《我的心灵藏书馆:老人与海(注释版)》内容简介：古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边，在归程中一再遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。这虽然是一个故事简单、篇幅不大的作品，但含义丰富，很多教师把它作为英雄主义教育的教材，推荐给广大学生，使之成为经久不衰的畅销书。 海报：

《老人与海:高中部分(修订版)》为了全面提高中小学生的语文素质，增强语文课程的现代意识，大力推进新型的学习方式，国家教育部分别于2001年和2003年颁布了作为基础教育课程改革核心内容的《全日制义务教育语文课程标准》和《普通高中语文课程标准》（以下简称“新课标”）。“新课标”对原有《语文教学大纲》中关于语文课外读物的具体篇目作了较大的改动，并规定了不同阶段学生的阅读总量，要求广大中小学生阅读。为此，我们于2003年5月编辑出版了一套“语文新课标必读丛书”50种，丛书的书目均为“新课标”所推荐。

《太阳照常升起》刻画了在精神和肉体上受到战争创伤的英美青年迷惘的形象。他们浪迹巴黎、西班牙等地，在酒吧、斗牛场等场合寻找刺激及解脱。作者凭此成为“迷惘的一代”的代言人。《太阳照常升起》讲述美国青年巴恩斯在一战中受伤，失去性能力，战后在巴黎任记者时与英国人阿施利夫人相爱，阿施利夫人一味追求享乐，而他只能借酒浇愁。阿施利夫人迷上了年仅十九岁的斗牛士罗梅罗，由于双方年龄实在悬殊，而阿施利夫人又不忍心毁掉纯洁青年的前程，这段恋情黯然告终。夫人最终回到了巴恩斯身边，尽管双方都清楚，彼此永远也不能真正地结合在一起。

《永别了,武器》内容简介：愤怒在河水里被冲刷掉了，连同责任义务也一齐冲得干干净净。其实当宪兵伸手抓我衣领的时候，我就不再有任何的义务了。虽然我不拘外表，我还是想把这身军装脱掉。袖管上的星章已经被我割掉了，那是为了方便起见，与荣誉无关。我并不反对他们。我只是洗手不干了。

1990年，作者有幸拜读杨仁敬先生的《海明威在中国》，最吸引作者的是关于海明威的中国之行。作者当时就感觉这本书不是一般的海明威中国行的资料汇编，而是一部学术性著作。当一部资料性质的汇编具有系统研究的内容并能给人以启示的时候，它就够上了学术的档次。 　　首先，作者收集了国外有关海明威访华的背景资料，拜访撰写海明威传记的权威作家卡洛斯·贝克教授，专访了设在波士顿肯尼迪图书馆的“海明威藏书部”，采集到当时尚未见发表的海明威访华的有关资料和照片。 　　其次，作者搜遍了抗日战争时期作者国报刊关于海明威访华时的报导和评价，尤其是专访了当时担任海明威翻译的夏晋熊教授。　　这些都是第一手资料，或者是可信的第二手资料。作者在这些资料的基础上系统地描述了海明威夫妇访华的目的、行程及其反应。 　　可贵的是，作者没有摆出“作者”绝对可靠的权威架势，而是采取实事求是的科学态度。例如海明威在香港见到的是宋庆龄还是宋霭龄，在重庆与周恩来的谈话內容是什么，海明威这次访华有什么意义等等，作者都以商榷的口吻提出自己的质疑和见解，给读者留下思考的空间。 　　本书除了叙述海明威中国行这个中心问题之外，还评述了当时国外海明威研究的走向，系统介绍了作者国海明威作品翻译和研究的资料，并提供目录索引。

海明威(1899—1961)，美国最伟大的作家之一，尤以短篇小说响震世界文坛。在他的短篇中，丰富的内涵和多样的形式统一在一个简约的整体结构之中，也就形成了他独特的“冰山风格”，从而奠定他成为世界级文学大师的地位。1954年他获得诺贝尔文学奖。 　　然而，作为“迷惘的一代”文学作品的代表人物，不管其“硬汉”形象多么炫人眼目，都无法掩盖他心灵深处强烈的焦虑。无论他是怎样优秀的猎人、钓手、拳击家，或怎样去豪饮、追逐女人和爱情，都无法弥合他心灵的千疮百孔，作为感觉敏锐的艺术家，他无法像正常人一样，从容承受生活中的矛盾和压力，他毕生都想维护自己的形象，一生都在极力逃避生活中的各种误解。1961年7月2日，他在绝望中对自己扣动了扳机。 　　作为国内研究海明威的著名专家，董衡巽教授提供了一个关于海明威生平事迹及文学成就的权威读本。并且书中插有200幅珍藏照片，其中多幅照片为国内首见，这些照片呈现出海明威丰富传奇的一生，让读者亲眼见证一代文学大师的生命历程。

关于美国二十世纪小说家海明威，国内外专家学者的研究已具相当规模，论述得相当深透，但尚有很多空缺的方面，譬如1954年海明威获诺贝尔文学奖，其得奖理由是“精通现代叙事艺术”，遗憾的是：对海明威这个最主要的文学贡献，国内外研究得较少，只有零敲碎打的小文章。本论文抓住这一精髓，从叙事学的角度详细地剖析海明威的小说，挖掘出海明威运用叙事模式、叙事时间、叙事情境、叙事声音的精湛技巧。笔者认为海明威的小说采用了两种叙事模式：在硬汉小说中，它的模式是：主人公要实现一个愿望，可有个障碍物妨碍愿望的实现，他努力要跨越这个障碍，但失败了，或即使跨越了，他却死了，然而他的精神没有被打败。在非硬汉小说中，它的模式是：主人公生活不如意，想有所改变，但没有积极的行动，听之任之，保持着平庸的现状。在体现这两个模式时，海明威运用了五种叙事结构：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对应结构、意识流心理型结构，他在结构的艺术之宫中如鱼得水，自如地邀游。海明威深谙叙事时间对叙述所产生的微妙影响，他合理地调配叙事时间与故事时间的关系，运用顺叙、内倒叙、外倒叙、部分倒叙、完整倒叙、直接预叙、间接预叙等手法，使叙事时序千变万化，并利用叙事时间与故事时间的非等时关系，建构出省略、概要、场景和停顿四种时距状态，用改变叙述频率来形成叙事节奏，时急时缓，张弛有致，谱写出迷人的小说乐章。海明威与其他作家最大的区别在于：尽量多用“展示”，少用“讲述”来表述人生的故事，竭力淡化主观色彩，保持客观的叙述风格。为了使叙述手法多样化，他变换着作者叙事情境，第一人称叙事情境和人物叙事情境，将零聚焦、内聚焦和外聚焦相交合，形成一种多角度的透视网。海明威小说的叙事声音时而单一，时而多声部，它混合着现实作者、隐含作者、叙述者、人物等多重声音，他根据作品的需要统筹安排叙述声音的强与弱。由于海明威追求客观的叙述效果，因此对声音的控制偏向于人物的声音，而弱化叙述者的声音，尤其是意识流小说和以对话为主的小说这种倾向性更为明显，要突出人物的声音，海明威采用的方式是在文本中大量运用缺席叙述，但在另一些作品中海明威又采用元叙事的公开叙述突出作者的声音，以表达自己的艺术见解和人生态度。 在文学的长河中，海明威的叙事艺术超越了美国前辈作家，大大增强了美国本土的特色，并较早地启用了现代主义的某些手法，同时也领先于同辈的作家。面对强大的欧洲小说传统，海明威勇于挑战，推陈出新，重铸整合，改变了欧洲传统小说冗长沉闷，节奏缓慢，手法单一的叙事模式，他变革了小说的叙述技巧、叙述节奏和叙述文风，对欧洲小说作了一次脱胎换骨的大手术，他少用全知叙事情境，多用人物叙事情境和内聚焦，少用铺陈，多用省略，少写典型环境，直写入与事，叙述更为自由、商接，富有变化，创造丁一种极简朴刚劲的小说艺术。海明威的叙事艺术已辐射到世界的各个角落，对世界文学产生了巨大影响，无数的作家在学习他、模仿他，他无愧于一代小说宗师。本论文对以往海明威研究的突破之处在于：一是以往的海明威研究理论性不够强，而且缺乏理论的统一性，东鳞西爪，而本文通篇用叙事学理论来系统地解读海明威，这在国内尚属先例。二是采用了结构主义、叙事学研究的方法，将文本细读和理论探讨相结合，并辅以一些直观的展示图，力求阐述充分而清晰。三是全文自始至终用同一个话语系统来表述，显得集中、和踏。四是对海明威一些不为人注意的小说给予了应有的关注和挖掘，弥补丁广度方面的缺憾，使海明威研究更全面。五是对国内外蒸蒸日上的叙事学研究提供了文本分析的佐证。

《丧钟为谁而鸣》内容简介：美国青年罗伯特•乔丹志愿参加西班牙政府军，在敌后搞爆破活动。为配合反攻，他奉命和地方游击队联系，完成炸桥任务。在纷飞的战火中，他与被敌人糟蹋过的小姑娘玛丽亚堕入爱河，藉此抹平了玛丽亚心灵的创伤。在三天的时间里，罗伯特历经爱情与职责的冲突和生与死的考验，人性不断升华。在炸桥的撤退途中，他把生的希望让给别人，自己却被炮弹炸断了大腿，独自留下阻击敌人，最终为西班牙人民献出了年轻的生命。

本书收录了海明成197年～1961年8多篇书函,分为上、中、下三册.海明威197年一1925年的书信汇编为上册,内容包括他少年成长的过程、参加一战的所见所闻,以及在巴黎的生活片段.中册和下册分别收录了海明威1926年一1942年、1943年一1961年的书信,这段时期海明威经受了?

《永别了,武器(英文版)》内容简介：世界文学名著表现了作者描述的特定时代的文化。阅读这些名著可以领略著者流畅的文笔、逼真的描述、详细的刻画，让读者如同置身当时的历史文化之中。为此，我们将这套精心编辑的“名著典藏”奉献给广大读者。我们找来了专门研究西方历史、西方文化的专家学者，请教了专业的翻译人员，精心挑选了这些可以代表西方文学的著作，并听取了一些国外专门研究文学的朋友的建议，不删节、不做任何人为改动，严格按照原著的风格，提供原汁原味的西方名著，让读者能享受纯正的英文名著。

《老人与海》是世界上最为著名的中篇小说之一，海明威作品，讲述了一位老人只身到遥远的海域捕鱼的故事。在连续八十四天没捕到一条鱼而被人嘲笑的情况下，老人终于独自钓上了一条大马林鱼，但这条鱼实在是太大了，竟然在海上拖着老人的小渔船游逃了三天，最终筋疲力尽，老人才得以将它杀死并绑在了渔船的一边。可惜在归程中，老人不断遭到鲨鱼的袭击，到岸时这条大马林鱼只剩下鱼头、鱼尾和一条脊骨。尽管如此，老人却从未服输。 至今，《老人与海》已经在全世界被印成了多个版本，并且有同名电影、动画、歌曲等作品面市。本书为《老人与海》中英文双语版。

《海明威短篇小说集(全译美绘本)》，收录了《老人与海》、《乞力马扎罗的雪》等11部海明威最脍炙人口的作品。《老人与海》讲述了古巴老渔夫桑提亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这条鱼实在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死，并绑在小船的一边，在归程中一再遭到鲨鱼的袭击，回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。这虽然是一个故事简单、篇幅不大的作品，但含义丰富，很多教师把它作为英雄主义教育的教材，推荐给广大学生，使之成为经久不衰的畅销书。 《海明威短篇小说集(全译美绘本)》一经出版就得到了评论家们一致好评，使海明威获得了1953年度的普利策奖和1954年度的诺贝尔文学奖。《海明威短篇小说集(全译美绘本)》所选的11部短篇小说也是他所有短篇小说中的精华。

诺贝尔奖获得者海明威的文集，独家获得版权，完整收录海氏各个时期不同样式的作品。 《第五纵队》以马德里保卫战为背景。当时西班牙一叛军将领扬言有四个纵队围攻马德里，同时城内有一批同情者将配合部队里应外合，他名这为第五纵队。主人公美国记者帮助西班牙政府军做肃反工作，潜入敌方侦察哨，捉拿间谍归案。他的女友是个有点玩世不恭的美国大学生，到西班牙来报道战况。剧中还有德国反法西期斗士、西班牙政府保卫局的领导及一个黑种妓女等登场，在佛罗里达旅馆内上演一幕幕活生生的戏剧。 《西班牙大地》为荷兰导演伊文斯和海明威合资实地拍摄的记录片，由海明威撰写说明词。

《非洲的青山》的作者生动地描述了自己与卡尔竞争过程中的好胜心和妒忌心，毫不留情地“解剖”了自己，表现了男子汉的坦诚。《非洲的青山》是一部“绝对真实的书”回忆录，可以与“虚构的作品”相媲美。

流動的饗宴(A Moveable Feast) 是美國作家歐內斯特·海明威的回憶錄，記述1920年代移居巴黎的歲月。不但紀錄下海明威年少掙扎的歲月，也側寫了海明威與其第一任妻子 Hadley 的生活。

《海明威全集:流动的飨宴》是海明威生前写成并经他亲自修改的最后一部作品。在《海明威全集:流动的飨宴》中，海明威回忆了1921年一1926年他和第一任妻子在巴黎的一段艰辛而又愉悦的生活：初涉作家生涯、窝咖啡馆写作、与文友闲扯、赌马、忍饥受饿、逛塞纳河畔旧书摊、在莎士比亚书店借书，与菲茨杰拉德邂逅并和乔伊斯、庞德等人擦身而过……

《不固定的圣节》是海明威晚年断断续续地写成的回忆录，写他和第一任妻子哈德莉·里查森婚后以加拿大《多伦多星报》记者身份赴巴黎定居，开始艰苦的写作生涯，时间为1921年至1926年。其间海明威通过美国女作家葛特鲁德·斯泰因的文学沙龙，结识乔伊斯、舍伍德·安德森等作家，对多愁善感的菲兹杰拉德有大段生动的描写。巴黎塞纳河滨的旧书摊、林荫大道上的露天咖啡馆、拉丁区文人雅士的交谈，构成一幅二十年代的巴黎风情画。

《老人与海》通过老渔夫桑提亚哥与大鱼博斗中体现顽强战斗的硬汉子精神。作品所揭示的硬汉子精神就是敢于向命抗争，向失败和死亡进行挑战的精神；他可能在与大自然，与社会黑暗，与自自身博斗中一次失败，但人的不甘失败精神却是永远也打不挎的。本书后半部分为英文原版。 一九五四年，海明威因“精通于叙事艺术，突出地表现在其近著《老人与海》之中；同时也因为他对当代文体风格之影响”而获诺贝尔文学奖。

《老人与海》(名师伴读版)收录的《乞力马扎罗的雪》和《弗朗西斯·康伯短促的幸福生活》也是海明威的著名短篇小说，都是以白种人到非洲狩猎为题材创作而成的。《老人与海》所讲的故事是十分简单的：老渔夫桑提亚哥一连八十四天都没有的到一条鱼，但他仍不肯认输，再次出海，经过两天两夜的奋战，终于捕获了一条大马林鱼。在返航的途中，这条大鱼却被成群的鲨鱼蚕食光了，桑提亚哥只拖回了一副鱼骨架。