THE POSTHUMOUS MASTERWORK FROM "ONE OF THE GREATEST AND MOST INFLUENTIAL MODERN WRITERS" (JAMES WOOD, "THE NEW YORK TIMES BOOK REVIEW") Composed in the last years of Roberto Bolano's life, "2666 "was greeted across Europe and Latin America as his highest achievement, surpassing even his previous work in its strangeness, beauty, and scope. Its throng of unforgettable characters includes academics and convicts, an American sportswriter, an elusive German novelist, and a teenage student and her widowed, mentally unstable father. Their lives intersect in the urban sprawl of SantaTeresa--a fictional Juarez--on the U.S.-Mexico border, where hundreds of young factory workers, in the novel as in life, have disappeared.

《光与影》内容为：渡边淳一的文学原点之作，生与死之尊严的集中展现。收录渡边淳一早期四部作品：《光与影》、《宣判死期》、《猴子的反抗》、《蔷薇的联想》。其中《光与影》曾获日本文学最高奖——直木奖。

金色的黄昏，在河边一架旧风车下，十五岁的汤姆和恋人玛丽互相偎依，啜饮着青春期的欢愉。 一天清晨，河里漂来伙伴弗雷迪的溺尸。此刻，他们深知自己正在被“真实的历史”吞噬。 许多年后，人到中年的历史教师汤姆人生陷入困境：妻子玛丽变成精神崩溃的窃婴者；他自己也将被学校辞退。为了找出人生何处出了差错，他开始追忆和梳理自己的生命历程。 在他最后几堂历史课上，面对学生们对历史的质疑，他抛开宏大叙事的历史，讲起了自己活生生的个人史，讲述自己现下的危机是如何植根于他的¬¬青春期经历、他的家族史、芬斯区的沧桑乃至整个人类史，讲述一个人如何被时间攫住，成为历史的俘虏。

《查泰莱夫人的情人(双语全译典藏本)(附赠英文原文)》是英国著名小说家、诗人劳伦斯最后的一部长篇小说。本书讲的是，康妮(康斯坦斯的爱称)嫁给了贵族地主查泰莱为妻，但不久他便在战争中负伤，腰部以下终身瘫痪。在老家中，二人的生活虽无忧无虑，但却死气沉沉。庄园里的猎场守猎人重新燃起康妮的爱情之火及对生活的渴望，她经常悄悄来到他的小屋幽会，尽情享受原始的、充满激情的性生活。康妮怀孕了，为掩人耳目到威尼斯度假。这时守猎人尚未离婚的妻子突然回来，暴露了他们之间的私情。巨大的社会差距迫使康妮为生下孩子先下嫁他人，只能让守猎人默默地等待孩子的降生。

《世间的盐》是高军（豆瓣网名：风行水上）出版的第一本书。他笔下的人与故事充满智趣。他有敏锐的触觉，观察细致入微，将日常的所见所闻，描摹得生动有趣。他俚俗掌故、吃喝玩乐、行走见识、家常咸淡、邻里小事，什么都可以拿来写，什么都可以拿来说；他似乎没有什么胆怯的东西，抓过来了就是十分有趣的见识；他兴味起落、挥笔飞白，都是文章，热闹里头自有真意趣在。

《掘金纪》描写新世纪的浮华世态，时下华丽行业如金融、娱乐、IT、能源行业的一些真实面貌都无所遁形，每一行都有潜在的规则，而金钱看似滚滚的河流，自身边穿过，人们便跟着水流的方向走，各怀心事，各有标准。华裔女子小欢从华尔街走回来，紧跟巿场的风向，正好加入看似热闹的掘金行列，在那如冒险乐园一般的城巿里，宿命一般偶遇正兢兢业业做私人财务顾问的康勒，于是回望大学时代那段爱情。同时，曾经满腔热情以金钱为人生目标的共同的好友百合也来到了这里。 他们在这个掘金的世纪，在与各个掘金行业的人打交道时，经历了种种的人事...... 这是一个掘金的世纪，也是一个殊途同归，走入孤独的时代，更是一个让许多人引以为傲，又心存疑虑的世纪。

《红高粱家族》是莫言1986年向汉语文学、乃至世界文学奉献的一部影响巨大的作品，被译为二十余种文字在全世界发行。小说通过“我”的叙述，展现了抗日战争年代“我”的祖先在高密东北乡上演的一幕幕轰轰烈烈、英勇悲壮的故事。爷爷、奶奶、父亲、姑姑等先辈，一方面奋起抗击残暴的日本侵略者，一方面迸发着让子孙后代相形见绌的传奇爱情。小说洋溢着丰富饱满的想象，以汪洋恣肆之笔全力张扬着中华民族的旺盛生命力。通过这部作品，作者把他的“高密东北乡”安放在了世界文学的版图上。

‘Art is a manifestation of emotion, and emotion speaks a language that all may understand.’ ‘A writer of great dedication’ GRAHAM GREENE ‘The modern writer who has influenced me the most’ GEORGE ORWELL 《月亮和六便士》是英国著名作家、“故事圣手”毛姆最重要的长篇小说代表作之一。小说的情节以法国后印象派画家高更的生平为基础，主人公原是位成功的证券经纪人，人届中年后突然响应内心的呼唤，舍弃一切到南太平洋的塔希提岛与土著人一起生活，获得灵感，创作出许多艺术杰作。毛姆在小说中深入探讨了生活和艺术两者的矛盾和相互作用。 本书特意收入美国著名插图画家弗里德里克•斯蒂尔绘制的插图以及高更本人的绘画作品共计25幅，极具收藏价值。

杜拉斯晚年的一部随笔集，一九九三年出版。题名为“写作”，但并不局限于写作本身。作家的点滴回忆与感受：孤独、酒精、情人、独居的乡村别墅、电影、乃至对小哥的爱都融入其中。全书收录了五个短篇，分别为《写作》、《年轻的英国飞行员之死》，《罗马》，《纯洁的数字》、《画展》。

《我是猫》是夏目漱石的代表作。小说的主角是一只猫,故事由猫以第一人称“我”的口吻讲述，没有完整的线索，在看似不经意的猫的所见所闻所感的表述中，严肃的主题却鲜明地显示了出来。 　　猫的主人叫苦沙弥，是一个中学教员，喜欢清静，常常在家用功。他兴趣广泛，但却一事无成。主人常和自己的朋友们--“美学家”迷亭、“理学士”寒月、“艺术家”东风、“哲学家”独仙在一起谈古论今、吟诗弄文，打发时日。一天，资本家金田的老婆为女儿的婚事上门请苦沙弥帮忙。苦沙弥认为寒月会爱上金田家的小姐简直是笑话，又和迷亭一起把她嘲弄一番。从此，主人家招来了不少的麻烦。先是车夫老婆传播流言蜚语又哄闹辱骂主人；后是主人的老同学铃木上门规劝要主人少惹事；再是中学生们被唆使在主人家门喧哗吵闹，使主人肝火大旺。猫来到金田家，听到了金田夫妇的商量，知道这一切都是他们在整主人。 　　主人仍与迷亭、寒月等一班朋友聚会，在高谈阔论嬉笑怒骂中攻击世道、痛斥资本家的可恶和侦探走狗们的可鄙。主人有个学生三平，要和金田小姐结婚了。他来邀请主人参加婚礼，主人断然拒绝。猫在主人家也觉得沉闷。“人类最后的命运不外乎自杀”，主人的说法大概不错。醉酒的猫想着，不慎掉进水缸，在挣扎中死去。 　　围绕金田小姐的婚事，作品有力地批判了资产者的骄横和拜金主义者的势利。金田策划安排、兴师动众，最终要苦沙弥“投降”，原因只在苦沙弥冷落了他的老婆。他之所以如此有恃无恐，有让人“生就生死就死的本领”，原因是他财大气粗。铃木百般巴结金田，卑躬屈膝，趋炎附势，成为金田的暗探和说客，其原因也在于金钱。连猫都看出，“我现在明白了，使得世间一切事物运动的，确确实实是金钱。能够充分认识金钱的功用，并且能够发挥金钱的威力的，除了资本家诸君外，再没有其他的人物了。”作品对 “鼻子、眼睛都盯在钞票上”、“只要能赚钱，什么事也干得出来”的缺义理、缺人情和缺廉耻的“最坏的人类”作了入木三分的批判。 　　通过猫的眼，苦沙弥的“执迷不悟”、寒月的不慕时尚、迷亭的玩世不恭、独仙的“大彻大悟”，乃至铃木的自私与势利等，不同的品性凸现出来了。苦沙弥们的嬉笑怒骂，蕴含着对拜金主义社会的嘲讽，对军警侦探等军国主义暴力的痛恨，表现了正直的知识分子们不愿与权贵同流合污的品质。与此同时，作品对苦沙弥们胸无大志、无所事事、孤芳自赏、故作风雅的弱点也加以批评和嘲笑，但这是一种“带有苦艾的余韵的”嬉笑怒骂，蕴含着作者本人的同情、苦闷和悲哀。作品成功塑造了日本明治时代不满社会现状，但又不能与百姓为伍的中下阶层知识分子群像。 　　小说形式别具一格，以猫为主角，以猫的一生作为叙事架构（从“我”出生流落苦沙弥家始，到“我”误饮啤酒掉进水缸淹死止），新颖别致，流畅生动。猫的议论看似东拉西扯，实则形散神不散。猫既起叙述的作用，又起评论的作用，还起串连故事的作用，独特的构思形成奇特的魅力。小说语言幽默，讽刺辛辣，从中也可以见到日本俳谐文学和英国讽刺小说的影响。

笨花、洋花都是棉花。 笨花产自本土，洋花由域外传来。 有个村子叫笨花…… 这是作者潜心六年献给读者的一部大书,铁凝称它与自己的任何一部作品均无可比性。《笨花》一改作者以往创作中关注女性命运、注重个人情感开掘的基调，截取从清末民初到上世纪40年代中期近五十年的那个历史断面，以冀中平原上一个小村子的生活为蓝本，以向氏家族为主线，在朴素、智慧、妙趣盎然的叙事中，将中国那段变幻莫测、跌宕起伏、难以把握的历史巧妙地融于“凡人凡事”之中。其时代风云的繁复波澜，世态风情的生动展示及人物命运在偶然中的必然，必然中的偶然……均被铁凝精巧地糅为一体，众多人物呼之欲出，音容笑貌跃然纸上。好看而不流俗，耐看而不艰涩，大气而不磅礴，扎实而不冗赘，雍容壮美，堪称铁凝迄今为止最具分量的长篇力作。

故事发生在西汉武帝的太始四年。这年夏天，位于江南的豫章郡豫章县发生了一起抢劫凶杀案，受害者是城中大族卫氏家的婢女。卫氏仗着自身乃是当地大族，不断对县廷施加压力，要求尽快破案。豫章县令王德承受了很大压力，组织很多老吏探查，均无所得。王德一筹莫展，向退休老吏李顺求救，李顺向王德推荐了自己的学生，县青云亭亭长小武。小武果然也不辜负期望，通过细密侦察，终于破获此案。原来此案竟然有卫氏和广陵王勾结的背景，但由于广陵王是武帝的亲儿子，武帝特地下诏将之赦免。 但是广陵王并不死心，又和京辅游侠朱安世勾结，企图劫持豫章郡都尉，夺取豫章郡四万张强弩，以便他日天下生变，有资格谋反。但是这场劫持也被小武击破，并俘获了朱安世。继而朱安世约好的梅岭群盗数百人围攻县廷，想救走朱安世，小武干脆矫诏发郡兵击破群盗。不料这又引起了当朝丞相公孙贺的恐慌，因为公孙贺的儿子公孙敬声和朱安世曾有勾结，干过不少足以杀头的案件。由于担心小武已经审讯朱安世，得到了证据，公孙贺因此以小武矫诏征发郡兵的理由，派人捕杀小武。小武得到消息，只好仓惶出逃。 但是出逃中，早被公孙贺派人拦截。眼看小武性命不保，这时广陵王翁主刘丽都突然赶至，救走了小武。他们在路上，用强弩将公孙昌等一干追兵射下悬崖，并捕获了假冒天子使者的昌邑王部下张崇，收复了豫章县郡兵郭破胡等人。在广陵县，小武和刘丽都日渐生爱，这遭到了楚王使者赵何其的嫉妒，因为赵何其慕恋刘丽都的美色。赵何其怂恿广陵王捕杀小武，但小武凭借自己对汉律的熟悉，巧言利诱，成功说服赵何其，使赵何其在广陵王面前反而为自己说好话。 赵何其拿着小武送给自己的朱安世的招供文书，去长安告发公孙贺谋反，意欲得到封侯的赏赐。哪知被廷尉严延年引用汉律，判处宫刑，赵何其因此极恨小武。而武帝却因此征召小武入长安，让他和新任丞相一起治理公孙贺案件，处死了公孙贺以及牵连的两位公主、几位列侯。小武因为能干，再度被武帝擢拔为豫章郡太守、绣衣使者，巡视江南五郡，可以衣锦还乡了。 还乡途中，小武经过广陵国，迎娶了刘丽都，一起回归广陵。正是志得意满，回家却发现父母双双被杀。小武悲愤莫名，将捕获的贼盗严加拷掠，却最终没有发现谁是真正的凶手，因此小武将豫章郡不法少年和豪强大族中犯法者全部捕获，一日杀五百人，郡中股栗。而小武也因为治理郡国有铁腕而被严延年举荐为京兆尹。 小武再度入京，因为目睹武帝宠臣江充的弟弟江之推骄横不法，率吏卒追入上林苑椒唐殿，将其射杀。但椒唐殿是武帝驾幸过的地方，没有诏书闯入者皆当腰斩。小武射杀江之推的同时，也射中殿门，按律当斩。武帝欣赏小武的才能，想赦免小武，但是不好直说，派使者赵何其暗示廷议的大臣。却被赵何其因缘为奸，找到机会胁迫小武的妻子刘丽都自杀。小武出狱后大为伤心，为求得报仇，干脆假装和江充和好，找到机会杀死了赵何其。但小武意犹未已，想最终杀死江充，才算彻底雪恨。 江充因为得罪过皇太子，担心武帝死后自身会遭族诛。因此趁着武帝生病，进谗言说有人巫蛊诅咒武帝。武帝很信任他，派他治理巫蛊，有权逮捕任何人。江充于是想对皇太子下手。小武为了报仇，鼓动皇太子，发兵先除去江充，终于为爱妻报了大仇。 皇太子杀了江充，武帝大怒，征召三辅郡兵，让新丞相刘屈氂率领，击破了太子军。小武曾劝太子矫诏夺取北军兵对抗刘屈氂，未被采纳。太子兵败出逃，不得出城。小武却被昔日暗恋的侯门女子靳莫如所救，并借机帮助太子出城，逃往湖县。在靳莫如介绍的杜少翁家躲避，却被小武属下檀充国出卖，县吏围捕杜少翁家，混战中太子见不得脱，只好自缢而死。 小武在属下郭破胡和婴齐的保护下，往后山逃窜，却跑到了悬崖边上。小武不愿被捕受辱，又怀念刘丽都，于是愤然自杀。县吏追上来，声称刚接到天子赦免太子的诏书……

歌德的这本《少年维特的烦恼》主要讲述一个叫维特的青年的爱情和生活悲剧故事。维特因为偶然的机会爱上了美丽的姑娘绿蒂，但绿蒂却早已是他人的未婚妻，维特陷入万分苦恼之中。同时，为爱苦恼的维特又与世俗社会显得格格不入。双重绝望压迫下的维特最终选择了自杀。《少年维特的烦恼》虽然以书信体写成，情节也并不复杂和曲折，但它以浓郁的诗意和喷涌的激情宣泄了维特的痛苦、憧憬和绝望，勇敢地喊出了一代青年要求摆脱封建束缚、建立合乎自然的秩序和平等的人际关系、实现人生价值的心声。

用三年时间写一部三十多万字的长篇小说，对我实在是一种考验。我原不是那种要十年磨一剑的人，几天、几十天做不完一件事情，焦躁与不安就会涌动上来，人变得浮躁不堪，仿佛头被人摁进了水里，连呼吸都急促起来。写小说委实说不是一件上好的事情，下一人生如可选择，我怕不会再去选择这种职业。到了四十岁的时候，方才明白，职业对生命而言，是真的没有什么高下。人不过是生命的一段延续过程，尊贵卑贱，在生命面前，其实都是无所谓的。皇帝与乞儿、权贵与百姓、将军与士兵，事实上同来之一方，同去之一方，无非是在来去之间的行程与行向上不同罢了。就在这不同行向的行程中，我渐次地也才多少明白，所谓的人生在世，草木一生，那话是何样的率真，何样的深朴，何样的晓白而又秘奥。其实，我们总是在秘奥面前不屑一顾，又在晓白面前似懂非懂。草木一生是什么?谁都知道那是一次枯荣。是荣枯的一个轮回。可荣枯落到了我们头上，我们就把这轮回的过程，弄得非常复杂、烦琐、意义无穷。就像我们写小说的人，总不肯在艺术面前简单下跪，而要在艺术面前复杂地设法闪光，仿佛我们的人生果真也是艺术之一种；仿佛在生命面前，我们的职业与人不同，躯体也与众不同了似的。我想，事情不该是这个样子，至少在生命面前，不该是这个样子。倘若任何结果都等于零的话，那么等号前的过程，无论如何千变万化，应该说都是那么一回事儿，不能不去在意，也不可太过在意。就是基于这样的想法，我说我下一人生，不愿再选择写小说这种职业。我想到了土地的耕作，因为耕作接近于我的某一种寻找。我是在将近四十岁时，在脱离开土地以后，在都市有了家小以后，在身体不能种地以后，想起来这种我的父辈、祖先及今日血缘上的兄弟姐妹都仍在从事的这种职业，其实对今天的我，是最好不过的了。我不是要学习陶渊明，我活到五百岁，读到五百岁，也没有陶渊明那样的学识，最重要的，是没有陶渊明那样内心深处清荚博大的诗境。我想实在一点，具体一点，因为今天我们生命的过程就这么实在、具体，活着就是活着，死亡就是消失。我们来到人世匆忙一程，原本不是为了争夺，不是为了尔虞，不是为了金钱、权力和欲望。甚至，也不是为了爱情。真、善、荚与假、恶、丑都不是我们的目的。我们走来的时候，仅仅是为了我们不能不走来，我们走去的时候，仅仅是因为我们不能不走去。而这来去之·间的人事物景，无论多么美好，其实也不是我们模糊的人生目的。我不是要说终极的什么话儿，而是想寻找人生原初的意义。一座房子住得太久了，会忘了它的根基到底埋有多深，埋在哪儿。现代都市的生活，房主甚至连房子的根基是什么样儿都不用关心。还有一个人的行程，你总是在路上走啊走的，行程远了，连最初的起点是在哪一山水之间都已忘了，连走啊走的目的都给忘了。而这些，原本是应该知道的，应该记住的。我写《日光流年》，不是为了告诉人们这些，而是为了帮助我自己寻找这些。在人世之间，我们离社会很近，但离家太远，离土地太远。我们已经出行了这么多年，把不该忘的都给忘了；或者说，我自己一来到这个世上，从未来得及用心去思考这些，就已被匆匆地裹进了熙攘的人流，慌慌张张地上路走了。既然不知道原初人生的目的，也就无所谓人生终极要达到什么目的，浑浑噩噩，贪婪无比，到了想到这些的时候，已经是三十大几，已经直奔了四十岁的门槛。我想，我必须写这么一本书，必须帮助我自己找到一些人初的原生意义，只有这样，我才能平心静气地活在这个人世、社会和土地之间，才能心平气和地面对生命，面对自己、面对世界而不太过迷失。至于用三年时间写作，半年时间修改，这除了我的身体状况大不如往年，再也不能对一部作品一气呵成的原因之外，是我发现了一个人对原初寻找的凄楚的愉快，我害怕这种凄凉的快感会很快从我身边走失，而使写作给我带来的安慰转眼间烟消云散。我不渴望写作，可我渴望我无力摆脱人世的缠绕和困惑时，写作给我带来的安慰。我有一种不祥的预兆《日光流年》不一定就是好作品，可我写完它之后，我将面对写作目瞪口呆而不知所措。这不是对写作的江郎才尽，不是对艺术的一种困惑，而是对生命原初寻找后的清晰的茫然和茫然的清晰。也正是因为这样，我把本可以快一些的写作速度放慢了下来，把先前一般不改稿子的习惯改了过来，把原来四十六万字的作品，一气压、删掉了近十万字。这不仅是说我想让《日光流年》更趋完美，我知道《日光流年》中的遗憾也许尽其我毕生精力都无法弥补，我这样修改了一遍，又修改了一遍，三易其稿，还是为了延续写作中那种寻找对心灵的安抚，对迷失的校正。 把《日光流年》交出手时，无人可以体会我那种完全被掏空了的感觉，那种心灵被悬浮的感觉，如果不认为是一种矫情，那时候能回到山脉的土地上去种种地，和我少年、青年时期一样的劳作一些日子，真的比读书会更觉充实一些。无论如何，《日光流年》的成败都已无所谓了，重要的是我在四十岁前写了《日光流年》，我在《日光流年》中开始了我许多寻找的跋涉，又一次得到了类似土地给农民带来的那种写作对心灵的安抚。还有，就是悬浮的心已经开始慢慢下沉，我又可以继续写我别的小说了，开始又一次和种地一样劳作了。

阿桥和阿菊是两个被生母遗弃在寄物柜里的男婴，他们在孤儿院里度过童年，被一对潦倒的夫妇收养，又在煤矿废墟里度过少年时代，先后踏进了东京的畸形社会。 阿桥以肉体为代价，以弃婴身世为卖点，被他的老板包装为流行歌星。走红了，但自我也丧失了，最后只能依靠自己的鲜血恢复知感，找到真正的音乐。阿菊跟着养母寻找阿桥，养母却死于东京的喧嚣和骗局之中。他试图阻止老板炒作阿桥的身世，却在媒体制造的混乱中误杀了生母。他在劳动教养中营救了失事海员，又在媒体的侮辱性采访中卷入混斗，不得不远赴太平洋，寻找毁灭这座肮脏都市的毒药。 小说描写了当代日本国家机器的冷漠刻板，都市的人性丧失，惟利是图者的贪欲和不择手段，媒体的无聊和颠倒是非，刻画了年轻的灵魂在这种社会里的挣扎和扭曲，笔力强悍，情节震撼，被誉为日本当代文学具有纪念碑意义的杰作。

华丽如歌、清越如诗、触及灵魂最深处。青春伤痕第一代翘楚甘世佳沉淀数年，凤凰涅槃之作。谱写80后告别青春之轻灵颂歌，少年清新版《莲花》。 旅行的意义，不是目的，而是行走，是我与你，身外事，众生缘，遇见，然后结束，消失，然后永不再返，于是，喜乐圆满，于是，我们的一生，才像一场旅行。

川端康成经典作品，日本文学巅峰之作 全新精装收藏版，惊艳登场 川端康成的作品笼罩了我最初三年多的写作。 ——余华 川端康成极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带悲哀，兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命。——诺贝尔奖文学授奖辞 ———————————————————————————————————— 《山音》描绘了信吾一家人的故事，儿子的外遇，女儿的婚姻失败，人到老年的悲哀，信吾对美丽儿媳菊子微妙的眷恋……川端康成以惯有的唯美笔触，细腻冷静地将战后的世相、风格与现实，凝聚在日本自古以来的悲哀愁绪中，展现了诗与戏剧重迭意象的技巧。本书与《千只鹤》被公认为日本文学的巅峰之作。

★ 第20届山本周五郎奖获奖作品 ★ 《达文西》读者票选最爱小说第1名 日本书店大奖第2名 ★ 色香味俱全的超有趣青春小说 让人从肚皮里幸福起来！ ★ 读者诸贤，春宵苦短，读小说就该哈哈大笑啊！ 古色古香的京都，奇妙的恋爱之旅正在展开。春天，黑发少女踏上寻找伪电气白兰地的夜之旅，学长却被从天而降的锦鲤砸晕；夏天，少女在旧书市寻找心爱的童年绘本，学长则面临残酷的火锅地狱；秋天，身背红鲤鱼的少女化身不倒翁公主，与拼死出演顽固王的学长相遇在学园祭的舞台；冬天，手持梦幻感冒药的少女打倒感冒之神，与学长一起向京都的天空飞去…… ——这样相逢，也是有缘。 ——春宵苦短，少女前进吧！

自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特•麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。 2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。

儿时记忆中的一首老歌谣，姐姐亲手交付的一把幸运钥匙，被偷走的童年，一辈子的牵挂！ 六岁的亚瑟被迫与同在孤儿院的姐姐凯蒂分开，离开英国到澳大利亚开始新生活。登船前，凯蒂交给他一把“幸运钥匙”，告诉他这把钥匙会打开日后两人再度相会的大门。 初到澳大利亚，亚瑟过着如地狱般的日子，只能凭借那把幸运钥匙咬牙撑下去，后来他被好心的梅格斯阿姨收养，长大后到造船厂当学徒。但命运安排的一场大火，让他再度失去一切。 在亚瑟离开家乡六十年后，他十八岁的独生女艾丽决定独自一人驾着由父亲设计的船，带着那把幸运钥匙，到英国寻找父亲失散多年的姐姐。从父亲的人生终点开始回溯，这把幸运钥匙是否能让父亲一生的心愿得以实现？