本书是莱蒙托夫借鉴普希金诗体小说《叶夫盖尼·奥涅金》创作经验，经过大胆创新而在俄罗斯文学史上树起的又一丰碑，它所采用的多渠道，多角度而又给读者留下想象空间的新的描写方法和对作品人物心理深层剖析，形成了社会心理与哲理小说的新文体，对屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫等斯基等人的心理描写起了开拓者的作用。如果说《叶夫盖尼·奥涅金》是诗歌中的散文，那么，本书便是散文中的诗，两部杰作双双成为俄罗斯长篇小说的源头，连朵果戈理的《死魂灵》一起，牢牢地奠定了近代俄罗斯长篇小说的基础。

黑桃皇后（全译本），ISBN：9787216047968，作者：（俄）亚历山大·普希金 著；杨瑜、翟卓雅 译

《复活》(双色印刷)是世界上最伟大的小说之一，也是在中国最具影响力的外国文学作品之一，被译成多种文字出版，至今畅销不衰。教育部最新颁布的《普通高中语文课程标准》将其指定为学生课外必读书。

克雷洛夫寓言是世界文学宝库中的瑰宝，作者以最简练的文字、最生动的形象，将生活动态、人生世相作了最浓缩、最紧凑的概括。他把各种动物的自然本性与人类的各种不同类型、不同性格有机地结合在一起，成功地刻画了众多人物性格、还借助一个个动物形象，讽喻帝俄社会，揭露统治者。克雷洛夫寓言题材广泛，寓意深刻，具有独特的艺术魅力，既是儿童的良师益友，也可供成人茶余饭后消遣。本书精选了一百六十三篇克雷洛夫寓言，包括《四重奏》、《狼和小羊》、《台米扬的鱼汤》、《树叶和树根》等脍炙人口的名篇。 克雷洛夫寓言是俄国文学天才克雷洛夫最具独创性的作品，题材广泛，寓意深刻，具有极强的人民性和现实性。这些寓言精炼地运用人民的语言，通过多种表现形式，广阔地写出了俄罗斯生活的真实，形象地反映了俄罗斯民族的精神和智慧，丰富了俄罗斯的文学语言，被公认为俄语的最佳诠释者、有史以来最优秀的寓言之一。克雷洛夫是与伊索、拉?封丹齐名的世界三大寓言家之一，第一个深入人民生活、思想和语言的俄国古典作家，被称为俄国文学史上“最人民性的诗人”、“最民族和最通俗”的现实主义文学家。

藏在手提箱里的俄罗斯 书评人 查莫宁 发布时间： 2005-10-14 10:41 来源：新京报 谢尔盖·多甫拉托夫，俄罗斯侨民文学“第三浪潮”的代表作家，这本出版于1986年的《手提箱》是他的代表作之一。从这本既像小说、又像回忆录的作品中，我们可以清楚地读到俄罗斯文学的伟大传统：虽然只有薄薄的100来页，里面却蕴藏着契诃夫的辛酸、左琴科的讽刺、赫尔岑的庄重。还有，多甫拉托夫的乡愁。 1978年多甫拉托夫离开列宁格勒开始流亡生活的时候，已经36岁了。男人在这个年纪，不用说肯定有太多的牵挂。不过内务部告诉他，能放他走就不错了，他只可以带走3个箱子。于是多甫拉托夫开始收拾。一套东德产的黑色西装、一双皮鞋、一件绒布夹克、一顶防寒帽、三双芬兰产的袜子、一副手套和一条军官皮带，这些东西装在一个手提箱里面就可以带走…… 谢尔盖·多甫拉托夫，俄罗斯侨民文学“第三浪潮”的代表作家，这本出版于1986年的《手提箱》是他的代表作之一。从这本既像小说、又像回忆录的作品中，我们可以清楚地读到俄罗斯文学的伟大传统：虽然只有薄薄的100来页，里面却蕴藏着契诃夫的辛酸、左琴科的讽刺、赫尔岑的庄重。还有，多甫拉托夫的乡愁。 多甫拉托夫带着他的手提箱离开了前苏联，奇妙的是，这个箱子却从来没有被打开过，直到几年之后他们全家在纽约团聚。有一天，多甫拉托夫淘气的小儿子在壁橱里发现了这个古老的箱子，于是箱子被打开了：箱子顶上贴着一张布罗茨基的照片，底下垫着的则是一张真理报，在两者的中间，是多甫拉托夫带出来的7样东西，7段故事。这也是一个中年男人，一个俄罗斯作家36年的故国生活。 在多甫拉托夫的笔下，往事多多少少带着一丝荒谬的色彩。就拿那三双芬兰绉纺袜子来说吧，当时苏联还造不出这样的袜子，只有黑市上能买到走私货，每双市价6卢布，而走私者的进货价格不过60戈比而已———利润900％，我们的主人公做的就是这样的生意。不过实在不巧，就在他和朋友吃下几百双袜子之后不到一周，苏联工业却突然造出了这种袜子，一时间满街都是绉纺袜子，多甫拉托夫当然也就没有赚到钱。不过他赚到了袜子，这些袜子够他穿一辈子了，一直穿到美国。 不光是袜子，多甫拉托夫带出来的东西，每一样似乎都是一段荒谬往事：那双皮鞋属于市长，主人公把它从市长及其保镖的眼皮底下偷了出来，结果是市长找不到鞋取消了原定的演讲，会场也一下子进入了紧急状态。再看那条军官皮带，它原来属于一位狱警丘里林，这位狱警和《手提箱》里面写到的其他形形色色的人物一样，和俄罗斯文学传统中所有的底层人物一样，是个标准的酒鬼，丘里林和我们的主人公一起押送一个犯人，大家都喝醉了，丘里林用这条皮带打伤了多甫拉托夫，而犯人则拿着手枪把自己和狱警都押送到了目的地。后来的事情不用说，丘里林把皮带送给多甫拉托夫，希望逃脱罪责，然而他还是被送到了感化营。 多甫拉托夫描写的苏联生活无疑是荒谬的，然而我们在阅读这些往事的时候却不会感受到什么戏剧性，在作者冷静的笔下，一切荒谬似乎就那么理所应当地发生着。生活在其中的人们，在感受着绝望和崩溃的同时，默默忍受着一切。事实上，他们还努力在苦闷的生涯中寻找着生命的细微乐趣：雕塑师把罗蒙诺索夫雕刻得像个女人，虽然被批评也在所不惜；列宁格勒电影厂厂报的编辑史里平巴赫则在工作之余拍摄关于彼得大帝的小电影，在他的想象中，沙皇看到自己的城市变成了这个样子应该比任何人更加绝望；而报社的犹太打字员拉伊莎则通过顶撞主编、滥用化妆品表现自己的特立独行，即使最终因此带来了灾难。 和索尔仁尼琴一样，多甫拉托夫从前苏联流亡国外。不同的是，《手提箱》虽然描写列宁格勒的种种丑恶现象，但作者却并没有对祖国作出任何直接的攻击，甚至相反，他在卷首的献词里面引用布洛克的诗句：“纵然如此，我的俄罗斯，你依然是我心目中最珍贵的地方。”而我们从书中的字里行间，也不难感受到作者对故国，对朋友，对底层人民的拳拳之心。当然，这份眷恋，不属于克格勃的特务，内务部的警察，还有形形色色的钦差大臣们。 在《手提箱》的7段故事之中，出现频率最高的词汇，大概就是酒精了。主人公和搞走私的合作人弗雷德以酒订交；而在皮鞋的故事里面，石刻工齐平和利哈乔夫更是一对酒鬼，主人公爬600级台阶给他们买酒，一天数趟；狱警丘里林因为喝酒误了事，而史里平巴赫的电影夭折，最后也是大家喝一顿酒了事。书里面的每个人都说喝酒不好，“混蛋，那么酗酒毁掉了俄罗斯！那么彻底丧失了良心！”但是说这句话的史里平巴赫本人也在酒精的诱惑下投降。酒，成了每个人最后的归宿，喝醉了，生活也就美好了。 《手提箱》当然是小说，同时却也是自传，虽然某些细节可能出于作者的虚构，但文字中透露的却是浓浓的俄罗斯情怀。书里面写到法国画家莱热的遗孀送给多甫拉托夫一件皮夹克，因为莱热说过“要和所有坏蛋保持友好关系”，让人忍俊不禁；书里面写到瑞典人阿尔图尔学了6年俄语想写一本书，却被驱逐出境，让人感慨万千；书里面写到女打字员拉伊莎不堪流言而自尽，而流言的制造者却是众多的所谓知识分子，更让人惆怅不已。 手提箱合上了，36年的故国生活也成了往事。多甫拉托夫写下《手提箱》记下自己心中的惆怅，却没有机会再看一眼今日的故园了。多甫拉托夫于1990年去世，年仅49岁。在他离开这个世界的时候，他的祖国也正悄悄地发生着改变。

《死魂灵》是“俄国文学史上无与伦比的作品”，是俄国文学走向独创性和民族性的重要标志。它的问世，犹如响彻万里长空的一声霹雳，“震撼了整个俄罗斯”。 果戈理是19世纪俄国著名的戏剧家和小说家，他以“极度忠于生活”的现实主义精神、鲜明生动的典型形象和笑中含泪的讽刺手法，成为“写实派的开山祖师”。 《死魂灵》入选法国《读书》杂志推荐的“个人理想藏书”书目。

《克雷洛夫寓言全集》题材广泛，寓意深刻，托物言事，借古讽今。寓言的结构一般都很简短，他把简单的含有训诫意义的寓言变成了雅俗共赏的讽刺文学作品。俄国的大文学评论家别林斯基说过：“克雷洛夫的寓言——不是简单的寓言，而是小说，是喜剧，是幽默的特写，是辛辣的讽刺文学作品，总之，怎么说都可以，就不是简单的寓言。”克雷洛夫在寓言中嘲笑人们在剥削制度下养成的种种恶习——忌妒、吝啬、虚伪、阿谀奉承、愚昧无知、自私自利，歌颂劳动人民的优秀品质——勤劳、勇敢、朴实、善良、互助友爱、大公无私。

本书描写一个虚构的、但作者认为他当时的社会不但可能，而且甚至必然存在的人物。全书分两章：第一章《地下室》介绍了主人公本人、他的观点，并说明他之所以会出现和必然会出现的原因；第二章《漫话潮雪》叙述他生活中若干事件。小说以悲观主义对抗车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办？》的历史乐观主义，认为思想和感情经常处于矛盾状态。

目录 穷人 脆弱的心 诚实的小偷 圣诞树和婚礼 别人的妻子和床底下的丈夫 白夜 小英雄 舅舅的梦 鳄鱼 农民马列伊 温顺的女性 一个荒唐人的林我 题解

看三姊妹面對未來的美麗憧憬與殘酷的現實生活間之內心起伏…… 一座櫻桃園的命運會如何牽動舊地主與新興資產階級的興衰更迭…… 跟隨一代文豪契訶夫的劇作，進入俄國經典文學的世界！本書精選俄國名作家契訶夫的劇本《三姊妹》、《櫻桃園》兩劇之譯注，引領讀者進入俄國文學劇的殿堂。《三姊妹》是描述上層社會的一個家庭走向衰敗的一段舊式俄國生活。劇中主角雖對未來抱有許多美麗的憧憬，但在歷經種種艱難的考驗後，終於體會到生活的現實面。《櫻桃園》則是透過對一座櫻桃園的處置過程，反映出地主的沒落和資產階級興起的事實。契訶夫的文學創作立足於現實生活，但在其中隱藏人生的重要內容並揭示生活的本質。透過細膩生動的鋪陳架構以及栩栩如生的人物刻畫與內心世界的描繪，帶領大家沉浸於一代文豪的文學世界中。

伊凡·蒲宁（Ivan Bunin，1870－1953）俄罗斯作家。生于俄国中部波罗涅日市一破落贵族世家。由于家境贫困，中学未毕业就步入社会。做过校对员、图书馆员、助理编辑等。曾受教于托尔斯泰、契诃夫、高尔基等作家，并为高尔基主办的知识出版社撰过稿。1909年被选为科学院名誉院士。十月革命爆发后，他持敌对立场，于1920年流亡国外，侨居法国直到去世。 　　蒲宁的创作生涯始于诗歌。1887年开始发表诗作，1892年出版第一个诗集，1903年以诗集《落叶》获莫斯科学术院的普希金奖。 　　蒲宁的创作成就主要是中短篇小说，1897年出版第一部短篇小说集《在天涯》，得到评论界的注意。早期作品主要描写中文贵族庄园生活，批判贵族阶级精神上的贫困、堕落，又为其没落挽歌，如短篇小说《田间》（1892）、《安东诺夫卡苹果》（1900）、《末日》等。1910年，中篇小说《乡村》问世，标志蒲宁的创作视野有了新的变化，由狭窄的贵族庄园转向广阔的社会，更加关心农民和俄罗斯的命运。这部作品使他成为俄国文坛上的第一流作家。1911至1913年间，蒲宁又创作了一系列农村生活的在中短篇，如《苏霍多尔》、《欢乐的庭院》、《蟋蟀》、《夜话》、《扎哈尔·沃罗比约夫》、《莠草》等。这些作品真实地描写了农村的落后和黑暗，农民的愚昧无知。但情调低沉，没有微型机，没有希望。第一次世界大战爆发后，他写了《弟兄们》（1914）和《来自旧金山的绅士》（1915），表现了他对资本主义文明的憎恶。流亡国外以后，蒲宁的创作仍充满活力，除了自传体长篇小说《阿尔谢尼耶夫的一生》而外，还有将近200篇短篇小说，其中较出色的有《米佳的爱情》、《中暑》、《三个卢布》、《幽蝉的小径》、《乌鸦》和《巴黎》等。 蒲宁的创作继承了俄国古典文学的现实主义传统，是写作中短篇小说的高手。他的小说不太重视情节与结构的安排，而专注于人物性的刻画和环境气氛的渲染，语言生动和谐，富于节奏感，被高尔基誉为“当代优秀的文体家”。1933年，“由于他严谨的艺术才能，使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”，蒲宁获得诺贝尔文学奖。 为了更完整、系统地向我国广大读者介绍蒲宁作品，我社在新世纪之初策划了这套五卷本的《蒲宁文集》，第一卷为诗歌、散文、游记篇，第二、三卷为短篇小说篇，第四卷为中篇小说卷，第五卷为长篇小说卷。这套文集被国家新闻出版总署列为国家“十五”规划重点图书。

《怎么办?》一问世，立刻在评论界和读者中引起极其强烈而又迥然不同的反响。一方面是官府查禁，保守派抨击、嘲笑乃至恶毒咒骂，另一方面则正如克鲁泡特金所记载：“屠格涅夫的任何小说，托尔斯泰或其他什么作家的任何作品，都不曾像车尔尼雪夫斯基这部小说一样，对俄国青年有过那么广泛而深刻的影响。它成了俄国青年的一种旗帜。”(《俄国文学的理想和实际》，1905)《怎么办?》不止造成了一时的轰动效应，并且长期传诵不衰，继续保持着它的生命力。但就本书的审美价值而言，却屡屡受到一些论者的怀疑，其中一部分人是很敬重车尔尼雪夫斯基的。普列汉诺夫也对这个问题发表过意见，他说，假如把《怎么办？》同《安娜·卡列宁娜》相比，《怎么办？》无疑处于劣势，“然而”，一个评论家如果把两部性质完全不同的文学作品拿来比较，那他就是蹩脚的评论家。《怎么办？》这部小说更适合于同——譬如说——伏尔泰的某一部哲理小说相比”。（《尼·加·车尔尼雪夫斯基》，1890）普列汉诺夫这番话，或许可以算是持平之论吧。 本书为2008年1月第1次印刷。

果戈理（1809-1852），十九世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表和奠基人，被誉为“俄国散文之父”，《死农奴》是他的代表作。 《死农奴》又译《死魂灵》。死农奴实际上是指已经死去但尚未从纳税册上注销的空名额。小说描写专营骗术的商人乞乞科夫来到某偏僻省城，以其天花乱坠的吹捧成为当地官僚的座上客，并上门去向地主收购死农奴，企图以此作为抵押，买空卖空，牟取暴利。丑事败露后，他便逃之夭夭。小说入木三分地刻画了官僚、地主愚昧、贪婪、卑劣、庸俗的现象，其不朽的人物塑造和辛辣的讽刺在俄国文学史上堪称经典。

读懂了普希金，你才能体会什么是“诗人气质”，在这位仅仅活了37岁的诗人的诗集中，你会深深感悟到纯洁、净美的诗歌艺术魅力。本书收录了普希金188首诗歌，聚集了他毕生的精华诗篇，以飨读者。

《罪与罚》的主要内容是：在彼得堡贫民区一家公寓的五层楼斗室里，住着一个穷大学生拉斯柯尔尼科夫。他正在经历着一场痛苦而激烈的思想斗争——他要确定自己是属于可以为所欲为的不平凡的人，还是只配做不平凡的人的工具的普通人。他原在法律系就学，因交不起学费而被迫辍学，现在靠母亲和妹妹从拮据的生活费中节省下来的钱维持生活。他已经很久没有交房租了。近来，房东太太不仅停止供给他伙食，而且催租甚紧。这时他遇见了小公务员马尔美拉陀夫。马尔美拉陀夫因失业而陷入绝境，长女索尼娅被迫当了街头妓女。拉斯柯尔尼科夫不愿像马尔美拉陀夫那样任人宰割，他打算用“实验”来证明自己是一个“不平凡的人”。离他住处不远有家当铺，老板娘是个高利贷者，心狠手辣。一天晚上，拉斯柯尔尼科夫乘她一人在家，闯入室内，把她杀死。此时老板娘的异母妹妹外出返回，拉斯柯尔尼科夫在慌乱中又杀死了她。次日清晨，他收到警察局的传票，惊恐万分，后知是为追交欠款时才松了口气。他在离开时无意中听到警官谈论昨晚凶杀案，紧张得昏厥过去，引起一警官注意。他清醒后回到家里就卧床不起，几天不省人事，后来病情有所好转，但内心却处于更痛苦的矛盾冲突中。几天后，拉斯柯尔尼科夫偶然见到因车祸。

本卷收入五个各具特色、最具有代表性的爱情题材的中篇小说。名篇《初恋》是以第一人称形式叙述的小说。故事的叙述者，也就是当时只有十六岁的男主人公，爱上了新邻居家的美丽而又活泼的姑娘齐娜依达。但是姑娘反复无常，时而热情奔放，时而冷若冰霜，以致主人公非常不安。后来他发现他的父亲也在跟姑娘秘密约会，他们俩秘而不宣地在追求同一位姑娘。最后闹得母亲也知道了，自然，结果是不欢而散。

本书由主角地下室人以第一人称的方式叙述，地下室人是名年约40的退休公务员，他的内心充满了病态的自卑，但又常剖析自己。 《地下室手记》主要由两部分组成：第一部分是地下室人的长篇独白，内容探讨了自由意志、人的非理性、历史的非理性等哲学议题。第二部分是地下室人追溯自己的一段往事，以及他与一名妓女丽莎相识的经过。 本书还收录了《一件糟糕的事》、《冬天记的夏天印象》、《鳄鱼》、《赌徒》、《永远的丈夫》等中短篇小说。