由中國時報開卷周報企畫的【啟蒙假期】，邀請各個不同行業人士，為讀者推薦最佳的暑期課外讀物；其中知名藝人侯湘婷給國中生的推薦書，就是小知堂文化代表作之一--【惡童三部曲】！一座被外軍佔領的「大城市」，日子變得艱難困苦並且受到糧食短缺的威脅。一位年輕婦女因此帶著孿生兒子投靠她的鄉下母親──被同鄉稱為老巫婆的瘋子──也就是孩子們的外婆。這位可怕的外婆不僅不識字、骯髒、吝嗇、兇惡，甚至是一名兇手。她帶著這對雙胞胎一起過活。這兩兄弟彼此從不打架，只是學習生存法則、學習寫作，以及學習殘忍。他們被遺棄在一個遭受戰爭破壞的國家裡──是個既沒有仁慈，也缺乏道德的地方。他們將每天發生的事情仔細記載在一本大筆記裡......。 在一幕接著一幕駭人的短篇情節裡，這本「日記」真真實實地、赤裸裸地以一種尖銳的寓言手法將戰爭與極權統治下，種種不幸的情景呈現在讀者面前。是一齣充滿野蠻、怪異、殘酷的夢魘式寓言故事。

琴凯德以一种优美的散文文体写成的这部小说，优雅、明澈、醉人、悲怆而富有乐感，令人着迷！堪与加缪的《局外人》媲美。一位年届七旬的老妇的自传式小说，令人沉醉，却又痛彻心肺！作者讲述了她在多米尼克的生活，带着淳朴、倔强的反抗和苦涩的自省.........

《分成兩半的子爵》討論了缺憾、偏頗、人性的匱乏。故事的起點是非常簡單、非常鮮明的意象或情境：劈成兩半的子爵，兩片人體各自繼續過著自己的生活－－一半是邪惡的子爵，極盡破壞之能事，一半是善良的子爵，處處助人。爬到樹上的男孩不願意下來，一輩子在樹上度過；一具中空的甲冑自認為是一名男子，不斷貫徹它自己的意志力。故事由意象滋長出來，而不是來自作者想要闡述的理念；意象在故事之中的發展，也全憑故事的內在邏輯。這些故事的意義——準確地說，這些故事以意象為基礎而衍生的意義網絡——總是有點不確定的；我們無法堅持一種毫無疑義的、強制認可的詮釋。

《情人1942》内容简介：英国人威尔·特鲁斯代尔到了香港，飞快地和特露迪·梁共同掉进了爱河。她属于上层社会，是一个漂亮的欧亚人。1942年，日本人的入侵，给他们的爱情蒙上了阴影，对他们两个人都造成了可怕的后果。他们生活的脆弱的环境也是如此，在战争时期的恶劣环境中，大家互相背叛。 　　十年后，克莱尔·彭德尔顿到了香港，富裕的陈家雇她当了女儿的钢琴教师。克莱尔这个刚刚结婚的英国小城姑娘，被顶层社会的豪华生活深深诱惑了。她爱上了……最后发现，她的爱人神秘的举止背后，藏了一段崩溃的过去。

這是一個關於文字如何餵養人類靈魂的獨特故事， 一個撼動死神的故事。 死神首度以豐富的感情，為讀者講述一個孤單的小女孩， 如何藉由閱讀的力量，度過人生最艱困的時期。 9歲小女孩莉賽爾和弟弟在戰亂中被迫送到寄養家庭，但弟弟不幸死在旅途中，莉賽爾在弟弟冷清的喪禮後偷了一本掘墓工人的手冊，為的是要紀念自己永遠失去的家庭。寄養家庭位在慕尼黑凋蔽貧困的區域，大人彼此仇恨咒罵，老師狠毒無情，戰火時時威脅人命。莉賽爾每晚抱著掘墓工人手冊入睡，惡夢不斷。養父為了讓她安眠，於是為她朗誦手冊內容，並開始教她識字。 學會認字進而開始讀書的莉賽爾，儘管生活艱苦，吃不飽穿不暖，卻發現了一項比食物更讓她難以抗拒的東西——書，她忍不住開始偷書，用偷來的書繼續學習認字。從此莉賽爾進入了文字的奇妙世界，讓她熬過了現實的苦難，也不可思議地幫助了周圍同樣承受苦難的人：讀書給躲在養父家地下室的猶太人聽，在空襲時為躲入防空洞中的街坊鄰居朗讀故事，安慰了每顆惶惶不安的心，潛移默化改變了原本粗鄙的性情。 對照著戰場上萬人之間的爭奪殘殺，莉賽爾藉由閱讀與文字所散發的力量，讓死神驚訝地睜大了眼睛，一面收取戰場上的靈魂，一面思索人性的深奧：為什麼人類一面展現殘酷的殺戮，一面又有發自內心的關愛呢？ 多年以後，死神前去迎接莉賽爾的靈魂。死神坐在喧囂的大馬路旁，忍不住感嘆道：「人哪！人性縈繞我的心頭不去！人性怎能同時間如此光明，又如此邪惡！」 得獎與推薦記錄 ★榮登英美暢銷排行榜（紐約時報青少年文學排行榜第一名、美國亞瑪遜網路書店第一名、愛爾蘭第一名、巴西第二名、英國文學類第四名、澳洲2006年度文學類第五名） ★獲頒美國圖書館協會舉辦之Pintz獎 ★榮獲2006年Book Sense兒童文學類年度選書 ★榮獲2006年邦諾書店（Barnes&Noble）「發現新人獎」（好書就是好書……大膽創新之作，可比《風之影》） ★2006年亞瑪遜網路書店年度選書（青少年類編輯選書） ★入圍美國文壇奧斯卡『鵝毛筆獎』（Quill）2006年最佳青少年/成人小說 ★獲頒Kathleen Mitchell青年作家獎（獎勵30歲以下優秀作家） ★獲頒「全國猶太圖書協會」小說獎。 ★獲頒「猶太圖書館小說獎」 ★與Secret River一書（木馬2008年出版）同時入選「澳洲書商年度選書」。 ★澳洲圖書產業獎，「年度選書」及「文學小說」入圍。 ★迄今已經售出英國、德國、義大利、法國、西班牙、巴西、韓國、日本、丹麥、荷蘭、台灣、以色列、塞爾維亞、芬蘭、挪威等國版權。 讀者書評 我像莉賽爾一樣，不願把書放下。 書，是很重要的東西。 ＊＊＊＊＊＊兩個小錯誤＊＊＊＊＊＊ 錯誤一：不該選擇在捷運上看完結局。 錯誤二：不該馬上把書稿傳給下一個人。 先一步看完書稿的人說他忍不住落淚，我還不放在心上，就閱讀這件事情來說，我很堅強。在捷運車廂內一頁一頁翻過，不知不覺眼前的字已模糊。匆匆闔上書稿，「離開文字之後眼前看到的還是原來那個世界」，我試圖對自己說。 可是我捨不得又忍不住的把書揣在懷中，眼眶不由自主，一次又一次盈滿淚水。在車廂明亮的光線底下，我的窘迫無處可躲，就像最終無人能躲過死神的到訪。這麼好看的故事應該要馬上拿給其他人的，所以我照做了。但是發現書稿不在身邊之後，卻隱隱有種失落感。這麼捨不得又忍不住的讀完一遍哪夠呢？於是一整天我都在努力回想內容，希望能夠藉由記憶多保存一點故事情節。 （Ring，5/3，2007） 本書特色 ★本書的特點有三，其一是敘事者死神的角色。他既不煽情，也非全然冷酷，反而是用尖銳的觀察力與一點點嘲諷，看著世上的人群相互殘殺，又相互扶持。最後，死神不得不承認，人心之複雜，是無法測透的。 ★另一個特色，是作者在情節當中充分展現了文字的力量。女主角從不識字到識字，整個過程就是她成長、懂事的經歷。她學會了認字之後，不但協助了猶太裔逃犯，也用故事的力量轉變了整個本來是低俗下流的街坊鄰舍。主角懂事之後，面對的卻是殘酷的命運。這樣的遭遇，正呼應了現實生活的情境，也因此使得本書廣受讀者認同。 ★作者本身簡約的文字風格，賦予這部小說一種冷冽、抽離的情感，加上死神的口吻，讓讀者不斷感嘆於人性的光輝與險惡之中。這本書會讓人一讀再讀，一再對照當下的人間萬事，產生極大的感觸，並與書中人物建立直接的聯繫，彷彿感同身受他們的遭遇，與他們同感希望，同受苦難。

在廢紙回收站打工的漢嘉是個處於社會底層的普通老百姓，他孓然一身沒有妻兒，終日與骯髒的廢紙為伍，渾身髒臭，袖管裡還會竄出一隻老鼠。可是他不怨歎命運更不責怪社會，卻把這份差事當作愛情並認為自己身上的文字，儼然成了一本百科辭典！捷克先鋒派作家赫拉巴爾晚年的作品，透過漢嘉的通篇獨白，進行社會底層人民處境的深刻思考。

一位西班牙安達魯西亞地區的牧羊男孩追尋夢想，前往金字塔的歷程。男孩因渴望認識世界、四處旅行而中斷修道院的學習生涯，開始牧羊的生活。牧羊少年因緣際會遇見了「塞勒姆國王」、非洲的水晶商人、前往綠洲的駱駝商隊……。歷經種種考驗與數種發展另種生涯的可能，少年仍憑著毅力、熱情與堅持，不管是繞多少路，作多少調整，仍未忘卻自己的初衷，朝向夢想前行。 本書為拉丁美洲精緻文學《El Jalquimista，煉金術士》之獨家中文繁體版。本書在全球以42種語言發行，暢銷世界1000萬冊，被法國文壇喻為足以和《小王子》並駕齊驅，影響讀者心靈一輩子的現代經典。

《酸臭之屋》包括二十個短篇故事和一個中篇小說，主要敘述吸毒者、酗酒者的下層生活，從仇恨的寫實主義到瘋狂的幻想，是歐文·威爾許的拿手題材，讓讀者再次陷入新奇、病態、感人、恐怖、有趣、悲傷的迷幻情境。

我開著一台一九八八年出廠的旅行車，在說不清是迷霧還是毒氣的夜色裡上路了。1988原本早該報廢了，我和朋友在路邊看見它時，它只有一個殼子和車架，但我朋友卻修復了它。而此刻我就要去迎接我這個朋友，從監獄裡出來。我要對他說，好手藝，1988從來沒有把我撂在路上。 《1988》以第一人稱敘述一名年輕人在前往他的目的地的旅途上，所看到的事情、遇見的人的點點滴滴。他邂逅了懷上身孕的妓女娜娜，原本只是想幫她一把就離開，繼續他的旅程，可命運又讓兩人再度相聚變成公路上的旅伴，最後還意外地發現彼此微妙的關連。一路上所接觸的人與事，促使著他回顧自身過往：他崇拜的偶像丁丁哥哥、兒時的夥伴十號、第一次動心的女孩…… 透過《1988》，我們看到不一樣的韓寒，最真實的韓寒。

衛斯理受生物學家張小龍之父所託，調查張小龍離奇失蹤的原因。而線索竟只有一隻吃素的美洲黑豹、兩個矮小土人，以及在窗外奇異出現的紫色「妖火」……。當衛斯理好不容易才查出張小龍之失蹤，原來是跟一個野心集團有密切的關係，他又要如何深入海底祕窟，粉碎這一野心集團的陰謀？這中間又將扯出什麼樣離奇的陰謀？ 續集為【真菌之毀滅】

我走进疗养院，路上不少看护迎上来，向我甜蜜蜜的笑，以及打招呼：“宋医生，早。” 笑得不怀好意，带些调戏意味，有些高级的女职员，索性说：“好吗？漂亮的宋。” 仿佛我姓宋，字漂亮，名俊。 在以前，男女没有这么明朗化平等之前，只有男人调戏长得好的女性，称她们为“蜜糖”。“甜心”。“爱人”。 六月债还得快，此刻没有什么能阻挡男性不受这种轻微的侮辱。只要长得平头整脸，她们例不放过。 我进入电梯，郑医生刚刚进来。 她向我睞睞眼：“宋星路，好吗？” 。。。。。。。。。。

她歎一口氣，戴上面具上班去。 噫，又不止她一個人戴面具，其他人面具比她精緻百倍。 且換上換下，款式眾多。 「這是最簡單的愚眼美術，你所見到的，並不是真相。」 「是幻覺。」

今年最奇怪的小說，打破你的想像極限！ 繼徐四金的《香水》之後，20年來最暢銷的德語小說 上市即打敗《達文西密碼》與《哈利波特》，德語版銷售破百萬，35國轟動跟進 盤據明鏡週刊文學類暢銷書榜冠軍逾30週，獨霸文學排行榜前三名60週 德語現代小說裡前所未見的機智幽默之作 數學天才遇上科學頑童，奇怪的世界冒險即將啟航！ 德語文壇新銳奇才，2006年德國讀者的最愛 聯合推薦：（按姓氏筆畫順序） 李家同、郝廣才、陳雨航、陳玉慧、陳穎青、陳語萱、眼球先生、曾志朗、辜振豐、喻小敏、詹宏志、楊佳嫻、鄭華娟、歐茵西 十八世紀末，兩位德國青年分別以自己的方式「丈量世界」。一位是亞歷山大‧封‧洪堡（Alexander von Humboldt, 1768-1859），他不但親赴原始森林、大草原，還深入奧利諾科河，以身毒藥，計算土著身上的頭蝨，還探勘洞穴，攀登火山，經歷千驚萬險，目睹海怪出沒，與食人族歡聚一堂。另一位是數學家暨天文學家卡爾‧費德烈‧高斯（Carl Friedrich Gaus, 1777- 1855），他少了女人就活不下去，卻在新婚之夜為了要記下某個靈光閃現的公式而跳下床。他不需要離開家門卻能證明出：空間是曲面的。洪堡被譽為「哥倫布第二」，高斯則被認為是自牛頓以來最偉大的數學天才。一八二八年，兩人年事已高，同享學術盛譽，而且還各有各的一點臭脾氣。兩人首次在柏林碰面，但高斯人還沒離開馬車，卻已捲入拿破崙戰敗後混亂不堪的德國政局。 丹尼爾‧凱曼以深沉而不著痕跡的幽默筆調，描寫兩位德國天才的一生，刻畫他們的渴望與脆弱，他們生命中的極端對比、其偉大與可笑，以及他們的成功與挫敗。作者以極精緻的手法，巧妙結合了史實與虛構情節，全書豐富想像力難得一見，充滿哲思且震撼人心，是一本精采絕倫的冒險小說。 《丈量世界》入圍2005年德國圖書獎決選名單，雖沒有得到首獎，卻是五本入圍作品中最暢銷的一本。在德國打敗《哈利波特》與《達文西密碼》，2006年一月時登上暢銷書排行榜榜首，當時光德語區已售出40萬冊。目前累積銷售量77萬冊，盤據德國明鏡週刊暢銷書排行榜冠軍超過30週，獨霸排行榜前三名超過60週。已授權35國，美國Pantheon已買下美語版權，Knopf出版社總編輯非常喜歡這本小說，決定親自操刀翻譯（同時也是美國版《香水》的出版人）。預計是繼徐四金《香水》之後，在全球各地暢銷的德語小說！ 《丈量世界》是近幾年來最成功的一本德語小說之一，也可說是從戰後、甚至是從人類懂得「丈量喜好」開始，最成功的小說之一。德語文學裡前所未有的「敏銳、智慧、幽默」的娛樂之作。角色描寫與對話處理得優雅俐落，唯有具有高度文學藝術的作家，才能寫出這樣的作品。 ——法蘭克福匯報 讀者喜歡它，評論家也愛死它。內容很滑稽，但也不至太過；也會令人多愁善感。滑稽和多愁善感結合在一起，竟然能讓人很高興，簡直是不可思議。 ——德國時代週刊 具有專業水準——簡單說就是「寫得好」，所以受到重視。 ——世界報 這本書能增加人汲取新知的熱忱，讓人藉以探索未知的新世界。 ——德語文壇泰斗安森伯格 一部巨作，可謂神來之筆。高度優越的敘述方式，機智、風趣、緊湊、趣味橫生的冒險小說。身體力行的天才們不僅是冒險家，也是值得同情的可憐蟲。 ——法蘭克福環視報 為德國文學帶回了輕鬆與幽默！《丈量世界》的出版，無疑是文壇上的盛事。 ——英國衛報 德國人竟然跟幽默出現在同一本書中！讀了會上癮，而且非常地滑稽。要謹記著這點，因為凱曼的主題和角色在乍看之下也許有點嚇人。《丈量世界》的故事精巧熟練、娛樂效果絕佳，讀來讓人心滿意足。 ——洛杉磯時報 凱曼是個有天賦的寓言家，作品中有種喜劇的異想天開。有〈我愛露西〉般的喜劇片段，也有瘋子碰上警世喇嘛的調調。《丈量世界》的筆觸像是卡爾維諾的《樹上的男爵》。 ——舊金山紀事報 《丈量世界》盤據德國暢銷書榜超過一年，銷量超過七十五萬冊。若比同美國書市，其力道相當於十幾歲小巫師的奇幻冒險和耶穌會的陰謀。看似科普書，實際上卻十分滑稽，讓人忍不住從頭笑到尾。 ——華盛頓郵報 我從沒想到，這本書會這麼成功。 ——丹尼爾‧凱曼 這本書在德語現代小說中具有非凡的獨特性，其成功的因素在於：可以由許多各種不同角度來閱讀，並且感染了比文學基本讀者群更廣大的閱讀群眾。 ——出版人亞歷山大‧費斯特 一本冒險小說，貨真價實的。縱使在截然不同的場景下，卻同樣緊湊：在安地斯山脈的山巔上、在活死人洞穴裡、在奧利諾科河的漩渦中、在普魯士復辟的風暴裡、在德意志各公國間的窘境裡。兩位主角猶似兩條永無止境的平行線，在具體的時間中交會，而且是一場多麼古怪的交會啊！作者可不是為我們寫了一本歷史小說，而是以歷史人物來反映當前現實的現代作品。我們的現實世界，被架構在冒險的舞台上。 ——文學評論家馬丁‧盧德克教授 凱曼寫出了一齣迷人的歷史喜劇，裡面充滿了鬼魂、食人族、會飛的狗、妓女和政治陰謀，卻沒有誘使高斯和洪堡偏離他們長久以來的激情：科學。無論如何，這是本夠格的德語小說，讓我們沉浸其中，去思索何謂老化、何謂德國人特質等問題。 ——美國書壇雜誌 擺脫現代德語文學裡常見的道德壓迫（譬如葛拉斯和波爾），三十一歲的作者運用人類天性和邏輯的鐵則，鍛造出機巧的散文風格作品——完全符合日耳曼嚴謹精確水準的魔幻寫實小說。 ——美國娛樂週刊 心思縝密的幽默才子，敘述功力出神入化。一次精緻無比的閱讀饗宴。 ——新蘇黎世報 我一定要推薦丹尼爾‧凱曼。布局巧妙、對話精彩、觀察入微！ ——德語文壇「書評皇帝」拉尼奇

內容介紹 一個年輕媽媽的牢籠，是她五歲兒子的全世界。 我四歲的時候，對這世界一無所知，以為它只是一些故事。我五歲的時候，媽對我吐露真相，說真實的世界大到你無法相信，而房間只是它一個又小又臭的碎片。 對五歲的傑克而言，房間就是全世界。這是他出生和成長的地方，他跟媽住在這裡，學習、閱讀、吃飯、睡覺、遊戲。晚上，當老尼克來訪時，媽把他安全地關在衣櫃裡。 對傑克來說，房間就是他的整個世界，但對媽而言，卻是老尼克囚禁她七年的監獄。靠著決心、機智和強大的母愛，媽為傑克創造了人生。但她知道這樣是不夠的……對她不夠，對傑克也不夠。她想出一個大膽的脫逃計畫，需要仰賴她兒子的勇氣，以及大量的運氣。她沒想到的是，對這計畫一旦成功會產生什麼樣的後果，自己竟然沒有充分的準備。 《房間》全書透過精力充沛、童言童語的五歲傑克的口吻來敘述，它不是一個恐怖故事，也沒有催淚的企圖，而是謳歌親子之間的活潑互動與愛的真諦。五歲的傑克打動了每個人的心，他的聲音、他的遭遇、他的天真、他的幽默、他對媽的愛，使得故事雖然設定在這麼一個令人不安的前提上，仍能處處感受到希望與力量。

總是不太想提那段日子所發生的事，我也說不上來為什麼會這樣。在幾個馬戲團工作了將近七年；我想沒有比這個話題更可以增添聊天的豐富度了。 其實我知道原因：我始終沒有把握，怕說溜嘴。我明白守密有多重要，而我也守住了，直到故事的主角永遠地離開後，我仍繼續保守秘密。 七十年來，我從不曾透露過隻字片語。 1930年代隨車巡迴演出的馬戲團，搖搖晃晃駛進美國偏遠小鎮，帶來歡欣鼓舞的過節氣氛，鐵路支道上海報告示的是精彩的表演。台前，馬戲團讓夢想飛翔；台後，表演的畸形人，即使互相取暖，也是流離失所的開始。 雅各進入馬戲團時是他最悲慘的時候，身無分文且父母雙亡的他，直到搭上這輛列車才有轉機。當時正值經濟大蕭條初期，二流馬戲團的成員只能以團為家，工人們領不到薪餉是常有的事。馬戲團明星瑪蓮娜的加入，是因為錯愛外表英俊、內心卻極為殘暴的馬戲團經理；大象蘿西的出現，是因為眾所期待她能帶來新表演，成為馬戲團的救星。前途渺茫的兩人一象互愛互信，情感真摯動人。 隨著書頁翻飛，舊時代的馬戲團氛圍躍然紙上。作者巧妙以馬戲團軼史為軸，刻畫不變的人性，虛實交疊，為馬戲團寫下新的傳奇。

他從未見過那樣美麗的眼睛，碧清眼神是可以看透人心。 剎那間他鼻酸，他控制情緒，深深吸進一口氣，把她輕輕拉起。 -------------------------------------------------------------------------------- 此書目之摘要 這是一個月黑風高的晚上。 蘇格蘭高原，深沉灰紫色天空，雷聲隱隱作動，極遠天際雲層之中透出閃電。 一輛黑色大房車正朝古老維多利亞式莊園駛去。 私家路十分遙遠，大閘打開之後還有好幾分鐘路程，一路上經過修剪的松柏樹紛紛掠過。 車子駛近屋子，玄關的燈亮起來，一個穿管家服飾的年輕人開門出來等候。 車子在他身前停下，司機下車開門。 車上是一名白髮華裔男子，他推開車門，抬頭看?天空，正好看到一朵巨大烏雲掩到頭頂，他喃喃說：「可是要下雨了。」 年輕人趨向前，「初春時節，說不定落雹，鄧先生，王先生正在等你。」 客人拉一拉衣襟，下車來，「你叫甚麼名字？」 「占姆斯，先生。」 這時，另有男僕出來招呼遠來司機。 女僕接過客人外套。 一把熱誠的聲音迎出來：「伯誠，別來無恙乎？」 那是大宅的主人了。 人客卻不為所動，悻悻說：「我好比熱鍋上螞蟻，走投無路。」 主人說：「有話慢慢說，進來坐下。」 他把客人帶到書房，只見四面牆壁上全是一排排精裝圖書，大張皮沙發，柔和燈光，確是個說話的好地方。 絲絨幔子遮住一半窗戶，只見漫天撒下豆大般冰雹，打在地上沙沙作響，一下子草地上便罩滿白濛濛小彈子，蔚為奇觀。 室內爐火融融。 主人斟出威士忌酒，加冰遞上，「伯誠，喝一杯再說。」 鄧伯誠一飲而盡，只覺醇酒像絲絨般滑進喉頭，安撫他焦躁心靈。 「再來一杯。」 他坐下，歎口氣，「王灼榮，融島快陸沉了。」 主人聽了，只微微一笑，「都說政客比文人還多大話。」 「你知道這是事實，並無誇張。」 「融島並非一個國家，它頂多只是一個縣，後邊有強大中央政府支撐，你同我放心。」 「老王，融島不可融入其他省份，融島必需保留百多年來獨特風貌。」 「大勢所趨，伯誠，你應放開懷抱，迎接新的局勢。」 「不，老王，你聽我說｜｜」 主人有點無奈，多年老友，非讓他把話講完不可，可是他肯定一說好幾個鐘頭，累死人，他暗暗打一個呵欠。......

陳之之在日記上這樣寫。 今年的夏天，不知恁地，不是知了知了那樣來的。 也不追隨梔子花香而來。 更不理會誰的意見，便轟隆轟隆壓將上來。 寫完之後，合上日記本子，再也不打算打開。 已經年中，日記空白的佔大半，心情好的時候不想寫，心情不好寫不出。 香港出生，留學英國的她，去年九月畢業回來，剛找到第一份工作以及第三任男朋友，正覺得世界美好，誰知過了一個稱心如意的冬季之後，便一頭撞上這個多事的夏天。 之之與全港市民都有金星亂冒的感覺。 五月中，比她大一歲的哥哥陳知忙著外出遊行的時候，之之正考慮搬出去住。 男友張學人是最用力的說客：朋友有一幢小公寓廉價出租，毋需裝修，即可入住。 說真的，陳家人口也真多，三代同堂，張學人每次上門，都非得打躬作揖一路喊下來：「爺爺、奶奶、伯父、伯母、舅舅、大哥……」

以《哪啊哪啊神去村》 讓宮崎駿讚嘆不已的才女作家 日本本屋大賞NO.1代表作，2012年征服最多人的小說 懷才不遇的人、不得人緣的人、想換工作的人…… 究竟要燃燒什麼，才能激發出真正的熱情？ 傳說中的玄武書房編輯部的【編舟計畫】，正式啟航！！ 計畫目標：向「文字大海」挑戰，編纂被認為不可能完成的《大渡海》 計畫成員：5人（還有房東婆婆、一隻貓、工讀生，以及心意仍待考驗的另一半） 錄用條件：對文字的熱情＆溝通能力……都不是重點。唯有找到自己的位置和存在意義，才能達成計畫！ 但事實上，成員們…… 「你還在那裡說風涼話，就是因為你不用心，我的壓力才這麼大啊！」 「《大渡海》完成的喜悅和辛勞，都沒我的份。企劃開始時，明明是我在字典編輯部，不是馬締。」 「我雖然擅長思考，但是卻不擅長跟別人溝通。說穿了，我根本無法融入字典編輯部。」 「為什麼我要從閃閃發亮的單位，調到這個與好萊塢明星專訪及巴黎時尚伸展台最無緣的邊境部門啊……」 日本全國書店店員與讀者的最愛，口碑與暢銷紀錄雙冠－－ 本屋大賞NO.1 紀伊國屋KINO BEST評選NO.1 文學作品年度暢銷NO.1 日本大學生必讀，福利社暢銷NO.1 改編電影好評熱映，松田龍平、宮崎葵、小田切讓，實力派演員同台演出！ 字典幕後工作者也有生活與戀愛的煩惱 三浦紫苑在創作時以實地取材見長，幾乎是為了寫哪些「人」的故事，就實際去拜會他們。看過在各行各業付出的工作者姿態的她，因而深知每一個職業、每一份工作的艱辛甘苦。三浦創作本書的初衷，是藉由一個專門領域的職場故事，給予讀者一點正面積極的能量，或希望大家讀了因此對自己的人生投注熱情，因為真的不是每一樣工作都能快樂而有趣。 為了將字典幕後工作者的故事詮釋到位，三浦紫苑更數次拜訪在日本仍致力於發行優質字典的岩波書店與小學館字典編輯部。這群《大渡海》編輯工作者的角色塑造，靈感正來自其中幾位受訪者：「實際見到這些字典幕後工作者，才發現到他們才不是我原以為的文字宅男。有一兩位編輯對文字語言很敏銳，思考邏輯清晰，很會說話又幽默。而且，這些人其實就跟我們一樣私底下也有有生活與戀愛的煩惱。甚至在工作上會遇到困境，質疑自己的工作目標。據說他們也不是每個人一開始就喜歡工作，有人是被挖角進來的新手，做著做著就愛上這樣的工作。跟他們聊天的經驗很特別，我更清楚知道並非人人生而完美，工作不是單憑一人之力即可以完成，有了領頭主角，當然也要一齊支撐的眾人才行。」 少了書店（本屋），就無法構成我的日常！ 不論是為了工作而到書店找素材，還是增添生活的豐富性而逛書店，或曾經在書店打工……從小就愛看書的三浦紫苑，在《啟航吧！編舟計畫》拿下本屋大賞的第一個反應是先感謝書店：「少了書店，就無法構成我的日常！」本書的創作，同時滿足了她最大的興趣，更與她作家的身分習習相關－－文字愛。她坦言：「我從小就很喜歡查閱字典。並非只有工作需求而已，說是查一些難懂的詞語，我覺得是對於文字的敬意或偏執。我很希望本書可以喚醒大家細細品味生活中每一字、每一句的意涵，這才是有感情、有愛的純真表現。」