城市有自己的性格和气质，这种气质是历史和文化积淀而成的，风景、古迹，甚至一个残留的地名，轻轻一转身就是几千年的风华，大街小巷，一举手一投足，便有了最深邃的意味。生活在城市中的名流是城市气质最灵动的名片，因为有了这些人、这些故事，城市便活了起来。民俗是一个城市市井生活的精髓，千千万万老百姓的生活使得城市有了生生世世绵延不息的动力。食无忌惮，搜购天下，饮食、购物是市进生活最直观的体现，也是生活在城市中的人们最简单的快乐。城市又是年轻的，历史的厚重挡不住时尚和潮流的风靡，年轻的时尚和年轻的人们一起成为城市最跳动的音符。 “名城之恋”通过对城市各种元素的描摹来揭示这个城市独特的气质和魅力。我们对题材的选取和处理，避开了那些记者熟知的东西，注重挖掘一些新鲜的有意思的东西，注重风景背后的文化和故事的挖掘，另外对饮食、购物和时尚消费也进行了介绍，注得适当的指南作用。带着对城市的爱和怀念来写作，我们希望能尽量刻画出一个有灵魂、有魁力的城市形象。 带一本书去城市吧！

耍家、时尚、市井、传统、美食、访古、怀旧。 　　时尚与传统的68道文化快餐。

作者生在成都；读高中，上大学，都在成都；1949 年12月随同学们欢呼解放军入城，在成都；参加工作也在成都；1957年诗罹祸后还是在成都（郊区）；复出写诗在成都；今已退休，仍在成都。确是货真价实的成都人。 目录 第一章 悲欢离合了无痕 第二章 城险邦危话苦辛 第三章 龙战震天怜惨酷 第四章 书攻熬夜忆温馨 第五章 觅踪街巷谁家在 第六章 考古廊垣甚物存 第七章 秋晚芙蓉亡国恨 第八章 移民填蜀我寻根

《黑花黄》由桑格格近年来多样的文本结集而成，将《小时候》的散点叙事放大到现实生活的各个角落，也将万千读者倍感共鸣的童心贯穿于新作品中。“黑花黄”是桑格格最喜欢的三只猫，也象征着她长大之后的多彩生活。

本书应该说是新文化史和微观史取向在中国史研究上的一个实践，理解茶馆的社会、文化、政治角色，能够帮助我们不仅从微观角度了解成都，而且对认识20世纪中国城市、城市社会以及与中国政治之关系都将有所裨益。微观历史研究取向可以引导我们进入城市的内部，茶馆提供了研究下层民众活动的一个重要空间，在那里我们可以仔细考察他们日常生活的细节，即使这些细节起来是多么地微不足道。

《寻城记·成都》内容简介：成都-人们说它是悠闲逍遥之地，成都-其实埋藏了太多的沉重，《寻城记·成都》是一个闪光的路标，带你走进古蜀之都的街巷城堞……

“发现成都”书系 《城事：某种与幸福相似的生活》(洁尘著·成都时代出版社2006年第一版) 著名女作家洁尘以个人化的眼光书写成都的当代生活。在作家的眼中，成都是一个款步而行的颇有姿色的少妇，有一种银质的、样式素丽、做工精致的美。在作家从容抒缓的笔法、准确深刻的见地中，成都当代市民的性格、成都人的生活方式和精神追求便清晰的凸现出来。

我把写作当作一条船渡过这一生。但我并不是把写作供在一个神位上。古往今来，好书好作家太多了，我这个写作者是微不足道的。有时候这样想想，也会觉得写作本身也很虚无。一生只有写作一条船还是很乏味的。今后如果能找到别的船，也许我就会跳过去。

本书是“名家说名城”系列丛书之一。本书是李劼人描写成都的有关文字，它复活了成都以往的日常生活，记录了成都这个古城上个世纪的盛衰枯荣。通过阅读那些文字，我们仿佛又看到了昔日的蓉城，触摸到了它曾经鲜活的脸庞。本书向我们全面再现了现代作家李劼人笔下的成都。通过“说历史”、“说称号”、“说城墙”等，我们了解了成都的历史、成都的称号、别号、成都古成墙的来历、皇城的变迁、满城的街道、胡同和住宅和戏园子；同时我们也了解了成都历史上的“板荡”，了解了张献忠明末破城时对成都前所未有的破坏以及三十年代发生在成都的第三次巷战；通过“说社会”，我们可以了解清末成都的世道人心，了解抗战时期成都的夜生活；“说街道”则让我们了解成都街道名字的来龙去脉；“说店铺”让我们分别看到清末和四十年代成都的“劝业场”和“商业场”；“说场镇”则让我们了解了天回镇、青羊场的过去；从“说作息”、“说交通”我们可以我解成都人过去的生活节奏和主要交道要道及交通工具；此外，通过李先生的文字，我们还可以了解成都的“学堂”、“庙宇”，成都丰富的菜系和形态各异的“茶馆”以及成都的“节令”、“婚丧嫁娶”等。本书是陈列成都风情民俗的博物馆。

成都是一座古城，已走过悠悠岁月。在此地，你能看到残存的文化痕迹、历史遗存，以及文化留在时间里的缥缈身影。 肖复兴的《蓉城十八拍》作者从金沙出发，从地理地名的变迁、文脉与性格的传承，以及老城墙、老公馆、老街巷、老茶馆、老桥、老庙、名人故居等十八个方面，细细品味，立体地勾勒这座内地现存最老古城纵横交错的文化脉络，触摸其珍贵留存，痛惋其文化流逝，思索在城市现代化进程中，古老的历史文化将去往何方。古城的历史，在《蓉城十八拍》作者细腻隽永的笔触下忧伤沉郁地慢慢流淌。

懒散近乎“随时随地找舒服”。以坐茶馆为喻罢，成才人坐茶馆，虽与重庆人的理由一样，然而他喜爱的则是矮矮的桌子，矮矮的竹椅——虽不一定是竹椅，总多关是竹椅变化出来，矮而有靠背，可以半躺半坐的坐具—— 地面不必十分干净，而桌面总可以邋遢点而不嫌打脏衣服，如此一下坐下来，身心泰然，所差者，只是长长一声感叹。 本书从李劫人小说中分门别类，节录出有关成都文明发展的大量文字，如清末的叽咕车(鸡公车)到抗战时的木炭汽车，足以见出成都交通的一个侧面。所有这些变迁的实录，后人完全可以视为一代信史。 其中收入本书的《成都是一个古城》和《旧帐》，都是一九四九年后没有公开发表过的。

本书是易中天教授在2005年8月1日到10月1 日两个月间就成都市启动的“统筹城乡经济社会发展，推进城乡一体化”进程所做的访谈集，考察了成都市城乡一体化、基层民主建设、规范化服务型政府等方面的改革成果，并就成都市的改革作出了自己独到的分析，展示了在这一进程中站在改革潮头浪尖的官员们鲜明生动的形象，提供了构建和谐社会大环境下统筹城乡一体化的一种可资借鉴的有效方式。

《字里行间文库:死水微澜》以甲午中日战争到辛丑条约签订的七年时间为经，以四川省会成都及其近郊构成的川西坝为纬，描绘了清朝末年社会底层人民的生活及挣扎的苦难历程。在作品中，作者表达了对备受压制的人们——特别是下层妇女的同情。小说还结合人物塑造和情节推进，细腻地写出了当时的民俗风情、起居服饰等，增强了历史的真实性，具有浓郁的巴蜀文化的地方色彩。

《白夜谭》，诗人翟永明的最新散文随笔集。这是她众多诗集之外的第四本散文随笔。 如果，你想晓得1998年的一个上午，她那许久才迸发一次的商业灵感，是如何指引她把玉林西路一个待租的服装店变成了白夜酒吧；如果，你想知道白夜那幅著名的眼神忧郁的舞蹈家画像的来历；如果，你想了解一下一位诗人如何在经营和艺术之间艰苦地寻找平衡；如果，你有兴趣围观一下来自天南地北的艺术家们；如果，你在读过他们的诗歌和小说后，还想打望一下那些或痴，或颠，或严肃，或可爱，或好玩的成都诗人作家们。 建议你读读《白夜谭》。 翟姐有一台索尼2000的摄像机，她一直遗憾自己没能真正拍下记录白夜重要事情的纪录片。其实，如果把《白夜谭》想象成一部章回体的纪录片呢？第一章：人和事；第二章：诗和酒；第三章：对话。有趣的是，在阅读的时候，眼睛完成了它自己在文字和影像之间的自由转换。其实，这得益于作者的叙述才能。 所谓文学，也可以把它拆解成两个部分来看，一部分是文字创造的，发生在纸上；一部分是生活的，发生在地上。而《白夜谭》则是在纸上叙述了发生在地上的那一个部分。或许，这就是有人把《白夜谭》定义为成都另类文学史的原因。 在书里，我尤其喜欢那些章节，写她们和城管﹑派出所的周旋，写马松﹑何小竹﹑李亚伟﹑石光华﹑洁尘﹑阿来﹑朱安排的事情，用一些俗套的形容词来形容，那就是：妙趣横生，幽默诙谐，人物形象跃然纸上。 今年的成都冬天不算很糟糕，经常能有太阳来眷顾。坐在阳光下的茶馆里，或者在饭后的餐桌旁，慢慢地翻着《白夜谭》，是挺惬意的一件事情。（阿潘/文）

《借贷》以民间资金运作为背景，讲述一个成都“高利贷”老板许量在事业、家庭和情感上的故事。以民间私募借贷为主线，同行斗争、团队建设、商务对决、社会关系、情感纠葛等情节跌宕起伏，扣人心弦。真实的体现了在市场经济的大环境下，怎样运用资本商业的运作手法创造并积累财富。《借贷》与其他同类书的区别在于，作者本身就是一位民间资金借贷老板，大量情节来源于真实的商业案例，文中提到的许多商业智慧和经验手段更是可圈可点。如作者所言，“一边发生故事，一边写故事”。作者自身的经历赋予了小说极大的商业价值。因此，《借贷》对各行业的老板、白领、金融学者有着启发商业智慧，累积商业经验，预测经济走向的作用。具有极强的可读性和研究性。 当代社会，现金为王：慈不带兵，悲不借款！

《暴风雨前》的作者李劼人先生是我国著名的文学家、翻译家，一生留有五、六百万字的著作和译作。他的大河小说三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》已经成为传世之作。李劼人先生被他的同学郭沫若称为“中国的左拉” ，他的三部曲被郭沫若誉为“小说的近代史”。 李先生从1935年起写了三个连续性的长篇《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》（第一部），描写辛亥革命前的社会生活。这三部小说都以作者的故乡四川为背景。

小说讲述一个女人叫何丹，一个男人叫夏城南。他们约会在每天晨跑的夹竹桃下，他们亲吻里有淡淡的牙膏味。那年何丹18岁，夏南城16岁，夏南城叫何丹“姐”。他们太小，男孩比女孩还要小。后来，女孩上了大学中文系，读了一点杜拉斯，于是不相信自己拥有的就是爱情。爱情怎么会这么干净，这么整齐，这么没有一点暖昧迷乱的气息？而且，男孩居然还在读高中。她骄傲地以青春特有的残忍的方式离开了男孩，让少年在冬天的腊梅香中彻夜冰凉，内心的伤几乎一生难平。但老天让他们彼此不能忘记。他们果然又相遇了，又相爱了，中间隔着多年的乱麻和各自成长的岁月，还有，少年的怨毒，女人的猜疑。女人嫁了一次，渐渐凄惶；男人则有数不情的女人，在性方面相当随便。他们互相伤害，痴缠半生。 这是一部八十年代情怀的小说，怀旧的、让人怀念的、佐以杨庆隍歌声的。洁尘把它题献给85、86、87、88级的大学生。她说，那是青春的一场盛宴，一去不复返。

李劼人是四川成都人，中国现代文学著名乡土文学作家。本书收入他的长篇小说一部、短篇小说七部。其中长篇小说《死水微澜》以四川为背景，以袍哥头目罗歪嘴和农民顾天成及蔡大嫂三人之间的矛盾纠葛为中也描绘了从甲午战争到辛亥革命前后的广阔社会画面，使史诗性质与世态人情的描摹高度结合，显示了作者深厚的文学功力。 李劼人的大河小说三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》以其故乡阳川为背景，比较完整地反映了从甲午战争到辛亥革命十几年间四川的社会风貌和历史变革，被郭沫若称之为“小说的近代史”。本书收入他的长篇小说一部、短篇小说七部。

《成都粉子》自2003年8月被作者为“深爱金莲”这一网名在凤鸣网首贴以来，仅两个月点击率狂破50万人次。迄今为止，这一讲述商业社会里个人情感迷失的爱情小说，已被上面家网站转贴、连载，并创造部分网站的最高点击纪录，被众多网友称为2003年中文网络小说第一热读。本书内容：“情人节”这一天，我特别心烦意乱。想一想去年的“情人节”，就过得无比窝囊：当时的女友周家梅正在和我闹分手，我想利用“情人节”这个国际大气候，改善我们俩人的小环境，用一顿烛光晚餐讨好她，以修复我们即将破碎的情感。 但那天城里几乎所有好一些的酒楼都人满为患，最后只好找了一家生意清淡的鹅肠火锅店。鹅肠也好，可以表示我们的感情虽然曲折婉转，但最终还是一根肠子走到底。 周家梅一坐下来就面若冰霜，左顾右盼，偶尔用鼻孔照我两下。吃饭的时候，她矜持地把屁股的三分之二搁在凳子上，完全像甲方老板应酬乙方的样子，对于我拿鹅肠开的玩笑，她一副冷嘲热讽的神态。不得不承认，那一天她的冷傲，她的不屑，都让她显得比平时更优雅迷人，让我至今魂牵梦绕、神魂颠倒。……

《成都往事》中国版《朋友》、《美国往事》。继慕容雪村之后最具有“地标性”的都市情感力作。 　　曾经，一个很可爱的男同学问过我：“娅西，你哥是不是黑社会老大？”我回答他说：“我哥不是黑社会，他是天底下最厉害的英雄！”男生又问：“那你哥是不是起码认识一千人啊？”一千，这个数字在我们的心目中等于非常非常的多了，庞大得近乎成都市人口的多半。我不知如何回答，到底是不是一千呢？正在想着，男生又迫不及待地问：“那我长大以后能不能跟着你哥？你帮我给你哥说一下嘛！”我满口答应下来，说：“他们打架都要拿很长的刀，你敢不敢啊？”男生自信地保证：“怎么不敢？而且我相信我长大了一定有胸毛！”即使我没明白胸毛和砍人之间会有怎样的联系，但还是觉得他长大以后一定是个人才。 　　本书包含了一个人在这个世界上所遇到很多情感和波折，友情、爱情、时代、梦想、冲突、复仇、绝望、逃避、寻找自我、责任、怀念，甚至音乐。它是一场不愿醒来的梦，梦醒后只剩下无限感慨。 　　故事由主人公娅西与海豹的重逢开始，引出六个儿时伙伴之间的友情。故事发生的主要时空是80－90年代的成都，娅西、娅杰、海豹、骆驼、飞机和楚敏是相互陪伴着一起长大的儿时伙伴。少年的欢乐和梦想，都在他们的友情岁月里沉浮。