著名历史学家艾伦•布林克利为我们深刻地再现了一幅亨利•卢斯（Henry Luce）——堪称二十世纪最重要的出版人——的画像。 作为《时代周刊》、《财富》和《生活》杂志的创立者，卢斯改变了人们消费新闻和理解世界的方式。出生于传教士家庭的亨利•卢斯在中国农村度过了自己的童年 ，然而在霍奇基斯和耶鲁，他得以一睹与中国截然不同的权力场。在巴尔的摩一家报纸任职期间，他和布里顿•哈登设想了《时代周刊》的理念——一份“新闻杂志”，以日益忙碌的中产阶级乐见的方式浓缩当周的新闻事件。1923年他们创办了《时代周刊》，年轻的卢斯很快成为了出版大亨。1936年，在这份杂志获得了意想不到的成功而哈登却英年早逝之后，卢斯创立了《生活》杂志，数百万人迅速成为该杂志的订阅者。 布林克利向我们展示了卢斯是如何在短短十年之内彻底再造了杂志行业。《生活》杂志的吸引力似乎超越了种族、阶级和性别的差异。卢斯本人在新闻界的影响力至今无人能及。1940年代初，他已将旗下杂志作为舆论平台，主张美国介入不断升级的国际危机之中去，在这过程中“二战”一词也变得广为人知。尽管卢斯取得了巨大的成功，但幸福似乎与他无缘。他与克莱尔——美艳动人的剧作家、政治家和外交家——的第二次婚姻可谓一团糟。晚年的卢斯孤独而又清寂，时不时的陷入阴谋论，家庭危情更让他心力憔悴。 《出版人》一书讲述了一个伟大的美国故事，一个关于功成名就的故事，然而这本书绝没有忽视这些成就背后公众和个人所付出的代价，正是这些付出才成就了传奇。 对《出版人》的赞誉 布林克利卓越的判断力和洞察力，使这本传记超越了一个人生的故事，这本书堪称一部现代政治史。 ——《纽约客》（The New Yorker） 布林克利无畏的对卢斯的最重要的成就进行了优美的和深刻的评价。 ——《纽约时报》（The New York Times）， 布林克利用严谨公正的、令人信服的细节描绘了卢斯的传奇故事并为卢斯巨大的雄心和厌人的弱点增添了淡淡的忧伤。 ——《华尔街日报》（The Wall Street Journal） 我们非常幸运，能看到这本值得纪念的和权威的卢斯传记的面世，这是已经出版的关于美国新闻工作者的最好的传记。 ——《华盛顿邮报》（The Washinton Post） 布林克利具有写作传记得天赋，他能使已经被历史模糊和平面化的人物再次生动……卢斯对外界的不安全感，对权力人物的盲目靠近，以及对家庭的背叛，这本书都作了公正的描述，这是对真实人性的描述。他对卢斯创办的杂志，尤其是《时代周刊》和《生活》，在一个艰难的国家成长为世界政治版图中的主导性力量的过程中扮演的角色，进行了高度赞扬。 ——《纽约时报•书评》（The New York Times Book Review）

71年编纂历程（1857—1928） 6任主编，超过1300名志愿阅读者（隐士，杀手，疯子……） 12巨册，15490页，414825个词条，1827306条引语 …… OED（《牛津英语词典》，Oxford English Dictionary），最全面、最权威的英语词典。编纂始于1857年，旨在登录英语词汇的每一个词语，每一项语义，每一种用法，貌似一项不可能完成的任务。《OED的故事》动人地讲述了这一伟业的创造过程，带领读者审视英语闪光的历史，走进那被称为“缮写室”的丑陋铁皮小屋，会见人数众多的志愿者——从专心致力于词典编写的隐士菲茨爱德华•霍尔到经历了危险的疯狂、深沉的忧伤和最终救赎的W.C.迈纳，仔细品味编纂词典的欢乐与艰辛。 温切斯特关于编纂《牛津英语词典》第一版的历史像一本精彩的侦探故事，又像生动的人物群像。对每一位语言爱好者，都是一本必读书。 ——《西雅图时报》 读这本书是一种愉悦。温切斯特的历史记述是关于一件事业的故事，让我们重新欣赏到维多利亚时代智力的活跃与胆识。 ——《华盛顿时报》

甄西同志2004年出版了他的译作《出版大崩溃》，现在又将推出他的另一部译作《出版大冒险》。这对中国出版界来说，应当是认真一读的书。两本书一比较，前者是“病情诊断”，后者是“治病良方”，对我们中小出版社很有借鉴意义。 《出版大崩溃》的作者是日本出版问题专家小林一博；《出版大冒险》的作者是日本另一位出版问题专家长冈义幸。两部书的作者虽然是两个不同的人，但从日本出版业的发展来看，这两部书的内容却有着内在的难以分割的联系，所以，不妨看作是“姊妺篇”。 《出版大冒险》通过成功案例的描述，详细介绍那些成功者在“大崩溃”、“长年不景气”的背景下，如何处理出版社与图书交易公司(批发公司)、出版社与书店、出版社与作者、出版社与读者、出版社与出版社以及出版行业与其他相关行业之间的关系；如何从事图书出版、杂志出版、音像和电子出版、网络出版以及数字出版。虽然“杀猪抹脖子捅屁股，各有各的招”，但殊途同归，得到的结果都是“既能出好书，又能把好书卖出去，在崩溃之中求得繁荣”。 2004年我在为《出版大崩溃》作序时曾经指出，伴随着日本出版业的持续不景气，日本出现了一大批“出版问题书”，这些书从各个角度、在不同层面上为医治出版业的“疾患”开列药方，为重新振兴出版业寻找出路。这些书虽然各有各的独到之处，但比较起来，似乎只有《出版大崩溃》和《出版大冒险》才具有某种“预言”的性质。《出版大崩溃》预言“崩溃”将长期笼罩在出版行业，《出版大冒险》则预言经过不懈努力，“崩溃”可以得到缓解甚至最终消除。 拜读《出版大冒险》，给人印象深刻的是，日本出版人直面“崩溃”危机，愈挫愈勇，大胆突围，在“能够卖”和“能够长期卖”的层面上发力，千方百计开拓市场，提高单本书的销售量，终于迎来了日本出版业转危为安的一线生机。 他山之石，可以攻玉。对于转企改制、面向市场的中国出版业来说，应当了解出版业发展的不同模式和道路，学习和借鉴发达国家同行的经验教训，把自己的事办好。惟其如此，我以为，《出版大崩溃》提供了难得的“前车之鉴”，《出版大冒险》则展示了中小出版社绝好的“成功模式”，值得一读。

《装帧之美》由日本设计大师铃木成一亲自挑选在他长达近三十年的设计生涯、八千件的作品中，最具代表性的一百二十件作品，并且详细说明每一本书的设计概念、用纸的选择，以及印刷加工的技术方法。《装帧之美》从书籍设计的九大创意点切入，由铃木成一亲自述说他如何藉由不同的创意思考来实行设计。

一趟書籍世界的奧德賽之旅 看著書架上一本一本的書，您知道書是怎麼做出來的嗎？ 或許您是一位愛書人，或許您是出版業界人士， 然而，這樣的問題肯定難以全面回答！ 日本知名編輯大師松田哲夫深究此一課題， 與細密畫家內澤旬子聯手，帶領您從拆解一本書開始， 梭巡裝幀、手工書、紙張、印刷……的世界。 書本，到底是怎麼做出來的？ 當您捧著手上這本書，請試著想想： 書本的版型如何選？開本如何定？ 內文如何排？頁數有定規嗎？ 紙材如何選擇？裝訂有學問？ 印刷的原理是什麼？…… 我們習於翻讀書本，對於「書的身體」了解卻很少； 除了愛書人，即便編輯、美術編輯等書業人士亦是如此。 日本以「編輯狂」知名的書界聞人松田哲夫， 以「作為物件的書籍」為興趣起始了這趟旅程， 進入各個現場觀察並參與實作，直接訪問專業職人， 以輕鬆的心情說解書籍製作的堂奧。

《编辑这种病》内容简介：幻冬舍，由一个抱持着“无名”、“年轻”、“贫穷”和“天真”之“革命四条件”的四十二岁中年男子见城彻，以一千万日圆所创立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新闻》砸下三千六百万日圆买下全版广告，营销一口气推出的六本新书，最后全部大卖，成功打响创业的第一炮。在所有人皆不看好的情况下，见城彻陆续为作家们量身打造写作企划、激发其创作潜能，畅销话题作包括村上龙的《工作大未来》、五木宽之的《大河的一滴》、唐泽寿明的《两个人》、村上隆的《艺术创业论》、北野武的《全思考》、藤原纪香的《纪香魂》、弘兼宪史的知识漫画讲座系列……等。在2008年底爆出小室哲哉诈欺并破产事件后，亦随即在来年为其推出《罪与音乐》一书。见城彻领导下的幻冬舍，每次推出新书都引发艺文界轰动，也成功网罗如吉本芭娜娜、仁成、银色夏生、山田咏美、天童荒太、五木宽之、石原慎太郎、乡广美、小林纪善……等作家，把他们一举推上写作生涯的最高峰。什么是幻冬舍传奇？以千万日圆的资本起家，只花了十年时间，资本额就翻升了四千倍！这就是幻冬舍传奇。见城彻凭着对编辑一职的热情与独到见解，亲手打造了出版界的奇迹，个中秘辛，全写在本书里！ “编辑这种病，不会要人命。但如果病入膏肓，我就不敢保证了……”

沒有比編輯更有趣的工作了！ 編輯是怎麼樣的奇妙人種？ 出版業的工作方式有多不可思議？ 原來編輯是「二十四小時不停歇」的工作， 每天過著「尋覓理想國」的生活。 他與岩波書店共同進入出版的黃金時代，共享出版的最高榮譽。 與大江健三郎、鈴木忠志、武滿徹固定聚會 拜訪黑澤明、帶Frank Gehry參觀日本、專訪三宅一生 見證山口昌男、丸山真男、河合隼雄等一代學者作品的誕生 引進西方思想家的經典著作 在編輯生涯的最後時光，他說：「終於窺見了40年來尋覓的出版理想國。」 這是一部傑出出版人的回憶，也是一部日本當代知識人與思想史的縮影。 本書提供了大塚流的編輯學，讓喜愛閱讀、關心出版的讀者看見一位編輯如何與學者、作家、藝術家結合，共同推動了文化與思潮的發展。 作者特別為台灣讀者寫了〈序文〉和〈與大塚對談〉，讓台灣讀者更親切認識一位出版人的歷程與對出版的未來的關心。 2013年日本最著名的岩波書店即將邁入一百周年。創始者早期堅持「書價不打折」，完全違反當時環境。慘澹經營半年後，卻逐漸建立自己的品牌和風格。現在日本出版業盛行的小開本形式「新書」、「文庫本」，便是由岩波書店所首創發明的。 戰後，岩波書店結合了一群傑出的思想家，為日本的處境提出了最深刻的反省與批判，並且網羅了最優秀的學者，帶動了日本當代人文與學術的發展。岩波更大力引進西方經典與最新思潮，成為戰後日本與西方思想交會的橋樑。 在這樣的岩波書店，前社長大塚信一，誠懇剖析了自己在岩波的40年生涯。他經歷了岩波書店最輝煌的時代，親臨了日本人文思潮眾聲喧嘩的美好，最後也面臨了出版業蕭條的陰影悄然降臨的嚴峻考驗。 大塚如何心悅誠服於作者偉大的想像力和豐沛的創造力？他如何跟作者、編輯群建立關係？（甚至幫作者買內褲的橡皮筋！）長官教了他什麼喝酒方法？他遵從長官指示，偷錄學者聚會內容，後來被痛斥、教訓，他如何取得諒解，並將內容刊登在雜誌上？他如何凡是以「假設」為開頭，聰明引導作者？他對無暇撰稿的作者採取了什麼樣的「罐頭」行動？他如何面對編輯之師「林達夫」不分青紅皂白在電話裡狂罵三十分鍾？他如何成功達成，當時岩波書店會長發下豪語「萬一拿得到稿子，我就剃頭當和尚去」的不可能任務？（想當然最後會長根本沒去剃頭當和尚！）他為什麼在會議上按耐不住發言，被前輩痛斥？ 整本書中密實地描述了大塚經過《思想》雜誌、單行本、「哲學講座」書系、新書、單行本、《赫爾墨斯》的編輯洗禮，之後當上管理編輯的尷尬、失格和編輯情節，接著成為代理社長、社長的過程，還有他在不同階段下編輯出了什麼樣的作品、當時的編輯背景如何和結交了什麼樣的朋友、人脈。這些編輯的點點滴滴，清楚刻劃出大塚如何從「反」岩波來「再生產」岩波。 當代日本最重要的出版人大塚信一將近半世紀的編輯現場經驗，焠煉出他對編輯工作和意義的體會： 編輯的角色 ＊猶如「黑子」，是平淡、隱身的幕後人員。 ＊是知識的愛好者，不可以只專為某一領域的專家。 ＊是聆聽者。 ＊是決斷者。 ＊是善交者。 編輯的工作 ＊在知識海洋中冒險。 ＊二十四小時不停歇。 ＊無師自通地摸索和嘗試。 ＊不斷關注國際情勢。 ＊最少每月一次確認新出版的外文書。 ＊拿出充分的時間，與每一位作者討論。 ＊建立在一本一本書，與一個一個作家人際關係基礎上的工作。 ＊浸透於此時此刻的當代現實之中，整體性地參照人類的遺產來判斷事物，進而產生新的見解。 編輯的自豪 ＊與優秀學者的知識和智慧創造為伍，並將它們保存、傳承下去。 ＊如果有某位讀者透過手裡的一本書，可以暫時離開現實生活，生活在另一個宇宙。 ＊心悅誠服於作者的偉大想像力。 編輯工作不單純只是內容形式和技術的掌握，還需要更深刻理解編輯工作的中心主旨和理論。《追求出版理想國》的內容除了有大塚編輯生涯的回顧、岩波書店的發展歷史，也提示了大塚的編輯學、日本的出版情況，更是一本獲悉日本人文思潮演化過程、日本知名學者、作家和作品的讀物。

岩波书店1913年（大正2年）由岩波茂雄创办。时至今日，岩波书店以人文、社会、自然科学等领域的学术书籍以及哲学、历史学、数学、物理学等各种讲座为中心，展开了丰富多彩的出版活动。“岩波文库”、“岩波新书”分别具有80年和70年的历史，受到不同年龄层读者的广泛欢迎。岩波出版的夏目漱石、森鸥外等日本著名作家的全集，西田几多郎、和辻哲郎、柏拉图、黑格尔等日本和外国著名哲学家的全集，《日本古典文学大系》、《日本近代思想体系》等已有定评。在儿童书籍方面，翻译、出版了众多的世界名作，受到几代读者的爱戴。在美术书籍方面，也出版了《奈良六大寺大观》、《大和古寺大观》等，并和国外合作出版了《梵蒂冈图书馆馆藏•摹本版系列》，还出版了国内外著名摄影家的作品集。在辞书方面，《广辞苑》（现为第六版）被认为是日本的国民字典而著名。除此以外，岩波书店还出版了各种辞典。岩波旗下的杂志《世界》、《思想》、《文学》、《科学》等都具有悠久的历史。

李長聲有「文化知日者」之譽。 讀他的散文，就好像跟一位老朋友在居酒屋把酒言歡，聽他把日本文壇和書業一則則的故事娓娓道來，把酒喝完了，盡慶而歸滿肚子都是文壇軼事趣聞。 李長聲在本書中梳理了日本書業見學八記：作家、出版人、書籍、出版工作者、文學獎與書評、流行、現象與漫畫，一一在他筆下生龍活現： 《三國志》到了日本後是怎麼被改頭換面？ 大作家的稿酬到底有多高？ 小出版社的薪資有多低？ 「文庫」是指什麼書？是在什麼時候問世？ 患上「編輯病」的人心理狀態是怎麼樣的？…… 正如傅月庵在序言所說：「讓『摸象半世紀』、『哈日哈得要死』的台灣出版人與讀者在輕鬆閱讀中，獲得某種觀看的參考座標，解渴的活水。」本書是觀看日本書業的一面鏡子，除提供了出版業界人士取經之道外，也勾勒出一般讀者較少機會可碰觸到的日本文壇面貌。 這些隨筆讀來溫潤風趣，但見解卻又如此精闢深入。「既是文人胸懷，更見學者功底，想像二十年東渡，寒窗沽酒文章，寫盡出版興廢事，一山更比一山青。」陳浩先生如此評價李長聲。談及日本書業的歷史與發展，爬梳剔抉；閒話作家們的風流往事，生趣盎然，而文末結語處述說其個人觀點，每每讓人讀畢玩味再三。 這是一本介於吉川英治與吉本芭娜娜之間的書， 也是一本兼顧愛書人興趣與出版人專業的書。 本書目錄 序 前言 一記 作家 吉川英治與《三國志》 出久根達郎之路 斬書斬人佐高信 筒井康隆擲筆 村上春樹的體驗 日本稿酬古今談 版稅之外的救濟法 對談．鼎談．座談 二記 出版人 一代雜誌王：野間清治 角川春樹的商法 家族的天下 小林一博：書的三大罪 見城徹的朋友們 四十位老闆作家 三記 書 《文藝春秋》一千號 三買《廣辭苑》 櫻花樹下讀岩波 全集故事多 起死回生文庫本 「新書」的兩種意思 日本的「孔乙己」 小小藏書票 橫排與直排及日本人的二重性 人頭照 四記 工作者 黑衣－編輯 並非出編輯的洋相 編輯的薪水 編輯之癢 自家立傳的編輯 裝幀設計家與他們的抱怨 翻譯是女性的天職 校對的終結 發行部門出社長？ 為出版社作嫁的外包工作室 舊書交易會風景 五記 獎與書評 菊池寬與文學獎 電影與電視帶來的影響 書評與書評家 書評三千 可讀的書評 蒙面殺手寫書評 編輯也要寫書評的時候 六記 流行 暢銷書是怎麼回事 飽食時代思健康 殺人百科，叫你周周不得安生 下個世紀書「迷你」？ 旅遊及其文學與出版 一億日本盡白癡 柳下泥鰍有幾條 七記 現象 有業無學是出版 小社三千 神奇的報紙頭版廣告 一本不賣也賺錢的雜誌 出版是東京的地方產業 企業與贊助出版 書不二價 高不成低不就的書價 圖書與咖啡之間 教科書出版 條碼與圖書的商品感覺 封底的斑馬線 八記 漫畫 漫畫王國 五百萬有什麼了不得！ 漫畫出版三大社 別把漫畫當漫畫 漫畫的編劇 漫畫，出版的巨人與批評的矮子 別了，我青春的《少年騰躍》 日本的「漫動」 附記 ：日本出版社與書店的交易模式／郝明義

《三国志》何以在日本风行三百余年，吉本芭娜娜与漫画的千丝万缕，《叶隐闻书》的湮没与流行，小说之外的村上春树…… ——这是你不知道的文坛掌故，和无法想像的兴废传奇。 这本随笔论及日本书业的方方面面，从著书到出版，从编辑到作者，文字温润风趣，见解精辟入里，既是文人胸怀，更见学者功底。出版业界人士固可从中取经，爱书人亦可一睹日本文坛风采。谈及日本书业的历史与发展，爬梳剔抉；闲话作家们的风流往事，生趣盎然，而文末结语处述说其个人观点，每每让人玩味再三。 这是一本介于吉川英治与吉本芭娜娜之间的书， 也是一本兼顾爱书人兴趣与出版人专业的书。

美国兰登书屋是世界上最大的出版集团，他的创始人贝内特·瑟夫也是美国出版界划时代的标志性人物，他的回忆录《我与兰登书屋》是一部生动反映美国二十世纪出版业风云变幻的经典性著作，同时也是一部充满趣味、幽默、智慧的文学回忆录。 作者从一家小出版社销售业务员做起，到收购“现代文库”，创立兰登书屋，使之发展成为美国最成功的高品质商业出版社。在这本书中，作者讲述了他创业经营过程中无数幽默、有趣的轶事，其中涉及他与很多作家如尤金·奥尼尔、威廉·福克纳、詹姆斯·乔伊斯等人的交往，也有关于他和美国其他出版家的交往，还谈到了他经营出版社的过程中碰到的各种趣事和经验谈，作者用他幽默、智慧的亲身经历向我们展示了他是怎样经营出版社、如何扩大自己的品牌影响，如何与作者、同行打交道、如何运作图书等等。你可以从一个成功的出版人的成长轨迹看到一个世界最大出版集团的崛起之路。

出版史上编辑们看走眼的重大时刻！ 感谢那些昏了头的编辑和出版商，是他们成就了这本书。 简•奥斯汀收到了这样的退稿信：“如果阁下要我们买下这本书的话，我们宁愿用同样的价钱把书退回去——只求您打消这个念头。” 艾米莉•狄更生设法忘掉这样的评语：“奇怪……这些诗的韵脚都押错了。” 塞缪尔•贝克特不想知道这样的评语：“这两本书我都看不下去——也就是说：我的目光根本就拒绝在任何一页上面逗留。” 纳博科夫没听从这样的建议：“我建议不如把这本书用石头埋起来，一千年后再找人出版。” 不仅如此，海明威、普鲁斯特、克里斯蒂、乔伊斯、惠特曼等百逾位名家，也都收到过最残酷、最恶毒的退稿信。而今，这些退稿信一并收录在本书里。因此，《退稿信》在问世之初，曾因为让众多出版社颜面尽失而遭致强烈抗议。然而，对于仍在创作路上跌跌撞撞前行的人而言，它显然是一剂令人振奋的强心剂：看到这么多大文豪在成名前受到如此无情的贬毁，谁还会在意眼前的失意？ 除了丰富的退稿信件，书中还收录了许多出版轶闻，以及各位作家小传。无论你是喜欢阅读文学、对名家创作辛酸史感兴趣，或是执着于文学创作，这本书绝对能让你在享受阅读趣味之余，拥有更广阔的文学视野。

一本幽默另类却又实话实说的作品。 这本书回答了如下这类的问题： 作家们是否可以写出活生生的作品？——极少。 我是不是必须买我朋友新出的书？——不是，但你应该。 我是否考虑让自己猝死，可以使我的书大卖？——绝对是。 书中还会解释： 为什么对出版业最大的危害是作家数量的激增？ 为什么书籍是推销自己的最理想途径？ 为什么图书馆要处理掉越来越多的书？ …… 不仅展示了书的历史， 还给出了包括写作、出版、销售、评论、收藏在内的图书业的“真相”。

好莱坞喜剧片中最杯具最狗血的桥段在皮特·塔斯洛浑浑噩噩的人生中上演了：前女友即将完婚，新郎不是他！心怀怨恨的皮特·塔斯洛决心实施一个出人意料的报复计划——把自己打造成一个声名显赫的畅销书作家，华丽丽亮相前女友的婚礼，让她当场后悔不迭……皮特·塔斯洛最终能成功吗？ 这是一本把几乎所有读者都说成是傻瓜的书。 这是一本把几乎所有作者都说成是骗子的书。 这是一本把几乎所有出版者都说成是黑心商人的书。 但是，这是一本好书。 这本书如此有趣，如此令人开怀，是因为它强烈嘲讽了整个美国文化。影视经常遭到调侃，其实书籍出版业也罪有应得。赫利将对出版业的调侃讽刺完美地拼凑出一本如此欢喜的书。令人惊喜的是，居然有出版社愿意出它。我们是时候向出版商证明自己比他们认为的聪明得多了，就让这本书和《达芬奇密码》一样畅销吧。 —《纽约邮报》 《我如何成为一名畅销书作家》是一本勇敢到放肆的书。全书从头到尾都把现实中的文学说成是一件皇帝的新装。其中的嘲讽令人回味，幽默俯拾皆是，而故事中从头到尾渗透着的诚恳与良心让书中那位骗子显得异常可爱。 —《华盛顿邮报》

★普利策传记奖得主，美国国家图书奖获奖作品，追迹20世纪美国文学传奇“伯乐”麦克斯·珀金斯的非凡生涯。 ★珀金斯是他那个时代完美编辑的化身，被视为奇迹创造者。菲茨杰拉德、海明威、托马斯•沃尔夫……他成就的作者与作品，至今仍被不断阅读。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 美国出版史上，鲜有比麦克斯•珀金斯更具传奇色彩、更像谜一般的人物。他发现了菲茨杰拉德、海明威、沃尔夫等多位伟大的文学天才，以激发作者写出其最佳作品的能力而闻名。在三十多年的职业生涯中，他致力于寻找时代新声、培养年轻作者，单枪匹马挑战几代人固定下来的文学品位，掀起了20世纪美国文学的一场革命，并渐渐改变了“编辑”这一职业的作用。菲茨杰拉德称珀金斯为“我们共同的父亲”，海明威把《老人与海》题献给他以表对他的敬意。他是作者们“矢志不渝的朋友”，与他们共渡写作的难关，给他们毫无保留的支持和创造性的意见。作为一位文学编辑，珀金斯被认为是无法超越的，然而他始终坚持自己的信条：书属于作者。 著名传记作家、普利策奖得主A. 司各特•伯格凭借大量一手资料，引人入胜地再现了珀金斯非凡的一生。20世纪上半叶美国文学出版最炽热的中心和现场，编辑人与重要作家交往合作的细节内幕，《了不起的盖茨比》《太阳照常升起》《天使，望故乡》等等文学杰作诞生的始末，在伯格生动精彩、充满悬念的讲述中一页页得以还原。本书是一位编辑大师扣人心弦的文学传记，也是一个时代的肖像，“一部叹为观止的文化史力作”（《纽约时报书评周刊》）。