【编辑推荐】 冯唐说“尽管无数人写了无数小说，关于爱情、婚姻、婚变，但是似乎这些表象之上和之下，还是有大坨的人性没被挖掘出来”。于是，就有了这本《女神一号》。 几千年过去了，人类前仆后继，用火车、汽车、飞机解决了行走问题，用诗歌、小说、电影解决了表达问题，用文字、手机、互联网解决了沟通问题，唯独情感和欲望，却成为千古之困。这个困扰，婚姻和社交都解决不了，它横亘在肉身之前、灵魂之后。在这一问题上，无数先辈试图总结公式原理、对抗基因编码和激素合成，结果无数先辈成了先烈。冯唐常说欠老天十部小说，《女神一号》是第六部。这次，他用一部完整的小说，直面这个千古难题，试图解开男女相遇相爱相杀背后的人性轮回。 推荐《女神一号》的三种读法： 第一种，只享受好文字。《女神一号》里有美好的现代汉语，流畅得仿佛被水推着的水。冯唐是罕见的仅仅靠贩卖阅读快感就能火的作家，即使不贩卖任何思想都行。 第二种，看故事，享受情节和场景，比如女神、红酒、造物主@、灵肉分离、主人公田小明的《论一切》。 第三种，如冯唐所说，“最简单归纳，《女神一号》就是一个清华理科猥琐男海归创业、私奔的故事，但是，远远没这么简单，它涵盖着一个理科生对世界的质疑，包括外面的世界，内心的世界，包括中国的与外国的。这本书的缘起，来自于我身边的人，他们已经有很多的个人财富，有很高的社会地位，但是他们还是不能完全解决自己的问题。他们有一系列的困境，我找到一个文学的角度，来分析这些问题。” 无所谓误读，误读也是一种阅读方式。重要的是，这部长篇小说本着纯文学的初心，写纯粹自然美好的人性。《女神一号》是地地道道的纯文学，规规矩矩的纯文学，干干净净的纯文学。她的口号是：“给我一个周末，解你十年情困。” 【内容推荐】 田小明，有情怀的理科猥琐男，爱阅读，爱写诗，心怀梦想论一切。他热爱人类，特别是人类中的妇女和自己。在漫长的屌丝学生时代，田小明一边意淫女神，一边坚持探索真理。赴美求学时娶了生动妩媚的学妹白白露，而后意气风发回国创业，却在见到咨询公司项目经理万美玉的瞬间遭遇了这辈子最迅速、最宏大的肿胀。田小明毫无抵抗，纵身跳进自己的欲望。经历了事业成功后的无聊、爱情破灭后的疲倦、情欲宣泄后的清明，田小明愈发想要知道男女两种生物是如何相见、相吸、相互纠缠到恩恩怨怨生生死死，情欲究竟被怎样的人性编码所左右。 《女神一号》，是作家冯唐的第六部长篇小说，试图以独特的视角，探究人对外面的世界及自己内心世界无休止的质疑，解决人性中的困扰、困境与纠葛。作者希望通过这部纯文学作品，深挖人性，诊断问题，解决精神层面的问题。 本书也穿插了一点形而上的描述，涉及地球之外的时空，因而从广义上而言，这也是冯唐的第一部科幻小说。 【名人推荐】 与以往的小说相比，《女神一号》情节脉络起伏更好，人物刻画立体，第二章@的部分充分显示冯唐的文字实力。——文学评论家 比目鱼 这篇小说（《女神一号》）是地地道道的纯文学，规规矩矩的纯文学，干干净净的纯文学，纯纯粹粹的纯文学。冯唐这篇小说中的性描写，很自然，很美好，很坦率，很健康，给读者瓜熟蒂落水到渠成之感，天真无邪美奂美轮之感。——社会学家 李银河 很久没有读过如此精妙入微而又酣畅淋漓的文字了。我细品两番、大笑三声之后，有一种不测的悲悯在心底暗暗浮起。作者对中国当下社会生活物质性的细致摹画，也让人印象深刻。正因为这种物质性的存在，他笔下的人性与爱情具有了具体可感的坚固质地，他笔下的人物也有了独特的样貌、神情、口吻和姿态。《女神一号》是典型的“七〇后”叙事。一方面，那些正在逝去的社会历史整体性记忆，作为一道魅影，仍保留在作者的视线之内并在暗中提供动力；另一方面，冯唐试图严肃地面对当下的切己性、物质性、碎片化经验，从而重塑现代都市生活的质感，与时下愈演愈烈的概念化和新闻复制写作，一并划清界限。——作家 格非 你不得不佩服冯唐这几下子的才情，中国小说能这么自行其是挥洒自如地叙述的高手实在少见。——文学评论家 陈晓明

《冯唐诗百首》收录了冯唐到目前为止所创作的116首诗歌，一如既往的笔调辛辣，用语直接。诗歌篇幅有限，冯唐用寥寥数语，表达对生活对爱情的直观态度。在阅读这些诗歌的过程中会让你有一种酣畅淋漓的感觉，让你忍不住在心里默默爆两句粗口，然后赞同地不住点头，这就是冯唐文字的魅力，在这本诗歌集里依然体现。 “冯唐式”语言打造出不一样的“唐诗百首”，用最简单最粗俗最直接的方式表达作者对生活对爱情的直观感受与理解。

全新修订的平装版《活着活着就老了》，除收录了经典篇目“活着活着就老了”、“如何成为一个怪物”，还新收录了“给未婚大龄文艺女青年的六个锦囊”、“《不二》笔花四照”、“读齐白石的二十一次唏嘘”、“十信”、“三里屯前史”、“战略规划的十二大注意”、“你不可能永远尿那么老高”、“一个人的二十四史”“读林曦的三个矛盾统一”、“手稿教派”、“风雨一炉，满地江湖”、“老却成佛”、“山寨精神的群众基础”、“古玉十条”等22篇新作。 全面恢复历史版本删节文字，原汁原味，元气淋漓。

【内容简介】 我们通过身体和心灵，透过接触到的事物了解自己和这个世界。 人慢慢长大，喜欢略过本质看现象，一日茶，一夜酒，一部毫不掩饰的小说，一次没有目的的见面，一群不谈正经事的朋友，用美好的器物消磨必定留不住的时间。所谓本质一直就在那里，本一不二。 情调、趣味、审美、态度……总有什么让你与众不同，成为自己。 “我想，再晚一点，我会停止用手表。我会老到有一天，不需要手表告诉我，时间是如何自己消失，也不需要靠名牌手表告诉周围人类我的品味、格调、富裕程度和牛逼等级。我会根据四季里光线的变化大致推断现在是几点了，根据肠胃的叫声决定是否该去街口的小馆儿了。” 《在宇宙间不易被风吹散》有一点美学、有一丝禅意、有一抹世俗却更有一份浓情，料已调好，等你来品。 【编辑推荐】 《在宇宙间不易被风吹散》冯唐走心之作，A Side暗骚、B Side明骚的封面+9张冯唐亲题钢笔字+40张冯唐亲摄作品，除了身体的欢愉更有精神的快感。 【冯唐说】 →每个NB的人都要有个笃定的核，这样在宇宙间才不易被风吹散。 →世界这么多凶狠，他人心里那么多地狱，内心没有一点混蛋，如何走得下去？ →因为人是要死的，所以，一个人能支配的有效时间非常有限，所以，要非常珍惜，每一餐、每一天都不要轻易给无聊的人或事。 →我会寻找两到三个一生的朋友。和他们在一起就能放松，做最不掩饰的自己，见到也没啥特别的，但是不见到就会想念。 →在树下支张桌子，摆简单的酒菜，开顺口的酒，看繁花在风里、在暮色里、在月光里动，也值了。 →一生中，除了做自己喜欢的事儿，剩下最重要的就是和相看两不厌的人待在一起。 →与其一起撮饭，不如一起流汗。也见过了风雨，俗事已经懒得分析，不如一起一边慢跑，一边咒骂彼此生活中奇葩一样摇曳的傻逼。

目录>>>>> 三里屯前史 十年三里屯 被记忆点亮的三里屯 视觉日记，男孩女孩 三里屯的起承转合 三里屯闲话 我，三里屯，故事 视觉日记，阿猫阿狗 谁的欲望都市？ 我们是如此堕落 没有前戏的城市 午夜怨曲 欲望恒久远意淫永流传 欲望自动化或完美的罪行 冷与热 人人头上一朵花 我是北京PRRTY动物 走吧 视觉日记杂七杂八 That`sBeijing这就是北京 地产伉丽的事业和人生 潘石屹　张欣：北京小资的教父教母 复合的北京 潘石屹：经验主义者的双手合十 北京：漂浮的都市 谁的城市？ 北京城的沧桑与魔咒 拆、拆、拆、拆、拆、拆！ 潘石屹　在进退中抉择 在三里屯创造出新的自然 三里屯SOHO：邻性的复活 三里屯·商家论道 北京、上海、台北、香港—与陈冠中对话：关于城市的八个Re 三里屯缺什么 再造三里屯 三里屯My FaIr ady SOHO中国强力打造三里屯变身香港铜锣湾 太古地产明星项目大牌云集三里屯Viage

《三十六大》可谓冯唐写作生涯的里程碑，正是这部作品，使他走出小众文艺圈，成为一线畅销作家。 《三十六大》里的文章都诚恳，大有用，可流传。出了这本书，冯唐也算青年导师了。杂文这东西，拼两点，一是见识，二是文笔：如果你情窦初开，读“大欲”，可以知道姑娘是用来做什么的；如果你受困于职场，读“大行”，学学麦肯锡式的生涯规划；如果你常常不快乐，读“大喜”，没准就乐了；如果你很有钱或者很没钱，读读“大钱”，能看到钱没什么了不起，以及钱的了不起。 人的一生总会遇到一些躲也躲不开的问题，比如，情是何物，性是何物，钱是什么东西，为什么伦理道德长成这幅模样。所有这些躲也躲不开的问题，都没有标准答案，你能多理解一种新的说法，你的小宇宙就能更强悍一些。 《三十六大》计36封公开信，每一篇的标题都以大字开头，故称“三十六大”：写给唯一的外甥、小师弟、90后、韩寒以及广大文艺男女青年同志们；也致司马迁、马拉多纳、唐玄奘并梁思成；甚至也写给自己的公文包。在这部作品里，冯唐就世间有所感悟的人、事、物们，谈论四十不惑的人生观与世界观，传授“金线”之上的俗世生活。

本书收录了冯唐到目前为止所创作的116首诗歌，一如既往的笔调辛辣，用语直接。诗歌篇幅有限，冯唐用寥寥数语，表达对生活对爱情的直观态度。在阅读这些诗歌的过程中会让你有一种酣畅淋漓的感觉，让你忍不住在心里默默爆两句粗口，然后赞同地不住点头，这就是冯唐文字的魅力，在这本诗歌集里依然体现。 “冯唐式”语言打造出不一样的“唐诗百首”，用最简单最粗俗最直接的方式表达作者对生活对爱情的直观感受与理解。

诗人冯唐执笔翻译，以圆熟的文字技巧，打造最凝炼中文译本，为《飞鸟集》找回应有的意境和韵律。 《飞鸟集》中很多诗歌原先是用孟加拉文创作的，后由泰戈尔自己翻译成英文，还有一些则直接用英文写就。这部诗集最早于1922年由郑振铎先生译介到中国。或许是由于最初从孟加拉文翻译为英文的过程中，在一定程度上丧失了诗歌应有的意韵，民国期间的中文译本读来更像散文而非诗歌。 于是，我们邀请诗人冯唐重新翻译《飞鸟集》，借助其圆熟、凝练的文字技巧，找回《飞鸟集》本应有的意境和韵律，更加适合现代中国读者的汉语习惯。冯唐在翻译之余，特别撰写了一篇札记《翻译泰戈尔＜飞鸟集＞的二十七个瞬间》，分享翻译过程中的种种感悟。 冯唐对中文的运用可谓独树一帜，作为中文超简诗派代表人物，他自己的诗歌创作通常比唐诗七律、七绝、五律、五绝还短，而《飞鸟集》正是一部极度浓缩的诗集，两种极简，会碰撞出怎样的火花？ 此次冯唐翻译《飞鸟集》最大的突破在于，冯唐的译本会尽全力押韵，改变以往《飞鸟集》略显寡淡的散文体，他认为诗歌应该押韵，不押韵的一流诗歌即使勉强算作诗，也不如押韵的二流诗歌。而在寻找押韵的过程中，冯唐越来越坚信，押韵是诗人最厉害的武器。 结合《飞鸟集》优美细腻的气质，我们选用了柔和的轻型纸，采用穿线裸书籍的装帧形式，使书体柔软易翻阅，希望喜爱诗歌的朋友拿到这本书能感受到温暖和平静。正文为中英双语，便于对照阅读；采用打字机字体，文艺又复古。封面的红蓝色折纸飞鸟，则象征了文字带着稿纸飞翔的意味。

《欢喜(最新未删版)》是冯唐十七岁作品，青春寻找的故事，结构完整，堪比仲永。读到最后有种莫名的伤感，觉得青春这回事实在是难以捉摸。多年后的回忆，似曾相识的瞬间，恍然明白，一切都是稍纵即逝的追寻，也只有那个年代和年纪，才有真正的欢喜。酷爱读书的秋水，有着普通孩子对社会、人生以及异性的好奇，有着青春期少年的乖张和叛逆，在80年代末的高中校园里，他和同学们一起议武侠、论诗歌、谈理想。那个时候没名没利，却有人生真正的欢喜。

門口上面的八個大字：勤奮、嚴謹、求精、獻身，那是我們的校訓。 把這八個字翻成英文，再從英文翻回來，意思就都變了。 直譯就是「時常勃起、陰戶夾緊、渴望精液、全身給你」……來自北京的『麥田捕手』，比『陽光燦爛的日子』還燦爛的陽光 他野得難以在文壇立身，所以 只能是文學江湖的一個傳奇！ 王朔的狡黠、王小波的機鋒、阿城的文字，馮唐集於一身。 資深編輯傅月庵、寶瓶出版社長朱亞君聯手推薦 新世紀最讓人期待的華文作家一個醫學系的高材生──秋水，他從翠芳洪武元年、春花建文四年到永樂五年，將歷任女友逐一編年、然後一一上床。他拚命讀書、喝酒，和醫學院的狐朋狗友們一起觀察陰莖癌的標本、一起打破福馬林缸，撿拾滾落一地的人頭。 在校園裡，青春如此純真青澀，又「性」味盎然。知識隨著荷爾蒙成長，解剖大腦跟了解女友的生理構造一樣重要。在陽光之下，青春所向無敵，萬物蓬勃生長。 秋水，北大醫學院高材生，天賦聰穎。秋媽媽回憶道：「秋水三歲時就知道親比他小一歲的妹妹，還是那種帶口水的、涉及舌頭的、濕濕的親，天生是個淫胚。」 處男該怎麼定義呀？夢遺後算不算處男？手淫後算不算處男？被雞奸後算不算處男？被同性戀搞後算不算處男？口交後算不算處男？── 《處男》……忽然一聲巨響，原來厚樸突然一個膝跳反射，一腳踢在裝人頭的玻璃缸上。……使用多年已經老化的玻璃缸當即裂成五瓣，�面的人頭被福馬林液泡久了，彈性很好，像小皮球似的，連蹦帶跳，散了一地。── 《一地人頭》考了一例陰莖癌的實體標。可能是又長了癌，又在福馬林液�泡得時間太長了，全班十二個女生全認不出是什麼。……，最後兩個女生答成闌尾，其餘十個全部答成肉芽腫的手指。── 《肉芽腫的手指》大多數的道理都是編出來騙你上當的，千萬別信。比如教科書會告訴你，人之所以會直立行走，是因為古人總想能把手解放出來摘果子。而另一種離經背道的說法是，人之所以會直立行走，是因為古人總想能一邊行走一邊自慰。── 《人體》有些東西是不能儲藏的，彷彿從四歲到三十九歲一次射精也沒有，四十歲上失身，也只能射出三到五毫升，而不是像高壓水龍頭似的一下子噴出五升，把他的少妻從床上頂到胡同口。── 《處男》女友是我的二十四小時，我的世界。這樣的女友多了，我的世界可以按照我的女友們編年，什麼翠芳洪武元年，什麼春花建文四年，我女友永樂五年。── 《永樂五年》我的女友對我的過去表現出極大的興趣。她以女生的細心和近乎專業的心理分析技巧幫助我完成了從第一次勃起、遺精到初吻、初夜等等全部生理、心理過程的編年。── 《女友》不知道設計者是幽默感太強還是腦子�有水，把大廈建得像古代生殖崇拜。底座渾圓飽滿，仿佛陰囊；圓柱大廈，酷似陰莖；大廈頂端一個突出的旋轉餐廳，好像龜頭；大廈建完後，綠化美化，在大廈周圍種了不少樹，加上原來的古柏，構成陰毛，完成全部創意。── 《銀樓》

2015精装定本的《北京，北京》收录冯唐全新创作的序言。 《北京，北京》是“北京三部曲”的第三部，和《万物生长》、《十八岁给我一个姑娘》一起，构成一个松散的成长过程。这是“北京三部曲”中气势最猛烈，如草原野火般的一部。这位语言的魔术师，以汹涌澎湃、聪明灵动的语言，述说着自己的北京往事。他一边说笑着，一边使着坏，当你惊叹着渐渐沉迷时，却突然发现巨大的悲伤悄然而至，漫天火焰消失，然后，只有淡淡的缕缕青烟。这是梦想中的书，嚣张、迅烈，胆大妄为。而浓重的男性荷尔蒙则是冯唐作品一贯的最大特色。 《北京，北京》是“北京三部曲”之三，情节与风格都一脉相承，由青春步入成熟，从萌动收获迷惘，有感情、有故事、有权衡、有野心。 1994年，北京的一个夏夜，秋水说：“我要做个小说家，我欠老天十个长篇小说，长生不老的长篇小说。佛祖说见佛杀佛见祖日祖，我在小说里胡说八道，无法无天。我要娶个最心坎的姑娘，也奶大腰窄嘴小，她喜欢我拉着她的手，听我胡说八道，无法无天。我定了我要做的，我定了我要睡的，我就是一个中年人了，我就是国家的栋梁了。”故事从北京东单燕雀楼喝酒开始，以北京东三环小长城酒家喝酒结束，讲述在冯唐的认知中，人如何离开毛茸茸的状态，开始装逼，死挺，成为社会中坚。

由《十八岁给我一个姑娘》《万物生长》《北京，北京》共同组成了冯唐的“北京三部曲”，它们从三个断面构成了一个男人松散的成长过程。 冯唐语：“这里面有过去汉语从来没有过的东西。我敝帚自珍，个人认为这个《北京三部曲》是中文里最好的关于青春的文字，是中文里最好的三部曲之一。” 《十八岁给我一个姑娘》：小男孩对女性只有幻想，太虚了，没有感情。那时候，某个特定姑娘的某个特定眼神，比台风和地震更能让山水飘摇。这个小姑娘自己，可能屁也不知道有个小屁孩儿为她如此心潮汹涌，胸口肿胀。这个小姑娘，可能就是母猪变的，可能就是母驴二姨，可能就是母狗转世，但是这对那个男孩儿或是整个事件不会产生丝毫影响。这个小姑娘会是这个小屁孩儿一辈子的女神。 《万物生长》：只有感情，没有故事。少年人的将来太遥远，过去还不够久远，过去和将来的意义都还想不清晰。一切飘忽不定，插不进去，使不上力气，下不成雨，抓在手里的肥肉变成长翅膀的麻雀。因为不确定，所拥有的都是假的。但是我有一个滴滴答答作响的心，在所有假象面前，左心室随便射血到下体和全身，转化成精气和尿和眼泪。 《北京，北京》：有感情有故事有权衡有野心，年轻人带着肚子里的书、脑子里的野心、胯下的阳具和心里的姑娘，软硬件齐备，装满两个旅行箱，想去寻找能让他们安身立命的位置和能让他们宁神定性的老婆。但是年轻人没了幻想，一不小心就俗了。认了天命之后，不再和自己较劲儿，天蓦然暗下来，所有道路和远方同时模糊，小肚腩立刻鼓起来，非常柔软，挡住了下面的阴茎。

《欢喜》是冯唐十七岁作品，青春寻找的故事，结构完整，堪比仲永。读到最后有种莫名的伤感，觉得青春这回事实在是难以捉摸。多年后的回忆，似曾相识的瞬间，恍然明白，一切都是稍纵即逝的追寻，也只有那个年代和年纪，才有真正的欢喜。酷爱读书的秋水，有着普通孩子对社会、人生以及异性的好奇，有着青春期少年的乖张和叛逆，在80年代末的高中校园里，他和同学们一起议武侠、论诗歌、谈理想。那个时候没名没利，却有人生真正的欢喜。

《十八岁给我一个姑娘》记录了男孩最初接触暴力和欲望时的感觉。男孩十七八岁的时候，激素分泌正旺，脑子里没多少条条框框，上天下地，和飞禽走兽最接近。他们打架泡妞理想远大。 2015年，身在美国的冯唐已过不惑之年，重新为这部小说作序，回忆起《十八岁给我一个姑娘》最初问世的情景，冯唐感慨道：“这四个读者和一捧花坚定了我的文字理想，从那时起，我一直心存感激。” 少年从十四岁长到十九岁，过盛的荷尔蒙让他们如飞禽走兽般，在一九八五年至一九九〇年的北京城里上天入地。那时的生活简单，打架、喝酒、钻防空洞以及坐马路牙子看姑娘，是这群男孩最爱做的事。《十八岁给我一个姑娘》用散文式的笔触，记录了青春期男孩最初认识暴力和欲望时，内心熊熊燃烧的感觉。

读史使人明智，不读史而无以行。在《小通鉴》中，冯唐从人事管理的角度对《资治通鉴》的部分章节做了全新的解读。从如何选择人才、培养人才到如何恰到好处地管理人才，作者进行了全面的解读。以史为鉴，从历史教训里学会人才管理！

《北京，北京》是 “北京三部曲”之三，情节与风格都一脉相承，由青春步入成熟，从萌动收获迷惘，有感情、有故事、有权衡、有野心。 1994年，北京的一个夏夜，秋水说：“我要做个小说家，我欠老天十个长篇小说，长生不老的长篇小说。佛祖说见佛杀佛见祖日祖，我在小说里胡说八道，无法无天。我要娶个最心坎的姑娘，也奶大腰窄嘴小，她喜欢我拉着她的手，听我胡说八道，无法无天。我定了我要做的，我定了我要睡的，我就是一个中年人了，我就是国家的栋梁了。”第一章从北京东单燕雀楼喝酒开始，最后一章以北京东三环小长城酒家喝酒结束，讲述在冯唐的认知中，人如何离开毛茸茸的状态，开始装逼，死挺，成为社会中坚。

《三日，十四夜》（簡體版書名為《北京，北京》）是馮唐【萬物生長三部曲】的完結篇，也是最為猛烈的一部小說。青春的愛戀、醫學院生涯最後的回憶，如同暴雨驟至，在氣勢磅礡的文字間，將北京往事、錯過的愛情的悲傷，全部畫下句點。 有些作家以畫面說故事，有些作家以氛圍說故事，而馮唐則是以聰明靈動的語言，幽默的述說一個陰錯陽差的愛情故事。直到故事的末尾，巨大的悲痛悄然掩下，這十四個夜晚，成為兩人一生中唯一互相屬於的時刻。 活躍於網路的中國大陸書評人和菜頭，曾經寫道：「每個作家大概都想過要寫一篇傳世的書。自己死了，冷了，化成灰了，這灰上長出樹了，樹上的花開了又落了。可在樹下還有人會翻開這本書讀，花瓣落下來，打在書頁上。那聲音清脆而冷，像是作家用冰涼的手指點在字上，說：請你看這?，這?，還有這?。他們中有很多人覺得這是種使命，把自己和永恆用一本書聯繫起來。甚至覺得自己曾經被賜福，被神靈吻過，但是其實很多人被吻在了屁股、鼠蹊或者腳後跟上。的確有一個人被吻了額頭，他就是馮唐。」 作為中國當代最受矚目的年輕作家之一，《三日，十四夜》剛完成即備受此地書評人好評： 1.李敬澤：這是我夢想的書。色情，膽大妄為。 2.黃集偉：囂張，囂張成為這部終結篇?主宰一切的風暴雷電。和《萬物生長》、《十八歲給我一個姑娘》比尤其如此。 3.和菜頭：這是我讀過最迅烈的中文，草原野火一般燃燒，火焰瀰漫天地，然後突然一切消失，只有淡淡的青煙飄散。 駱以軍長文推薦： 《三日，十四夜》這本書藉著馮唐一貫的《麥田捕手》式眼睛追憶、反覆刷塗、閑男鬧女大小胡同漫晃，而成立的北京「清明上河圖」卷軸畫，所有正在發生的事已發生過了。卻在故事末尾，讓「我」縱身一躍，跳進那個現代主義傷害的黑暗深淵。我以為，之前的傷害形式，用中國抒情傳統之詩詞、筆記、儒家老莊……之話語，或可溫柔敦厚、浮雲悠悠、感懷悵然支拄起來；但《三日，十四夜》書末驟轉的「黑暗之心」（譬如柳青、小紅），西方有費茲傑羅、有卡繆的《異鄉人》，有福克納的《熊》、《聲音與憤怒》。他得面對完全孤獨的，歪斜與壞毀。

70年代生的冯唐，他的世界观早已背离了“大海航行靠舵手，万物生长靠太阳”的专制体例。万物生长靠什么？他的回答是靠摸索，就是“一颗精子在阴道里跌跌撞撞”，最终筋疲力尽，精尽人亡，这就是人生。《万物生长》便用野气生蛮的文字，讲了男人长大的故事。 2014年初，导演李玉告诉冯唐想要将《万物生长》拍成电影，二人一拍即合。随后，范冰冰、韩庚、吴莫愁等众星加入。这部电影预计将在2015年春天上映。精装定本的《万物生长》特别收录了冯唐为电影创作的主题曲歌词。 《万物生长》是一部有趣的小说，也是一部忧郁的小说。一个名叫秋水的男人，讲述了一群医学院青年如何成长的故事。这群高智商的年轻动物讨着美人欢心，聪慧、无聊、生猛、自负，他们历经梦想与人性、肉身的短兵相接。阳光之下，万物都在疯狂生长，一如热带雨林的藤蔓，遮天蔽日，却掩藏着些许失落与惶恐。 “世界上有两种长大的方式，一种是明白了，一种是忘记了明白不了的，心中了无牵挂。所有人都用后一种方式长大。”

原著小说电影特别版。 “我在酒吧里邂逅了一位少年，秋水。他的眼睛很亮，在黑暗的角落里闪光，像四足着地的野兽……” 秋水是医学院研究生，学生会主席。天赋异禀、出口成章的他被周围一群逗逼男同学视为精神领袖。然而，在这肆意欢乐的校园生活中，秋水也正经历着情感的镇痛和逝亡。 小说以初恋情人的情感纠葛为故事背景，以秋水和现任女友探索爱情探索身体的故事为进行主线，与魅力熟女柳青的相遇和发展为故事后续，展现了秋水在过去、现在、未来的时空接替中，情感混沌、漂泊无依的“青春横断面”状态。 阳光底下的万物生长，势如破竹却又怅然若失。回首青春，或许正如冯唐所说，“真实的生活中，多数故事并不完整，多数没发育成熟的人物有各种各样混蛋的地方。即使造出来时间机器，重新过一遍充满遗憾的年少时光，不完整的故事还是不完整，混蛋的地方还要混蛋。所有的遗憾，一点不能改变。”

《活着活着就老了(最新未删版)》收录的随笔，全部是冯唐近年来的代表作。这些随感而发的文字，表达了作者自由、时尚、前卫的思想、文笔犀利幽默，既调侃又老道深髓，极富哲理，常有惊人之语，既能让读者忍俊不禁，又能给读者的新的启迪。