村上朝日堂是如何鍛鍊的 這是村上春樹繼《村上朝日堂反擊》十年之後，同樣在《週刊朝日》雜誌上連載的隨筆，共61篇，日文版於1997年出版。 在《週刊朝日》的連載期間由1995年11月至1996年12月，正逢村上春樹採訪地下鐵事件被害者，整理《地下鐵事件》書稿時。村上剛結束長期旅居歐洲、美國的海外生活，繞了一大圈回到日本定居，一方面心情相當沉重，一方面寫隨筆則是一種放鬆與平衡，部分回憶在美國期間的事情，一貫的幽默甚至有點脫線，重新看日本眼光也不同了。 隨筆的主題包羅萬象，例如：〈已經是十年前的事情〉、〈關於體罰〉、〈關於報紙、資訊的種種〉、〈裸體做家事的主婦是對的嗎？〉、〈沒有比公司更美妙的地方，是嗎？〉、〈長壽貓的祕密〉、〈是的，我喜歡喝啤酒〉、〈音樂的效用〉、〈文學全集到底是什麼？〉、〈文科系與理科系〉、〈一事即萬事〉、〈掉毛問題〉、〈抱怨信的寫法〉、〈我們的世代並不是那麼糟糕的世代〉等。提及了工作夥伴安西水丸、報紙、資訊、翻譯、田納西‧威廉、鍾愛的貓、喜愛的啤酒、音樂的效用……等。 本書如同《村上朝日堂》、《村上朝日堂反擊》、《村上朝日堂嗨嗬》朝日堂系列，文章前後搭配村上的最佳搭檔安西水丸趣味的插圖。 主婦裸體做家事對嗎？你的空中浮遊夢屬於哪一類型？ 從「大白天落入迴轉壽司的恐怖陷阱」、「不想被外星人知道的話」，到如何寫抱怨信、學校體罰問題等，村上描寫世紀末日本的隨筆， 搭配水丸畫伯插畫的襯托，形成名搭檔《村上朝日堂》系列的最新作品！

這是幾年前實際發生的事。因為某種原因，雖然在這裡我把人物的名字改變，但其他都是事實。 我在麻州劍橋這地方，曾經住過兩年，那時候我認識了一位建築師。年紀剛過五十的英俊男士，頭髮已經有一半左右變白了。個子不是很高。他喜歡游泳，每天到游泳池去，身體鍛鍊得很結實。有時也打打網球。名字假定就叫做凱西。他獨身，話非常少，在波士頓郊外雷克辛頓的古老宅第和一位臉色不太好的鋼琴調音師一起住。調音師的名字叫傑瑞米──大約三十五歲左右，個子高高，像柳樹一般修長，頭髮正逐漸變稀少。他不僅調音，也能彈一手相當高明的鋼琴。 我的短篇小說有幾篇被譯成英文，刊登在美國的雜誌上。凱西讀了之後，透過編輯部寫信給我。說是：「對你的作品，和你本人非常感興趣，如果方便的話希望能見面談談。」我通常不會這樣就和人見面的（以經驗來說不會太愉快），不過對於這位凱西我想見一見也不妨。一來因為他的信非常有知性，而且充滿了幽默感。再則因為身在國外我的心情比較輕鬆，碰巧住的地方也近。不過這些理由，畢竟只是周邊的原因而已。再怎麼說，我關心凱西這個人的最大原因，還是在於他收藏有非常可觀的老爵士樂唱片。 「以私人收藏來說，或許找遍全美國，都很少有我這麼充實的吧。因為據說你是爵士樂迷，或許會有興趣」他寫道。沒錯。我確實有興趣，自從讀過那封信之後，我就忍不住非常想看他的收藏。一和老爵士樂唱片收藏扯上關係時，就像馬被特別的樹的氣味所吸引一般，我已經喪失了精神上的抵抗力。 凱西的家在萊辛頓。從劍橋我所住的地方開車大約需要三十分鐘左右。我打電話過去，他便為我傳真一張很詳細的道路地圖來。在4月的下午我開著綠色的Volkswagen獨自去到那個房子。房子立刻就找到了。是一棟三層樓的老舊大宅。建好到現在至少已經有百年以上了吧。並列在波士頓郊外高級住宅區一排排風格獨具的建築物中，即使同樣具有傳統歷史，那棟房子依然豪華得格外引人注目，甚至可以印成風景明信片。 庭園簡直像廣大的樹林一樣，可以看見四隻藍色的�鳥發出尖銳的啼聲從樹枝跳到樹枝順序地飛移著。車道上停放著新的BMW旅行車。當我把車子停在BMW後面時，躺在大門外鞋墊上的大型Mastiff犬便慢慢站起來，半義務性地吠了兩三次。好像說「雖然並不怎麼想吠，但照規矩是要這樣」的樣子。

繼《螢火蟲》、《麵包店再襲擊》之後，時報再度推出村上春樹之短篇精選作品集——《電視人》，其中包括：〈電視人〉、〈飛機〉、〈我們那個時代的民間傳說——高度資本主義前史〉、〈加納克里特〉、〈殭屍〉、〈睡〉等六個短篇，以獨特的超現實觀點、弔詭的情節鋪陳，帶領讀者進入村上的異想世界。

八○年代的村上春樹，被日本人視為文學新聲音，當時《日刊打工新聞》特別邀請他寫專欄，意外讓大家認識村上散文中輕鬆且陽光的一面。1984年這個專欄結集成《村上朝日堂》，受到許多年輕讀者的喜愛，後來《週刊朝日》請村上繼續該型態的專欄文字，朝日堂系列成了村上標誌系列，一直到2001年都還有新作品問世，這個系列的散文最大的特色就是平凡人生的不平凡寫法，文章的選題千奇百怪。 喜歡交通罷工、理髮店、教訓和在夏威夷吃涼麵，難以忍受高處和沒有貓的日子，有時考察「穿水手服的鉛筆」，有時想到小津安二郎的電影細節。從「自由業的問題點」開始到「長距離跑者的啤酒」，村上春樹和安西水丸聯手合作的《村上朝日堂反擊》，聯手獻給讀者美妙的樂園。

日本知名作家村上春樹之短篇小說創作集精選，書中共收錄五篇短篇小說作品，包括： － 象的消失 － 麵包店再襲擊 － 羅馬帝國的瓦解‧1881 年群起反抗的印地安人‧希特勒入侵波蘭‧以及強風世界 － 發條鳥與星期二的女人們 － 家庭情事

每個人各自擁有某個特定年代才能得到的特別的東西，彷彿像是些微的火焰。小心謹慎的幸運者會珍惜地保存，將它培養大，當做火把般照亮著活下去。不過一旦失去之後，那火焰卻永遠也回不來了……。 本書是村上春樹「最新的」長篇戀愛推理小說，故事描寫一位 22 歲女孩小菫有生以來第一次開始戀愛。「就像筆直掃過廣大平原的龍捲風一般熱烈的戀愛。那將所到之處一切有形的東西毫不保留地擊倒，一一捲入空中，蠻不講理地撕裂，體無完膚地粉碎。而且刻不容緩毫不放鬆地掠過大洋，毫不慈悲地摧毀高棉的吳哥窟（Angkor Wat），熱風將印度叢林中整群可憐的老虎燒焦，並化為波斯沙漠中的狂沙暴，將某個地方少數民族的城邦要塞都市整個掩埋在沙裡。一個壯觀的紀念碑式戀愛。至於戀愛對象則是比小菫大 17 歲的已婚者，再補充說明的話，是一位女性。這是一切事情開始的地方，也（幾乎）是一切事情結束的地方。」 然而，在這樣深刻的同性之愛裡，讀者亦可瞥見作者刻意放入的異性愛戀，這些欲言又止的莫名情愫，攙雜揉合而成一股朦朧謎樣的結局，再再試探著村上迷的「閱讀品位」。

「只要音樂還響著的時候，總之就繼續跳舞啊。我說的話你懂嗎？跳舞啊。繼續跳舞啊。不可以想為什麼要跳什麼舞。不可以去想什麼意義。什麼意義是本來就沒有的。一開始去想這種事情時腳步就會停下來。一旦腳步停下來之後，我就什麼都幫不上忙了。你的連繫會消失掉。永遠消失掉噢。那麼你就不得不在這邊的世界生活了。會漸漸被拉進這邊的世界來喲。所以腳不能停。不管你覺得多愚蠢，都不能在意。好好地踏著步子繼續跳舞。這樣子讓那已經僵化的東西逐漸一點一點地放鬆下來。應該還有一些東西還不太遲。能用的東西要全部用上噢。要全力以赴噢。沒有什麼可怕的事。你確實是累了。疲倦、害怕。任何人都會有這樣的時候。覺得一切的一切好像都錯了似的。所以停下腳步。」 「不過只能夠跳舞。」羊男繼續說。「而且要跳得格外好。好得讓人家佩服。這樣的話或許我就可以幫助你也不一定。所以跳舞吧。只要音樂還繼續響著。」 跳舞吧。只要音樂還繼續響著。

村上春樹 日本呼聲最高的諾貝爾文學獎得主，全世界的閱讀焦點。 國內第一本，也是唯一一本導讀村上作品的專著， 進入村上世界的路徑，更是村上迷必備的攻略手冊！ 全世界都在讀村上！ 你們呢？心中之火不曾停息的少年們－－ 少年─是村上春樹一貫的形象，他的筆調有不老的生命力， 如同要做「世界上最強悍的十五歲少年」的田村卡夫卡， 始終呼喚每一個村上讀者心中那永遠的少年，反抗個人與集體的命運。 村上春樹的作品是一座森林，讀他的小說不能只看到森林裡的小徑， 還要意識到每一棵樹的存在，而必須追問：為什麼這裡有一棵樹？ 這是棵什麼樣的樹？這棵樹與前一棵樹有什麼關係？ 楊照指出，讀《海邊的卡夫卡》不能略過這三棵大樹： 第一、田村卡夫卡為什麼要離家出走？ 第二、小說主角的名字為什麼叫做「田村卡夫卡」？ 為什麼他身邊一直有一個名叫「烏鴉」的少年？「卡夫卡」是什麼？「烏鴉」又是什麼？ 第三、田村卡夫卡離家出走，為什麼後來去了四國島？ 為什麼有另一個世界藏在四國島的森林裡面？在那裡我們可以遇見過去與未來的自己。 楊照更強調，所有村上春樹的小說都脫離不了以下三項核心元素： 第一、人與自由的關係。取得自由之後要如何運用自由，這不是件簡單的事，很多時候甚至是件恐怖的事。 第二、人與人之間的疏離。人活在一個我們無法追究，永遠莫名其妙、模糊一團的世界裡，這個世界逼迫我們採取一種疏離的、憊懶的生存態度或生存策略。 第三、雙重、乃至多重世界的並置、拼貼，而且用這種手法來彰顯我們所存在的具體世界。 村上春樹愛設陷阱，他總是喜歡在小說中埋藏典故與伏筆， 他認為個人不應該無條件地接受自己的宿命， 他用這個方式同樣地反省了過去二次世界大戰時日本的集體精神狀態。 正因人們往往將國家綱領和某場「聖戰」看成是無法抵抗的命運， 所以能毫無質疑的毀滅那麼多人的生命、繼續更大的破壞。 他對無限上綱的特定主義的恐懼與邪惡的描寫，比鈞特．葛拉斯更具震撼力。 也告訴我們，只有找回心裡永遠年少的自己，繼續反抗、繼續思考， 才能在命運面前，永不放棄對自由的追尋，彰顯人的價值與尊貴。

1995 年 3 月 20 日日本地下鐵發生了由奧姆真理教所主導的「沙林毒氣事件」。之後，村上春樹訪問數十位受害者，寫成《地下鐵事件》一書。為平衡「地下鐵事件I」的報導，村上春樹的「地下鐵事件II」特地訪問了奧姆真理教多位信徒，以其文學洞察力，將年輕人的不安心理，以及易受控制的靈魂表達出來。為此，村上春樹數度前往旁觀麻原彰晃等人的審判，這經驗令他痛苦，讓他更去感受信徒們的迷惘之心。

所謂人生這行為之中，光能射進來的，只有極有限的短暫期間而已。那或許是十幾秒鐘的事。那過去之後，而且如果未能及時抓住那裡頭所顯示的啟示的話，就沒有所謂第二次的機會存在了……

村上春樹9年ぶりの短編集 「ドライブ・マイ・カー」「イエスタデイ」「独立器官」「シェエラザード」「木野」「女のいない男たち」。表題作は書き下ろし。 「ドライブ・マイ・カー」舞台俳優・家福は女性ドライバーみさきを雇う。死んだ妻はなぜあの男と関係しなくてはならなかったのか 。彼は少しずつみさきに語りはじめるのだった。 「イエスタデイ」完璧な関西弁を使いこなす田園調布出身の同級生・木樽からもちかけられた、奇妙な「文化交流」とは。そして１６年が過ぎた。 「独立器官」友人の独身主義者・渡会医師が命の犠牲とともに初めて得たものとは何だったのか。 「シェエラザード」陸の孤島である「ハウス」に閉じ込められた羽原は、「連絡係」の女が情事のあとに語る、世にも魅惑的な話に翻弄される。 「木野」妻に裏切られた木野は仕事を辞め、バーを始めた。そしてある時を境に、怪しい気配が店を包むのだった。 「女のいない男たち」ある夜半過ぎ、かつての恋人の夫から、悲報を告げる電話がかかってきた。

村上小說「超革命」覺醒！ 村上春樹的文字與版畫再次結合，收錄未曾在台發表短篇 〈麵包店襲擊〉與早期短篇〈麵包店再襲擊〉 「前傳」+「名作改稿」復出 +「德國插畫」+ 插畫版「後記」 32K硬殼精裝典藏 上帝、馬克斯、約翰藍儂都死了！ 所以不是空腹感讓我們鋌而走險；而是罪惡讓空腹感逼我們上路！ 村上早期存在主義名作，飢餓的朋友站起來！ 和去年出版大受歡迎的《睡》一樣，本書也是早年「名作」的改稿，將村上 1986 年的短篇小說集中的〈麵包店再襲擊〉加以改稿，並收錄了未曾在時報中文版出現過的〈襲擊麵包店〉， 至於〈麵包店再襲擊〉也適度刪修並搭配版畫更名為〈再次襲擊麵包店〉。書末附上村上對此部改稿作品所寫的〈後記〉。 我曾經兩度襲擊麵包店。 第一次是將菜刀藏在背後，第二次則是開車載著霰彈槍──。 兩個短篇中，主角和他的夥伴，都因為一種「特殊的飢餓感」而去襲擊麵包店，他們不是強盜，而是襲擊者，除了麵包，他們什麼也不要。村上說：「〈襲擊麵包店〉應該是寫在約翰．藍儂遇害後沒多久多久。沒錯，空氣也相對地粗糙、嚴肅。」甚至，本書如同《睡》搭配德國插畫家Kat Menschik的超現實版畫作品，共20幅畫作更添小說荒謬奇異氛圍。 如果說《睡》描寫著女性因失眠而產生的種種奇異幻覺，《襲擊麵包店》描寫的乃是飢餓。飢餓使人荒唐，因此襲擊麵包店的行為，也不是一個能夠用正確與否這種標準去判斷的事物吧。 從《睡》到《襲擊麵包店》，都無疑展露了村上春樹早期短篇小說劃時代的前瞻性與想像力。村上春樹並開心與德國插畫家合影，顯見他對這個插畫版的喜愛。

村上春樹用他的文字帶著我們走上他獨特視線的異國之旅。那異國的風土人情，遠方香醇的威士卡，在他的筆下緩緩流出，流入讀者心中，沁人心脾。 村上春樹這次推出的遊記《如果我們的語言是威士卡》中，還配有他夫人陽子拍攝的彩色風景照片40幅，因為遊記中所記述的地方都是兩人共同遊歷的。這些照片使村上春樹的文字更增添了一分生動美妙的色彩。這對夫妻的搭配真可謂是“珠聯壁合”。 除了風景之外，書中還收入了一些陽子為村上春樹拍攝的照片，讓你看到村上春樹在蘇格蘭玩滾球遊戲的身姿。

「那到底意味著什麼呢？那六具白骨。」 「是你自己呀」。奇奇說。 「這是你的房間噢，在這裡的全都是你自己喲。一切的一切。」 「我的房間。」我說。 「那麼，海豚飯店呢？那裡又是怎麼回事呢？」 「那裡也是你的房間哪，當然。那邊有羊男。而這邊有我。」 「在各種地方都有我的房間。」我說。「嘿，我一直在做夢噢。海豚飯店的夢」噢。有誰在那裡為我而哭。我每天都夢見那同樣的夢。海豚飯店形狀非常細長，在那裡有誰為我而哭著。我以為那是妳。所以，我覺得無論如何都必須見妳一面。」 「大家都在為你而哭噢。」奇奇說。非常安靜，好像在撫慰神經似的聲音。因為那是為了你而存在的地方啊。在那裡大家都為你而哭噢。」 「可是妳在呼喚著我。所以我為了見妳而到海豚飯店去。而且從此以後……開始發生各種事情。跟以前一樣。遇見了各種人。各種人死去了。嘿，是妳在呼喚我的對嗎？而且是妳在引導我對嗎？」 「不對。在呼喚你的是你自己喲。我只不過是你自己的投影而已。透過我你自己在呼喚你，在引導你喲。你是以自己的影法師為舞伴在跳著舞噢。我只不過是你的影子而已。」

我花了很長時間，將久美子的事一點一點地向納姿梅格說明。說我不得不想辦法救出久美子，把她帶回這裏。她在桌上托著腮看著我的臉一會兒。 「那麼，你到底要從什麼地方把久美子救出來呢？那個地方有沒有名字呢？」我在空中尋找著適當的語言。但那種東西哪裏也沒有。空中

1990 年村上春樹將其旅遊希臘．土耳其邊境所見所聞融合而成《雨天．炎天》一書，內容包括兩個篇章：希臘篇──亞陀斯「上帝的現實世界」、土耳其篇：紅茶、軍隊與羊──「21 日環遊土耳其」。村上途經伊佛隆、費羅修奧、卡拉卡魯、大勞拉等眾多修道院，以及土耳其、黑海、賀巴等地，品嚐過各式各樣的露可米、利久酒，甚至長黴麵包的滋味。書中充滿脫離現實世界的異國情調，在雨天炎天的季節輝映下，卻有冷暖自知的人情。那些點滴在心頭的無奈、他鄉遇故知的感動，帶領我們欣賞旅遊過程中獨特的村上式詼諧，別有一番令人莞爾的況味。

「為了想弄清楚，鄂圖曼土耳其帝國，到底是怎麼搜集稅金的？」 少年決定按母親的教誨，去圖書館查查看。 來到圖書館說明來意後，依照櫃臺一名女性的指引，走向位於地下樓的一○七號室。很平常地敲門，卻響起像用球棒敲打地獄之門般不祥的聲音，門打開後只見到一名長相奇特的老人。老爺爺幫他找來三本相關的書，卻告知他那些書都不外借，只能在圖書館裡讀完。在這個可怕老人的堅持下，少年跟著他走進了圖書館裡不為人知、一處神祕漆黑的閱覽室，就在那裡，遇見了羊男…… 少年某日來到圖書館，就再也出不去了 遭到囚禁。萬念俱灰之際，一名不能說話的少女翩然現身。 他決定帶她。一起。逃出。這裡。 這個不可思議的故事曾以〈圖書館奇談〉為名收錄在《遇見100%的女孩》一書中，這次循著《睡》和《襲擊麵包店》的模式，作者修改後，加上德國畫家Kat Menschik的插畫，為名作增添新的閱讀方式。這回除了插畫多了色彩之外，本作更是村上春樹親自推薦給繪者進行創作，故事結合奇幻和愛情，加上羊男，有著格外珍貴的心意。

村上春樹睽違三年，最新長篇小說 超越《1Q84》銷售紀錄，上市十天突破100萬冊！ 「世界上有令人喜歡的顏色，也有令人厭惡的顏色」 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》是村上春樹睽違文壇三年最新長篇小說。敘述一位36歲鐵道工程師多崎作，在女友木元沙羅的鼓勵下，決定一個個去拜訪年少時集體遺棄他的摯友，展開關鍵旅程。 這部完全以現實人物為主角的小說，第一句就落筆驚人：「從大學二年級的七月，到第二年的一月，多崎作活著幾乎只想到死。」因「創」而死，因「作」而生。村上春樹將再次引領讀者進入他小說中慣常出現生死二元的世界。 新作最引人注目的部分，在於主角多崎作高中時代的四名好友，姓氏中分別帶有顏色：「赤」(赤松)、「青」(青海)、「白」(白根)、「黑」(黑埜)，相對地，「多崎」這個姓氏沒有色彩。高中畢業後，如正五邊形般完美的五人組，就在多崎作獨自離鄉背井，從名古屋前往東京學習營造車站後，大二時突然地被其他四人宣告絕交。一直以來自認不夠特殊沒有色彩的多崎作，應驗了內心自團體脫落的終極恐懼。 是命運？還是內在有令人失望的東西？究竟發生什麼事？為何遭到惡意遺棄？歷盡憂鬱絕望，現在的多崎作將展開一次有目的性的旅行。本書主要故事是一次旅程，一次人生之巡，巡視及尋回，並從中產生了衝擊性強烈的體悟。「我們是這樣的活下來了。」繼續活著，成為責任。 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》是村上春樹第13部長篇小說，存在最稀薄的多崎作，將歷經最大的創痛，再沒有相稱的人物可以與之匹敵。再沒有更出萃的顏色，這部村上自比為《挪威的森林》的新作，完全落座在現實人生的因緣際遇，更加突顯描寫功力的非凡獨樹，一如既往，風靡世界文壇數十年的村上春樹，始終不曾令讀者書迷失望。本書將是他歷年小說創作中最豐富的收藏。

日本知名作家村上春樹之短篇小說創作集精選，書中共收錄六篇短篇小說作品，包括「麵包店再襲擊」、「象的消失」、「家務事」、「雙胞胎與沉沒的大陸」、「羅馬帝國的瓦解•1881 年群起反抗的印地安人•希特勒入侵波蘭•以及強風世界」、「發條鳥與星期二的女人們」等。本書與村上春樹的另一本短篇小說集《螢火蟲》將同步發行，一併推薦給喜愛村上作品的讀者貼心收藏。