《词律》二十卷，清万树撰。万树字花农，一字红友，号山翁，江苏宜兴人。清监生，康熙时佐两广总督吴兴祚幕，以才称，尤工词曲，所著杂剧、传奇多至二十余种，又著《堆絮园集》、《香胆词》、《璇玑碎锦》及《词律》，尤以《词律》一书为士林所重。词谱之作，始于明张诞《诗余图谱》，程明善据以编《啸余图谱》，然皆取便口吻，乖戾古初。清赖以邡又作《填词图谱》，讹略尤多。迨万树之《词律》出，乃驳缪纠讹，发明补充，排比声律，一准以唐宋金元之词作，遂为填词成格。三百年来，洽词学者无不奉为圭臬。 《词律》初刊于康熙二十六年，计六六○调一一八○体，调之排列以字少者居前，同调中各体亦以字数多寡为序，书“又一体”。同调异名者，列异名于正名之下。每调每体注明字敷。平仄、韵脚和句读，分别段落，并在篇后予以论说．万氏又作《发凡》一卷，表明对词学的独立见解。

《词体构成》内容简介：“上编”，六篇，与原先目录相差不大，其实删改不小。《律旬》上下两篇《句律》、《句格》。“句”是“文”的基本结构单位，“律句”是格律韵文的基本结构单位，也是格律韵文的基础，所以，虽篇幅很大，可有11万字，删了不少例子，内容未减。 《一字领——兼说词体句式无所谓“句法”》，按性质，实际是律词的律句的“附篇”。但是，因为不知“一字领”而误读的太普遍了，故作为一个问题提出 ，写成单篇。而性质差不多，重要性比较低的《衬字》篇就不收了。 《韵断》篇，花的时间最多，变动最大。韵文之有“韵断”（包括“大韵”、“小韵”），这个概念很早就自然地有了，什么时候都记不得了。所以，做的是“韵断的结构类别分析及韵断如何组成章、篇”等。但是，学界似乎还没有提出过“韵断”（对“均”的释说似亦欠准确），所以，这次补写了“什么是‘韵断’”的内容。合在一起，篇幅很大，结果把原先的基本上全删了，新写的部分倒成了篇了。 《换头与易尾》，最早，是三段笔记：一是对“词话”中的“换头”的辩说；一是慢调中的“换头”的意义；一是关于“易尾”。2004年发表时已合成一篇。 《词调三类：令、破、慢——释“均（韵断）”》原先繁稿中有“令、破、慢三类内的不同结构组合及相互的衍化”，没有用上，基本上是单篇发表时节稿的样子。 “下编”，收了五篇。 《“词”之为“词”在其律——关于律词起源的讨论》，是正式提出“律词”概念的文字，似有点影响，故收入。 《“和声”辨说》，从一个方面可以反映出“曲子”演化为“律词”的情况。 《板．拍．眼——节奏一板拍一句乐》，释述“词唱”的“节奏”和“拍”，以正用后世“板眼”释说“词唱”节奏节拍之误。 《犯》，是独立的一篇。把它收入的原因：一、它很短小，不占多少篇幅；二、想通过对“犯”的正误，说明“读书求死”的必要；三、“律”、“音”、“调”，其根本于物理；然而，在古代，每受哲理思想所制约。《词体构成》说不到这些方面，这个小篇则可略有反映。因上三点，收入此篇。 《律词之唱，“歌永言”的演化——将“词”视为“隋唐燕乐”的“音乐文学”，是20世纪词学研究中的一个根本性大失误》，是对“词是‘以诗从乐’的‘音乐文学’”的正面辩说，篇幅很大，全文收入。