鲁滨孙飘流记 狂风巨浪夺去了同船伙伴的 生命，却又鬼使神差地把鲁滨孙 从死亡边缘拯救回来。但是除了 那艘破船他一无所有，在这人迹 不至，野兽遍市的荒岛上，他该 怎么活下去？

如果你19岁，被人诬陷，当作重刑犯打入黑牢，你会不会绝望？监狱建在海岛的悬崖上，300年来这里的囚徒无一生还，你敢不敢想到越狱？如果14年终于逃出，却身陷无边无际的大海，你该怎么办？如果得到了宝藏的秘密，又该如何找到它并为己所用？如果当初你找到当初诬陷你的仇人，却发现他们个个飞黄腾达、势力强大，你该怎样复仇？……《基督山伯爵》讲述的就是这样一个故事。 这世上既无所谓幸福也无所谓不幸，只有境遇的不同……人类的全部智慧都包含在这四个字里面：等待、希望。 ——《基督山伯爵·第117章》 刘翔减压秘诀：最爱《基督山伯爵》。刘翔的父亲刘学根在接受本报记者采访时透露，刘翔现在的最大爱好是读世界文学巨作，尤其是法国名薯《基督山伯爵》刘翔已经读过好几遍了。 ——北京晚报 因为过于喜欢大仲马的《基督山伯爵》，才萌发了将它改编成电视剧的想去……(主人公)有爱、有恨、有智慧、有忍耐、有力量、有复仇、有感恩，可以说这个人物是对男人最完美的定义。 ——柳云龙（著名导演） 《基督山伯爵》是关于教育育问题的最伟大的小说。—个没有什么文化的年轻水手被打入伊夫城堡的地牢。十四年之后出来时竟然懂得了物理、数学、高级金融、天文学、三种死的语言和七种活的语言。 ——马尔克斯(1982年诺贝尔文学奖得主) 大仲马之于小说，犹如莫扎特之于音乐，他们都已抵达艺术的顶峰。 ——萧伯纳(1925年诺贝尔文学奖得主) 要我为渎者推荐几本书，我首先想到的是法国的大仲马……去年我儿子十一岁的时候，我觉得他应该阅读经典文学作品了，我首先为他选择的就是《三剑客》和《基督山伯爵》。我儿子读完这两部巨著后，满脸惊讶地告诉我：原来还有比《哈里·波特》更好的小说 ——余华 我所写的小说，的确是追随于大仲马的风格。在所有中外作家中，我最喜欢的的确是大仲马，而且是从十二三岁时开始喜欢，直到如今，从不变心。 ——金庸 ----------------------------------------- 法国版《越狱》刘翔的减压书

卡夫卡是二十世纪最伟大的作家之一。他以自己独辟蹊径的创作广泛地影响了当代各国文学，在二十世纪世界文学史上留下了不朽的一页。他当之无愧地被尊称为现代派文学的鼻祖。《城堡》是卡夫卡三部未竟长篇之一，篇幅最大，也最富有卡夫卡特色，被公认为他最重要的一部作品。布洛德甚至称《城堡》是“卡夫卡的浮士德”。小说写的是主人公K为进入城堡而徒然努力的故事。作品寓意深邃，内容怪诞。通过一个迷宫似的故事，展现了一个独特的世界。 　　卡夫卡是奥地利著名小说家，20世纪最伟大的作家之～，西方现代主义文学奠基者之一，被荒诞派、新小说派等现代主义文学流派奉为鼻祖。《审判》和《城堡》是卡夫卡的长篇小说代表作。 　　卡夫卡的小说发表后曾在世界文坛上引起了巨大反响和评论界热烈争论，因表现“现代人的困惑”的主题而在西方社会中掀起了“卡夫卡热”。美国著名诗人奥登评论说：“就作家与其所处时代的关系而论，卡夫卡完全可以与但丁、莎士比亚和歌德等相提并论。” 　　卡夫卡独辟蹊径的创作广泛地影响了当代各国文学。捷克小说家米兰·昆德拉将卡夫卡和塞万提斯并称为对自己影响最大的两位文学大师，诺贝尔文学奖获得者马尔克斯在读完《变形记》后称卡夫卡让他发现了“文学还存在着多种别的可能性”。中国先锋派代表作家余华、格非、残雪等人的创作亦深受卡夫卡的影响。

    自从人类开始文学创作以来，文学作品似乎就有雅俗之分，甚至有雅俗之争：究竟雅一点儿好，还是俗一点儿好，争论数千年也未能达成共识。我国自古就区分了阳春白雪和下里巴人，两者各行其道，名分上虽有高下，而实际却是伯仲之间，谈不上孰胜孰负。久而久之，就有人出来调和，从鉴赏角度拈出雅俗共赏之说。于是，对一部作品，给予雅俗共赏的评语，在一定程度上，就成了很高的赞誉。 《漂亮朋友》就是雅俗共赏的一部法国小说。 本书很早就被认为大雅之作，列入世界文学名著，在世界文学宝库中占一席显著的位置。一百多年来，以莫泊桑及其作品为题，发表了多少文章和专著，恐怕难以计数，盛赞他具有双重视觉，观察世界细致而深刻，从日常小事和人的行为中，看出人生哲理和事物的法则；盛赞他是讲故事的高手，讲故事生动风趣，善于烘托气氛，制造戏剧效果，形成精致而鲜明的艺术风格。 现在，几乎人人都知道，《漂亮朋友》是一部经典名著了。可是许多人却忘记或者不知道，它原本是怎样一部小说。

米盖尔·台·塞万提斯·萨阿维德拉（Miguel de Cervantes Saavedra,1574-1616）生前落魄潦倒，但他留下的《唐·吉诃德》可以说是国际声望最高、影响最大的西班牙文学巨制。 唐·吉诃德是一个看骑士小说入迷的乡村绅士，他自命为游侠骑士，要遍游世界去除暴安良，主持正义和公道，践行他所崇奉的骑士道。他带着他的既痴又黠的侍从桑丘出门，但受尽挫折，最终一事无成，回乡郁郁而死。 夸张滑稽的行动与严肃执着的思想在唐·吉诃德身上得到了高度的统一。这一点使他成了人物形象的世界长廊中最令人难忘的一位。

主人公达尔大尼央是一个外省的贵族子弟，来到巴黎后加入了国王路易十三的火枪队，并与另外三个火枪手结成了莫逆之交。王后安娜与英国首相白金汉有私情，安娜送了一串钻石坠子给白金汉；而与王后为敌的首相黎塞留却派人去英国偷得坠子上的两颗钻石，想使王后在舞会上出丑。达尔大尼央自告奋勇与三位朋友一起去英国，几经周折终于取回坠子，保住了王后的名节。

《译文名著精选:鲁滨孙历险记》主要内容：笛福（1660—1731），英国著名小说家，《鲁滨孙历险记》是他的代表作。鲁滨孙出身于中产阶级，他父亲常用知足常乐的哲学教育他，要他满足现状。但他还是抵挡不住海外新世界的诱惑，几次三番地出海闯荡，终于有一次被困在了一个荒岛上。28年的孤岛生活仍然未能阻止他的冒险精神，他凭着坚韧的毅力，在荒岛上造房子、修田地、种粮食、养牲畜，硬是把荒岛建成了一个世外桃源，最后终于脱险，返回了欧洲。

《日瓦戈医生(名著名译插图本·精华版)》故事讲述的是尤里·日瓦戈是西伯利亚富商的儿子，但很小便被父亲遗弃。10岁丧母成了孤儿。舅父把他寄养在莫斯科格罗梅科教授家。教授一家待他很好，让他同女儿东尼娅一起受教育。日瓦戈大学医科毕业后当了外科医生，并同东尼娅结了婚。 第一次世界大战爆发后日瓦戈应征入伍，在前线野战医院工作。十月革命胜利后日瓦戈从前线回到莫斯科。他欢呼苏维埃政权的诞生：“多么高超的外科手术！一下子就娴熟地割掉腐臭的旧溃疡！直截了当地对一个世纪以来的不义下了裁决书……这是从未有过的壮举，这是历史上的奇迹！”但革命后的莫斯科供应极端困难，日瓦戈一家濒临饿死的边缘，他本人又染上了伤寒症。这时他同父异母的弟弟叶夫格拉夫·日瓦戈劝他们全家搬到乌拉尔去，在那儿至少不至于饿死。 1918年4月日瓦戈一家动身到东尼娅外祖父的领地瓦雷金诺村去。这里虽然能维持生活，但日瓦戈感到心情沉闷。他既不能行医，也无法写作。他经常到附近的尤里亚金市图书馆去看书。他在图书馆里遇见女友拉拉。拉拉是随同丈夫巴沙·安季波夫到尤里亚金市来的。 巴沙·安季波夫参加了红军，改名为斯特列利尼科夫，成了红军高级指挥员。他躲避拉拉，不同她见面。日瓦戈告诉拉拉，斯特列利尼科夫是旧军官出身，不会得到布尔什维克的信任。他们一旦不需要党外军事专家的时侯，就会把他踩死。不久日瓦戈被游击队劫去当医生。他在游击队里呆了一年多之后逃回尤里亚金市。他岳父和妻子东尼娅已返回莫斯科，从那儿又流亡到国外。随着红军的胜利，党外军事专家已成为镇压对象。首当其冲的便是拉拉的丈夫斯特列利尼科夫，他已逃跑。拉拉和日瓦戈随时有被捕的危险。他们躲到空无一人的瓦雷金诺去。坑害过他们两人的科马罗夫斯基律师来到瓦雷金诺，骗走了拉拉。斯特列利尼科夫也到这儿来寻找妻子，但拉拉已被骗走。斯特列利尼科夫悲痛欲绝，开枪自杀。瓦雷金诺只剩下日瓦戈一人。他为了活命，徒步走回莫斯科。他在莫斯科又遇见弟弟叶夫格拉夫。弟弟把日瓦戈安置在一家医院里当医生。日瓦戈上班的第一天心脏病发作，猝然死在人行道上。

《世界文学名著宝库:孤星血泪(青少版)》内容简介：由生性粗暴的姐姐抚养长大的匹普救助了一个逃犯，命运也因此被改变。他被一个神经质的贵族小姐找去消愁解闷，爱上了美貌又高傲的艾丝黛拉。为了得到她的爱，自惭形秽的匹普一心想做个“上等人”。曾受到他救助的逃犯朋友为了报答他，计划将他培养成绅士，资助他到伦敦接受“上等人的教育”。在一系列有意的误导或无意的巧合之后，匹普终于认清自己的恩人不是贵族小姐而是这个卑贱的朋友。

本书一方面表现了喜莉的追求上进的形象，引起了读者的同情和羡慕，另一方面，又表明了对与嘉莉类似人物的违法和不道德行为的批语和抑制。 女主公嘉莉妹妹聪明又单纯，年仅十八岁，城市生活对她来说，有磁铁般的诱惑力，为了摆脱贫困，她带着仅有的四美元，满怀对未来的憧憬，只身来到战后迅速发展起来的大都市芝加哥谋生灯红酒绿的浮华都市，处处充满运气和机遇，时时有金钱与美色的诱惑，嘉莉妹妹历尽坎坷，终于成为名利双收的喜剧名星，然而，她并未得到真正的幸福，孤独与苦闷时时侵入她的内心，令她不知何去何从……

一位老人常年独自在海上打鱼。有一次他钓到了一条大鱼，但是在返回的路上遇到了成群的鲨鱼。老人使出浑身解数和鲨鱼搏斗，鲨鱼把能吃的肉全吃完了。结果老人拖回去的只是一副大鱼骨架。 这就是《老人与海》。老人没有被任何困难压服，他尽自己最大的努力与生活中的磨难做不屈不挠地斗争。他说：“一个人并不是生来就要给打败的，你可以消灭他，却不能打败他。”这种永不言败的精神感动并激励着我们每个人。

一部传统的小说，自然可以用传统的方法去解读。让我们着重看一看《邦斯舅舅》中的主要人物邦斯舅舅。 邦斯舅舅是个旧时代的“遗迹”。小说一开始，便以极富象征和概括性的手法，为我们描绘了他那悲剧性的外表及这外表所兆示的悲剧性的命运。 故事发生在十九世纪四十年代的巴黎，那是七月王朝统治时期，法国社会生活的各个方面正经受着激烈的动荡。贵族阶级逐渐没落，资产阶级政客、大银行家，投机商和大批食利者占据了法国的政治和经济舞台，而邦斯舅舅在这个时代的的舞台上是显得那么格格不入：他“衣着的某些细微之处依旧忠实地保留着一八○六年的式样，让人回想起第一帝国时代。”这个“又干又瘦的”老人，“在缀着白色金属扣的暗绿色上衣外，又套着一件栗色的斯宾塞！……一个穿斯宾塞的人，要知道在这一八四四年，不啻于拿破仑尊驾一时复生，” 怪不得他一出场，巴黎街头早已麻木的无聊看客也不由得发出含义丰富的微笑，带着讥刺、嘲弄或怜悯：他“身上无意中留存了某个时代的全部笑料，看起来活脱是整整一个时代的化身”，“就像人们说帝国式样家具一样，毫不犹豫地称他为帝国时代人物。” 这位“帝国时代人物”，原本是个颇有才华的音乐家，他的曲子还获得过罗马大奖。当初，国家把他派往罗马，本想把他造就成一个伟大的音乐家，可他却在那儿染上了古董癖，还“染上了七大原罪中恐怕上帝惩罚最轻的一桩：贪馋”。 一方面，邦斯那颗“生机盎然的心灵永不疲惫地欣赏着人类壮丽的创造”，在收藏和欣赏人类的艺术创造中得到慰藉和升华；另一方面，他那张挑剔的嘴巴充满嗜欲，腐蚀了他的气节，那“嗜欲潜伏在人的心中，无处不在，在那儿发号施令，要冲破人的意志和荣誉的缺口……” 从表面看，似乎是邦斯犯的那桩原罪——“贪馋”把他推向悲剧的道路，由一个具有艺术追求的音乐家“沦落到一个吃白食”；养成了“吃好喝好”的恶习，“只要能够继续活个痛快，尝到所有那些时鲜的瓜果蔬菜，敞开肚子大吃（话虽俗，但却富有表现力）那些制作精细的美味佳肴，什么下贱事都能做得出来”。他不仅为满足自己的贪馋付出了沉重的代价，丧失了独立的人格，而且还被腐蚀了灵魂，“对交际场上那些客套，那些取代了真情的虚伪表演全已习以为常，说起来恭维话来，那简直就像花几个小钱一样方便”。 然而，这仅仅是邦斯人生悲剧的一个方面，一个非本质的方面。他的悲剧的深刻原因，在于他的“穷”，在于他与他的那些富有、显赫的“亲戚”根本上的格格不入。一个在一八四四年还穿着斯宾塞的“帝国时代人物”，偏偏又生活在一群七月革命的既得利益者之中。在他身边，有法国药材界巨头博比诺，“当年闹七月革命，好处尽让博比诺得了，至少与波旁王族第二分支得到好处不相上下”；有“不惜牺牲自己的长子”，拼命向政界爬的老卡缪佐；有野心勃勃一心想当司法部长的最高法院庭长；有公证人出身，后来当上了巴黎某区区长，捞尽了好处的卡尔多。邦斯担任乐队指挥的那家戏院的经理，也同样是个典型的资产阶级暴发户。 从本质上讲，邦斯是个艺术家。只有在艺术的天地里，他才拥有青春；只有与艺术交流时，他才显得那么才气横溢。在乐队的指挥台上，他的手势是那么有力；在他的那间充满人类美的创造的收藏室里，他是那么幸福。对于艺术和美的创造，他是那么一往情深。他“热爱艺术”，“对任何手工艺品，对任何神奇的创造，无不感到一种难以满足的欲望，那是一位男士对一位美丽的恋人的爱”。甚至，当他因为得不到爱而绝望，投入到“连富有德行的僧侣也不可避免的罪过——贪馋”的怀抱时，也是“像投入到对艺术品的热爱和对音乐的崇拜之中”。 然而，他对艺术的热爱是与他所处的那个时代的价值取向和道德标准相悖的。对七月王朝时期那些资产阶级暴发户来说，音乐只是那些音乐家的一种“糊口的”手段，戏院经理戈迪萨尔看重邦斯的，不是他的才华，而是邦斯编的乐曲可以给他招徕观众，带来滚滚财源；对爱慕虚荣，耍尽一切手段要让丈夫当上议员，乃至司法部长的德·玛维尔庭长太太来说，邦斯搜集的那些艺术品，那些稀世珍品，“纯粹是一钱不值的玩艺”，艺术痴迷的邦斯，完全是“一个怪物”。 在这些人的府上，邦斯老人经受着百般的奚落、嘲讽和耍弄，最终被逐出“他们的天地”，实在是不可避免的。在他们这里，没有艺术的位置，他们“崇拜的是成功，看重的只是一八三○年以来猎取的一切：巨大的财富或显赫的社会地位”。剧院的头牌舞女爱洛伊斯·布利兹图说得是那么一针见血：如今这个世道，“当老板的斤斤计较，做国王的巧取豪夺，当大臣的营私舞弊，有钱的吝啬抠门……艺术家就太惨了！”看来，邦斯由艺术家沦为“吃白食的”，这不能不说艺术本身的沦丧，而邦斯的悲剧，恐怕就是艺术的悲剧了。

本书是大学生必读丛书中的一册，书中以教育部全国高等学校中文学科教学指导委员会指定书目为依据，收录了当代著名作家巴金先生的长篇小说《家》。 本书具有很强的经典性及学术性，该书不仅是语言文学专业大学生从事专业学习和学术研究不可缺少的重要书籍，同时也是其他专业大学生加强人文素养、丰富文化底蕴、促进专业学习的重要读物。可供不同专业的大学生阅读收藏。

本书是苏联作家奥斯特洛夫斯基根据自己的亲身经历写成的，书中主人公保尔在童年时代就饱尝生活的艰辛，有着不畏强暴的个性，走上革命道路以后，无论在战争的炮火中，还是在建设时期，他都表现出超人的意志、强烈的爱国主义精神，在难以忍受的生活中千锤百炼，终于成为钢铁般的战士，从而充分体现了生命的价值和人生的意义。

《欧叶妮·格朗台》内容简介：巴尔扎克的不朽名著《欧叶妮·格朗台》讲述的故事，发生在法国西部的索缪城。该城首富格朗台的独生女欧叶妮·格朗台的生日之夜，从巴黎来了个不速之客，欧叶妮的堂弟夏尔。原来夏尔的父亲被骗破产后开枪自杀，让格朗台照顾侄子的前程。狡诈、贪婪、精于敛财的格朗台设计让急于同他家结亲的银行家格拉桑愿意自费到巴黎为夏尔的父亲清理债务。格朗台在处理弟弟的后事中非但分文未花，还利用格拉桑代他在巴黎大做公债买卖，赚了一大笔钱。但这个吝啬鬼的女儿却有侠胆柔肠，知道堂弟想去经商却缺少资金后，便瞒着父亲把私蓄悉数送给夏尔，夏尔也把母亲的遗物——一个金梳妆匣留给欧叶妮作纪念，两人定下了海誓山盟。老格朗台死后留下巨额财产，富比王侯的老姑娘欧叶妮在地方上受到众人的包围和献媚，而她却立志等待夏尔。这B寸夏尔在东西印度群岛靠贩卖人口等卑劣手段发了横财，但他一心想攀附权贵，早把堂姐撇在脑后，一回到巴黎就写信给欧叶妮毁约。 《欧叶妮·格朗台》是一场爱情悲剧，但这场悲剧的两位青年主人公却不是《欧叶妮·格朗台》的第一主角。巴尔扎克竭尽全力浓墨重彩加以描绘的是这场悲剧的主要制造者老格朗台，刻画了一个资产阶级暴发户的典型形象，揭露了当时社会上人与人之间的关系。

诺贝尔文学奖获得者索尔仁尼琴创作生涯中最大的一部鸿篇巨制，也是目前世界文学史上篇幅最宏大、卷帙最浩繁、所反映的历史事件时间跨度最长的一部小说。 《红轮》从1914年8月的一战到1916年的俄国民权运动、俄国资产阶级二月革命、无产阶级十月革命、1918-1919外国武装干涉和苏联国内战争，一直写到1920-1922水兵叛乱，、新经济政策及1928工业化、1931农业集体化、1937新宪法、1941苏联卫国战争和1945年苏联卫国战争的胜利。涉及俄国及欧洲历史上的一些列重大事件，作者极力把历史事件和历史人物重现在读者面前，用文学笔调对其意义做出自己的解释和评价，力求全方面、多层次、多方位反映历史现实，构成一部俄罗斯的百科全书。 《红轮》是一个神话，一部史诗，一幅全景式展现俄国战争和革命时代的历史画卷，一部深入反思俄国革命史的多主题、多声部的史诗性长篇小说，也是一部再也无法超越的世纪巨著！ 本卷为《红轮》系列最核心的一卷，也是中国大陆出版的最后一卷！