《饥饿的女儿》《K-英国情人》作者虹影回归新作。

关于本书，虹影说，这是她对这个世界既暴力又温柔的抵抗。

★全球畅销5000,000册，被翻译成30多种语言，震撼一代人灵魂的文学经典《饥饿的女儿》《K-英国情人》作者，首位获意大利“罗马文学奖”的华人作家、诗人虹影，回归 新作。

★用13年意大利生活经历，4年写作，成就最无国界感、最活色生香的《罗马》。

★不同于以往的全新的虹影，全新的写作：诗意、简短、幽默、影像感的多线性叙事。勾连起东西方两座城市重庆和罗马，两代人的命运与生活。

★本书由小说、散文两部分构成，文学虚构和真实人生交相呼应，直指人内心最真实的孤独，与对自由不灭的向往，书写我们现世代的爱情、梦想与自由。

一个发生在罗马五天半的故事，两个出生于重庆南岸贫民窟的女孩，她们贫穷、孤独，对远方充满渴望，她们逃离原乡，走向永恒之城罗马，在其中追寻真正的爱与自我。

梦幻与现实交错，超越时间、空间，勾连起两个国家、两座城市、两代人，过去、现在与未来……

【编辑推荐】

◆ 每个女人普通的情绪波动，都胜过一场战争！

21岁—37岁，纠结和迷茫奇多。恋爱难题、人际压力、代际冲突、女性贫困、育儿烦恼、精神危机……突然走到转折点，必须自己做决定。你不是独自一人，看似自由，实被规则、秘密和欲望束缚着。

◆ 迟来的讲故事高手辽京， 令中短篇故事也能承载命运感

有卡佛的俭省叙事，麦克尤恩的刁钻视角，索尔·贝娄的以小见大。辽京写城市里女孩和女人们的生活，试图透过故事里个人的境遇和选择来表达整个社会的现实。

◆ 用5种都市日常，3个不同人生阶段，抖出人生这条华丽被单里的跳蚤

◆ 关照平凡生活，涉及的话题却十分严肃：

《我要告诉我妈妈》：单亲家庭；代际冲突；躁郁症

《模特》：婚内出轨；情欲炸弹；孤独的根源

《看不见的高墙》：北漂的迷惘；阶级壁垒；童年阴影

《一个人的罗生门》：全职妈妈；儿童安全；中年危机

《新婚之夜》：校园霸凌；婚内强奸；自我意识的觉醒

◆ 当大家都在轰隆隆地向前，辽京关心那些留在原地的人，疑问和自嘲

辽京擅长从生活中揪出故事的线头，发现我们普通日子里的重大时刻。在讲述女性隐含悲剧的平常生活时，紧凑地展现女孩和女人们暗涌的内心、自我意识的觉醒。觉醒后的生活则充分留白，任读者想象。

◆豆瓣阅读累计162244次（2019年10月），当代中国女性的困境启示录

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【内容提要】

==生活的偶然和无序里，总有些微不足道却又不容忽视的东西==

《我要告诉我妈妈》：3架钢琴，4个家庭，1个妈妈突然崩溃了

《模特》：他的情人因车祸丧生的那天，他的妻子向他坦白了外遇

《看不见的高墙》：她太习惯独自承受，连找他分担秘密都只讲一半

《一个人的罗生门》：我是全职妈妈，也是小区女童失踪案的唯一目击证人

《新婚之夜》：她放弃了抵抗，否认自己的感受，相信只要从心理上说服自己，她就不必被强奸

用5种都市日常，3个不同人生阶段，抖出人生这条华丽被单里的跳蚤

关于生命中不得不经历的种种驯服，以及那些失败与反抗

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辽京有一种特别的能力，她能把生活像剥洋葱一样一层层地掀开，当你被她的过程吸引住的时候，悄然弥漫在四周的洋葱汁却熏下了你的眼泪。也许生活从来就不是美好的，在平静的表层之下，其实暗流涌动，惊险万状。她出色地写下了人的无奈、挣扎和奔突。

——楚尘（著名出版人）

辽京的小说有很高的艺术水准，尤其对当代城市女性生活状态和精神状态的书写，准确、深入、意味深长。《新婚之夜》是一部值得关注的作品。

——杨庆祥（诗人、批评家、中国人民大学文学院教授）

辽京的小说，尤其关注都市场域中人的境遇，特别是青年男女的情感剖面，呈现出丰富真实的纹理，同时也为城市文学注入活力和新的尝试，即真实与虚构如何在幽闭、狭窄的空间里达到奇妙的平衡。

——赵志明（小说家）

从《新婚之夜》可以看到辽京不同的叙述方式。或许没有确定的风格就是一种风格。

——小二（传奇译者）

《东课楼经变》是曾悠游于那最好的时光才可能有的作品，它天才洋溢、自在挥洒，却又再正经八百不过的讲着“人不中二枉少年”的天真之事，那巨大的反差所撑饱欲炸的张力好看极了，是我个人最喜欢的一种“现实与虚构奇想成分比例恰当”的小说配方。

——朱天心

台湾台积电中篇小说奖首奖

联合文学报短篇小说奖大奖

“紫金•人民文学之星”文学奖

阿城、毕飞宇、格非、金宇澄、李敬泽、唐诺、朱天心 惊喜推荐

《东课楼经变》是费滢的中短篇小说集。收入《东课楼经变》《佛说Naga救疾》《朝天宫》《鸟》。

•东课楼经变

我自诩为隐身侠，我玩时间的捉迷藏游戏，我自以为别人瞧不见我，我便可以偷窃时间，自由自在浪费它。

东课楼：金陵中学老建筑之一，已经拆毁。

经变：汉传佛教中，以绘画形式通俗地表现深奥的佛教经典称为“经变”。

•佛说naga救疾

话说山高水长时，在江边有个二馕神，面对莽莽波涛无法渡过，遂解下随身的包袱，从中掏出两个馕饼，先后抛将入水，接着，提气纵身一跃……

naga：小费的好基友，好病友。也在巴黎学习生活。流传在外的小费照片里大多有这家伙的身影。

•朝天宫

不过是过手如云烟，过眼即拥有。

致敬汪曾祺先生

朝天宫：没错，就是南京市秦淮区水西门内的朝天宫。

•鸟

像梦境一般，空中传来尖锐的哨声，夜晚正式的、沉沉的降落，他处理一段未知之友谊，如正在消失中的一段生命气息。

《美食家》写于1983年，为著名作家陆文夫的代表作。 小说巧妙地将一个纯朴、耿直的革命干部高小庭和一个一辈子沉湎于吃喝的资本家朱自冶四十余年的生活浮沉扭结在一起，以富于变化的叙述手法，将各色人物历时四十年的生活汇合在“吃”这一主题之上。主人公朱自冶好吃的不变性恰恰揭示了历史的多变性，他的沉浮，反映了时代的变迁和人们价值观念的变化，具有丰富的历史内容和深刻的思想内涵。 作者善于以苏州的风土人情、园林景致、名菜佳肴、历史古迹等营构独特的景观，形成作品特有的情调、意境和韵味，加上吴语的运用舒卷自如，为作品增添了浓郁的地方色彩，在中国当代小说中独树一帜。曾被翻译成多种语言在国外出版。

“长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊！ 天之涯，地之角，知交半冷落，人生难得是欢聚，唯有别离多。” 这是林海音小说《城南旧事》中的一首骊歌，曾在小说中反复出现，可说是《城南旧事》的主题歌、主旋律，概括了作品描写离愁的内容，使作品散发出一股淡淡的哀愁之味。 林海音在后记中说：“读者有没有注意，每一段故事的结尾，里面的主角都离我而去，一直到最后一篇的《爸爸的花儿落了》，亲爱的爸爸也去了，我的童年也结束了。”他这番话，准确地概括了《城南旧事》表现“离愁”的重要特点。 《城南旧事》没有正面描写旧时代中国的黑暗势力，林海音只是描写了自己少年时代所见所闻的5个生活小故事和几个悲剧人物，但通过这5个悲剧故事及其背景的描写，却真实地反映了二、三十年代贫穷、苍凉的旧中国面貌和当时社会的黑暗和令人窒息的气氛。“童心无欺”，以小女孩英子的眼睛来观察社会，不禁让人感到更加真实。 林海音的《城南旧事》在艺术表现上主要采用中国文学传统的白描手法，很少静止的去描写人物的复杂心理和自然风景，而主要通过人物的言语和行动的简洁勾勒去刻画人物的性格和作品的主题。

《天堂门·米香》内容简介：《米香》与《天堂门》分获《小说月报》第十二届、第十三届百花奖，且均被改编为电影，著名影星陶红主演。其中电影《米香》凭借故事本身的人文色彩与人性光辉，从全球一千多部电影中脱颖而出，获得法国文化部颁发的法国南方电影基金，并在第33届加拿大蒙特利尔国际电影节上反响热烈。电影人预测：“电影《米香》将在世界范围内于无声处听惊雷。” 《米香》是陶红工作室成立以来，陶红所监制和主演的第一部电影。

为养家糊口，原本打着三份零工的男人方泉受人指引成为寺庙里的广净师傅。过上了僧人生活和现实生活交替的日子，逐渐喜欢上念经、打坐的生活。直到接受一座寺庙，成为住持，方泉萌生要扩大寺庙规模的野心，然而这样，他就得真的出家。这次，方泉真的动心了。 ★奔波劳碌的生活，是否有一刻让 你想要逃离？ ★一部接续汪曾祺《受戒》传统的新小说，极受瞩目的华语原创ip。 ★你选择的未必是你相信的，但你相信的让你必须选择，而人只能相信他早就相信的事。 《出家》很容易让我想到《活着》和《许三观卖血记》，但我个人觉得，它的难度似乎要比那两部杰作更高一些。《活着》有波澜壮阔的时代背景垫底儿，《许三观卖血记》里有一个极端贫困的现实。而《出家》中的方泉，他的现实逼迫没有那么严峻和尖锐，在他身上，丧失了小说家最容易摆弄的“传奇性”。一个真正有抱负的作家，一定会对“惯性”做出抵抗，用“适可而止”去书写悲伤，这当然更加考验我们的能力。 （70后代表作家弋舟）

本集屬正中書局【典藏華文大家】系列，收錄作者五個中篇代表作：「爸爸爸」、「女女女」、「鞋癖」、「很久以前」和2004年最新力作「山歌天上來」。五部精采的小說都帶著鮮明的韓少功風格：從容、大氣、豁達；奇異的人物與故事中，透出的是古老的中國的習俗、華夏民族的靈性，彷彿回到了遠古，隨著我們的先祖一起而來。

本書為中短篇故事集。這是一部講述「色情童話」的作品，在這部作品中，莫拉維亞式的幻想更加強有力地體現出他那七十高齡在表現力上的爐火純青。「性是一把鑰匙，我總是幻想用它來打開門鎖，露出現實之門的一道小小的縫隙」，莫拉維亞曾這樣說過。在「情色故事Ⅱ」《偷看他人做愛者的漫遊》共收錄〈那件事〉等十篇中短篇，星羅棋布的包含各種小「困境」：遇見當年在女生寄宿學校時曾偷偷上她同窗床鋪享受一夜情的女孩，寫信告訴她同窗時期一起發現波特萊爾的詩〈下地獄的女人〉而成為戀人的女友，有關一匹漂亮小馬的鄉下「驚奇見聞」；從小不快樂的女孩，在「倒楣」的日子等著丈夫的腰帶打在她的屁股上，她跟母親挑釁等著被搧嘴巴，跟年邁的父親以刺激的言語等待他重重揮一拳，好拯救她的生命；年老沒事做的老人天天拿著望遠鏡欣賞鄰居和四季百態，發現一個女孩把一個籃子放在垃圾堆的最上頭，他幻想她要送他一個小孩；早上六點鐘當打開燈的一瞬間記憶力突然失靈的男子，在紅綠燈前不知道該如何確定「事情到底發生了還是沒發生」…… 1983年74歲的莫拉維亞出版他最後的短篇小說集《情色故事》，獻給小他47歲的西班牙女友卡門•伊埃拉（Carmen Llera）。這段日子以來，他幾乎天天出現在八卦新聞當中，其中多的是指涉「老頭子和小淫婦」的床上流言、突梯的嘲謔漫畫，而且他還出席凡賽斯和范倫鐵諾服裝秀，照片裡被小女孩團團圍繞。在訪談中莫拉維亞很誠實的說到：「就算我不喜歡小女孩的話，我也仰慕漂亮的女人。」在這本清澈、洞察人物內裡與現實相互齟齬而又充滿「白日夢」的「情色寓言」當中，他以他爐火純青的表現手法展現豐富的想像力，和促狹危險的幽默感。 就在《與莫拉維亞談莫拉維亞》當中，他說明了在寫作這些作品的「特殊時期」，因車禍造成股骨斷裂，臥床三個月，被迫發明了一種書寫方法：「在斜撐的桌板上，在畫有橫線的紙上寫作。」他說：「剛開始我真的很痛苦，寫作不僅讓我忘卻痛苦，而且讓我覺得可以對我那受到威脅的生命力展開反擊。……在許多篇短篇故事中都可以察覺我想要處理性這個議題，但不流於色情。不論當時或現在，我都認為只有當性變得無關緊要的時候，才是有趣的。所謂無關緊要的意思是說純粹從功能觀之，沒有社會逐漸加諸的道德規範」。 正如義大利的文評家雷納托•米諾雷所言：「有人說這是『性幻想小說』，我可以補充：這些是不折不扣的虛構『性』小說，所有經驗都發生在以偽裝或模擬機制運作的空間裡。莫拉維亞讓自己超越了純然具象和描述的領域，超越了純然赤裸裸的『經驗』：性行為如何作為真正可解碼的信息？它又能解釋什麼？莫拉維亞操弄的這些無所不在的虛構人物，在木偶戲台上消失又出現，這些戲偶耽溺在自己成癡、慣性、令人沮喪的『真實』目光中，目光中沒有堅定，有的只是消逝在黑夜的幾抹光，但黑夜也隨即回歸深沉，神祕莫測。那是透過性的觀象儀所看到的人性行為之夜，『性是一把鑰匙，我自以為可以用它解鎖，讓真實之門開啟小小縫隙』，莫拉維亞如是說。」

《中国当代文学概说》由香港青文书屋初版于1997年6月。1999年，应主编“现代中国文学研究书系”的陈思和、王晓明先生之邀，作者将《概说》作了少量修订，并与另外三篇文章合在一起，编为《当代文学概说》，作为“书系”的一种，由广西教育出版社于2000年7月出版。

《当代文学的概念》内容简介：回答六个问题，关于50—70年代的中国文学，“当代文学”的概念，当代文学的“一体化”，中国当代的“文学经典”问题，当代文学史中的“非主流”文学，当代文学史写作及相关问题的通信，文学作品的年代，左翼文学与“现代派”，《中国现代文学三十年》的“现代文学”，我们为何犹豫不决，当代文学史研究中的史料问题，当代诗歌史的书写问题——以《持灯的使者》、《沉沦的圣殿》为例等等。

新增17篇小说 脑洞大开、文字游戏、虚构的乐趣 ................... ※内容简介※ 这里有一个用10根面条做手指、曲别针连接肢体的患病姑娘......《我可怜的女朋友》 这里有偷金鱼的女贼与头顶茄子皮的侦探的爱情故事......《诗人与侦探》 这里有朝生暮死、命如蜉蝣的男人和女人，相视一笑是最大的奢侈和浪漫......《马尔特兰湖畔的男女》 这里有从地 里长出来的耄耋老人， 逐渐长成壮年、少年、儿童、婴儿，最终经由女人的子宫重新变为种子......《轮回》 这里有可以溶解一切事物、甚至是浩瀚星空的万能溶剂......《万能溶剂》 这里有致力于研究睡眠艺术的专家......《睡觉大师》 这里有起初是女孩，30岁后变成男人，在阴暗的小酒馆里追忆粉红色少女时代的胡须大汉......《两性图式》 ................... 翻开这本书，仿佛掉进了爱丽丝的兔子洞，来到一个光怪陆离的文字世界，这里的符号似是而非，能指游离于所指，常识让位于脑洞。 这个角色代表什么？这个情节在影射什么？这个故事到底想表达什么？——如果你习惯于“阅读全文并总结中心思想”，这一切将会使你陷入思维混乱。你试图在看似杂乱拼凑实质精心构筑的话语迷宫中找到通向“意义”的出口，最终徒劳无功。于是你发现，你才是蒙着眼睛的旅行者。 如果你只是单纯地迷恋神秘主义、白日梦、反现实，喜欢一本正经地胡说八道，享受文字游戏和脑力锻炼，这就是你在寻找的那本书。 “你只能经历这些小说，而别想理解它们。” ............... ※推荐语※ ◎ 朱岳的小说和博尔赫斯的东西确实有相似之处——短小、内容远离现实世界、充满想象力、有趣、带有学者气质。 ——比目鱼 ◎ 这是一类属于智慧的小说，精细，反抒情，猜谜语，文字游戏。它也许不是那么流行，但在它的爱好者心中具有无上的地位。 ——NullPointer ◎ (1) 有浓重模仿痕迹的原创性。 (2) 发明家式的、哲学式的想象力。 (3) 虚构的乐趣。 ——btr

由作家叶兆言编选，收入他25年来的中篇创作精华，共五卷，第一卷《夜泊秦淮》，第二卷《日本鬼子来了》，第三卷《红房子酒店》，第四卷《关于厕所》，第五卷《重见阳光的日子》，其中《枣树的故事》、《夜泊秦淮》、《艳歌》、《挽歌》系列等都是名篇，《夜泊秦淮》同时也是叶兆言最耀眼的作品之一，被评为30年来影响南京最大的30本书之一。

《阎连科中篇小说编年:中士还乡(1991年至1993年)(第2辑)》主要内容简介：有“中篇小说之王”美誉的作家阎连科，从1988年至2009年的20多年时间里创作了中篇小说近50篇，《阎连科中篇小说编年》的四本书中囊括了他所有的重量级中篇小说，如：《两程故里》、《瑶沟人的梦》、《耙耧山脉》、《黄金洞》、《年月日》、《耙耧天歌》、《大校》、《朝着东南走》。《中士还乡》就是《阎连科中篇小说编年》的其中之一。收录了《中士还乡》、《寻找土地》、《和平寓言》、《在和平的日子里》等七篇小说。

李锐，曾任山西省作家协会副主席，现为山西省作家协会专业作家，迄今已发表各类作品将近两百万字。系列小说《厚土》为其影响较大的作品，曾获第八届全国优秀短篇小说奖，第十二届台湾《中国时报》文学奖。出版有小说集、长篇小说、散文随笔集等体裁的著作。本书为其长篇小说之作。

本书收入近年来最重要的路遥研究论文十余篇，这些论文从不同的角度，围绕路遥年谱、路遥的写作发生学、路遥的影响史、路遥与现实主义的建构、路遥与八十年代社会、路遥与青年形象的建构等展开深入的知识考古式的分析讨论，试图展示一个充满了文学症候学意味的"路遥研究学"。文章作者包括程光炜、李陀、刘禾、蔡翔等人。与已经出版的各种路遥评论集比较，这本论文集具有更丰富的历史感、更复杂多元的价值观念、更开阔的文学史视野。论文作者均来自海内外一流的高校，在当代文学史研究领域成果卓著。更有一批80后学者加入，提供了别样的研究思路。