《城市學2》收入潘國靈多年來撰寫有關香港文化的學術文章，從七十年代到後九七，從文學到社會歷史，作者結合理論與實踐，邊走邊寫，以文字關切自身城市．文章大多肇因於城中某些重要歷史與文化事件，我們或親歷其中，或在旁觀望，如六四事件、九龍城寨清拆、互聯網勃興、SARS疫潮等；每篇文章為個別單元，連起來又浮出歷史脈絡，從七十年代「我城」翻開，至八十年代「浮城」，再至八九「傷城」、零三「病城」，作者穿梭於文學、歌詞、空間、文化史、科技文化、疾病之間，建構出一部極有文化研究價值的「浮城誌」。

《靈魂獨舞》中，作者以文字檢拾成長路上遺留的碎片──從童年玩樂到父母家人，從社區實景到影像記憶，從身體微語到動物輓歌，從寫作掙扎到憂鬱時光等等，潘國靈首回以散文及詩的筆觸，書寫青春期的種種敏感經驗。 共譜十個生母題，照見一面面拉康式的鏡子、靈魂獨舞，舞生之滄然，是「自畫像」也是「字畫像」。 散文篇章恍如插敍的映畫斷片，其詩則獨有一種魅惑。《靈魂獨舞》是認識潘國靈及其作品的一條鑰匙。 （转自潘国灵个人网站-灵感站台）

琉璃散落一地，有人執拾碎片，化成囈語，化成故事，化成論述，化成詩，明知玫瑰有刺、罌粟有毒、蝴蝶撲不過天涯，潘國靈以愛情熬煉文字，演練出一本無從定性、集理智與感情於一身的「愛情文本」，是為《愛琉璃》。事先叮囑，潘國靈的文學書寫，你要小心把嚐，他就是喜歡把你拉進深淵，並非立心不良，只是以毒攻毒，沉到底沉到底就獲得救贖。

《城市學》收入潘國靈近年來發表於中港台的城市觀察文章，全書主要分三部分，分別是「都市浪遊篇」、「文化權力篇」、「流行主義篇」，作者將跨文化研究視野注入日常生活，包括城市空間、景觀、性、文化隱喻、微觀政治、年輕人文化、消費主義、流行符號學等，融文化理論於生活實踐，附錄「文化雜碎」一章則可說是生活文化小辭典，是一部鮮活的文化研究城市學。

《病忘書》（獲第七屆香港中文文學雙年獎「推薦獎」） 目錄： 病了 Sicked 選入《坐井觀星－－香港作家短小說選》（香港：阿湯圖書，2003） 鼠城故事 Technocrac(z)y 母與女 Obsession 選入「香港文學系列」之《傘－〈香港文學〉 小說選(1)》 （香港：香港文學：2003） 選入《2001年中國香港最佳文學》（沈陽：春風文藝，2002） 病娃 Alienation 突然失明 Blindness 獲第27屆青年文學獎高級組冠軍（原名〈莫名其妙的失明故事〉） 選入《香港短篇小說選2000-2001》（香港：三聯，2004） 選入「香港文學作品2000年年度選」(2003年藝術發展局選出） 京港一定得 Re-cycling 合法偷窺 Voyeurism 選入《未完成的夢：十二位香港小說家誠意之作》（香港：阿湯圖書，2002） 遊園驚夢 Historical Amnesia 麥田捕手 Salvation Complex 封面畫作“地車中的沉睡”，帶出《病忘書》的氛圍。本小說集收入多個短篇及中篇故事，以“病”為不同小說的探討命題，這不止於是身體上的疾病（如失明、失眠），而亦包括城市的失衡及弊病（如勾劃社會越趨無孔不入的偷窺症的《合法偷窺》）、歷史對於小人物的遺忘症（如《遊園驚夢》）、高度科技化的狂妄病（如《鼠城故事》）、一代與一代之間的糾纏佔有及疏離（《母與女》、《病娃》）、學院的術語氾濫及偽學問疾（《突然失明》）等等，展現出生理、心理、社會層面上的諸種病態。其中，短篇小說《突然失明》（原名《莫明其妙的失明故事》）曾獲香港青年文學獎小說高級組冠軍，作家王璞的評判語中說：“此文章構思新穎，文字寫得很好”。文字以外，本小說集邀得香港獨立漫畫家智海為不同小說構思多幅插畫，加入豐富的視覺藝術元素。

本書收錄潘國靈〈失落園〉、〈遊樂場〉、〈一把童聲消失了〉、〈病辭典〉、〈週六床上柏拉矇〉、〈鐵屋與球場〉等多個短篇小說。繼續其自省哲思式的文學書寫，或沉鬱或詩化或抽離或詭異或明或暗或亮或晦，小說手法多變，以細膩哀愁書寫傷痛與失卻，寫實象徵，各有所寓，復以「失落」之書寫狀態深化沉澱。「失落」在這裡不單是情緒，它既是消失（disappearance）、陷落、追尋與失落、對回憶的偏執、一種存活的生命基調；它指向的不僅是過去和現在，也可以如哲學家海德格所言：「一種想像對所擁有的已然失落於未來的恐懼。」《失落園》以失落為美學對象，構築出一個獨特的小說世界。潘國靈繼《傷城記》（1998）、《病忘書》（2001）後，再以《失落園》沉思生命，叩問存在。

本書收錄潘國靈2005-2010創作的十四個短篇小說。每篇獨立生成，但它們始終又圍繞着幾個生命的漩渦：愛情、身體、城市空間，在回憶的浪花之中滾轉。小說多是二人角色，連綿對話聽來卻又像一個人的連禱，雙人舞也許是影子舞，到影子都不見了，就傾聽自己的沉默身體。然而人可以分裂個體與社會卻無從斷開，私密的情感每每聯繫上城市的變化，以細碎建築城堡，溜走了幾多時光。愛情、身體與城市一起衰微，作者化身悼念者，為「傾愛之城」栽種一束束盛放荼蘼。據說無限延擱的哀悼即為憂鬱，作者以此擷取創作力量，反覆演練乍離乍聚、消失與復現的遊戲，沉重中有時又突來戲謔，連最普通的兒時遊戲都變得詭異，詩意中滲着寒意。親密距離，無可告語，既是由親密滑入距離的必然軌跡，亦是親密與距離的弔詭共存。