是她艺术上的不朽。死亡，她那匆匆的、藐视一切的死亡，是惊讶，是打开的那件闪闪发光的生日礼物，是“进入红色的眼睛，那早晨的大汽锅”的那种超脱，是一直在等待她的那个恋人。 ——[美] 罗伯特·罗威尔 她诗歌中强烈亲密的情感，构成了一种真诚的强大修辞。诗歌以其骄傲的坦荡骚扰着我们的神经，发出迫切的强烈要求，让读者畏缩，为自己日常谨慎退避的感受力而尴尬。倘若这些诗歌是把生活带进我们，倘若它们不只是展示现代的精神焦虑史，我们就必须集中心智小心阅读。它们太真诚，付出的代价太多，不能轻易当成神话。 ——[法] 乔治·斯坦纳 把文字当工具，自稀薄空气雕凿出意象并赋予实质内涵的诗人，令我激赏。作家若能透过精湛的技巧，让情感活力得以平静、节制、有方向又清晰地传递出讯息，会令我屏息阅读。我在《精灵》找到了这些特质。 ——[英] 弗莉达·休斯 《爱丽尔》的出现影响了我，我一点也不忌讳说这些。那里有一种特殊的东西,也许是勇气吧。她敢于做一些非同寻常的事。她敢于写恨的诗歌,这是我从来都不敢写的。我一直都很害怕表达愤怒，甚至在我的生活里也是如此。 ——[美] 安妮·塞克斯顿 我的诗直接来自我感官与情感的经验，但是我必须说，对于一根针或一把刀或任何这类东西所激发的心底的呼唤，我是不能与之共鸣的。我相信一个人应该能够控制并支配经验，甚至是最为可怕的经验如疯狂、被折磨这类经验，而且一个人应当能够以一种明察聪颖之心支配这些经验。我认为个人经验是非常重要的，但是它当然不该变成一种封闭的盒子或揽镜自顾的自恋经验。我相信它应该是有相关性的（relevant），与更大的事件相关，与广岛以及达豪等等大事相关。 ——[美] 西尔维娅·普拉斯 【内容简介】 《精灵》（完整版）以弗莉达·休斯整理出版的《精灵》手稿还原本为基础，另附休斯编辑的英、美版选入诗，共收录诗歌55首。此外，该书还收录了译者多年来翻译、研究普拉斯的长篇导言，普拉斯女儿弗莉达的前言、访谈、谈话，普拉斯未BBC广播节目所写的文稿及其他相关重要资料。《精灵》是普拉斯最后也最重要的诗集，被媒体称为“20世纪最伟大的诗集之一”“20世纪出版的最动人和最受人喜爱的诗集之一”。

《万物有灵》讲述了：摩鹿加岛上（今日的印尼）残留着几座古老的香料花园。当中的一座花园是弗蕾西娅的家，她的祖先是从荷兰迁徙至此栽种肉豆蔻的农夫。她50岁了，双亲、丈夫以及儿子很早以前就过世了，她现在一无所有。但她被一堆东西缠绕着（房子、森林、河流，以及岛屿的芬芳气味），她还拥有杂乱纷繁的回忆与幻想…… 小说初版于1955年，随即被视为真正魔幻的作品。玛丽亚·德茂特笔下的田园风光优美恬静，她触及故事的传奇色彩和阴暗面，鬼怪迷信甚至谋杀情节均有着墨。作品呈现一种万物有灵的信仰和普照世间万物的爱。