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富貴窯

作者：張大春

水滸傳現代版　良善豪邁百姓大翻身兩岸三地原創說書第一高手張大春使出絕活傳唱人間事他們也許是捻軍也許是盜賊也許開賭場也許刮碑土摻煙做買賣，但是從歸德鄉歡喜賊戶到馬鬃山的李家窖子賭坊，盜有道，匪有義，還有一肩扛責的好漢，連冤鬼都愛待住。人間裡的窮荒惡野搖身成為江湖野性，好漢當道的鄉里；故事元氣淋漓宛如民間傳唱攝人心魄的歌謠。怪譚、民間佚事、遠離廟堂的世間生存潛規則，都在鄉野傳奇的故事裡。二十年前張大春寫的《歡喜賊》，曾經讓當時的鄉野傳奇名家司馬中原讚道：如星雲爆炸般具有強烈震撼。七個故事，將豐富的鄉野文化栩栩展現。悲苦之外，更有一份溫柔敦厚的情境。《富貴窰》一書除收錄《歡喜賊》的七個故事外，另收錄續集〈刮碑記〉等六篇故事，再現賊寇裡翻身致富的這群人的新故事。「歡喜賊」 005 歡喜賊 007 秀才下鄉 015 破解 041 佛爺出土 066 高猛買 092 大槐樹 123 水擂 155 「富貴窰」 189 李家窖子 191 刮碑記 251 藥師丸 269 斷魂香 290 豹子膽 321 孤山客 338
桂花巷

作者：蕭麗紅

桂花巷這個名字，是古早古早的前人留下，只不知伊們因的何端，要取這麼好聽的巷名來騙人？故事的主角剔紅，從小生長在一個窮苦家庭，苦難的生活給她造成巨大痛苦，但也教會她逃避苦難的方法。當弟弟在海難中喪生後，因怕苦難，她拋棄了心愛的青年漁民，嫁給了城裡的少爺為妻。她當了富人家的媳婦後，不久丈夫因病去世，她和長工生下一私生子，她為了舒適生活拋棄心上人，她的「外遇」，她的私生子，她的一生…。
蝴蝶

作者：陳雪

本書收錄〈蝴蝶的記號〉、〈色情天使〉、〈夢遊1994〉等三部陳雪寫於九○年代的短篇小說。其中〈蝴蝶的記號〉由香港導演麥婉欣改編拍攝成電影《蝴蝶》，入圍第41屆金馬獎最佳改編劇本、最佳新人獎；參加威尼斯影展、韓國釜山影展、日本東京影展、巴西聖保羅國際電影節、瑞典斯德哥爾摩國際電影節、印度國際電影節與斯洛伐克國際電影節；同時獲選為「香港同志影展2004」開幕片。以寫作女同志小說備受文壇矚目的陳雪，在本書中觸及的感情、情慾模式豐富多樣。〈蝴蝶的記號〉細膩鋪陳已婚女教師蝴蝶在丈夫女兒和婚外情人阿葉間的痛苦擺盪，其間穿插蝴蝶學生的女同志戀情，蝴蝶自己在學生時代的同性愛人，母親邁入老年之後的女性自覺以及與女同志友人的情感遭逢。相較於〈蝴蝶的記號〉對女同戀情的深刻同情與萬般無奈，〈色情天使〉則呈現少女小鹿在同性與異性間的情愛啟蒙。內容觸及諸般禁忌的話題，諸如交通警察對少女月經的戀物癖，老年男性與青春少女的情感、性愛與金錢交換，特別是少女小鹿與哥哥間的性愛糾纏，為「亂倫」尋找出口的企圖令人動容。〈夢遊1994〉則以夢境顯現敘事者「我」在慾望地圖中的自剖。女同志情人「慶」在文中若隱若現，揮之不去，所有時空的錯置，肉體與精神所感受到的劇痛與狂喜，皆既是夢境也是現實。「我」與「慶」的感情模式看似最虛無，實則對女同愛慾做了最勇敢執著的追求。
遣悲懷

作者：駱以軍

本書是駱以軍的小說集。作者以和已故作家邱妙津的對談為基調，從他身邊或社會發生的小故事，引發他內心的共鳴與感觸而成的小說。駱以軍以這部小說向死去的邱妙津致意，以一個個片段的故事召喚逝者的亡靈。這是駱以軍截至目前為止最好的作品，他將這些年來對死亡、性與愛的辯證，以華麗、淫猥與笑暴的文字銘記。訕笑、苦笑、不明就裡的笑，將死亡弄成一齣齣的鬧劇，回應生命中的悲傷。時間可能是眷顧著那被帶走的人，如邱妙津；讓他們從此遠離人世間更殘酷的褻瀆，如駱以軍。
鱷魚手記

作者：邱妙津

《鳄鱼手记》是不是已故作家邱妙津最成熟的小说，以大学生活为背景，生活手记为形式，字里行间充满织细的同志情感告白，真挚动人。從前，我相信每個男人一生中在深處都會有一個關於女人的「原型」，他最愛的就是那個像他「原型」的女人。雖然我是個女人，但是我深處的「原型」也是關於女人。一個「原型」的女人，如高峰冰寒地凍瀕死之際升起最美的幻覺般，潛進我的現實又逸出。我相信這就是人生絕美的「原型」，如此相信四年。花去全部對生命最勇敢也最誠實的大學時代，只相信這件事……。
地底三萬呎

作者：朱少麟

長篇小說【地底三萬呎】，故事從一條河開始。河面上，飄來了一片垃圾，那是一封沒有收信人的絕筆信。信裡語焉不詳，彷彿透露著一個惡魔的懺悔錄。如果你拾起這封憂傷的遺書，只要讀上一行，就會跌落進入這個惡魔「辛先生」的孤絕世界中──那是一個沒有始點、沒有終站的奇異空間。那兒是河流的上游，在河谷中，有一座寂寞的小城，開滿了芬芳的金縷馨、航手蘭，還有一個氣質出眾的園藝家，一個聲名狼籍的甜蜜女郎，一個愛上了手術刀的天才少年，和一個永遠藏在陰暗角落的清潔工。整本小說以奇炫的手法，變幻多重視域，層層剖析這位謎一樣的園藝家──辛先生。一開始，辛先生就承認自己是個奪命惡魔，他這麼親口告白：「涼爽的晨風中，景小姐像是很稀奇似的許久看著我，終於啟齒，她胸中似乎藏有千言萬語，但她只說出了半句：「辛先生.....」，就飛躍入河裡，留給我無限的想像餘地。」「她是在呼喚我，以那麼充沛的感情。我不否認她當時曾想要擒我一起入河，可惜她太虛弱也太情急，沒有察覺出我其實願意隨她而去。附帶一提，她去得還真是迅疾。」「人們說我是個變態，說我藉職務之便害死了許多人，包括景小姐在內，我一次也沒為自己辯解。」沒有辯解，辛先生平靜地等待著「公正廉明」的審判，他甚至自薦死刑方式：「由於這世上沒有人比我更了解痛苦，我希望能保有自薦死刑方式的權利，基本上我提議以壓路機將我輾斃，由腳輾起。」一條綴滿航手蘭的河流，就這樣瀰漫著死亡的氣息。辛先生種出了滿城芳菲，花朵的下一層，是塵土，揭去塵土，是千萬個晨昏堆積的腐泥，掘開腐泥，一具具交錯，原來都是記憶的遺骸。隨著辛先生的冷酷世界，一層一層往下挖掘，進入更深、更深處..... 朱少麟魔術一般幻化四種迥異的筆風，逆向光陰之河，追溯幽微的源頭，直到達最深、最黑處，在小說的結局，竟然掘出了一整片燦爛的星光..... 「驚人的小說，前所未見的敘事向度，從最陰暗的開頭，漸漸導向意想不到的明亮，令人戰慄的明亮，餘韻無窮，令人無法掩卷，只有隨著故事的奇特邏輯，從頭再一次讀起。」「我不請求你閱讀，我所請求的是，與我一起向下挖掘。」作者朱少麟說。這是一本邀你一起墜落的小說。方向，往下。從第一頁開始，請準備好，接受高速撞擊。
哀豔是童年

作者：胡淑雯

新世紀最值得期待的五年級末段班新生作家！以書寫跨越性別、愛欲、權力階層與時間之界線，嶄新而溫柔的聲音作家朱天文、阮慶岳、張小虹、駱以軍驚豔推薦！誰不曾想像死去自己最愛的人？又有誰敢於承認，這想像底下，其實暗藏了期待？至愛的死亡，意味著我們不敢要的自由…… 十二篇具有散文般私密敘述性格的小說，充滿意象豐沛的詩意，彷彿皆刻劃由歲月、經歷熟成的女人身體裡那個涉世未深的小女孩對於生活、命運加諸在自己身上種種莫名其妙、既炫麗又哀傷的，最初造訪和最後消逝的情感想像，欲望尊卑界線，以及心靈恥痛的闇影。
四喜憂國

作者：张大春

★本書榮獲亞洲週刊「二十世紀中文小說一百強」★ 《四喜憂國》榮獲亞洲週刊「二十世紀華文小說100強」。〈四喜憂國〉於一九八七年發表後，被譽為張大春「黑色幽默」的代表作。故事中的主人公朱四喜，他是一位極為愛國，但身份渺小、知識不多、且生活艱難的退伍軍人，他的心願只是寫一篇「告全國同胞書」，藉以喚醒國民謹記要提防共產黨、反攻大陸。而他這個憂國憂民的心，正好與文中那個「越來越糟的世界」形成強烈對照。目無餘子的寫作姿態、耍痞嘲弄的敘事風格，當八O年代台北開始跟上國際都會節奏之際，二十出頭的張大春憑著舊學根柢與對都會新氣息的敏銳，寫出一篇又一篇擒盡國內文學大獎、卻又時髦的小說。預示了張大春即將引領風騷的文壇角色。鮮明的敘事風格背後有著對寫實傳統的不斷思索、這使得張大春的作品與時代脈動強烈合拍，此外他既能學舌馬奎茲、又能戲仿司馬中原狂風沙，以戲弄的筆法演義人世荒謬、站在流行的端頭吟哦古文歷史，加以他創作量豐沛、雜學古今中西可以說是現當代最能寫的台灣作家。英美日及大陸等地的出版社這兩年也都即將(英美已經出版)出版這位台灣極具有代表性作家的作品。八O年代以來，評家、讀者們跟著張大春走過<將軍碑>、<四喜憂國>的早期驚艷，經歷過令成人少年都捧讀傳誦的大頭春風光、一路到他緊追新聞、以文字顛覆政治的新聞寫作系列、為武俠開創新局的五十七萬字鉅作《城邦暴力團》，甚至是令學界矚目的創作者文論《小說稗類》，張大春堅持專業寫作的姿態，對台灣文壇起著現今仍難以估量的影響力。「最初的張大春三本經典選集」，囊括了他初期成名代表作：時報文學獎五位評審一致高票推崇的<將軍碑>、憂國的外省榮民寫下「告全國軍民同胞書」的<四喜憂國 >、科幻小說首獎的<傷逝者>、令人不禁玩起解讀遊戲的<公寓導遊>……等等，一篇篇熱鬧又有門道的短篇作品。此外休息了近兩年的張大春，還為這套書寫了短篇小說<最初>代序，今年閱讀張大春當然要從「最初」三本經典選集系列開始。
蓝色大门

作者：易智言,楊雅喆

今年夏天最簡單、最清新、最感動的故事。孟克柔是一個十七歲的高中女生，相較於其他同齡女生，她不愛追逐偶像，不愛談婆婆媽媽的戀愛，更不愛幻想日劇的浪漫情節有朝一日會發生在她身上。她唯一的煩惱來自於那個她好喜歡的同班同學林月珍。憤世的阿孟愛上了夢幻的月珍，卻始終不敢面對自己波濤洶湧的心情，反而不停催眠自己有天也會愛上男生。月珍有個好喜歡的男生，喜歡到為了他做了好多的傻事。但月珍始終不敢面對自己波濤洶湧的心情，只敢拖著阿孟一起馳騁在幻想的國度裡。在認識阿孟前，張士豪是個不識愁滋味的孩子，率性又天真，他不知道月珍為了他做了多少傻事，但是他卻很明白自己為了阿孟，什麼都願意做。由螢幕新偶像陽光男孩陳柏霖、個性女生桂綸鎂領銜主演的電影《藍色大門》入圍坎城影展「導演雙週」，佳評如潮，為今年坎城最閃耀的一部電影。
台北人

作者：白先勇

《台北人》是蜚声海外的作家白先勇的代表作。它由十四个短篇小说构成，它们相互没有关联，出场人物也贫富悬殊，行业各异，在有如扇面渐渐展开的篇幅里勾勒了一个特定环境下社会的众生相，通过今昔对比，诉说着那些出身大陆后随着国民政府撤退到台湾的人们的故事。
寫給你的日記

作者：鍾文音

波西米亞般迷人的貓樣風格女子，天生有著流浪性格的書寫才華，驚人的筆觸與觀察，加上說故事的平易近人，使得鍾文音不論小說或散文，皆表現出一派自然通俗風味，讓我們可以很快進入她所描述的曲折情節，是繼三毛之後，唯一讓我們在旅遊文學裡，看到一絲絲人的味道和孤獨寂寞況味真性情的作者。《寫給你的日記》，是鍾文音在紐約放逐兩年的真實日記本。一個單身女子離開家人與愛人、朋友，置身紐約的動盪與陌生不安，生活裡五味雜陳的酸甜苦辣，以〈游牧生活〉、〈信箱〉、〈畫室〉、〈柴米油鹽〉、〈街頭〉、〈邂逅〉五個部份架構脫軌的真實人生。讓你真切體會一個人在異地都會的掙扎與找尋自我的喜悅，你翻開日記本，就跟著鍾文音走入大紐約的陷阱、驚豔與新奇，在中國城巧遇艾爾帕西諾、在蘇活區看見馬友友、中央公園揀狗大便的人口袋裡放著莎士比亞舞台劇節目單；當然你更看到隻身追求夢想的辛苦，支票被盜用、艱苦打工、搬家更換無數次地址……動盪的生活經驗，卻更深入一個城市的真實面貌。還喜歡紐約嗎？喜歡呢，才開始初戀而已。一個單身女子放逐異國的生命日記，在巨大的塵囂中，不斷反覆驅動、行走，以寂寞為調味；以相思為節氣；以自語為形式。真實的日記本，與你終宵共舞，讀出旅者孤獨悲傷的況味。
謫仙記

作者：白先勇

王興非常喜歡白先勇的「上摩天樓去」，「安樂鄉的一日」，和「永遠的尹雪艷」；說那是嚴謹加上才華的成品。歐陽子說白先勇只是寫中國人，說國故事；才氣縰橫不拘，不屬任何派別；寫各種樣式，題材的小說都很成功。像「謫仙記」裡的慧芬那樣，他為著失落了中國（李彤）心中充塞著極深沈、極空洞的悲哀，讀他的小說隱約可聽見他的心聲。王文興說，歐陽子說，還有顏元叔等也在說。
夏宇詩集／腹語術

作者：夏宇

目錄腹語術隱匿的王后和她不可見的城市偵探小說疏忽的細節詠田園詠物某些雙人舞寓言小孩（一）在陣雨之間與動物密談（一）與動物密談（二）與動物密談（三）與動物密談（四）野獸派嚇啦啦啦小孩（二）下午茶記憶伊爾米弟索語系齟齬雨天女士藍調（非常緩慢而且甜蜜的死）降靈會Ⅰ 降靈會Ⅱ 降靈會Ⅲ 循辭安那其（男性的苦戀）莫札特降E大調空城計頹廢末帝國Ⅰ 頹廢末帝國Ⅱ 失蹤的象重金屬我們苦難的馬戲班背著你跳舞我和我的獨角獸秋天的哀愁歌劇憂愁夫人詠嘆調逆風混聲合唱給ㄈ乃悟到達之神秘性開始（一）開始（二）開始（三）十四首十四行小序 Ⅰ時間如水銀落地 Ⅱ在另一個可能的過去 Ⅲ她們所全部瞭然的睡眠和死亡 Ⅳ在命定的時刻出現隙縫 Ⅴ一些一些地遲疑地稀釋著的我 Ⅵ在港口最後一次零星出現 Ⅶ在牆上留下一個句子 Ⅷ你幾幾乎總是我最無辜的噴泉 Ⅸ我確實在培養著新的困境 Ⅹ讓我把你寄在行李保管處 XI當傾斜的傾斜重複的重複 XII所有愛過的人坐在那裡大聲合唱 XIII而他說6點鐘在酒館旁邊等我 XIV我的死亡們對生存的局部誤譯筆談內容簡介詩之魅力正是它歧義性，把詩寫好了的人這樣回答，把詩寫壞了的人，通常也是這樣回答──『壞詩之歧義性』，譬如千夫所指的壞詩，而作者自己卻大不以為然的時候。至於評論，我們好像不應該太對評論苛責，因為批評本身是帶有先天悲劇性的。批評的悲劇性格是：它們必須客觀，可是真正的『客觀』永遠不可能，因此它們儘量；有時候它們假裝，有時候它們甚至不假裝。我們只應該對自己的創作苛責。在文字和現實間找到一種折射的關係──『每一個虛構的相關世界的可能性，以及暗中的互相抵消』──這個例子也許不盡準確，但確實讓我如釋重負，在『每一個』世界裡來去自如。於是，在這樣的『世界觀』裡我認為語言應該是有其規則體制的，每一種敘事辦法都是一個『新的世界的可能』，規則等等因之有了獨特專制以及被無限質疑的魅力。遊戲沒什麼不可，我贊成遊戲，『如果我可以用一種填字遊戲的方式寫詩，但保證觸及高貴嚴肅的旨意，讓比較保守脆弱的人也同樣體會到閱讀的深刻樂趣…』（1984 札記）我贊成遊戲，但我不認為我的詩都是語言遊戲，相對於以暴制暴》（你是不用混亂在表現混亂？『以暴制暴』的最大界限在那裡？）我在虛弱的時修會比較相信『結構』或『解構結構』之類，也樂意相信它們與堅強的意志力有關，也偷快地，驅使自己經營規劃。我更是快樂地相信所謂『靈感』和『直覺』！
銀色仙人掌

作者：龍應台

從現實台灣到文化中國，從亞太文化到全球視野，龍應台以其恣肆縱橫的如椽之筆，開展一個又一個壯闊視域。在文化的擘劃及踐履，她擔任台北市文化局局長期間，深耕與創新，使台北展現別番磅礡之國際文化盛景。其實還有另外一種龍應台，寫愛情、婚姻及命運交織成小說迷宮，其造境有如貝多芬的弦樂，閱讀後被恍惚催眠，隨即警醒而覺察了實境人間。《銀色仙人掌》收錄了龍應台七闕情愛小說，也是龍應台振聾發聵之外溫柔的敘述。在篇篇漂流於塵世男女，或者情愛迷離之間，堆疊出生命裡陰暗的角落、悲傷的捉摸不住的影像、彼此牴觸無可解釋的力量、脆弱而不可自拔的沉淪……，這些難以言喻的感性，正是這本獨特的小說集想要傳遞的情感。作者簡介龍應台一九五二年生於高雄縣大寮鄉，一九七四年畢業於成功大學外文系，後獲美國堪薩斯州立大學英美文學博士。曾任教於紐約市立大學、梅西學院、國立中央大學英文系、德國海德堡大學等，一九九九年為首任台北市文化局局長至二○○三年春。著有《野火集》、《野火集外集》、《龍應台評小說》、《人在歐洲》、《寫給台灣的信》、《美麗的權利》、《孩子你慢慢來》、《看世紀末向你走來》、《乾杯吧，托瑪斯曼》、《我的不安》、《百年思索》等。《銀色仙人掌》是她截至目前所有小說作品的合集，內收《在海德堡墜入情網》和四篇未結集小說。
米力的生活雜貨風味屋

作者：米力

精緻生活最佳典範！生活這件平凡而鎖碎的事，其實很需要一點小巧思來賦予更新而趣味的新風貌，本書將日常生活中隨手可得的小創意，運用在生活中，激盪出優雅有質感且令人意外的生活感動。本書有對生活的反省，也有對人與人之關係的溫柔叮嚀，更有希望大家都好好過生活的期許，讀來溫馨雅致，甜蜜可人，以及久久不散的韻味,更棒的事，還有68種讓生活更美好的小方法，讓你不用花大錢，就可讓你的生活保鮮！
老派約會之必要

作者：李维菁

苦踟躕，甜懊惱。《我是許涼涼》李維菁再次穿透少女精魄微宇宙的寫實情書。 ●楊照－專序 ●王健壯、紀蔚然、陳芳明、陳慧嶠、楊澤、駱以軍、劉克襄─借肩膀推薦王健壯：「讓人若即若離地迷，悲喜交織地迷」紀蔚然：「曲伸自如的軟刃」陳芳明：「快，狠，準。銳利的感覺與情緒」陳慧嶠：「藏匿底層的深黝的綿密的渴望」楊澤：「充滿強烈夢幻感的記憶之書」楊照：「老派愛情的終極輓歌」駱以軍：「鍊金術般自覺，可以召喚整個宇宙的書」劉克襄：「只帶著自己的傷魂旅行」「偏偏我們愛上的，都是不存在的東西。那就是為什麼我們做我們現在正在做的事。瞧瞧我們變成了什麼，愛情的乞丐，死亡的天使。關於那些讓人流淚的，愛的失落，家的幻滅，從此漂浮無依的恐懼。你不用擔心，我總會笑盈盈地眨著眼對大家說，沒問題的。」女巫師召喚、或一千零一夜說書人床榻密語般蘊藏著小說的布局樂趣，詩的「由心而發」本義和餘韻，和當代生活裡人們的種種處境況味，小小的夢幻顛倒，哀樂滄桑。關於局部壞毀、暫時傷殘、選擇性缺損以及隨機入夢失憶的……女性老靈魂無藥可救追愛失愛的後青春單元劇。正因為是偽裝堅強所以要更堅強，寵溺可愛所以要更可愛，相信美麗所以要更美麗。彷彿一個個預知傷害紀事（但其實真是人畜無傷的不是嗎？我是如此謹小慎微愛著自己所以自愛節制），小小說，小小詩，小小人，那些距離真正的肉身青春已很遙遠，不老不死愛恨之心儘管續續斷斷稍縱即逝、乍滅還生畢竟時時迫近的故事：形成一處處心之河曲，豐饒明亮大街旁某條陰影小巷，更是隨著每個真實動情片刻呼吸起伏的奇妙旋律──或輕快自由或頓挫纏綿，或如獻祭樂段或似隨口小調，都僅為當下讀者一人的心事細細低訴傾唱，只屬於國王的夜鶯，唱出了便永遠失落了，聽懂了也是不願懂，那些既喧譁也沉默的腹語留言，和教人太輕易心碎的美好救贖。
永遠的少年

作者：楊照

村上春樹日本呼聲最高的諾貝爾文學獎得主，全世界的閱讀焦點。國內第一本，也是唯一一本導讀村上作品的專著，進入村上世界的路徑，更是村上迷必備的攻略手冊！全世界都在讀村上！你們呢？心中之火不曾停息的少年們－－少年─是村上春樹一貫的形象，他的筆調有不老的生命力，如同要做「世界上最強悍的十五歲少年」的田村卡夫卡，始終呼喚每一個村上讀者心中那永遠的少年，反抗個人與集體的命運。村上春樹的作品是一座森林，讀他的小說不能只看到森林裡的小徑，還要意識到每一棵樹的存在，而必須追問：為什麼這裡有一棵樹？這是棵什麼樣的樹？這棵樹與前一棵樹有什麼關係？楊照指出，讀《海邊的卡夫卡》不能略過這三棵大樹：第一、田村卡夫卡為什麼要離家出走？第二、小說主角的名字為什麼叫做「田村卡夫卡」？為什麼他身邊一直有一個名叫「烏鴉」的少年？「卡夫卡」是什麼？「烏鴉」又是什麼？第三、田村卡夫卡離家出走，為什麼後來去了四國島？為什麼有另一個世界藏在四國島的森林裡面？在那裡我們可以遇見過去與未來的自己。楊照更強調，所有村上春樹的小說都脫離不了以下三項核心元素：第一、人與自由的關係。取得自由之後要如何運用自由，這不是件簡單的事，很多時候甚至是件恐怖的事。第二、人與人之間的疏離。人活在一個我們無法追究，永遠莫名其妙、模糊一團的世界裡，這個世界逼迫我們採取一種疏離的、憊懶的生存態度或生存策略。第三、雙重、乃至多重世界的並置、拼貼，而且用這種手法來彰顯我們所存在的具體世界。村上春樹愛設陷阱，他總是喜歡在小說中埋藏典故與伏筆，他認為個人不應該無條件地接受自己的宿命，他用這個方式同樣地反省了過去二次世界大戰時日本的集體精神狀態。正因人們往往將國家綱領和某場「聖戰」看成是無法抵抗的命運，所以能毫無質疑的毀滅那麼多人的生命、繼續更大的破壞。他對無限上綱的特定主義的恐懼與邪惡的描寫，比鈞特．葛拉斯更具震撼力。也告訴我們，只有找回心裡永遠年少的自己，繼續反抗、繼續思考，才能在命運面前，永不放棄對自由的追尋，彰顯人的價值與尊貴。
野火集

作者：龍應台

1984年，野火集專欄在中國時報人間副刊刊出，作者龍應台當年只是個投書的女子，文章刊出後，回應不斷，在那個沒有網路沒有電郵、電視只有三台、電台只有公營、報禁未開的戒嚴年代，「野火」的影響力靠口傳、靠影印、靠大字報，也正因此，1985年「野火」成書上市，短短二十一天再版二十四次，四個月後馬上要破十萬本的大關，讓「野火」成了一個時代的共同記憶。那正是熱切希望突破現狀、衝撞權威的八０年代。奮不顧身、理想閃爍著光采的野火時代，二十年後看來，那也是充滿了台灣命運的種種契機的時代。一篇〈中國人，你為什麼不生氣〉的個人投書會演變成一股燎原野火，一個學英美文學批評的女子，成了推動社會說真話的能量來源！「野火」之後不久，台灣經歷了開放黨禁報禁、解嚴、政治強人過世、民意代表全面改選、總統直選；台灣宛然脫胎換骨的青春期男女，經歷著關鍵的二十年。《野火集》二十周年紀念版便是台灣社會不分藍綠充滿熱情的青春的記憶，這場「時代的刻痕」，有著更多豐富的故事，每一篇《野火集》的文字背後，有著說不完風聲鶴唳的時代痕跡，本書整理出龍應台當年精采文章及其幕後種種，並增加了海內外最具代表性的二十位華人(柏楊、余秋雨等)為他們所共同見證的台灣青春時期留下文字，共同推薦。
LA流浪記

作者：蔡康永

你不想流浪嗎？你不想從現在的生活逃離嗎？哪怕是一下下也好？如果這樣的機會來了，你會不會真的去流浪？……我知道有些人的流浪不快樂，有些人的流浪是不得已。我的人生裡，當然也有些小規模的流浪是不得已、不快樂的。但是在 L.A. 的這幾年，我都很暢快、很自在。我遇見跟我很不一樣的人們，跟著他們做很多我一個人時不會做的事，我有時被輕視，有時被重視；有時被耍，有時耍人；有時狡猾，有時天真。我很懷念那段日子、那些朋友，我把他們寫出來，讓你也一起逛逛我的夢中城堡，陪我回味那麼靠近夢想時的滋味。但願我的人生，都還會有更靠近夢想的時刻會到來。 ─ 蔡康永作者簡介蔡康永蔡康永是橫跨藝文、影劇界的天王才子。主持電視節目有『真情指數』、『兩代電力公司』、『觀點360』、『周二不讀書』。廣播節目有『台北黑眼圈』、『蔡康永台北秀』。做過的雜誌有『ＧＱ』。著有《痛快日記》、《你睡不著我受不了》、《不乖蔡康永 ─ 同情我可以親我》《再錯也要談戀愛》。有聲書作品有《歡樂三國志》、《頑童三部曲》!
痛快日记

作者：蔡康永

小時候的痛快，是聰明的由麻將解讀大人的生活；長大後的痛快，是智慧的翹課創造了愛情生活。童年滴答滴……『爸，如果太平輪沒有沉的話，我有時候就可以坐在輪船上，看著海吃早餐了，對不對？』『對啊！』爸爸笑嘻嘻的回答我。然而連『最後的貴族』的最後都搭不上邊的我，只擁有船上的一個椅子、一個重的要命的望遠鏡…… 上學嗆嗆嗆……每個人的翹課，我當然也翹課，只是我靠的是『特權』！但你要知道，特如果是來自拍老師馬屁、打同學小報告這類不入流的行徑，那是很沒出息；像我，走的就是『高格調』的翹課之道！戀愛嘿呦嘿……人生中有種種的陷阱，其中有一種叫做『快樂的陷阱』，是可以讓我笑跌進去的那種！就像那天接到一通滿是暗號的電話---『……喂？……小王子嗎？……呃，我……我是狐狸……』鼓手咚咚咚……生命是巨大的迷惘，誰有資格判定原因？誰有資格負起責任？兩位女學生用生命來換取一個生存下去的空間，並在遺書中表明令人活得困難的，是自己不適和這『社會生存的本質』；多麼叫人心痛遺憾的話。而你，你是不是正是那『在社會生存的本質』？讀者呼哩呼……為什麼？為什麼？到底為什麼我這麼聰明？我竟敢敢把關公發配邊彊，教他既死不了又殺不到我！啊！我竟能如此聰明！關公大人，你只能這一切都是你的命啊！