《时间之战》囊括了阿莱霍·卡彭铁尔主要的短篇小说创作，共收录十个短篇小说，由三部分组成，分别是收录其早年短篇小说的“先锋派”，包含三个短篇小说成名作的“时间之战”，以及由四个小说组成的“其他故事”。它们体现了卡彭铁尔魔幻和超现实主义色彩的叙事风格。他认为，夸张华丽，动荡多元，充满想象力与画面感的新巴洛克主义最适于描写“美洲神奇现实”。他将真实的历史事件同美洲土著和黑人的神话，宗教，传说等结合在一起，将日常的生活场景置之于充满荒诞和想象的魔幻氛围中。

美国文坛跨界奇才 好莱坞电影金牌编剧 《权力的游戏》执行制片人大卫•班尼奥夫 揭示存在于这个世界的重之轻 痛苦、背叛、情感、欲望……班尼奥夫表现了对负面能量的深刻理解，用反向的幽默带出深切的悲伤，最简单的瞬间足以改变我们的人生。 唱片公司的星探，寻找他的摇滚明星；没有经验的俄罗斯士兵，与一个被滞留的老妇人；昔日的足球明星，寻访当年擦身而过的赤脚女孩；猎狮人的儿子，在城市里与迷途狮子偶遇……本书收录了畅销作家大卫•班尼奥夫的八个短篇小说，他以横溢的才华，写尽别样的人生体验。 故事很另类，每个故事都塑造了个性鲜明的人物形象。这是一个出色的短篇集，充分证明了无论是长篇还是短篇，班尼奥夫对小说创作都能够驾轻就熟。 ——《出版人周刊》 故事讲得棒极了！ 《恶魔驾到奥列霍沃》——也许是连海明威也写不出的海明威风格的故事。 ——《娱乐周刊》

法国战争小说奠基作家 法国累积发行329万册的短篇小说 被翻译成72种语言在全世界出版 于1942年2月地下出版的《海的沉默》，不但成就了午夜出版社，也成就了一位作家的诞生。维尔高此前从未发表过文学作品，而是一位叫让•布鲁勒的插画师。午夜出版社在被占领时期出版了26部法国作家的作品，维尔高因此成为一个战时传奇，被他的朋友阿拉贡称为“战争中保守得最好的秘密”。 《海的沉默》题献给超现实主义诗人圣波尔-鲁，他因女儿被德军强奸而在悲痛中去世。小说中的老人与他处境相似，当自己家里住进了一个德国纳粹军官，老人和侄女以沉默进行反抗。本书收录了《海的沉默》和维尔高的其他六篇经典短篇小说，并以“绝望就是死亡”为题作为全书的序，深刻阐发了作者在黑暗中进行地下抵抗的思想。

《奇山飘香》是作者于1993年出版的短篇小说，获得当年的美国普利策文学奖。故事以第一人称的手法，通过越南移民自己的声音来叙说他们在美国的生活，以及战争带给他们的伤痛。通过个体在两种文化冲突对抗中的挣扎来体现越南和美国的文化差异。和其他以越战为背景的小说不同，他讲述的是对越战的反思和人间的离散伤情。

《幸福国的故事》这部迷人而精巧的短篇集，具备多克托罗代表长篇的重量和回响，包含各种情绪和声音，有力描绘了美国人的灵魂图景，堪称杰作。 —————— 美国文学大师 E.L.多克托罗 短篇小说代表作 细说“美国梦”的背面 —————— 多克托罗的天赋和想象力令人惊叹……他已成为美国神话的伟大记录者。 ——乔伊斯•卡罗尔•欧茨 多克托罗遵从伟大的美国小说的传统，通过《幸福国的故事》，重新审视了美国梦。这些故事，展示了他作为叙述者的灵巧。 ——《洛杉矶时报》 好的短篇小说是一部被熬成速食肉汤块的长篇，也可能仅是折射出一个世界的一滴水。老巫师多克托罗的这部美国灵魂快照集，似乎接近这一理想的状态……多克托罗对他的人物非常尊敬，善于在看似寻常的人生中发现不寻常的故事。 ——《泰晤士报》 ——————

贡布罗维奇是二十世纪最具独创性和最有才华的作家之一：他的位置处于山峰的最顶端，在他的旁边，是与他志趣相投的卡夫卡和塞利纳。这个故事集对他的作品可起到精彩导言的作用。 ——《华盛顿邮报》 我们这个世纪最伟大的小说家之一。 ——米兰•昆德拉 一位滑稽模仿的语言大师，心理谋算 的行家，最深刻的后期现代派作家之一。 ——约翰•厄普代克 贡布罗维奇是博尔赫斯的对立面，是波拉尼奥的教父。谁会想到一个波兰移民会成为一位如此卓越的拉美作家呢？ ——依兰•斯塔文斯（拉美文学教授） 波兰最重要的现代派小说家 与卡夫卡、穆齐尔、布鲁赫并称“中欧四杰” 这是贡布罗维奇创作生涯中唯一一部短篇小说集。巴卡卡伊大街是他在布宜诺斯艾利斯住过的一条街道的名字，收录的十篇短篇小说都非常完善。贡布罗维奇在多年之后重读自己这些早期作品，依然为之赞叹，而不是悔其少作。这些短篇小说也被评论家认为是读者进入贡布罗维奇长篇作品的极佳导言。 今天，当我重读这些相距遥远的短篇小说，我对自己说：嘿！挺丰盈的啊，它颤动着让人惊奇的“短路”，以及出乎意外的景象，仿佛噼里啪啦串响着诙谐和游戏！……这是为了使诗意显出高贵，为了在荒诞中抵达神圣的无知。 ——维托尔德•贡布罗维奇 写作就是艺术家为了自己的个性和荣誉跟大众进行的一场战斗。 ——维托尔德•贡布罗维奇

《二十一个故事》收录了格林自1929至1954年的短篇小说。《地下室》中的男孩在小时候目睹了一场偷情与意外，导致他悔恨、疑虑一生，这篇故事是通向本书其他故事的钥匙——恐惧、遗憾、暴力、对恋情的追求和背叛是全书的基调。少数故事有着喜剧的讽刺乖张——《可怜的马林》中，马林先生的腹鸣能模拟任何声音；其他则带有冷漠怪异的悲剧感：《情色电影》里一对夫妇撞见了丈夫年轻时的失检行为；《毁灭者》中少年帮伙无目的的毁灭行为让人震惊；《散场》中一对双胞胎兄弟的心灵感应在捉迷藏游戏到达到了恐怖的高潮。每篇小说均带有格林标志性的道德拷问意味，也是了解战时和战后英国心灵图景的杰作。 在短篇小说中，格雷厄姆·格林依然地探询困扰他一生的主题：恐惧、遗憾、暴力、背叛，以及人类对拯救根深蒂固的渴望。他又尖利的语言揭开人性的轻率和隐秘的原罪，冷静又残酷地勾画了梦魇和沉沦的模样。 ———————————————————— 我所写的都是普通的状况，或者更准确地说是人类的普遍状况，我的主人公们都深陷其中，只有信仰能让他们获得救赎，尽管真正的救赎过程并不会那么迅速显露出来。他们犯下原罪，但上帝的宽恕是无限的，这一点很重要。也正因此，那些事实上没有告解的人，与做了告解但可能没有意识到这一点的那些自大的、敬神的人，是有区别的。 ——格雷厄姆·格林 没有哪位二十世纪的作家像他那样微妙地对人类进行比照。越来越少的小说家会着力于区分好人和坏人，而格林则大师般地进行了多重区分：那些将邪恶与残酷、无情和恶毒的愚蠢区分开来的纤微界线。他的主人公们置身于一个被一丝不苟地校准的道德系统。他们不同程度上都失败了。在格林那里，通往善的道路并不真实存在，通往或多或少的邪恶的道路倒有千百万条。 ——扎迪·史密斯 一位出神入化的小说家……在描绘他一手掌握的具有地域色彩的故事时，功力非凡；他身上涌动着对戏剧性的强烈渴望；颇具眼光的对话，精湛的叙事。 ——《纽约时报》 二十世纪英国最重要的作家之一。 ——《每日电讯报》

《海风中失落的血色馈赠》所收入的七个故事，有少年渴望摆脱家族在海岛世代挖煤的命运而在成年之际离家远行，有人到中年的大学教师回忆少年时他那心怀壮志但困居海岛打鱼为生的父亲，有散居各地的大家族在老祖母96岁生日之际齐聚老祖母寡居的海角……这些故事勾画了男女之间、父母与子女之间 紧密的纽带和难以逾越的鸿沟，既温柔又残酷。 这些故事都发生在新斯科舍省布雷顿角那些严酷的风景中，写的都是复杂、神秘的人心。它们被记忆和传说浸润，被海水和鲜血冲刷，而这些海水和鲜血，都曾流淌于同土地和海洋漫长的搏斗中；麦克劳德颂扬的是一种和自然世界的深情交融，以及面对变迁、面对爱与失去，多少世代之间某些一脉相承的东西。 很难想出还有谁能写出具有阿利斯泰尔•麦克劳德般魅力的小说。 ——爱丽丝•门罗 和福克纳或契诃夫的作品一样，阿利斯泰尔•麦克劳德的短篇小说既是地域的，又是普世的，而且，我也认为它们是不朽的。 ——迈克尔•翁达杰 阿利斯泰尔•麦克劳德的《海风中失落的血色馈赠》自1976年出版以来，已经成了加拿大的经典。这些怀着深厚情感考究雕琢出来的短篇，背景都设在布雷顿角……但读者不会感觉他在描绘异域奇事，或在创造狭隘的地域文学，反而，他们会想到一些与之亲近的世界。……阿利斯泰尔•麦克劳德的布雷顿角无处不在。任何人只消跨一步便能进入。 ——乔伊斯•卡罗尔•欧茨 因为这些故事的音调、节奏控制得极好，也因为麦克劳德擅于处理纯正、真实的情感，它们渐渐越来越出名……当代潮流和现代反讽，他都不感兴趣。他的故事天才之处就在于，他使笔下的虚构世界没有时代局限。 ——科尔姆•托宾

《哥哥回来了》收录金英夏的八个短篇小说，包括发表于《现代文学》上、获得2004年怡山文学奖的短篇小说《哥哥回来了》。他对当代韩国人日常生活的描写，显示出了他解构传统命题的杰出才华，既开拓了其本人的写作领域，又赢得了批评界的好评。

《维他命F》被誉为“日本最高的家庭小说”。 作者重松清以七个不同的处境描绘男性即将进入中年时的矛盾心情，有亲子冲击、亦有夫妻问题。有在生日时带全家来到昔日和初恋情人一同度过的饭店，回首往事的三十七岁青年；亦有即将迈人四十岁，却一直抗拒“想当初”或“从前”的课长；有面对进入少女期的女儿变化及交友感到不知所措的爸爸；也有面对孩子在学校受到欺负，心理产生偏差时，自己却只想逃避的父亲……每个故事都直入人心，在日本出版时，受到无数父母及青少年的认同与共鸣。

《牧神的午后》收录了七部北杜夫的短篇小说，其中包括被收入日本语文教科书的、含有丰富想象力的《百蛾谱》，北杜夫的代表作《牧神的午后》，讨论人与自然关系的《刁蛮爷爷》，与医学密切相关、又带有个人对社会思考的《狂诗》《鼹鼠》《为助叔叔》，展现了他幽默而又独特的写作才华，其中也不乏对社会与人性的关注。

《如果•爱》为第138届芥川奖候选作品，共收录三篇短篇小说《如果•爱》、《每日一作》和《新郎的汉谟拉比法典》。《如果•爱》中二十八岁的公司职员入江被“发配”到鸟不拉屎的偏远郊区仓库工作。大龄剩女如何在这个只有两男一女三名正式员工的地方寻找到自己的真命天子？在“如果•爱”的前提下，又是否能迸发出真正的爱情？《每日一作》中野枝爱上了只有一面之交的设计师鹿户，不巧的是，鹿户已经结婚。一段爱情，尚未开始，便已夭折。在“爱”的名义下，野枝每天关注鹿户新婚妻子的博客，最终发现自己爱上的只是鹿户的影子。而真正关心她、爱护她并值得她爱的人，原来一直在她身边，那才是真实的爱，触手可及……《新郎的汉谟拉比法典》中春男总是被女友乡美召之即来挥之则去，即使见面，迟到也是家常便饭。气恼的春男决定采取报复行动。于是，你迟到一次，我也迟到一次；你失约一次，我也失约一次……似乎只要有“爱”在，一切无理，一切无聊，一切在外人眼里的无可理喻，终会找到盛放它们的容器……

短篇小说集。某一天深夜，突然有人敲响房门，"我"刚一打开，9个陌生人便自顾自地闯进来，"我"想要阻止，但这莫名其妙的一家子却已经占领了本就不大的房间。"我"非常郑重地提出抗议，但领头冲进来的绅士模样的人却嚷嚷着要开会投票。就这样，"我"彻底沦为了这一家人的奴隶。在试图散发传单寻找战友的努力宣告失败后，疲惫不堪的"我"告别了这个世界。

那是从脆弱灵魂中绽放出的恶之花，那是在消沉意志里挣扎着的心之魔。人心那一闪而过的恶意就像寄生于心底的水银虫， 扭曲钻营，不断啃噬着人类灵魂的微光，诱惑着人一步步走向暗无天日的结局。在朱川凑人的温暖而哀伤的笔下，比鬼怪更恐怖的永远是自古以来无论人神都无法看透的人性。 在《水银虫》一书中，作者以温暖而又哀伤的笔调，书写了七个暗藏杀机的故事，模糊了自杀与他杀、犯罪与赎罪、相爱与伤害之间的界限，他的故事如同莫比乌斯环一样，扭转并连接起了“明”与“暗”的正反两面。

《俄罗斯套娃》是卡萨雷斯晚年的短篇小说集，首版问世于1991年，包括七则故事，大都和旅行相关，阿道夫•比奥伊•卡萨雷斯相信，旅行有助于解放灵魂。这些故事又大都和寻情逐爱相关，却是纯爱故事的反题：恋情罗曼司的女主角本来是不可替换的，但对于孱弱、敏感、不成熟的男性而言，她们 更像是层层嵌套、模样近似的套娃，“打破了一个，其余的还能留下来”。 —————— 博尔赫斯一生挚友 阿根廷幻想文学大师 阿道夫•比奥伊•卡萨雷斯 短篇小说集 —————— 比奥伊•卡萨雷斯是阿根廷最伟大的作家之一。这是句陈词滥调，但陈词滥调常常是明显的事实，所以我们才会一再重复。 ——豪尔赫•路易斯•博尔赫斯 比奥伊•卡萨雷斯的小说有魅力，但也有危险的智慧和突然而至的悲伤，只有一个老道的文学家才能传达出这样的效果。 ——约翰•厄普代克

《美好的事物无法久存》是罗恩•拉什2013年出版的短篇小说集，故事背景从美国内战时期一直延续至今，描述了粗粝生命纠缠于暴力与柔情、希望与恐惧，荒凉的美感令人难忘。 罗恩•拉什这次又将目光投向阿巴拉契亚山区，每个故事都像一枚钻石，结构精致，纯净，冰冷，闪光，珍贵，以不可思议的方式，照亮我们这个世界。

从《姐妹》到《丢失的小孩》，从《装满墙纸的篮子》到《一个硬币有几面》，科伦•麦凯恩的这部短篇小说集里都是关于远远放逐和流离失所的故事。在这些故事中，人们一直在寻找各种可能的方式，试图回归故里或者逃离家园。无论是一路遵循修女姐姐足迹的妹妹，还是从儿童之家短暂逃离的帕德里克。细致入微的描写和对情感的精准把握令淘气、自信又多变的麦凯恩成为当代最好的小说家之一。 麦凯恩建立了一种关于悲伤、成功、欢笑与致命悲剧的叙事，在精准的语言与叙述技巧中展现了他令人钦佩的写作能力，其高雅的形式如同散文。他的文字充满天赋又历经锻造，只有极少数的爱尔兰作家能像麦凯恩这样准确又灵巧地掌握这种写法。他是一种珍稀动物，一个真正的作家。

《一个自杀者的传说》是美国当代作家大卫·范恩在国际上一举成名的代表作。小说由五个短篇小说和一个中篇小说构成，但这六个故事的编排有其自身清晰的逻辑脉络，绝非随意的集合。整部小说的主线是叙述者罗伊·费恩的父亲与别人有染，家庭破裂，两度离婚，后来他在阿拉斯加的一座无人小岛上买下一间木屋，请儿子罗伊去那里住一年，他们的生活条件日益恶劣，也导致父子关系渐趋紧张。 作者的故乡阿拉斯加大地，成为这六个故事构成的拼贴画最理想的背景，也映照出作者不安的内心。阿拉斯加的冰冷酷寒与荒野，以及侵噬人心的伤痛，在文字冰层下微微发光，美丽、残酷，却又散发出一种奇异的温暖。

在何塞•多诺索的这部短篇小说集中，他一生中孜孜以求的创作主题开始崭露头角。从《避暑》到《查尔斯顿舞》，从《精彩的晚会》到《桑特利塞斯》，多诺索在这些作品中提出的主题思想就是他长期坚持的东西：老年人那封闭、令人不安、无法进入的世界；代表释放痴迷激情存在的女佣；身份的变换或曰天地变换；以及来自一个主人公痴迷的念头所创造的世界。这些作品奠定了他日后成为拉美小说领军人物的基石。