这本诗集收录了2014年到2021年7年间作者自选的91首诗。作者以守株待兔的心态，在拥挤昏困的中年生活中，收集了许多忽然明亮的图景、忽然清晰的想法、忽然跌宕的情感、忽然如云朵投下阴影一般到访的记忆。她以小说家的舒展的语言，难为情似的朴素的修辞，写出了平实易懂的文本，然而文字背后是作者对生活的敏锐洞察、对生命的深广感受，以及对“何为诗意”的坚实信念。先有诗人，再有诗。正是作者那几乎潜入下意识的文学自觉，令她可以在混乱的外部现实和恍惚的内部现实中锚定，为那些“昏昏中的恍然”定格，呈现出陌生而亲近的诗意。

《出神》分为两部分——“散”和“文”。“散”的部分比较有特色，写的非常自由，没有任何预设的形式制约，能够最真实的表达本来就随意偶然的感触。不试图“成文”，不试图得出“结论”，缺少读者意识，是纯粹的“私写作”，带有喃喃自语式的真挚和亲切。以这样“自恋”的方式赢得那么多读者，这是令作者也感到极其惊喜。 自由的写作是最严肃的写作。由于完全是为了让自己满意而写，“散”文字是作者最为用心的作品。纯粹从文字和生命体验准确呼应的角度来看，这也是到目前为止作者自己最为满意的作品。其中包含了作者自己对文学的理解。 这些篇章看起来彼此无关、各自偶然，但是通篇读来，气息相通，可以触摸到作者真实深处的精神生活。 这是在可展示的前提下最大限度的真诚，在一个也许不够广大的人群中，这种真诚具有其特别的感染力和传播力。 “文”的部分选自2001年以来给媒体写的稿。 相对于“散”部分，自然有其拘谨之处。作者从业以来在媒体发表了近一百万字的文字稿件，包含了从时政评论、到文化评论、到娱乐评论、再到心理专栏、生活感悟等许多方面的内容。在这一百万字中选出的两万字，挑选的标准是，最诚恳、最未受文体和读者意识束缚的那些稿件，作者在当初写作时感到了满意和舒畅的那些稿件。因此，所选的两万多字的稿件，与“散”文章的气息是和谐的，并且与之形成有趣的对照，“文”与“散”的对照。

绵密的记叙之网落下无尽空洞 全是无可抓取毫无意味的自在 湮灭所有想要握住流水的挣扎 《毫无必要的热情》收录了刘天昭2011年—2014年间所写的文章，有随笔有日记更有不循常规的诗作，记录了其辗转美国安阿伯、北京、长春、广州等地的生活。时空不停切换，调子却始终如一：感受的碎片、日常的诗意；散漫中带着细腻，冷静中透着热情；旁观人间，也旁观自己。而这些独语都最终汇聚成一个人的巨川大河，自有其渊深，自有其澎湃。书中随笔部分曾以专栏形式发表于《人物》杂志，而诗的部分或许有别于传统意义上的诗，但却是天昭极为珍视的，因为完全真实，自然而然。 本书封面较之通常的平装书也有微微特别。分为内外封，书脊处胶黏固定。外封宽度较短，藉由内外封两张不同用纸的白度与厚度落差，看到层次。封面使用大片树林的鸟瞰，呈现抽象与淡淡的“冷”及带点散文感的诗意。简单干净到近乎洁癖，没有腰封，只有塑封外的一张黑色贴纸———— “生命是宇宙的异物，我是我自己的异物”。 —————————————————————— 刘天昭： 我觉得，对人世的热情，恋恋不舍，耿耿于怀，是做人的本分，是神谕。 写作更是，对自己、对人生与世界的一份情意。 ———————————————————————— 别人的写作是向前推进故事，而刘天昭的写作是向下潜沉。她通过文字给一个个貌似无意义的事物做人工呼吸，企图唤起它们的温度和心跳。 ——刘瑜 天昭的文章迹简意淡，灰冷玲珑，以前我没见过谁这么写。我对她字里行间的灰调子印象深刻，用现在的话说，高级灰，更亮眼的色彩她也擅长，但只是星星点点。她是很高雅自负的作家。——李海鹏 适于咀嚼，不腻不滥，文字好看。—— 聂永真