《寻找那只爵》讲述了：从黄河开始的旅行是试图在漫游中靠近夹杂着史实与传说的夏商周时代。先设计几条与考古遗址有关的路线，再漫游过二里头、安阳殷墟、西安丰镐车马坑、琉璃河燕下都遗址，又穿行于没有考古依据却传说盛行的地方，比如大禹治水的龙门、商纣王的朝歌、与周人祖先有关的稷山等，在有趣的历史与幻想交织中，沿着黄色巨龙的时光之水，一路捡拾着历史沉积下来的碎片。

这是一本凝视火车，或者，在火车上凝视的书，这是写给火车的书信，或者，在火车上书写的书信；火车是火车，火车不止步于火车——这是火车视线里的大地。 在浏览的时代，我们是否还需要凝视？ 凝视，会把我们带向哪里？ 火车和电影，火车和旅行，继《电影猜火车》火车影像之旅，作者继续个人的“跨界火车”旅行。真实的火车漂流，七万多公里铁路的挑选，第一条森林铁路，第一条沙漠铁路，第一条海峡铁路，30多条意义独特的铁路，是对130年中国铁路的个性眺望。在个人的空间里，那些写下的铁路，从此就是老友。阳刚的火车，漂流，女性的书写，风景，这些彼此疏离的语词，因为火车旅行而有了衔接，如同火车和大地的衔接，瞩目又隐秘，或者，还有亲昵。

《人群中的古典》讲述了：“虽由人作，宛自天开”——“师法自然”是中国古代造园家的圭臬，借来大自然中某个美丽的角落，将属于天地的大美，搬进人间的庭园。追寻古典园林的旅行从北方开始，沿着按照地域区分的北国、古城、江南、京华路线，领略着占城花园的浑厚高远、江南花园的诗情画意、皇家园林的金碧辉煌。在这条从淳朴走向繁华的旅途中，既有艳阳下的粉墙画苑，也有细雨中的在水一方。

《麦地里的飞檐》讲述了：跟随老木头的行踪，驱车遍访中国大地上现存的古代木结构建筑，足迹走过了仅有的四座唐代建筑、四座五代建筑、八座辽代建筑、几十座宋金建筑以及现存的一百四十多座元代木构中约七十座有代表性的建筑。旅行者做了大量的案头资料阅读和实地考察考证，然后用玲珑剔透的文字和略显稚嫩的镜头，呈现出散落在中国乡间田野里的建筑瑰宝，发掘出古老建筑所蕴涵的坚韧而昂扬的生命力。

《西潮的彼岸》为作者在海外求学和任教将近四十年里谈中西文学之文章集合，既是一本“我那时真年轻”的感情记录，也不难看出作者对现代南美和东欧、特别是捷克文学的浓厚兴趣，显示了一种“直面后看”的个人化的历史记忆。 他拿了美国大学的“旅行奖学金”去欧洲闲逛，但去康桥的唯一目的是为了徐志摩。在欧洲的各大城市，他处处感受到历史的幽魂，反而在东方的香港和大陆，似乎真的觉得历史“终结”了，而他处处在学本雅明笔下的天使，逆着“进步”的时代之风前行。 这既是一本“我那时真年轻”的感情记录，更浸透了一股浪漫的情怀。但浪漫主义的英雄时代早已逝去。现实、世故和小心早已筑就许多感情的提防，以前的纯情浪漫主义者也因此变成了老小姐、怪人和愤世嫉俗者，失去了天真……然而，仍不随俗地、绝望地追求所谓的爱情。