杰克 是一个大汽车公司的职员，患有严重的失眠症，对周围的一切充满危机和憎恨。 一个偶然的机会，杰克遇上了卖肥皂的商人 泰勒，一个浑身充满叛逆、残酷和暴烈的痞子英雄，并因为自己公寓失火而住进了泰勒破旧不堪的家中。两人因缘际会地成为了好朋友，并创立了“搏击俱乐部”：一个让人们不戴护具而徒手搏击，宗旨在于发泄情绪的地下组织。 俱乐部吸引了越来越多的人，逐渐发展成为一个全国性的地下组织，而泰勒也以自己个人的魅力，吸引着那些盲目的信徒。俱乐部的成员们到处滋事打架、大肆破坏，泰勒本人的行为也越来越疯狂。 杰克对于“搏击俱乐部”的现况及泰勒的行为越来越无法忍受，和泰勒发生争执，泰勒离开了他。然而，杰克发现，他走到何处都无法摆脱泰勒的影子，他开始思考：我到底是谁？

從《天工開物》到新作《學習年代》 作為長篇小說計畫「自然史三部曲《物種源始‧貝貝重生》（上篇）」， 董啟章，半世紀以來的香港文學奇才， 以文字創造多重聲部樂章，變奏出豐富的小說宇宙， 像正在演出的一齣戲，角色輪流上場， 小說家冷眼觀看，以敏銳深情之眼，試圖透視人類生命的全景。 ※　　※　　※ 那年七月，我是從「後門」進入西貢的。 我認識了中，一個有著男性生理特徵的女性，開始了所有故事。 香港東部的海邊小鎮西貢，在區內發生一場規模不大的反重建抗爭。最後抗爭者面對失敗，看來就像一場無中生有的風波，當中卻牽涉到廣泛而重大的議題，例如發展和保育、物質與精神、學習與實踐、說話與行動等。 這是一部關於知識的小說 以小說作為一種開發或者探討知識的敘述 從劇場到大江健三郎，從談書會到薩拉馬戈 在形形色色的男性女性、變性人、雙性人，同性戀、雙性戀的小說對話中， 董啟章創造了21世紀華文小說書寫境界新風貌。

薄暮青山路又斜 倘佯湖畔少人家 浮生若夢的不差 聽我歌聲隨流水到山崖

年輕女子「慶昭」身患疾病，滯留高原，靜等死亡。事業有成的中年男人「善生」剛剛結束追名逐利的暄騰往日，內心長久壓抑的黑暗蘇醒，準備去與世隔絕的墨脫，尋訪舊友內河。內河是被世界遺忘的女子，命運多舛。兩人結伴同行，一路上善生向慶昭講述自己和內河的往昔，雅魯藏布江江河谷的奇崛險阻，恰似敘述中依次展開的一代人苦痛而流離的蛻變過程。 這樣的三個生命，在異地相逢，當往事漸漸清晰起來，前路卻依舊渺茫……。 這是勵婕具有重要標誌的一本小說，後現代主義風格，神秘清冷的氣質，筆調優美抒情，揉合寓意和哲理，厚重壯闊。勝過其以前任何作品的美感和力度。小說中三個人物，各有獨特的性格，隱藏創傷的陰影。既有細節敏感的文字描寫，又有對人性的深入反映和探索，表達了城市人群的情感和內心，以及他們所困惑的對於愛，信仰和生命本質的追尋和探詢。 序 繁體版序 《蓮花》在2006年出版。讀者反映熱烈，使它十分暢銷。它如同我出版過的每一本書，表相熱鬧之極，人來人往，內裡卻是孤僻難辨。 它寫的是邊緣人的生活。那些人在世間身份孤立，內心暗湧，悶聲不響。又或許是個獨行的上路者，不佔有世俗的資源和權力，如同被流放的角色。惟獨只忠實與自己的心。一生只是在與自己的心較量。 人若太執著，依舊是對內對外的一種傷害。惟獨不能輕易原諒的，是對世間的妥協。但人或許應該對命運妥協。這本書講的故事，是三個邊緣的人，如何與自己的命運妥協。 這個結果需要一段危險的路途抵達。危險代表著掙扎。在勇氣和軟弱之間，真實與虛無之間，未來與過去之間，突破與依附之間。這個世間的繁榮昌盛如此沈重，而人在內心的荒涼裡面又該如何自處。那不是輕易能找到答案的事情。一切宗教或哲學也不是答案。 或許時間是答案。就像地球在時間裡已經不一樣。更何況依存在地球之上的生物。人是這樣卑微。但卑微之中有榮耀，因?可以選擇行走，抗爭，思考，最後被沈默地消滅。人與人的一生區別很大。書裡的三個人，如果有苦痛，那也不過是想著，是這樣的過一生，還是那樣的過一生。或者在被命運擺佈時總是試圖一搏的不甘願。 總而言之，他們是一些寂寞的人。 這本書因此像一面鏡子，就像善生對照與內河，看到自己的寂寞。讀者對照與小說，看到自己暗暗生存的內心。而最起初，我只是把這本小說，當作自己的一面鏡子... 編輯說書 - 遠流副總編輯 林皎宏 2006年的秋天，我專程到北京與一位朋友碰面，為的是那年春天她所出版的一本小說。這位朋友崛起於網路，因為風格獨特，長於書寫生活於都市者的漂泊游離心情，而為讀者所喜愛，作品暢銷一時，初時上網隨手拾寫的「安妮寶貝」這個名字，就此家喻戶曉了。 我們聊了很多，談到新書的創作過程，風格的改變，乃至她自己生活種種，甚至關於禪宗佛學的一些公案、經籍。歸去旅館後，我深深覺得網路的不可思議，乃至「網路文學」或「發表於網路上的文學」到底該如何區分的問題。當然，我並沒有想很深，只是對於自己「以名取人」，因為對於「網路文學」、「安妮寶貝」這些稱謂的先入為主偏見而差點錯過一本好小說，感到了幾絲的不安與慚愧：「原來自己骨子裡還是很菁英取向、很勢利眼的！」 《蓮花》是本名「勵婕」的安妮寶貝的第七部作品，講的是一名女子偕同一名旅途緣遇的男子，沿著雅魯藏布江去尋找一名失蹤女性友人的故事。故事簡單，寓意繁複；筆觸冷凝，用字精準。時不時便有一句話、一段文字，觸動閱讀者內心深處的稀微哀意：人的一生若是僅有一次的旅行，那麼，旅行的本質會是什麼？離家出走為的又是什麼？同行的意義為何？無法抵達的背後，又是什麼在作決定的呢？……。甚至，我們拉開厚重壯闊的景深，還可問一問，這樣的一本小說，在這樣的時候，到底寓意為何呢？ 小說，一如所有的書寫，原始最終的目的，總期望能增益、富饒讀者的人生。只是，新世紀以來，網路...

一名日本游客像是因为见到一名美丽的导游小姐，面上流露出惊悸欲绝的神情。卫斯理好奇心大发，在那名日本游客面前多次提到导游小姐，证实他确实对那名导游小姐感到恐惧，并要即刻返回日本。究竟日本游客和美丽的导游小姐有什么关系呢？

★金庸＋周星馳＝韓寒！ ★中國時報人間副刊顛覆刊載中 武俠類型死了嗎? 韓寒以最kuso的作品讓武俠小說起死回生。 韓寒新作《長安亂》以其世代獨特的kuso語言向中文讀者展示魅力新小說。讀《長安亂》宛如看周星馳的無厘頭電影，韓寒以新語言成功開創了武俠新品種。故事以少林與武當兩派爭奪武林盟主為經緯，描寫一個從小就入少林、天賦異稟的少年所目睹的天下紛亂，少年闖蕩江湖卻看破權欲之爭。儘管語言極為搞笑，卻往往一針見血點出社會亂象的根源所在，不禁令人在捧腹之餘讚嘆：真是「後生可畏」。

只見她穿著一件時髦的T恤，胸前印著一顆觸目薰心滴血的心， 一把刃插在心中，歌德英文字體寫著love kills slowly..愛情慢慢殺死你。

序：衛斯理(倪匡) 頭髮”寫於一九七八年，這部作品有相當特殊的意義，在衛斯理故事中，地位獨特——它是在休息了六年之後又開始續寫的第一個故事。六年之後，故事的風格，有了顯著的改變，以後一系列的作品，也有顯著的不同。代表著寫作人風格轉變的作品，自己自然對之十分喜愛。 “頭髮”的題材極其異特，其中Ａ、Ｂ、Ｃ、Ｄ代表了什麼，明眼人自然一看就知道。在寫這個故事的時候，對各種宗教，連粗淺的認識都沒有，一切只憑相像。大半年前，突然悟到了基督教的道理，自然看法大不相同，但這次也只是小作修訂，並未曾改寫——也不準備改寫。 “頭髮”是原來在明報發表的名字，後來在臺灣報紙連載，被改為“無名發”，頗有“無以名”之感。後來又用道這名字出了單行本，這次，自然改回原來的名字。 有問：“一九七二年到一九七八年，衛斯理沒有故事，乾甚麼去了。答案就在故事中：“離開人間，到天堂去了！ 內容簡介： 衛斯理受老友之託來到古老而神祕的尼泊爾尋找一名叫「柏萊」的人，卻發現他已被殺死，但兇手堅稱柏萊並沒有死，他只是「回去」罷了，這到底是怎麼一回事？在古廟裏有一個儀器，人可以通過頭髮而「回去那邊」，衛斯理不小心跌進儀器裏，這一跌……

《宇宙連環圖》是卡爾維諾六○年代的代表作，表現出作家高度的創造力。全書由十二則短篇以及貫串的共同人物組成。每一篇都由一則看似科學新知的「讚詞」導引，小說裡的人物有數學公式、也有單細胞生物，故事則從敘事者Qfwfq(無法發音的名字)的童年展開，寫及他的初戀及同儕情誼，卡爾維諾在本書中展現他獨特的寫作企圖，以文字將宇宙演化過程詩化，將無限無艮的時空注入了有限生命的記憶。這部作品呼應著卡爾維諾對文學的信仰：「我對於文學的前途有信心，因為我知道世界上存在著只有文學才能以其特殊方式讓我們感知的東西。」

劉以鬯的代表作之一，首次發表於1962年《星島晚報》的連載，次年由香港海濱圖書公司結集出版，1979年3月再由台灣遠景出版社重版，被譽為「中國第一部意識流小說」。 據作者自序，《酒徒》是「寫一個因處於苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存」的故事，背景是1950至1960年代的香港。 2011年導演黃國兆將《酒徒》搬上電影屏幕，由張國柱、蔣祖曼主演。

李可恩聽過一首歌，叫「我情願你跳舞」，歌者這樣唱：「遇到困難，你有選擇，要不你坐困愁城，要不你跳舞，我情願你跳舞，我情願你跳舞……」

在法拉盛這個紐約的新中國城裡，每天發生大大小小的事，哈金以小說家的眼光看待這些華裔移民如何過生活，以及在生活掙扎中片刻瞬間的人性之美與醜，為我們創作出不只是一部短篇小說集，更是整張浮世繪般的畫軸，流動在我們眼前的，包括孤寂的作曲家在其女友養的鸚鵡鳴聲中得到安慰，有老公因為女兒不像他自己而懷疑美人妻子有外遇，進而展開偵信調查，也有兩名幼童希望改名以便聽起來更像美國人，卻未意識到會傷了華裔祖父母的心，還有在紐約寺廟打工的和尚被住持惡意欠薪憤而跳樓自殺，又因武功了得「落地」不死，反而得到了真正的美國新生活…… 這些故事的靈感有些得自新聞事件，身為作家的哈金把這些新聞變成有骨有肉笑淚交織的文學，使之永恆。當這些中國移民在新國家提供的社會與經濟的新自由中吃虧佔便宜時，同時也在他們內心攪動著一種依附母國故土傳統的欲望---作者在說故事之外，亦冷靜地將這樣的人性矛盾剖析出來。 長期以英語創作的哈金一直堅持可譯性是創作的準則，因為文學的價值是普世的。這次的《落地》一書完全由哈金自己逐字逐句翻譯，正好可以提供讀者一個印證哈金的漢語創作功力的機會。哈金認為雖然一些移民的英語口音和誤用無法完全在漢語中再現，但漢譯文依然有鮮活的一面---他下筆時仍可以感到整個漢語的分量，這在英語中卻很難找到這種感覺。

內容簡介： 「……行路難 行路難多歧路 今安在……」 《行路難》是古代「知識份子」李白借樂府民歌的體裁以言志的詩歌，在思考書名時，詩中的片段便不知從何方突襲，以極速進佔了我的腦海。於是，關於書名，便不再作他想了。 而在這個民歌消逝、影像爆炸的幻影都市裡，這本《行路難》希望立足於市井小人物的日常生活，同時貫穿香港過去二十年的社會事件，以致未知的未來，企圖穿越創痛造成的空白間隙，以見證社會體制在小人物身上輾過的痕跡，還希望尋找掙扎者與反抗者留在迷宮中的紅線。 人生是與現實的對辯和搏擊，書寫亦然，你與我、愛與恨、進與退、走與留、美與醜、輕與重、個體與社群、插手還是旁觀、堅持還是妥協、真實還是虛幻……各種對立其實都是一體兩面。筆耕無非是把自己綁在椅子上，全力注視這個恐怖又美麗的世界，在世上各種兩難與尷尬之中，不斷做出不無難堪的抉擇。寫完之後，帶著這些思考面對實際的人生，則又是另一場修煉了！ 書中盡是十年來所見所聞，大家亦可當成一種我城的口述歷史般閱讀，而小人物的口述歷史往往血痕斑駁。是故打開這本書，很抱歉大家無法不沾染到一些血污或眼水鼻涕。然而，假如這些能呼喚你內心那些瘀血的共鳴或陣痛，那麼，這個口述歷史的主人公，可能也包括了你－－即使你從來不認識我。 這正是因為，我們事實上，是活在一個互相關聯的世界裡。 目錄： 董啟章序 陳智德序 感恩禱文（代自序） 蹲在牆角的鬼 那些夏天裡我們的蛹 石頭無法丟落地平線 花鬼 失物 黑夜飛行 剝皮豬、豆腐龜與發瘟雞 一啖砂糖 風景速寫．一 紅花婆婆 聲聲慢 間奏 鵝們 夢馬 笑喪 微笑．默念－－致我的天使們 跋（鳴謝及其他相關的囈語） 附錄：危險時刻的小說寫作（對談：張歷君、李維怡） 自由的滋味

劉俊說：「白先勇筆下的人物，從桂林出發，經過上海、南京、香港、臺北、芝加哥，終於停在世界性大都會紐約。《紐約客》的出版意味著白先勇的小說世界，已不只是展現中國的人情歷史、文化處境、政治動盪、精神世界，而有了眾多外國人形象的融入。《Danny Boy》和《Tea for Two》這兩篇小說對愛的涉及，也提升為一種超越種族、性別和文化的大愛，揭示整個人類共同面臨的人間災難。隨著白先勇小說題材、人物和主題的『走向世界』，他觀察世界的角度，已不只是站在國族的立場，而是具有了世界主義的高度??這對白先勇來說，是他創作上的一大豐富和擴張。」

〈戰廢品〉一書描寫的是1951-1953年韓戰期間中國戰俘被美軍俘虜的故事。 故事以黃埔軍校畢業生俞元被派往三十八線的韓戰現場，被美軍俘虜，在戰俘營的遭遇開始。在戰俘營中，中國戰俘要面對的是高壓統治的美國人、是同國不同黨的中國人、還有同黨卻不同心的自己人。在種種鬥爭磨難中，他們唯一的希望就是要活著回去，然而即使盼到戰爭結束、回家的時刻來臨，究竟要回到此岸或彼岸，又是另一場試煉人性的戰爭，只是這次的對象是自己的同胞。

The Curious Incident of the Dog in the Night-Time is a murder mystery novel like no other. The detective, and narrator, is Christopher Boone. Christopher is fifteen and has Asperger's, a form of autism. He knows a very great deal about maths and very little about human beings. He loves lists, patterns and the truth. He hates the colours yellow and brown and being touched. He has never gone further than the end of the road on his own, but when he finds a neighbour's dog murdered he sets out on a terrifying journey which will turn his whole world upside down.