托马斯•曼是20世纪德语文学中最伟大的作家之一，是德语文学继歌德、席勒以来又一高峰时期的领军人物，1929年的诺贝尔文学奖获得者。托马斯•曼还因讲究遣词造句，被公认为德国20世纪的语言大师。 《魔山》是托马斯•曼最成功的长篇小说之一，也是20世纪西方文学中的经典之作。它是继歌德的《威廉•麦斯特的漫游时代》、凯勒的《绿衣亨利》后最优秀的“教育小说”之一，具有深刻的哲理性和思辩性。此书为作者带来了巨大声誉，1927年被译成英文后，畅销英语国家。 2000年，在德国贝特斯曼文学家出版社和慕尼黑文学之家等机构共同评选出的“20世纪最重要的德语长篇小说”中，《魔山》名列前茅。德国著名文学评论家汉斯•马耶尔十分推崇《魔山》，并将托马斯•曼的现实主义巨著与巴尔扎克的《人间喜剧》相比拟。 《魔山》问世于一九二四年，故事则发生在第一次世界大战的前夕。书中所描写的死神统治的“山庄”国际疗养院，实际上是十九世纪末与二十世纪初精神空虚、道德沦丧、危机四伏的资本主义欧洲的缩影。整个“山庄”都未能逃脱死亡的厄运，这意味着“山庄”所象征的世界已经衰败、没落，欧洲战前代表自由资本主义的资产阶级整个在精神上已经衰败、没落。《魔山》既无曲折跌宕的情节，也无惊心动魄的场面，但却自始至终充满着离奇、紧张和神秘的气氛，却不乏思想、精神范畴的激烈碰撞、交锋乃至你死我活的斗争，而不同的思想、精神及其相互斗争，又是通过一个活生生的人物体现出来，这就赋予了小说引人入胜、摄人心魄的艺术魅力。也就是说，《魔山》并不重在描绘自由资产阶级没落的外在表现和过程——虽然这方面也有不少精彩之笔——而更多地方着力于揭示其内在的历史和精神根源。

《你在为谁读书2:青少年人生规划》讲述入读高中的杨略，意外遭遇车祸。人生随之陷入迷茫：是优游卒岁，得过且过，还是重整志向，重新出发？爱子心切的杨父，以十堂课告诉他：人生意义在于实现自身价值，而实现价值则需要人生目标。只有了解了自己的兴趣、天赋、价值观性格，合理地规划人生目标，加以坚韧的意志、和谐的心态，才能做成最好的自己。父亲的谆谆教诲，让杨略和朋友们受益匪浅，通过测试与寻觅，都逐渐确定了自己的人生目标，为日后大学专业的选择做好了充分准备……

（1）这是一本用虔诚的心书写的圣经故事，作者准确理解和传达圣经所揭示的灵性世界。 （2）本书有利于读者整体把握圣经的脉络。 （3）本书在讲述的过程中，作者有节制的加入了一些评论和教导性的内容，但它们又不至于影响故事情节的讲述，在情节与评论当中做到了难得的平衡。 （4）本书足够详细。由于编幅所限，有不少圣经故事对故事情节的讲述过于简洁。 （5）本书语言清新有力，译笔精良。作者通过合理的想象，把圣经的情节更完整地呈现出来；又加了一百多幅引进版权的精美全彩插图，更增加了它的可读性。 （6）作者致力于解决圣经中的各种难题。普通读者阅读圣经，难免觉得有些地方在理性上存在难题，甚至看起来存在矛盾。而本书作者对于其中的不少地方都进行了非常合理的解释，为我们理解圣经扫清了障碍。比如耶稣基督复活后，几卷福音书中的记载似乎是有冲突的，而作者通过合理的想象，为之提供了一个合理性的解释。 本书非常适合以下读者： 一、适于不熟悉圣经故事的读者，作为了解圣经文化的入门读物。 二、本书适于让青少年独立阅读，成为他们了解圣经故事的入门。 三、本书更适于由父母对儿女讲述，让一家人在沟通和互动中共同学习敬虔的知识，培养美好的信仰。 四、因此本书也适于对圣经已经有相当了解和熟悉的人，把握圣经总体概貌，发掘故事背景的深刻属灵意义，加深对于圣经的了解。

读《艺苑卮言》辩博哉如涉太湖云梦焉。”清人毛先舒也认为：“古人善论文章者，曹丕、陆机、钟嵘、刘勰、刘知几、殷瑶、释皎然、严羽、李涂、高棅、徐祯卿、皇甫、访、谢榛、王世贞、胡应麟，此诸家最着。中间刘勰、徐、王持论尤精榷可遵，余子不无得失。”“论诗则刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》、皎然《诗式》、严羽《沧浪吟卷》、徐祯卿《谈艺录》、王世贞《艺苑卮言》，此六家多能发微。”可见，《艺苑卮言》在屠隆眼里，是读之“如涉太湖云梦”的气势磅礴之作；在毛先舒眼中，则是堪比《文心雕龙》、《沧浪诗话》的巨著。这些评论虽然属于一家之言，但也可说明《艺苑卮言》在中国文学理论批评史上的地位。

在1880—1939年的英国文学界，许多声名显赫的大人物一直作为现代文学的开拓者、现代主义的急先锋，备受尊崇。他们的作品也被奉为经典，成为今日英美文学爱好者或学习者必读的书目。然而，约翰·凯里在这部著作中对现代之初的知识界发动了猛烈攻击，他以清晰的条理和富于雄辩的论述向我们揭示了现代文学的大人物们身上的阴暗面，将19世纪末和20世纪初受人尊重的有影响的文学偶像彻底打破。这部著作一经问世，便一石激起千层浪，引起强烈的社会反响。有人评论：“凯里的深刻著作既有启发性，又令人不安”。因此，这部著作虽然存在不少值得商榷之处，却仍然具有划时代的意义。

《永远的林徽因:林徽因经典作品集》涵盖了林徽因先生几乎所有的经典作品，无论是诗歌、散文、小说还是书信、剧本，都生动还原了一个至情至性，至真至爱的才女林徽因的形象。 精美秀丽的硬精装版，是喜欢林徽因先生的读者的珍藏首选。

《上水船集》分甲乙两册，汇编谷林先生未收入《情趣·知识·襟怀》、《书边杂写》和《淡墨痕》的文章，共计一百七十二篇。作者说：“上水船乃吾乡俗语，意谓虽费尽力气，终究寸迟尺滞，不能速达也。盖喻作者之拙钝而已。” 谷林先生那一辈作者中，有比他作品多的，却不及他文字精致；有比他声名大的，却不及他见解通达。他所受时代局限甚少，既不泥古，亦不趋时。假若但见辞章之美，或以小品目之，未免浅尝辄止，舍本求末了。- 止庵

《上水船集》分甲乙两册，汇编谷林先生未收入《情趣·知识·襟怀》、《书边杂写》和《淡墨痕》的文章，共计一百七十二篇。作者说：“上水船乃吾乡俗语，意谓虽费尽力气，终究寸迟尺滞，不能速达也。盖喻作者之拙钝而已。”

2009周夢蝶最新詩集《有一種鳥或人》 愛詩人不容錯過之珍藏！ 1959年，周夢蝶自費出版處女詩集《孤獨國》，六年後，第二本詩集《還魂草》問世，接下來，是漫長的三十七年等待，2002年《約會》《十三朵白菊花》兩本詩集同時出版，當時詩人已高齡八十二歲。2009年，在詩人九十大壽前夕，最新詩集《有一種鳥或人》與全作品【周夢蝶詩文集】同時出版，以饗讀者，並向詩人致上最高敬意。 本書共分四輯，收錄周夢蝶2000年至今最新詩作共38首。新世紀以降，周夢蝶雲淡風清，一派輕鬆自適，筆端轉趨詼諧幽默，唯詩心如泉汩汩不竭，繁複歸於簡約，詩心回到本然的純淨，流露天真幽默之「諧趣」，題目多「戲擬」、「戲答」，內容更是妙趣橫生，可見其超然灑脫。

一名男子在医院醒来，发现自己失去了记忆。他的医生似乎并不想把他治好，但那又如何？他可以自己探索这个谜一般的世界。这是一座桥，一座没有起点没有尽头的桥。所有人都生活在桥上的聚落中，遵守着那里的规则。只有他想离开这个世界，破解桥的谜题。他发现了一个虚幻的图书馆，或许那里就有他想要的答案…… ———————————————————————————————— 英国最富想象力作家 当代狄更斯伊恩•班克斯 卡夫卡式的现代经典 直击人心之作 才华洋溢的班克斯又为我们带来了一部惊人的杰作，令人欲罢不能。——泰晤士报 班克斯丰富的想象力使我们在人类最深的梦魇中让挖掘寻找趣味成为可能。——时代周刊

《畏惧与颤栗 恐惧的概念 致死的疾病》是索伦·奥碧·克尔凯郭尔著作汉语翻译包括了《畏惧与颤栗》、《恐惧的概念》和《致死的疾病》。其中《畏惧与颤栗》、《恐惧的概念》是出自索伦·克尔凯郭尔研究中心的《索伦·克尔凯郭尔文集》第四卷（1997年版），而《畏惧与颤栗 恐惧的概念 致死的疾病》则是出自中心的《索伦·克尔凯郭尔文集》第十一卷（2006年版）。

After the collapse of the Qing dynasty in 1911 and the rise of a vernacular language movement, most scholars and writers declared the classical Chinese poetic tradition to be dead. But how could a longstanding high poetic form simply grind to a halt, even in the face of tumultuous social change? In this groundbreaking book, Shengqing Wu explores the transformation of Chinese classical-style poetry in the early twentieth century. Drawing upon extensive archival research into the poetry collections and literary journals of two generations of poets and critics, Wu discusses the continuing significance of the classical form with its densely allusive and intricately wrought style. She combines close readings of poems with a depiction of the cultural practices their authors engaged in, including poetry gatherings, the use of mass media, international travel, and translation, to show how the lyrical tradition was a dynamic force fully capable of engaging with modernity. By examining the works and activities of previously neglected poets who maintained their commitment to traditional aesthetic ideals, Modern Archaics illuminates the splendor of Chinese lyricism and highlights the mutually transformative power of the modern and the archaic.

•让—雅克•卢梭最后的作品《孤独漫步者的遐想》 •西方优美散文之典范《孤独漫步者的遐想》 •《孤独漫步者的遐想》独家收录卢梭相关作品选段 卢梭在晚年重温往日时光，审视自己的一生，《孤独漫步者的遐想》是他对自己的辩白，与《忏悔录》和《对话录：卢梭评论让—雅克》并称“卢梭自传三部曲”。这十篇漫步者遐想录，展露了卢梭推崇感情、赞扬自我、热爱大自然的思想。 ———————————————————————————————————— 卢梭是十八世纪全世界的良心。——托尔斯泰 伏尔泰结束了一个旧时代，而卢梭则开辟了一个新时代。——歌德 有一时期，我骄倨地想着，以为知识构成人性的尊贵，我蔑视愚昧无知的人群。卢梭却使我双目重光，这虚妄的优越性消失了；我已知道尊视人类。——康德

《青色风景》是东山魁夷画文集色之风景三部曲之一。 翻开《青色风景》一书，围绕青色世界的憧憬之旅，让我们与画家在色彩的丛林中同度静谧的时光。青色风景，橙色风景，以及白色风景。 《青色风景》由青岛出版社出版发行。

柳大依然在 成追忆 我怀揣着五味杂陈的心情策划了这本柳公子的科幻小说选本。小学时期的圣诞前夜他送我“圣诞礼物”；中学时期在我眼前劈开了“一线天”；大学时期带我误入“废楼十三层”……大学毕业那年得知他逝去，黯然神伤，一时间失去了方向，好似我校园成长的一位玩伴忽地转身离开…… 柳公子是个开“故事会”的高手，他的故事好看好读，而且，让人觉得暖暖内有光。说到柳公子，就不得不提他为《科幻世界》杂志写的相当数量的封面故事。写“命题作文”是很受限制的，作品难得出新，柳公子却往往有出人意料之作，应归功于他文中深厚的文化内涵。如《新发现》就是一篇封面故事，当年阅后让我眼前一亮，文中提到的——“用爱情来统一，用婚姻，用血缘的融合……”的文化内涵之包蕴，使得他讲述的故事一出生便带有浓厚的传奇色彩。 柳公子的故事节奏明快，构思新巧，能从一个小的切入面上展开波澜起伏的故事。他的故事中很少出现什么特别艰深的科学术语，也从不在文中抛出大段的议论去诠释什么深奥的道理。他总是极力缩短着读者与故事主人公的距离，用细节来渲染临场意识和逼真感，朴素自然，贴近生活，平实洒脱。他的故事也不会讲得很“满”，文章厚德载物，给读者留下很大的再创造的余地。 柳公子在写人述事上多运用白描手法，文字简单朴素，又生动鲜明，有很强的表现力，阅读他的文字如同观影，那是画面与色彩、声音的杰出组合，效果非凡。像《故事床》、《一线天》、《一日囚》，看下去就好像一部部很好看的科幻小片。《一日囚》听说还被拍成了独立电影。 幽默——是柳公子作品的最大特点之一。他善于运用细节来获取令人捧腹的效果，《一线天》就体现了他这种幽默才能，文中的女主角G-56的话语总让人忍俊不禁，她的狡黠聪慧以及顽皮，使她成为中国原创科幻文学人物画廊中的“独一份”。 在柳公子的作品中，总是透出乐观、热爱生活的精神，即使是如《去告诉她们》一个讲述太空事故的故事，柳公子也不会把它写得萧索灰暗，正如天空虽有乌云，乌云却有着闪亮的金边，昭示着将至的光明。《一日囚》，那位时间的囚犯身上仍然有着热切的“活着”的信念。幽默乐观或者忧郁警世，只是风格的不同，并不能以此来判定文章内涵的深刻与否。 柳公子作品中的人物，多是平凡的普通人，即使那些人是以不寻常的样貌形态出现，那些人的心中总是蕴涵着巨大的善良和真诚，他们尊重别人，关心别人，竭尽所能去帮助别人，尽管有时这种帮助是微不足道的，没有结果的，甚至是“帮倒忙”，如《T-mail》里的时间管理员那样的所作所为……可以说，柳公子的作品有强烈的“非英雄”色彩，他表现着普通人的美好感情，表现普通人的伟大灵魂，他讲述的那些故事，也许发生在遥远的异星，却合情合理，近在咫尺，我们读着故事有笑有泪，就像我们亲力亲为一样，充满人世间的忧郁和温馨，让读者觉得生命的美好，以及平凡小事的美妙。 好了，杂七杂八说了许多，谈谈本书为什么被冠名为“三十七”吧。“三十七”一来是指小说的篇目为三十七篇；二来又纪念柳公子三十七岁因脑癌去世的年轻生命；其三，柳公子小说多次出现“三十七”，包括：“我们合作了近十年，他年轻，有气魄，有才华，想不到会发生这种事情。他刚刚三十七岁！（《戴茜救我》）”“盖茨紧身衣本来是名副其实的衣服，可以从头到脚把人裹住，在它的内表面布有三十七万个微型触点，这些触点能够在人的身体上模拟各种感觉，从抚摸到鞭打。（《偶遇》）”“在全球同一时间，这样的T-mail管理员共有三十七名——每一年都有三十七名。从互联网诞生的那年起，直到遥远的未来。（《T-mail》）”“TMW掌握了四维网络中的“超超链接”技术，在全球网络的各个时间层上，建有三十七个穿透点，于是需要同样数量的T-mail管理员。（《T-mail》）”“老人抚摸着信文的脸，左端详，右端详，舒心地笑着，说：‘唉！真像，真像啊！没想到你长得这么壮……你多大了？’信文说：‘三十七岁。’（《圣诞礼物》）”……这些“三十七”也许是作家人生与作品的暗合吧。 “三十七”，光还在，读她的人犹在。梦醒花犹存，柳大依然在！

《中国古代神话》是对中国神话最全面、完整、通俗的讲述。本书的作者袁珂，是中国神话学会会长，现已去世。《中国古代神话》虽然是上个世纪五六十年代的研究成果，但在今天仍然具有权威性。 为适合当今市场需要，本书配有近一百五十幅古图古画，亦使本书具有收藏价值。

Two brothers bound by tragedy; a fiercely brilliant woman haunted by her past; a country torn by revolution: the Pulitzer Prize winner and #1 New York Times best-selling author gives us a powerful new novel--set in both India and America--that explores the price of idealism and a love that can last long past death. Growing up in Calcutta, born just fifteen months apart, Subhash and Udayan Mitra are inseparable brothers, one often mistaken for the other. But they are also opposites, with gravely different futures ahead of them. It is the 1960s, and Udayan--charismatic and impulsive--finds himself drawn to the Naxalite movement, a rebellion waged to eradicate inequity and poverty: he will give everything, risk all, for what he believes. Subhash, the dutiful son, does not share his brother's political passion; he leaves home to pursue a life of scientific research in a quiet, coastal corner of America. But when Subhash learns what happened to his brother in the lowland outside their family's home, he comes back to India, hoping to pick up the pieces of a shattered family, and to heal the wounds Udayan left behind--including those seared in the heart of his brother's wife. Suspenseful, sweeping, piercingly intimate, The Lowland expands the range of one of our most dazzling storytellers, seamlessly interweaving the historical and the personal across generations and geographies. This masterly novel of fate and will, exile and return, is a tour de force and an instant classic.

二十世纪后半叶的英国戏剧中，啥罗德·品特是公认的最杰出的代表……品特让戏剧回到了它最基本的元素：一个封闭的空间，无法预料的对话，身处其中的人彼此操控，伪装撕碎了。作品《归于尘土》情节极为简略，戏剧性来源于其中的权力争斗和捉迷藏般的对话。 《归于尘土》收录了品特最具代表性的“风景”、“往日”、“无人之境”、“背叛”、“月光”、“山地语言”等8部剧作及4篇演说。品特作品中的角色多是失业者、小职员等社会底层人物，擅长于揭示日常生活中的不祥与平静状态下的噪声，诺奖授奖词称他的作品“揭露了日常闲谈掩盖下的危局，直闯压抑的密室”。 二十世纪后半叶的英国戏剧中，哈罗德·品特是公认的最杰出的代表……品特让戏剧回到了它最基本的元素：一个封闭的空间，无法预料的对话，身处其中的人彼此操控，伪装撕碎了。作品情节极为简略，戏剧性来源于其中的权力争斗和捉迷藏般的对话。 ——瑞典文学院

美國小說家威拉．凱瑟說：作家筆下素材大半離不開十五歲之前的經歷。董橋說他幾乎敢說連筆氣都撇不掉年幼時代慣見的景觀。本書是作者去年七月到今年二月寫的三十一篇小品，作者說有如五六十年前他種的閒花閒草。裏頭一篇〈克雷莫納的月光〉我偏愛，書名索性就叫《克雷莫納的月光》。

人生有很多抉择，最终考验你的不是你能得到什么，而是你愿意舍弃什么？！ 认命、惜命、搏命——人生，你要哪种“命”？ 又是哪种“命”可以成全你的漂亮人生？ 欧美诸国各大书店热血推荐！ 百家出版机构主编连夜读完！ 都柏林文学奖、英联邦作家奖、法国读者评审团特别奖！ 毛姆文学奖得 主 国际畅销书作家克里斯•克里夫新作！ 一对姐妹花，友爱、热情、自私、牺牲以及自我抉择的感人故事！ 文学界的金牌之作！ 人生就像一个看不见的赛场。我们每个人都是上帝制造的选手。 残酷的PK从爸妈孕育你的那一刻就开始了。然后，你之后的每一天都处在竞赛的状态——似乎没有人想要一个比别人更逊的人生。 小说的主人公柔依和凯特，一个为了事业的成功不择手段，一个遇事不争善解人意。 她们从十九岁相遇的那天起，就开始了人生的正面交锋——同为职业运动员，她们必须要一决胜负。甚至，在情场上。 如果人生有一天，必须为了最爱的人牺牲，放弃自己原本认为最重要的事，她们各自的选择会是什么？ 最终，除了金牌一无所有的柔依，和为了家庭不断牺牲的凯特，到底谁才是人生的赢家？ 这一次，请您做裁判！