◆从知青时代的农村生活到复旦大学的创意写作课堂互动，王安忆结合自身经验，以讲故事的方式带出阅读与写作的机要。

◆从儿童文学、类型小说到张爱玲和《红楼梦》，透过王安忆的叙述和拆解，不仅能拓宽对小说这一文体的认识，也能从中窥见作者的创作理念。

◆讲解深入浅出，例子生动丰富，无论是文学爱好者还是专业写作者，都能从中找到共鸣与启发。

《小说六讲》整理自王安忆的六堂公开课讲稿。对写作的兴趣从什么地方源起？如何建设一个小说的世界？为什么要关注类型小说？怎样才称得上一本好小说？小说写作能不能教与学？作为小说家和教育者，王安忆在课堂上坦诚分享自己的经验，带领读者探寻小说与生活之间的通道，体验阅读与创作的乐趣。

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王安忆了不起的是，几乎每年对自己都有拓展。我惊讶于她的生活积累能力，似乎有层出不穷、用之不竭的素材，它们变成小说娓娓道来，细节丰满、亲切。——朱伟

王安忆能非常娴熟地拆解小说的机理，包括时间空间、也包括小说中涉及的产业发展规律，并将之复述出来。在校园中，王安忆叙述自己的发现，也启迪学生去发现。这些发现，都为叙述提供了新的可能。——张怡微

王安忆的长篇《一把刀，千个字》从清袁枚的 “月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”进入，以一位淮扬名厨非同寻常的成长经历为叙述线索，他生于东北的冰雪之地，记忆却从因避难而被携来上海寄居的亭子间开始。古人道，礼失求诸野，他启蒙于祖辈扬州乡厨的鲜活广博，蜕变于上海淮扬系大师的口授身传，后来在纽约法拉盛成为私人定制宴席的大厨……就如他精神世界的启蒙源自《红楼梦》《黄历》《易经》一样，不同地域间的舌尖上的美味，其实开阔出另外一番融汇了天地与自然体悟的精妙世界，而时代更迭与反复冲刷席卷下的个人命运与抉择，也呈现了多重视角与评述体系下的民间记忆。

《一把刀，千个字》先期在《收获》杂志发表，得到广泛的关注和好评，读者和评论者都被王安忆在本书中展现的人物、故事、内涵赞佩不已。思考的深沉，功力的深厚，情感的深潜，表达的精巧，王安忆的长篇小说创作更上一层楼。

一把刀，故事从谁讲起？ 千个字，写到哪里结束？

刀工秀气，字写深沉，在人间烟火的张力中，诘问、思辨、不断挖掘人性

“一把刀”，杀鱼斩骨，从上海到纽约，刀下无数佳肴。

“千个字”，花前月下，竹影如人，认不清，写不完。

来自中国的陈诚，靠一手厨艺在纽约法拉盛谋生。姐姐不时带美国男友来弟弟家吃饭，姐姐尖刻，弟媳爽快，二人时有言语较量。姐姐的男友知一二中文，似懂非懂之间常常插进点睛之语，令人或捧腹或惊诧。陈诚的父亲与一众朋友，闲聊中常有碰撞，带着老一辈的认真执着。

陈诚少小离家，寄人篱下，沉默内向。以往父母工作繁忙的时代，姐姐掌管家务大事，敢想敢做。父母的性格也如姐弟俩，父亲平稳持重，母亲活泼多思。一家人动静兼容，倒也和睦。

生活轨迹的改变与社会动荡相关，陈诚被送到上海和嬢嬢相依度日。孤僻的嬢嬢给了他文化的开蒙和谋生的本事，里弄的生活给了他可靠的朋友和意外的妻子。而消失的母亲，一直深刻而无形地对父亲、姐姐和他产生影响，给他们增添了许多故事，许多幸与不幸。多年以后，嬢嬢去世，陈诚回上海奔丧。睹物思人，抚今追昔，少年时的谜团不解自开，唯有感慨无法言说。

如果我们只是把《一把刀，千个字》看成王安忆得心应手、技艺纯熟的又一部力作，就有可能忽视这部长篇所要挑战的巨大困难：它是小说叙述的困难，也是今天这个时代言说和表达的困难。小说从纽约法拉盛海量匿名存在的一个扬州菜厨师起笔，追溯他从童年到中年的历程，时间推移，时代改变，地理空间一迁再迁，但无论何时何地，都无法消除生命中的一个黑洞：它是虚空，却无处不在。它是上一个时代的后遗症，英雄母亲决绝地飞蛾扑火，但代价绝不止于个人的牺牲——没有母亲的下一代，要用几乎全部的人生与这个后遗症的幽灵周旋、闪躲、抵抗、搏斗。王安忆真诚而锐利地来叩问、思考、辨证、描述，在革命、理想、信仰与油盐酱醋、请客吃饭、人间烟火的张力中推进叙述，一个字一个字地写出历史、时代、个人的难以化解的纠结和持久的创伤，由此成就的这部作品，不仅再次证明她创造力的历久弥新，也向虚浮嘈杂的现实提示文学铭刻的庄重和深沉。

——复旦大学教授 张新颖

我的抑郁症起始于一朵小小的云，它就在我的眼角边。 你得和它较劲，必要时还得藏着掖着。 每次都挺过一点点。 最终，你又学会爱你自己。 ——记住，你走出来过一回，你就还能再走出来。

但願這一切都是戲吧！ 海上一場繁華春夢，如電如影。 浮花浪蕊的精魄，何所憑依？ 天長地久，此恨綿綿。 被勒死在床上的最後一秒鐘裏， 王琦瑤「看」到了四十年前自己替身的死去…… 行年四十的王安憶選擇了王琦瑤作為自己的前身， 向幻想／記憶中的上海告別。 這是文字向映像致意的時刻， 也是幻想與回憶重逢的時刻。 上海小姐的死亡是四十年前就演練好的宿命； 上海一切的璀璨光華注定要墮入黑白膠片的滑動中， 墜入永不醒來的死亡中……。

歌星日本来，ISBN：9787537821285，作者：王安忆著；小说选刊编辑部选编

王安忆中篇小说系列由著名作家王安忆亲自编选。该系列按照故事内容和背景的不同共集结为八卷，分别为：《文工团》《“文革”轶事》《大刘庄》《岗上的世纪》《弟兄们》《悲恸之地》《香港的情与爱》《爱向虚空茫然中》，时间跨度长达30年，完整收录王安忆创作至今的中篇小说近40部，包括其经典名作“三恋”、《叔叔的故事》、《骄傲的皮匠》、《我爱比尔》、《小鲍庄》、《乌托邦诗篇》、《妹头》、《月色撩人》等，是迄今为止最全的王安忆中篇小说集。 《岗上的世纪》一书收入《蜀道难》《岗上的世纪》以及著名的“三恋”5部中篇。

迄今为止最全的王安忆中篇小说系列 王安忆中篇小说系列由著名作家王安忆亲自编选。该系列按照故事内容和背景的不同共集结为八卷，分别为：《文工团》《“文革”轶事》《大刘庄》《岗上的世纪》《弟兄们》《悲恸之地》《香港的情与爱》《爱向虚空茫然中》，时间跨度长达30年，完整收录王安忆创作至今的中篇小说近40部，包括其经典名作“三恋”、《叔叔的故事》、《骄傲的皮匠》、《我爱比尔》、《小鲍庄》、《乌托邦诗篇》、《妹头》、《月色撩人》等，是迄今为止最全的王安忆中篇小说集。 《文工团》一书收入《尾声》《歌星日本来》《文工团》《妙妙》4部。

閱讀長篇小說的黃金時代來臨了，人生最美好的時光，就是閱讀王安憶的長篇小說。 二十世紀末，王安憶以《長恨歌》和《紀實與虛構》亨譽臺灣文壇，也轟動國內外華文世界。 二十一世紀初，王安憶的《富萍》和《上種紅菱下種藕》博得一片讚譽，墊定了她在國際文壇上的地位，也備受國際文學大獎矚目。 自八○年代以來，王安憶的小說締造了無數的掌聲，可謂全球華文讀者心目中最重要的中文小說家之一。2007年，麥田出版十五週年紀念，王安憶推出最新自傳性長篇小說《啟蒙時代》，告訴讀者：在文革的年代裡，一群年輕的知識青年在紅色激流中如何被時代啟蒙的動人故事。在小說裡，作家的影子無處不現，作家的名字若隱若現，而那些熟悉的人物和歷史事蹟，又是有跡可尋；而革命時代的革命口號，如洪水般不斷沖激心靈深處。在重回歷史現場的記憶裡，我們不禁要捫心自問：什麼是革命？為什麼要革命？要革掉什麼樣的事與物？在那個紅色的年代裡，在紅潮激流中成長的千千萬萬時代兒女，到底由誰來主宰這些知識青年和民眾運動的浮沉命運？ 在文革四十週年紀念後的2007年，當大陸作家們寫下一部又一部有關文革主題的小說時，王安憶以文字做時間與歷史記憶的見證，記錄了一段歷史幽靈不斷魂兮歸來的時代，屬於紀實與虛構的故事。這絕對是王安憶的小說讀者最值得期待的一部驚人力作。 我的知識結構是雜糅的，植根在舊的裏面，又逢新的雨露，保守主義出發，再走入激進政治，於是，產生革命；革命，是什麼呢？真是朗朗乾坤啊！ 青春時代的理想是一首圓舞曲 在光亮和熱情的革命年代 我們以飛躍的年輕生命燃燒自己 這是王安憶最重要的紀實與虛構、文學與自傳 紀實與虛構　長恨歌　後　不得不讀的王安憶 王安憶是一個讓讀者難忘的名字，因為她是大陸當代最重要的小說家之一，也是備受國際文壇注目的華人重要女作家之一。 小說精華 ──這個城市你可以說它蕭條，可是，也可以說是一種潔淨，欲望平息下去，取而代之的是激情，就像他們方才度過的那一個夜晚一樣。你知道這清寂的早晨，是從多少心潮澎湃的夜晚過來的？多少年輕的思想通宵達旦地活躍著，在暗夜裏飛行。飛到極遠極廣闊的天地。他們嚮往世界，不是想知道世界是什麼樣的，而是要知道世界應該是什麼樣的。他們不知道世界應該是怎麼樣的，甚至不知道世界不應該是怎麼樣的，只知道應該好，好，好上加好！ ──歷來的革命，都是需要藝術的。藝術有一種誇張的本質，可以強調革命的意義。革命呢，亦同樣有一種誇張的性格，可供藝術發揮它的專長。所以，這兩件東西往往不謀而合。 ──他奔走於各個敵對的派別之間，完全不明白他們的分歧是在何處，有時他也試圖去了解，卻被一堆激烈的言辭嚇退回來。他們用同一本《毛主席語錄》，甚而同一種馬克思列寧的言論，結論卻是絕不能調和的。 ──成長是需要同道的，需要攜手和互助，相互點燃光明，引出幽閉的產道。在這一時刻裏，他們忘記了時代的曖昧，前途的曖昧，他們甚至不知道何去何從，可是心裏充滿光明。街市在華燈初上的那一刻裏煥發出光芒，隨後，又沉陷於比先前更濃郁的陰影。梧桐枝靜止不動，連成影的穹窿，兩葉光的舟，從底下穿越而過。 ──又是深秋，樹葉已經凋零，裸露出粗壯的樹幹，樹身上的白與褐的斑紋顯得分外明目，枝杈有力地劃在藍天，也是明目的。……大時代的夾縫裏，小民的快樂從不曾湮滅過。 ──今天沒有哭泣聲，但卻更為哀傷，似乎，似乎萬事萬物都在飲泣。他想起父親那一句話：遍地哀鴻。

米尼是一个普通的上海女知青，一次偶然的机会，结识了在皖北工作的上海男孩阿康，于是引出了一个情感纠葛与生活波折的故事。一切都好像是在不经意问发生的，阿康走上了偷窃的道路。随着时代的变迁，他们由安徽的小城回到了大上海，这一对“扒手”夫妻又成了皮条客与卖淫女。他们的聪敏、精明、刁钻、冷漠，对金钱的渴望，对情与欲的追求，他们的成与败，都在王安忆对人物心理、行为及语言的细腻刻画中呈现给读者。这就是王安忆上海风俗画卷中的精彩一页。

表面上，他們是同床共枕，人人稱羨的夫妻；暗地裏，卻一個追一個逃，終日在上海市的千門萬戶之間穿街走巷，彼此跟蹤鬥智，彷彿一對不共戴天的死敵……什麼樣的男女關係世界，才是女人的理想？王安憶，大陸當今最富才氣也最具爭議的女作家之一，在這本著作中細細描繪了小市民的奮勇戰鬥，以及一場場現代人世的浮沉。

迄今为止最全的王安忆中篇小说系列 王安忆中篇小说系列由著名作家王安忆亲自编选。该系列按照故事内容和背景的不同共集结为八卷，分别为：《文工团》《“文革”轶事》《大刘庄》《岗上的世纪》《弟兄们》《悲恸之地》《香港的情与爱》《爱向虚空茫然中》，时间跨度长达30年，完整收录王安忆创作至今的中篇小说近40部，包括其经典名作“三恋”、《叔叔的故事》、《骄傲的皮匠》、《我爱比尔》、《小鲍庄》、《乌托邦诗篇》、《妹头》、《月色撩人》等，是迄今为止最全的王安忆中篇小说集。 《大刘庄》一书收入《大刘庄》《小鲍庄》《姊妹们》《冷土》4部中篇。

《墙基》收录了王安忆从1978到1981年这几年里所有的短篇小说，值得细细阅读，也值得久久珍藏。《长恨歌》可谓是王安忆泼洒文字的极致，成为了经典中的经典，而与她的长篇有着显著不同的短篇小说也有另番味道，每个小说每个字都自然地舒缓地滋生出来，没有强求，安静从容，是真性情的流露。

《发廊情话》内容包括：母亲，弟兄们，姊妹们，一家之主，爱情的故事，爱情的故事（三题），天仙配，小新娘，阁楼，黑弄堂，发廊情话，新加坡人。《发廊情话》获得第三届（2001-2003）鲁迅文学奖•全国优秀短篇小说奖。

王安忆中篇小说系列由著名作家王安忆亲自编选。该系列按照故事内容和背景的不同共集结为八卷，分别为：《文工团》《“文革”轶事》《大刘庄》《岗上的世纪》《弟兄们》《悲恸之地》《香港的情与爱》《爱向虚空茫然中》，时间跨度长达30年，完整收录王安忆创作至今的中篇小说近40部，包括其经典名作“三恋”、《叔叔的故事》、《骄傲的皮匠》、《我爱比尔》、《小鲍庄》、《乌托邦诗篇》、《妹头》、《月色撩人》等，是迄今为止最全的王安忆中篇小说集。 《香港的情与爱》一书收入《我爱比尔》《月色撩人》《新加坡人》《香港的情与爱》等王安忆4部经典中篇。

王安忆中篇小说系列由著名作家王安忆亲自编选。该系列按照故事内容和背景的不同共集结为八卷，分别为：《文工团》《“文革”轶事》《大刘庄》《岗上的世纪》《弟兄们》《悲恸之地》《香港的情与爱》《爱向虚空茫然中》，时间跨度长达30年，完整收录王安忆创作至今的中篇小说近40部，包括其经典名作“三恋”、《叔叔的故事》、《骄傲的皮匠》、《我爱比尔》、《小鲍庄》、《乌托邦诗篇》、《妹头》、《月色撩人》等，是迄今为止最全的王安忆中篇小说集。 《“文革“轶事》一书收入《妹头》《流逝》《“文革“轶事》《好姆妈、谢伯伯、小妹阿姨和妮妮》4部中篇小说。

本书是著名女作家王安忆的中短篇小说集。选收作者的短篇小说九篇，中篇小说五篇，汇集了作者近两年中短篇小说创作的主要成果。这些作品，大都选材多样，视角独特。有反映城市普通民众日常生活和富于人文精神思考的，如《小东西》、《聚沙成塔》、《忧伤的年代》、《我爱比尔》等；有表现在那特殊年代的知青插队生活的，如《蚌埠》、《姊妹们》、《文工团》、《隐居的时代》等；也有描绘城市风物人情、村民意识演进的，如《杭州》、《天仙配》等。从中显示出作者擅长写人、述事、抒情、状物的独特艺术风格，可谓自成一家。小说的内涵丰富，文笔优美，表述含蓄，极少直露的痕迹，读后给人以艺术美感的享受，又耐人咀嚼和玩味。

陈丹燕的《女友间》里，最出色的是小敏教安安诱惑丈夫小陈。因小敏在咖啡馆打一份司酒女郎的夜工，见的世面比较大，有本钱指导安安。她们一同去为安安买性感内衣，然后到小敏的房间里练习媚态。小敏扮演小陈，让安安穿了暴露的内衣，向自己婷婷的走来。安安不仅不能婷婷，反而路都不会走了。这一段非常有趣，而且令人感动。小敏倒不止是因为自己勾引过小陈抱愧安安，想要补偿一些什么，而是真心地，急切地希望安安能重获小陈的欢心。当然，她不无炫耀，却也十分天真。女友间的情谊，在这复杂的处境中，依然散发出纯真和妩媚的闺阁气息。 安安从头至尾都没有怀疑过小敏，虽然她的日子很不好过。小敏教她的那些花招不仅没有将小陈“电倒”，还叫他反感，他向小敏很刻毒的攻击安安：“恶形恶状，会假装高潮。”小敏也从头到尾没有放弃帮助安安，丢了一步棋，就再拾一步棋。她将安安领到她打工的咖啡馆里，让她实地的学习女人的魅力：“小陈不是嫌你木头吗？我们坏一个给他看看。”安安呢，努力使自己变成一个坏女人的样子：“穿一袭紧紧绷在身上的长袍裙子，新做了发式，把本来齐齐的刘海用发胶粘成一个冲式。她别别扭扭地在小敏身边走着，一面笑，一面偷眼看过往行人的脸色。” 她跟了小敏学开放，说下流话，张了嘴骂不出来，最后终于用英语骂了出来。这个细节很好，包含着第三世界的处境，是脱胎换骨的意思。这一个嬗变的夜晚，是以安安坐在高脚凳上打瞌睡结束的。小敏将安安送上出租车，“突然过去抱了安安的肩膀一下，她身上软软的，香香的。”这一点几乎叫人潸然泪下，是女友间的肉体的好感，却没有一点情欲的色彩，可称为纯美。小敏即便把安安伤到根了，依然是她的最知己。 等到小敏心仪的石先生表弟看上了安安，与安安做了朋友，她们间的帐就算是两清了，她们的闺阁友情就到了头。我倒不以为她们是互相结了怨，而是不堪回首。她们彼此都伤害了对方，武器就是太过亲密的友情。 倘若从西方现代女性主义的立场看这故事，就要谈“姐妹情谊”，男女对峙的问题上去了。可情形却不是那么简单，女友们并不对男性有仇，相反，她们始终在为幸福婚姻作斗争。小敏到咖啡馆打夜工，就为了有机会接触到更精彩的人物，开拓婚缘。然而，一个司酒女郎的风情，吸引的却是石先生这样粗鄙的生意人，三妻四妾的兴味。或者像小陈，亦已经被带坏了的。而像石先生的表弟，受过教育，生活规矩，正经找一个太太的，看上的则是安安这样的居家女孩子，坐在酒吧高脚凳上打瞌睡，上来就给那表弟留下了印象。小敏实在是打错了算盘，她也实在不像看上去的那么开放，都是寻常的，代代相传，牢不可破的婚姻观念。就和徐蕙照的《放逐爱情》里的，保守呆板的曲聆一样的观念。 在一个徒然开放的社会里，看起来机会很多，事实上呢？四处是危险，前途反而迷茫了。小敏是很难弄好了，安安呢，也难说。最后一幕，小敏从白色奔驰窗里，看见安安的时，用了“华丽”这两个字，看起来，安安也走进了虚荣的生活里，与最初的做一个贤良的小妻子的愿望背道而驰。那种质朴的幸福已经远离了她们，不可再来了,热血传奇生涯。其实，批判不止偏狭的针对性别，而是面对这个男女共同经历的历史时期，双方和谐稳定的基本关系形式??婚姻，在人性的迷乱中，惨遭破灭。

这是一本王安忆最新的小说集。其中有充溢着上海里弄风情的各种平凡人物的百景图，用细腻的刻画拨动着我们的心弦；有饱蘸“知青情结”的对乡村生活的描述，平淡的回忆中蕴含着人生的哲理；也有发自作者内心的看似漫无边际的独白，是现代寓言式的阐述，还是某种象征主义的尝试，需要我们好好体会。王安忆的新作，似乎不仅仅是在内容上的新鲜，也是写法的新突破。