编辑推荐：

★一部让你笑泪横飞的黑色幽默短篇小说集。

★十五个看似戏谑却直指人心的故事：关于人生、爱情、理想、生存、婚姻、中年危机、年老、死亡……

★太离谱？太无厘头？不，这就是生活的另一重真相。

★随书附赠“入场券”式书签，十五出人间悲喜剧，你准备好入场了吗？本剧场无需静音，不禁拍摄。请抛掉理性，准备好你的笑声和眼泪。

★哭啊！笑啊！敬这个荒诞的人间！

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内容简介：

一对好兄弟均已年过七十岁，其中一人罹患老年痴呆，朋友不愿意看好兄弟灵魂被肉体囚禁失去尊严，决定履行年轻时的约定，想尽办法结束对方的生命；一个通过直播而被粉丝封神的小镇女孩，在粉丝们的要求之下，不断挑战极限；一个年轻人不惜卖掉自己的肾，偷父母的棺材本，骗女友的钱，只为拍一部属于自己的电影，结果自己却成了电影的一部分……戏谑的背后藏着人性的复杂和荒诞，无厘头的同时又蕴含深意，读后让人深思。

*《一个人的好天气》作者青山七惠短篇小说集

* 探讨人与人之间“关系”的无数种可能

* 精致法式软精装，暗藏日语原版手写彩蛋

承认自己是一个无聊的人的过程就是生活。

有的人无法做到某种特别的事情，也和能做到某种特别的事情一样，都是一种才能。

一切都依照最低限度生活，最低限度的人际关系、最低限度的努力、最低限度的钱，还有与之相随的自由心灵。

《风》是日本作家青山七惠于2014年出版的短篇小说集，收录四部短篇小说《预感》《跳舞》《两个人》《风》，每部的篇幅在一千到三万字不等，原先于2012-2014年刊载于《新潮》《文艺》等杂志上，后收录成册。

收录的四部短篇小说聚焦了人群中一些旁逸斜出的个体，她们有的单身独居，出去旅行回来发现“家”凭空消失了；有的无论如何就是无法跳舞，在学校也好、在迪斯科也好、在幼儿园的亲子活动也好，手脚变得无法动弹；还有的寻找与朋友或至亲的羁绊，最终却与自己相遇。作者注重描述细腻微妙的感受，写作风格奇异。

四部短篇小说里的主人公都是想要和世界以及他人产生羁绊的女性，但是人与人的关系，可谓如风般无从捕捉。作者在讲述人与人之间因机缘巧合产生友谊，又不可避免地渐行渐远时，一如既往地重视细节，在比喻和语言上有许多新奇的创新，让人涌起连绵的思绪，无法释怀。

《风》的装帧设计别具一格，前后环衬上刊印第一篇《预感》日文原文手写版，封面作法式精装，清新精致。

◎一句话推荐

“世事幻变，我们仍是彼此的家园。” 写给女性和她们所拥有的生命力。

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◎编辑推荐

平凡而灿烂的女性力量

无论是投身改革开放第一波创业浪潮的“琳达”，还是一生追寻爱与真实的“小何”，抑或是看似虚情实则真心的“阿胖嫂”，她们中的每一个都像是我们身边真实生活过的，勇敢迎接命运波澜的女性，她们经历的欢喜与伤痛一如我们曾经历过的，她们选择拼搏或放手也总会给我们带来前进的力量或退一步的解脱。

逝去时代的脉动与温情

粢饭糕、葱油面、腌笃鲜、绸缎裙、风凉鞋、黄鱼车、弄堂口、梧桐树、石库门、华亭路，熟悉的一切最终消散成烟，小说又将它们重建起来，让那些已不再拥有的，可以在三个故事的时间里再度被珍惜。

复杂真实的人生况味

个人与时代，情感与命运，爱与被爱，无常与有常，得到与失去，丝丝缕缕纵横交错，哪一场人生不是如此呢？如作者所说：这是这是上海的故事，也是所有人的故事；是女人的故事，更是人的故事；是过去的故事，也是今天，明天，不尽的故事。

上海作协副主席杨扬作序推荐，入选上海文化发展基金会资助项目。

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◎内容介绍

《织锦缎》是上海作家王嘉馨的首部小说集，包含两篇短篇小说与一篇中篇小说。

阿胖嫂、小何、琳达，她们和你我身边那个也许叫不上全名，终身都被人们以姓氏或绰号简称的人一样，是注定不被铭记的小人物，却各有各的命运波澜及时代性格，竭尽所能地书写着各自的生命史诗，一如她们所生长的这片家园。在这样一座由无数寻常人拥挤而成的都市，在看似望不到边的寻常中，有一种微小而倔强的光，细细碎碎，不声不响，映照着平常日子，却持续生长，直到够将人从自身困境中拔起，一股力气挨着另一股，推推搡搡，构架起这座都市奔流不息的辉煌。

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希望我的文字在被阅读的同时，能将已消散成烟的，借助读者的眼睛重新构建起来，好让我们明白看见，行至此地，我们来时何路，好让我们心底知道，世事幻变，我们仍是彼此的家园。

——王嘉馨

这种与当下渐行渐远、返归往昔的叙事风格，伴随着淡淡的忧郁，但逼近读者的叙事脚步却是非常坚实，它一步一步向读者靠近，人物、事件、细节强健有力，没有一丝一毫的含糊。这样的作品和笔力，在上海的年轻女作家中，的确有点异样，不能不让人产生阅读的兴趣。

——杨扬（上海市作协副主席）

小说集《眨眼睛》收录了陈崇正创作的17部短篇小说，包括《水猴》《擒拿手》《布苏的酱油瓶》《灯盏照寒夜》等。这些作品有一个共同的特点，就是想象飞扬。这是属于作者一个人的青春童话，也包含了作者青春时期的一部分美好回忆。这些作品与作者后来的“半步村系列”和“变形三部曲”不同，但可以看到中间存在某种关联。这里有青春的悲欢，也有青春的真诚。年轻的朋友从中可以辨认出曾经的自己，那些属于梦想的季节。

《伊春》是继《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》等广受好评作品之后，赵松推出的充分体现其精湛叙事技艺和深邃洞察力的全新力作。

《伊春》里的十篇小说仿佛可以彼此渗透融合，无论是貌似写实，还是梦境穿插和意识的流动，都体现出作者超强的整体掌控力。他着力于叙事空间的构建，虽有爱情/亲情/家庭/旅行/探案之类的故事穿插其间，然而小说的情境和沉浸式体验，才是他带给读者的最大收获。他想强调的是，小说为想象的世界而存在，以提供强烈独特的体验变成某种“现实”。

这些小说有“故事性”，但它们并非“故事”。在日常生活中，真有故事的人往往是话少的。赵松要做的，是如何在沉默中让“故事性”成为水中的游鱼，变动不居、时隐时现。在他眼中，真正的发现，总会让人沉默，而理解沉默，才是理解小说的开始。

赵松要写的是些微不足道的普通人——而他们的意识流动在理性与非理性之间。他们在力图存在和被动虚化之间尽力要抓住点什么，而他们那种挣扎的能量、相关的痛苦、想象与妄念，则会交织在一起，不断生成诡异而又致幻的和声。

无论赵松的小说以何种面貌示人，都呈现出正在生成中的勃勃生机——不是确定无疑的完成状态，而是你的，也是我的，不断变化中的内心世界。

这一本选集，从1936年开始，迄1978年为止，经过42年。

*内容简介

《小红花》《灰里焰》《倒春寒》《兰花草》《长生林》《推冰人》，如同一个个不知名的词牌，引出一阕阕浅吟低唱，这里没有成王败寇，没有一波三折，只有跟你我一样的路人甲乙，过着跟你我一样的昨夜今朝。

本书收录了韩今谅的六则短篇小说。六段生活，六个视角，多少毅然曾是枉然，多少愕 然终得释然，不同的爱恨羁绊，相似的孤独坚忍。愿读者阅尽其中诸般况味，也更珍重自己的喜怒哀愁。

*名家推荐

这些小说如在一幕幕世相之剧中分饰二角：其中一位偶然扯出伤口与隐疾，又迅速将其遮蔽，若无其事，持续摇晃着路上的树叶与风雪；另一位则始终低沉自语，于所有的叙述之下，在那些逝去与即将到来的时刻之间，将自身变成一声无可抵达的召唤。

——《冬泳》作者 班宇

好多年前第一次读韩今谅的剧本，我就感叹于她的想象力和细节感之丰富。虽然后来合作不多，但我确实一直惦记着她自在灵动的文字世界。

——第24届白玉兰奖“最佳编剧” 秦雯

六故事，击碎了时代的滤镜，凌厉地。

要小心——她的叙述那么清醒，带你一路看人间，并保持车距——只要再近一步，你就要亲眼见到那苦楚，亲耳听那尖厉呐喊，再近一步，它就要永远留下萦绕不去，时刻提醒你生命脆弱难堪，无力有限。

然而由此你知道，每一个幸福而有力的小小时刻，正是永恒。

——《一些时刻》作者 苏方

2005年的青春文学，如一面明镜，重新把文学之美吸回内心。 但，很多人没有看到镜子后面年华的变化，他们只看到了利益的光芒。谁可以以“青春”和“文学”的名义撑起“年度最佳”的“旗帜”？他们，将是当代文学不容忽视的巨大新生力量。他们，用文学表达自己，以无畏者的姿态，张扬青春。 名刊名报名鼎力推荐，青春文学网站点击最高，十万读者推荐心中最爱，青春文学作品峰巅之作。 那一次他看到了新娘的照片。钱包里有千块钱和他的身份证。他抽出身份证记住了自己的名字。 ——蒋峰《521，嘉年华》 我去北京以后不多长时间，就看见了传说中的黄总。 ——韩寒《记我的朋友黄总》 那是我见过最严重的岁月摧残，曾经的美丽只剩下激情燃烧后的一场灰烬，一种最美丽的埋葬。 ——霍艳《左岸 右转》 我用力抽一口烟，呛得自己咳嗽起来，在一个常顺咱经过的街心花园，我蹲下来，看见那只照片中的陌生小兽，那双充满恐惧又微笑着的眼睛。 ——颜歌《异兽志之喜乐兽》 那时候我的爷爷他整天所所事事，一天当中的大部分时间他都靠在墙壁上，就像一只正被晒的茄子。 ——小饭《父与子》 我们太容易把生活当作一条路。继续走，继续走，看看前面会有什么。我们太容易把事业当作一条路。往前走，不回头，看看我们能做什么。 ——春树《我们去哪儿》 小绿最不愿意的事情就是照镜子，在她的印象中，自己是个面色蜡黄、扎两个辫子的丫头，橡皮筋很紧，几乎要把头皮都扯下来。 ——周嘉宁《小绿之死》 有时候也会感伤地想起，我最美的一刻，它究竟发生在哪一时刻呢？又是谁捕捉到了那一瞬间呢？ ——张悦然《童贞，华年》 玄幻： 颜歌 异兽志之喜乐兽 选自《青年文学·下半月版》2005年第10期 沈樱樱 小敷山房 选自自《飞》2005年第8期 文本： 蒋峰 521，嘉年华 选自《长城》2005年第5期 小饭 父与子 选自《十月》第4期 任晓雯 甜 选自《西湖》第10期 石留 死的反面 选自《石留博克》2005年5月 章元 南方理发店 选自《青年作家》2005年9月 行板 刘卫东 虚构的村庄 选自《萌芽》杂志2005年第8期 杉娃 童年落在毛竹村 选自《童年故乡》，二十一世纪出版社2005年出版 韩晗 雪山悲歌 选自《散文选刊》2005年4期 个性 李海洋 垂钓者 选自“萌芽”论坛2005年 小木不识丁 杨书生的秘密地图 选自无间网站 2005年8月 苏瓷瓷 第九夜 选自《山花》发表2005年第4期 丁珊珊 蜕 选自《钟山》2005年第5期 情感 霍艳 左岸 右转 选自《没人像我一样》 朱婧 倦意浓 选自《布老虎青春文学》2005年6月 潘萌 五天里的交换日记 选自《芙蓉》2005年第2期 方向 韩寒 《我的朋友黄总》 选自《圈子》2005年5月 春树 我们去哪儿 选自《芳草》杂志2005年10期 蒋方舟 一杯水也可以在电视上淹死人 选自《中学生百科》2005年第5期 沈念 巢 选自《大家》2005 年第4期 麻雯 影子 选自《北京文学》2005年第9期 成长 周嘉宁 小绿之死 选自《青年文学?下半月版》2005年第12期 李傻傻 一个拍巴掌的男孩 选自《芙蓉》2005年第1期 崔益千 社渚农场 选自“黑蓝文学网”网刊2005年第9期 张悦然 童贞华年 《青年文学?下半月版》2005年第8期

★若要走出黑暗，必先成为黑暗的一部分；若要跃出海面，必先沉入深深海底。爱也一样。 ★《没能死去的夏天》集结夏木南生七年书写，这些带着人间烟火的疗愈文字，以洗练、深刻而不失阅读趣味的优美笔调，讲述与自我的漫长告别，和生命中温情的事。由于是和雷文科作序推荐。大部分作品发表于 各类 刊物 ，和两个新的中篇小说，内附精美摄影作品。 ★ 念念不忘宫崎骏式的柔软的质感、深情的线索。相比于那些浓烈而短暂的爱情，夏木南生花了更多笔墨在亲情中，并且，索性将那种最纯粹、最执念的感情置于童话语境中，带着奇幻色彩的何首乌、樱花树、覆盆子、凤仙花……补全了不完美的童年，花影斑斓摇曳，童年留下的伤痕便在这种光影中或隐或现，故事因此而有画面的肃静感。花朵的气息，树木的姿态，云彩的动荡，构成文字的底色，赋予纯真的灵魂以洁净感。——于是 （于是：张悦然主编《鲤》常驻作者，出版有多部作品，译有斯蒂芬·金《杜马岛》、珍尼特·温特森《橘子不是唯一的水果》等经典超级畅销文学。） ★ 跟他漂亮的名字一样，他的文字也很漂亮，像一段朦胧得发黄却仍旧能够感知余温的旧时光，老上海女人衣橱里珍藏的一件剪裁精致得体的旗袍，细腻，华丽，但不过分。——雷文科 （雷文科：第一届文学之新大赛全国八强，已出版《沙城》等多部畅销作品。）

白衣飘飘的年代：有多少青春可以重来，ISBN：9787500761549，作者：苏德，周嘉宁等著

陈丹燕的《女友间》里，最出色的是小敏教安安诱惑丈夫小陈。因小敏在咖啡馆打一份司酒女郎的夜工，见的世面比较大，有本钱指导安安。她们一同去为安安买性感内衣，然后到小敏的房间里练习媚态。小敏扮演小陈，让安安穿了暴露的内衣，向自己婷婷的走来。安安不仅不能婷婷，反而路都不会走了。这一段非常有趣，而且令人感动。小敏倒不止是因为自己勾引过小陈抱愧安安，想要补偿一些什么，而是真心地，急切地希望安安能重获小陈的欢心。当然，她不无炫耀，却也十分天真。女友间的情谊，在这复杂的处境中，依然散发出纯真和妩媚的闺阁气息。 安安从头至尾都没有怀疑过小敏，虽然她的日子很不好过。小敏教她的那些花招不仅没有将小陈“电倒”，还叫他反感，他向小敏很刻毒的攻击安安：“恶形恶状，会假装高潮。”小敏也从头到尾没有放弃帮助安安，丢了一步棋，就再拾一步棋。她将安安领到她打工的咖啡馆里，让她实地的学习女人的魅力：“小陈不是嫌你木头吗？我们坏一个给他看看。”安安呢，努力使自己变成一个坏女人的样子：“穿一袭紧紧绷在身上的长袍裙子，新做了发式，把本来齐齐的刘海用发胶粘成一个冲式。她别别扭扭地在小敏身边走着，一面笑，一面偷眼看过往行人的脸色。” 她跟了小敏学开放，说下流话，张了嘴骂不出来，最后终于用英语骂了出来。这个细节很好，包含着第三世界的处境，是脱胎换骨的意思。这一个嬗变的夜晚，是以安安坐在高脚凳上打瞌睡结束的。小敏将安安送上出租车，“突然过去抱了安安的肩膀一下，她身上软软的，香香的。”这一点几乎叫人潸然泪下，是女友间的肉体的好感，却没有一点情欲的色彩，可称为纯美。小敏即便把安安伤到根了，依然是她的最知己。 等到小敏心仪的石先生表弟看上了安安，与安安做了朋友，她们间的帐就算是两清了，她们的闺阁友情就到了头。我倒不以为她们是互相结了怨，而是不堪回首。她们彼此都伤害了对方，武器就是太过亲密的友情。 倘若从西方现代女性主义的立场看这故事，就要谈“姐妹情谊”，男女对峙的问题上去了。可情形却不是那么简单，女友们并不对男性有仇，相反，她们始终在为幸福婚姻作斗争。小敏到咖啡馆打夜工，就为了有机会接触到更精彩的人物，开拓婚缘。然而，一个司酒女郎的风情，吸引的却是石先生这样粗鄙的生意人，三妻四妾的兴味。或者像小陈，亦已经被带坏了的。而像石先生的表弟，受过教育，生活规矩，正经找一个太太的，看上的则是安安这样的居家女孩子，坐在酒吧高脚凳上打瞌睡，上来就给那表弟留下了印象。小敏实在是打错了算盘，她也实在不像看上去的那么开放，都是寻常的，代代相传，牢不可破的婚姻观念。就和徐蕙照的《放逐爱情》里的，保守呆板的曲聆一样的观念。 在一个徒然开放的社会里，看起来机会很多，事实上呢？四处是危险，前途反而迷茫了。小敏是很难弄好了，安安呢，也难说。最后一幕，小敏从白色奔驰窗里，看见安安的时，用了“华丽”这两个字，看起来，安安也走进了虚荣的生活里，与最初的做一个贤良的小妻子的愿望背道而驰。那种质朴的幸福已经远离了她们，不可再来了,热血传奇生涯。其实，批判不止偏狭的针对性别，而是面对这个男女共同经历的历史时期，双方和谐稳定的基本关系形式??婚姻，在人性的迷乱中，惨遭破灭。

21个故事，石中蜈蚣、无影人、鱼蚌之影、破碎故乡、残破青春……赵志明始终用认真但略显荒诞的音调，写下志怪小说、乡土故事、青春回忆，从这些故事里，你能看到人性中的粗粝和疼痛，他们在说明我们正温热而鲜活地活着。

本书是孙一圣首部中短篇小说集，共12篇。他的作品题材有现实罪案、魔幻传奇、乡土新事，以迷幻的方式放大变形，在他严密的逻辑里打破日常的认知与空间，以不可能为可能，具有强烈而奇幻的真实感，从而次形成瑰丽的故事世界。但似乎都具有一种神经质性。阅读他的作品就像一场超现实主义的文字之旅。

本书是一部短篇小说集，收录了六部小说，背景设在马来岛，是一部具有异国情调的小说集。 一桩隐秘的谋杀案，一对隐藏暗礁的夫妇，一场出人意料的爱情，一个悲伤的乱伦故事，一种对出轨婚姻的处理方式，一种肆无忌惮最终毁灭自己的激情。 六个发生在马来半岛的精彩故事，写于毛姆游历东南亚期间，呈现出西方文明与东方情调碰撞下的奇异风情。

本书是一部中短篇小说集，讲述一些人的情感世界，描写了人类疏离、空虚、苦闷的生存状态。她们企图用爱情唤起生活下去的欲望，可是爱情也成了一个个的幻影。比如《人和猫一样寂寞》中的人都是寂寞的，清秋一边回忆“恶魔”的爱情游戏，一边陷入“寂寞梧桐”心理研究圈套；梧桐寂寞地研究他的小白鼠和人类心理；乌然循环往复地跟路人交换秘密。比如《月白》中，母亲在情人离去后利用他的儿子月白想要得到财产的心理的疯狂报复，最终由大女儿扶疏了结了这一切，成全了月白与妹妹扶桑……

台湾及海外华文文学本质上与大陆文学同宗同源，但在表面其地域的特征，展现其生活经验与情感经验，不无可资参考、借鉴之处。随着世界范围华文文学交流的深入开展、全球华人之间文化视野的相互拓宽，并伴随中国社会的历史进程和人们思想、生活的日益丰富，台港及海外华文文学将不断有佳篇新作引起读者的兴趣。 作为大陆专门介绍台港及海外华文文学作品的《台港文学选刊》，多年来在推介这个领域的作家作品方面积累了一些资源和经验，我们以为，跨入21世纪，无论文学写作的拓展，还是读者市场的需要，台港及华文文学都依然呈现着广阔的阅读前景。对其做进一步的触摸探视，做更为深入、全面的选择介绍，对于促进华人之间的交流、增强民族凝聚力以及满足人们的精神需求，陶冶性情，提高文化素质，建设精神文明，都不无积极的意义。为此，我们编选了《在海德堡附入情网》——2005台港及海外华文作品精华以飨读者。 此精华本均从2005年的《台港文学选刊》所选作品遴选编成，称为“精华”，是就其多次筛选而言。其中既有名家精品，也有新人佳作，可方便读者鉴赏和保存。

（ISBN是我编的，正确号码是9787802064348。出版社用同一个号码出了一套丛书，豆瓣又只认ISBN，不然无法录入。） 卡夫卡的作品在全世界得到广泛的共鸣，被认为是具有时代意义的杰作。他采用的有别于传统的现实主义的写作方法在不同程度上为现代派作家所仿效，甚至加以发展，卡夫卡被奉为现代主义文学流派的鼻祖。本书是卡夫卡的短篇小说集，深刻而生动地揭示了人与人关系的冷漠，描绘了社会中的“异化”现象以及人对自身生存状态的困惑、恐惧和迷惘。小说充满象征、梦幻、隐喻、夸张的手法，语言明晰、简练，又极其精确。 本书由著名翻泽家叶廷芳等根据德文版卡夫卡小说翻译。

《本杰明•巴顿奇事:菲茨杰拉德中短篇小说选》内容简介：菲茨杰拉德塑造了一群在战后追求梦想而又梦想破灭的青年男女形象，其作品是诗人的敏感和戏剧家的想象力的结晶，是其艺术才能发挥至炉火纯青地步的产物。菲茨杰拉德的魅力来自于他清晰的叙述，优雅的文风，多姿多彩、点铁成金的遗词造句，这种风格在他的短篇小说中得到了最好的体现。

话说虹影流寓英伦小岛后，隐居乡村，更觉得写作是好伴侣。经常有只红狐，携家带小来造访她的花园，有这样的读者是一大幸，所以虹影有一天鼓足勇气请它读读，并且不吝指正。红狐眼睛飞快地扫描她的文学，一边表情凝重地点头，好像已经捏算出她简单的命运，她的过去，她的将来：她的小说，每一部构造一个不同的人生境界，段落分明，但也前后交揉，互为影响，每一部小说诞生，像是完成一段生命里程，在小说中，虹影寻到了自己。你可以说，没有这些小说，就没有虹影这个人——这个人就只是一个身体，她的灵魂就是她的主人公的复合。换言之，她每写出一个新的人物，自己也经过一次重生。目录：虹影对红狐说自己（自序）第一部分试问卷帘人我们互相消失白色的蓝鸟垂榴之夏火浴之渴我们时代的时献身者第二部分中国垃圾魔鬼领带男人的雄心，女人的电话粥男人是不是毛虫？我们如何改变男人世界小脚与全中国男人的“性癖”一群迷失的狗苏珊娜的爱情银座故事两块大洋做一个温柔的好厨娘第三部分在东京拜访一事无成周树人流言与小说“无爱”之书冬天，我们去南方穿木履过SOHO闭上眼睛说我爱你的伟大做一个SUPER“黑客”球星的性感阿难看恒河与一个长期通信者见面猫叫夜近乎恼怒的透明水性扬花——虹影印象记

《打个比方》(台北卷)是上海、台北、香港三城记系列小说之台湾卷。《打个比方》(台北卷)从台湾2000——2001年的小说创作中精选了13个中短篇。既有台湾文坛实力派作家朱天文、骆以军的新作，又有台湾文坛新人——伊格言、蔡逸军、陈思宏、何宜玲的代表作品和获奖作品；此书以陈映真的中篇《忠孝公园》压卷，这篇小说以台籍日本老兵寻求政治赔偿为情节线索，沉重地展开了关于罪与罚、救赎与死亡问题的探讨。