◆格非万字导读

◆ “卡夫卡就是⽂学本⾝，正如莫扎特就是⾳乐本⾝。”

◆和小职员出身的文学大师卡夫卡聊聊天，逃离眼前的办公桌，进入属于你的阅读世界。

◆1920 年至1923 年，卡夫卡在他的生命最后四年里，向十七岁的青年古斯塔夫·雅诺施传授关于文学的一切。最生动的一线记录，还原一位文学圣徒的真实形象。

◆卡夫卡在本书中既谈论文学、写作、艺术的日常思考，也谈论工作、人的自由、家庭、城市生活等普世话题，金句频出，十分精彩。

◆1951 年初版后 翻译成十几种语言、蜚声国际文坛 与《歌德谈话录》并称为德语双璧。

本书是弗朗茨·卡夫卡的谈话录。

1920年，文学青年雅诺施初次拜访在保险公司任职的卡夫卡，从此开始了一段亦师亦友的情谊。两年多的时间里，无数次办公室里见缝插针的聚谈，或是漫步在布拉格的边走边聊，围绕文学、艺术、阅读、写作、自由、爱情、孤独等话题，卡夫卡展开了一系列洞察人心的思考和表达。他用书建起屏障，抵抗自己的局限性和惰性，抵抗眼前的办公桌和椅子。雅诺施记录了这些闪烁着思想火花的句子，让我们有幸听见这位文学圣徒的真实声音。

本书属于《设计师联名书系·K经典》全6册的其中一本。《饥饿艺术家》（Ein Hungerkünstler）是卡夫卡生前最后一部结集的作品，共收录四篇小说。当时的卡夫卡健康状况每况愈下，数次进出疗养院。这部作品集是他在病榻上完成校稿的，最终于1924年8月，即卡夫卡病逝两个月后出版。

收录的同名短篇小说《饥饿艺术家》描述了一个痴迷于饥饿艺术的表演者从高光时刻到被世人遗忘，不被理解而郁郁寡欢，最终死去的故事。

此外，本书还收录了卡夫卡生前在报刊发表，但未结集出版的十则短篇作品。

编辑推荐:

★“K经典”系列涵盖卡夫卡生前出版发表的全部中短篇作品。另收录6篇卡夫卡生前未发表的遗作、卡夫卡遗嘱、卡夫卡大事年表。

★8篇作品为彤雅立译本独有，其中3篇短文遗作为简体中文版首度亮相。

★世界顶尖书籍装帧设计师彼得·门德尔桑德操刀封面设计，打造“书中的艺术品”。他的设计被《华尔街日报》形容是“当代小说封面中最具辨识度与代表性的设计”。“K经典”打破了以往卡夫卡图书的沉重朴素，前卫感十足；抽象的图形，明快的颜色，赋予卡夫卡作品新的生命力。

★德文直译，单一译者。与市面上通行的汇编译本合集相比，“K经典”系列语言风格更统一；德文直译，纯粹地还原卡夫卡作品的精髓。

1923 年7 月，年届不惑、病入膏肓的卡夫卡前往波罗的海海滨疗养。他在那里结识了在一家犹太儿童度假村工作的女厨，年方二十五岁的多拉·迪亚曼特，两人一见钟情。之后，这对恋人一起来到柏林，相濡以沫，艰难地忍受着随后那个严酷的通货膨胀之冬的折磨。然而，捉襟见肘的日子使他的身体状况迅速恶化。1924年4 月，他不得不离开柏林，住进维也纳森林疗养院。多拉勇敢地陪伴在他身边，与他形影不离，相依为命。6 月3 日，他静静地躺在多拉的怀抱里告别了他无限渴望的人世。

本书据罗沃尔特出版社1964年德文版译出。

卡夫卡的传记有好多种：他的朋友马克斯·布罗德的《卡夫卡传》、德国人瓦根巴赫的《卡夫卡传》、英国人罗纳德·海曼的《卡夫卡传》、日本人三野大木的《怪笔孤魂：卡夫卡传》。还有斯默言编著的《卡夫卡传》，杨恒达编著的《城堡里迷惘的求索——卡夫卡传》、《二十世纪文学泰斗——卡夫卡》等。这些传记各有各的独到之处。 目录 ： 译者前言 第一章 父母亲和童年时代 第二章 大学 第三章 自立谋生还是有意义地活过一生？ 第四章 直到〈沉思集〉出版 第五章 订婚 第六章 宗教信仰的发展 第七章 最后的岁月 ISBN: 7506300982

弗兰兹•卡夫卡（1883年7月3日—1924年6月3日），德语作家，终生未婚。生前发表《变形记》等作品，死后声誉鹊起，震惊欧洲文坛。他骇人的想象力、独具一格的叙事手法、荒诞的风格，被20世纪诸多流派奉为先驱。 解读卡夫卡需要五条线索：时代、环境、身份、经历、作品，缺一不可。卡夫卡为写作而生，视写作为信仰。本书以作品为线索，深入解读卡夫卡的生活全貌，引导读者以全新的角度认识这位神秘的作家——卡夫卡并不晦涩，真正的卡夫卡就在他的作品中。

卡夫卡(1883―1924)一个出生在布拉格的犹太大，其作品均以德语面世。作品中现实性与非现实性交织而形成的不透明性招来了络绎不绝的种种解释。可以说，超越特定“意义”的表泉结构无限飘浮的卡夫卡的作品世界，预示了20世纪的噩梦。主要作品有《判决》、《变形记》、《美国(失踪的人)》、《审判》、 《城堡》等。

资本与理性，ISBN：9787560128559，作者：（美）R·M·爱默生 著

一天清晨， 格里高爾從睡夢中醒來， 發現自己變成一隻碩大的甲蟲。 「如果我再繼續睡一會兒， 會不會好一些呢……」他想。 日負一重　　王宜清 卡夫卡的《變形記》是不朽的。 這個現代派經典文本所揭示的真諦，儘管隱藏得很深，被踩踏得很模糊，廣泛得無所不在，但總是如鈍斧，堅持敲打著地面。某些心靈聽得到這聲音，這些心靈也因此承受著不尋常的痛苦和懷疑。而這些不堪的痛苦，有些人卻可能渾然不知。 世上的苦難和真理一樣多，由於大多數人放棄了痛苦，扔掉了思考痛苦的能力，於是，這些本該每個人都承擔的東西，便攀壓到少數人的心上。格里高爾成為甲蟲的這一荒誕裂變，在他們的心頭隆隆碾過。 1911年出現的《變形記》，即使在近一百年後的今天，這個小說也並不是那?容易理解。即使讀懂了這個寓言般的小說，又如何感知卡夫卡之所以悲哀呢？況且還有比悲哀更為深遠的東西包裹在其後。 而這一繪本，用線條和色彩，還有精神和力度，如此深入地直達文本的核心。繪本的作者，我相信，他是聽到了格里高爾在地心裡叩擊牆壁的空谷足音。 在繪本中，我們第一次這麼真切地看到了格里高爾的眼睛，看到了他身後灰暗的似乎永遠也亮不起來的天空，看到他與世界之間隔著的窄小門縫，甚至那無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜——所有一切，都纖毫畢現。格里高爾那顫動的觸角，他所飽嘗羞辱後的氣咽，包圍著他的冰冷的情感，都浮現在灰綠和褚褐的畫面外。甚至嵌在他背上的蘋果的腐爛味道，我們也可以聞得見。 而在他瘦峭面龐上，那甲蟲的眼睛裡面，什麼都沒有，虛無，緊張，惟有空洞中的一點黑瞳，那是格里高爾在死盯著如夢魘般不可擺脫的命運。 你肯定無法忘記這樣的眼睛。 這不僅是卡夫卡作品的繪本，更是一個創作性極強的獨立繪本，是畫技、內涵、色調、線條和色彩都富有生命力的成熟繪本。繪者不只畫透了文字中的變形記，更畫出了精神裡的變形記。 繪本裡的文字，簡約之極，但也豐滿之極。所有的情節、聲響、對話、心情、氣氛、場景，原貌盡攬，原汁畢現。這些文字以詩的方式排列，似乎帶著民謠一般悲傷又諧謔的?述風格。 這45段簡約的文字，又成為45幅圖畫的注解，而又不僅是附著於插圖那麼單純。這些簡約詩文，是對《變形記》的故事梗概，不僅是格里高爾一生的概括，更像是一個寓言。即使你前一刻讀到時還笑起來，但轉眼就降臨深深的悲哀。 熊亮畫的是卡夫卡筆下格里高爾的變形記，其實畫的也更是他自己的「變形記」。格里高爾的生活仍然也是我們現在的生活，在駁雜的外表下，苦難和真理一樣多。繪者在路上拾起了格里高爾的痛苦，這痛苦像一座石像那樣沈重，但似乎只有這樣，他才感覺到輕鬆。 卡夫卡是一個詩人。只有詩人才會在眾人越加浮躁，越發喧嘩的時刻，越發地對生存的現實給予苛刻的思考。 他們都是詩人。

《译美文:变形记》是一个看上去荒诞，内里却透小人的无奈与悲哀的故事。主人公的变形所反映的不仅是形体的变形，更是心理的变形、人性的变形。作者卡夫卡的写作技巧与思想深度在其中得到了全面的展现。

《世界十大文豪:变形记•城堡》是弗朗茨•卡夫卡的小说合集，包括两部作品，分别是中篇小说《变形记》和长篇小说《城堡》。《变形记》是形成卡夫卡独创风格的第一部作品，是20世纪影响最为深远的小说之一。《世界十大文豪:变形记•城堡》是卡夫卡的最后一部长篇小说，其“卡夫卡式”的抽象化描写达到了登峰造极的地步，是20世纪西方现代派文学中极为重要的作品。 阅读卡夫卡的作品就如同走进了一个迷宫。这个迷宫是由卡夫卡和他的作品组合而成的。没有人能够声称自己已经完全读懂了卡夫卡的作品，我们甚至不得不承认，对于卡夫卡和他的作品，我们所有的读解都不过是某种程度上的误解。法国著名评论家布朗肖曾说：“也许，卡夫卡试图销毁他的作品的原因就在于，对于他来说，它们似乎注定要引起全世界的误解……当我们看到他那些不该发表的著作被一再地重版，他那永恒的艺术创造被视为历史的某种注释，我们禁不住询问自己，也许卡夫卡本人已经预见到了这一发生在巨大的成功中的灾难？也许他确实希望消失掉，也像一个谜不愿为人所发现一样。”

卡夫卡传：城堡里迷惘的求索，ISBN：9787506220156，作者：杨恒达编著

本书由翻译名家从德语原版直译，珍贵插图展现更丰富、真实的卡夫卡。 《城堡》是卡夫卡最后一部长篇小说，是一部未完成的作品，由他的好友马克斯•布罗德于1926年整理出版。 小说延续了卡夫卡荒诞不羁的风格：K是一名土地测量员。他受聘于城堡，在深夜抵达了城堡管辖下的一个村落，却被告知没有合法留宿的许可。为了拿到进入城堡的许可证，K费尽周折，与形形色色的人周旋：客店老板娘、城堡官员的情人、主管机构派来的助手、信使、村长和他的妻子、教师、侍女，等等。然而，直到精疲力竭，K也没能进入城堡，虽然它就矗立在离村落不远的山冈上。

卡夫卡，20世纪德文小说家。他一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。卡夫卡的问题引发了整个世界的兴趣和思考。该书对卡夫卡及其问题全面分析和深入探讨，尤其集中地思考和研究了某些重点、难点、盲点、疑点、热点问题。

其实，卡夫卡还是一位画家！作为精通写作与绘画的表现主义者，卡夫卡改变了现代人的话语方式和书写艺术。本书收录了卡夫卡的四十一幅画作和十四篇经典小说，文字与画作互作阐释、相得益彰。而其中多幅画作确是卡夫卡创作小说过程中即兴而成，与文字紧密关联，有些甚至便是小说中的场景再现，让我们看到卡夫卡诸多少为人知的一面，对于我们认识、理解卡夫卡有着绝对不容忽视的意义。

K被逮捕、後正好一年在她 三十一歲生日前夕，有兩位穿著大衣、練色昌白且身替臃腫的男子來到約瑟夫．K的寓所。這是停太來的劊子手，他們把K帶盜採石場，其中一位用手掐住她的咽喉。令一位把刀深深差進K的心臟，又搓捻了兩次。K模糊的眼光還可以看的建，他們兩位貼頰並立在K面前，觀察著K最後的舉動，「向一條狗」他說，意思好像是：恥於活下去。

《卡夫卡散文(外国散文插图珍藏版)》讲述了：•他•日记选摘•致马克斯勃罗德•致奥斯卡波拉克•致海德薇希•W•致格蕾特布洛赫•致菲利克斯韦尔奇•致韦利哈斯•致吉查克略韦•致ME•致罗伯特克洛普斯托克•致弗兰茨韦尔弗•致恩斯特菲格尔•致艾莉赫尔曼•致奥特拉达维杜娃•致父母亲•致菲莉斯鲍威尔•致卡尔鲍威尔•致密伦娜•杂感•一篇演讲•布雷齐亚观飞记•魏玛之行•致父亲。