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标签：中国文学
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高老庄
《高老庄》是贾平凹的第七部长篇小说，讲述了大学教授高子路回到高老庄，与往昔故人之间所发生的错综复杂的情感纠纷，体现了封闭守旧的环境所导致的人的退化和改革开放对人的改良。 高老庄是一个具有传奇色彩的村庄，据说那里的人是最为纯正的汉子，可是却偏偏矮小而粗俗，甚至一代不如一代，这些与高子路的妻子对村庄的遐想形成了强烈的反叛。高老庄是高子路的故乡，为了给父亲做三周年的祭奠，高子路同妻子西夏从省城回到了故乡。原本接受高等教育成为大学教授的他回到村子后，再次接触到旧的文化、旧的环境和旧的人群立刻使他回到了从前，变得保守。此时的高老庄俨然成了一面魔镜，照出了高子路骨子里的固有的习惯，各种冲突和矛盾接踵而至。 -
致无尽岁月
目录：小姐你早、汉口永远的浪漫、绝代佳人、谁在支配一切、黑鸽子 -
十六岁少女 孤女俱乐部
《十六岁少女》 故事发生在久远的年代，主人公在成长的过程中遭遇了很多挫折和磨难，友情、爱情、甚至死亡，却依旧保持了独立正直善良，富于幻想。开篇这样写道“……我的心痛楚了一阵突然又痊愈了：自从那些活灵灵的生命葬入穿梭着野风的墓地，它们就老了，衰竭了，废掉了；凝聚在它们之中的辉煌、磨难、忧愁也必定会陈旧，被日久天长磨得黯然失色。他们死去了整整十六年。” 《孤女俱乐部》 一位孤身闯荡上海求学的女孩,同其他几个与自己或多或少有相似经历的女孩同居一室,她们性格各异,但朝气蓬勃,充满爱心,生活因有她们而变得更加精采灿烂。 -
张爱玲小说
收录《霸王别姬》、《倾城之恋》、《金锁记》、《花凋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《连环套》、《多少恨》等12篇小说。 -
我们时代的爱情
精选虹影四部中篇：到布拉格去，鹤止步，对温柔妥协，以及玫瑰岛屿。其中玫瑰岛屿是从未发表过的新作品，其他三篇则散见于虹影的其他作品集。约15万字，由国内知名插画家胡晓江创作8副插图，做成比较精致的插图本。 -
世纪末的华丽
收录了朱天文的一些短、中篇： 小毕的故事 伊甸不再 最想念的季节 叙前尘 桃树人家有事 炎夏之都 柴师父 尼罗河的女儿 红玫瑰呼叫你 世纪末的华丽 恍如昨日 -
生死场
《生死场》是萧红一部传世的经典名篇，它对人性、人的生存这一古老的问题进行了透彻而深邃的诠释。这种对人生的生存死亡的思索，超出了同时代的绝大部分作家。鲁迅称它是“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的一幅“力透纸背”的图画。此外，本书还收录了萧红的21篇其他中短篇小说，如《广告副手》《看风筝》《哑老人》《夜风》《桥》《手》等等。 -
某
《某》内容简介：《有话好好说》张显男人的尊严，《让子弹飞》是男人的“霸气外露”，《某》中的十篇故事则洞悉了人情冷暖和人性底线，运笔冷静洗练，把都市男女或焦虑或阴暗的纠结心理刻画得非常深刻生动。虽然十部小说均创作于二十年前，今天出版却并不觉过时，如同预言映照出当下众生心态。其中的《某》、《凸凹》、《此人与彼人》等小说中主人公都如米兰•昆德拉笔下的人物一样，脱离了爱的性使生命变为不可承受的轻，最终他们带着漂泊的肉体和受伤的心灵痛切地感到“老老实实地生活是最好的生活”。 -
射雕英雄传
南宋年间，随丈夫杨铁心流落江南牛家村的包惜弱救了金国王子完颜洪烈，却害得丈夫和义兄郭啸天两家家破人亡。郭啸天的妻子逃到蒙古大漠，生下遗腹子郭靖。傻小子郭靖得到丐帮帮主洪七公传授绝技“降龙十八掌”，更赢得心上人蓉儿芳心。坚毅淳朴的傻小子终成一代大侠。包惜弱和杨铁心之子杨康认贼作父，成了金国的小王子，最终害人害己，惨死在牛家村。本书阐释了侠义精神的真谛——侠之大者、为国为民。 -
武道狂之诗（卷二 之 蜀都战歌）
“只要是武当派的敌人，就是我的朋友！” 流浪武者荆裂与少年剑士燕横，追踪武当远征大军，到达四川省府成都，却同时踏进了预想以外的险境。 两人不知道：武当也在等待他们。 燕横初涉尘世，未知江湖路冷，人心险恶；东瀛女剑士岛津虎玲兰，千里西渡而来寻找荆裂，是敌是友不明；峨嵋武者兵团出动，迎接武当派的严峻挑战。 高手群集蜀地古都，生死间发的杀阵，已在黑夜里悄悄布下…… “描写夸张的武林高手容易；描写令人信服的高手难。乔靖夫的《武道狂之诗》，营造实战，手到拿来，感觉超爽！”——《叶问》导演叶伟信 “有些名字就是保证，例如……乔靖夫！”——小说之王九把刀 “乔靖夫的小说值得再三重看——而且第三遍才最好看！”——香港才子倪震 “乔靖夫是我们的新生代，思考独立，古古怪怪又不乏视野，他的出现令我对香港本土流行文化创作再有期待！”——金像导演陈嘉上 “写出罕有的连续动感，犹如用文字拍电影、画漫画！”——香港漫画达人利志达 “写尽汉子之间痛快淋漓的热血对话，硬派武斗，魅力非凡！”——香港动画导演袁建滔 -
美食家
《美食家》写于1983年，为著名作家陆文夫的代表作。 小说巧妙地将一个纯朴、耿直的革命干部高小庭和一个一辈子沉湎于吃喝的资本家朱自冶四十余年的生活浮沉扭结在一起，以富于变化的叙述手法，将各色人物历时四十年的生活汇合在“吃”这一主题之上。主人公朱自冶好吃的不变性恰恰揭示了历史的多变性，他的沉浮，反映了时代的变迁和人们价值观念的变化，具有丰富的历史内容和深刻的思想内涵。 作者善于以苏州的风土人情、园林景致、名菜佳肴、历史古迹等营构独特的景观，形成作品特有的情调、意境和韵味，加上吴语的运用舒卷自如，为作品增添了浓郁的地方色彩，在中国当代小说中独树一帜。曾被翻译成多种语言在国外出版。 -
边城
《边城(增订版)》：语文新课标必读丛书。《边城》1943年完成，是这类“牧歌”式小说的代表，也是沈从文小说创作的一个高峰。沈从文有一部分小说是写都市生活的，如《第二个狒狒》、《如蕤》、《八骏图》等，这类小说讽刺性强，但流于表面化；他还有一类小说，在展示湘西原始的民风和朴素的人性时，暗带对人生的些许哀怜，如《萧萧》、《丈夫》；而《月下小景》、《菜园》等，则对愚昧的习俗和黑暗的现实进行了批判。但真正奠定沈从文在文学史上地位的，是《边城》这一类“牧歌”小说：以湘西的人情、自然、风俗为背景，旨在展示淳朴的人性和理想人生情态。这些小说以真挚的感情，优美的语言，诗意的情绪，为我们营造出一派沈从文式的理想世界，宛如清新悠选的牧歌，倾诉着沈从文以地湘西的眷恋，对自然的感怀，对至善至美的人情与和谐宁静理想境界的想象。沈从文特殊的文化选择和文化观念，在这类小说中，得到最完美的表现，这是沈从文小说最隽永的部分。 -
花影
父死兄瘫后，妤小姐成了甄家大院的主人，她一心追回已逝的青春，寻求从不曾得到过的自由和欢乐。然而，封建家庭对她身心的毒害难以祛除，父兄的阴影亦时刻将她包围。最终，她以青春、激情和生命为代价，向黑暗的封建礼教作出了自己的抗争。 -
比如女人
这是一个现代都市人在婚 纠葛中重塑自我的动人故事。一向循规蹈矩的刘云，遭受丈夫耿 林有了外遇的打击而丧失理智，而青春、酒脱的娄红爱上耿林，却只是充当苟苟且且的"第 三者"；他们因情而怨，因爱而恨，并在爱恨交加的痛苦中重新打量自己和认识人生。小说 在对爱情的残废与新的生的交叉描写中，真实而生动地揭示了九十年代人们正在历经着情感 困境与精神现状。引人的情节描写，让人荡气回肠，敏锐的感觉触摸，让人心惊肉跳。 -
剑客行（上下）
《剑客行(绘图珍藏本)(套装上下册)》内容简介：在武侠界，作为后起之秀的古龙却有直追前辈之势。虽然金庸已封刀，而古龙也已早逝，但留在读者心中的金古之争却未停止。且摘一段读者的发言：古龙的笔有一种慑人心魄的魅力，他以简洁而饱含人性的笔触为我们昭示了一个个在世事江湖中挣扎，或潇洒或痛苦的人——是完全意义上的人。 古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异的人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。 -
富萍
《富萍》讲述的是"文革"前--一九六四年、六五年的故事。当时的上海社会组织很严密，王安忆从一个特别感兴趣的题目--移民入手，描述上海人怎样到这个城市来聚集。分头写了许多上海中层、底层的市民，描写他们以什么样的理由来到上海，又如何慢慢居住下来。 小说里的富萍从小没有父母，在亲戚家长大，她因为和"奶奶"的孙子有婚约来到上海，富萍外表木讷，在内心却处处透着聪慧，表面上柔顺，骨子里却是倔强的，事事都有自己的主张，她周身上下都散发着青春的气息，透着一股子鲜艳的乡气。 -
细腰
本书第一辑收集的是池莉写于九十年代的作品，所涉及的内容属历史题材和农村题材。第二辑收集的是作家十几年前刚出道的艰难时期创作的作品。作家的写作视线投注于动人心弦的人物，无论是城市人、农村人、现代人、古代人。读者透过作家用文字重建起来的想象的故事空间，可以更清晰地认识美与丑，善与恶，真与假，从而使自己修得几分智慧和涵养。 -
世界两侧
本书收入苏童有关城市与乡村这“世界两侧”的小说。 -
离异的人
《离异的人》精选了陈染的代表作，并收入了陈染近年写的新作。 《离异的人》依然是一个关于独处女子的故事。林芷离异后一人独处，那种孤独感渐渐从四周聚拢过来，她试图给前夫打电话，却记不起前夫布里的电话。一个那么熟悉的人，曾经朝夕相伴的人，迅速就变得那么模糊，令人惊异…… 沙漏街的生活已成为往昔，我眺望着遥远的记忆，时间如一条环状之水，在我眼前回转，我仿佛看到的是一个陌生人的过去。 ——《沙漏语的卜语》 这个局面再一次把我置身于一种庞大的象征中，一种没有往昔故乡的痕迹也没有未来遥远的他乡可以寄身的境地，一种空前而绝后的境地。 ——《破开》 -
灰故事
这本书收录了阿乙早期的小说三十篇，共分为六章。第一次出版在2008年，此次再版删去三篇，增添两篇。 阿乙：“我在这本书里展现了太多故事（而不是文学）、太多模仿的影子（包括对皮兰德娄、博尔赫斯、阿利桑德罗•巴里科、小仲马、余华、莫言，甚至是一些电影的模仿）、太多自恋的东西、太多胡编乱造的激情，我犯够了初写作者会犯的毛病，像个傻鸟一样站在文学之外。但同时我也奠定了可能是一生的写作母题，包括对“上帝不要的人”的深刻同情、对“得不到”的宿命般的求证以及对人世的悲凉体验。” 2008年，亏得罗永浩的撺掇，才有了阿乙的这本中短篇集。 之后，阿乙以一年一本的速度出版作品，并以每年递增的态势拿着各种文学奖项：《人民文学》中篇小说奖、《人民文学》 “未来大家”、《人民文学》年度青年作家、台湾《联合文学》20位40岁以下华文作家、华语文学传媒大奖年度最具潜力新人，等等。 他说，写小说是一个“工种”，他以一种对待技术一样的苛刻，对待自己的文字和故事结构。 然而，回头面对这本“处女书”，他却生怕动了其中“天真的元气”。
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