本书以戏剧剧本为基本文本模式，穿插大量有关陈寅恪和柳如是的原始文献，人物语言和叙述语言均有出处，并随文作注，创造出一种以学术为内容，以戏剧为形式的文学与学术相结合的独特话语形式。这种形式，还史料的本来面目于读者，让读者自己下判断，既忠于史料的本身，又在史料的甄选上体现出作者的独立判断和价值取向。 　　本书是一部以《柳如是别传》为依托，以剧本形式为载体的中国数百年文化史。该书主人公陈寅恪以中国文化托命之人自命，遐想瞑思之际，神驰于三百年前，与柳如是成为异代知己。 　　全书又以陈寅恪揭示王国维自杀之谜为主要线索，痛陈王氏以其一死殉中国文化而令千秋怅望。后世虽有“流俗恩怨荣辱委琐龌龊之说，皆不足置辨”。作者目光如炬，视野开阔，上溯明末清初，下迄近现代思想文化之钜劫奇变，穿插古今，交错时空，跨越生死，纵横四百年间，使现实与梦境交融，古人与今人对话，堪称一部极具后现代意味的奇书。

The Tony Award—winning play that soars at the intersection of science and art, Copenhagen is an explosive re-imagining of the mysterious wartime meeting between two Nobel laureates to discuss the atomic bomb. In 1941 the German physicist Werner Heisenberg made a clandestine trip to Copenhagen to see his Danish counterpart and friend Niels Bohr. Their work together on quantum mechanics and the uncertainty principle had revolutionized atomic physics. But now the world had changed and the two men were on opposite sides in a world war. Why Heisenberg went to Copenhagen and what he wanted to say to Bohr are questions that have vexed historians ever since. In Michael Frayn’s ambitious, fiercely intelligent, and daring new play Heisenberg and Bohr meet once again to discuss the intricacies of physics and to ponder the metaphysical—the very essence of human motivation.

这个故事绝非一个“谋杀”之谜，也不仅仅是两个奇人之间的过招，而更多的是描写天才的实质，一个动辄出错、喜欢幻想、脆弱潦倒的人，源源不断地写出历史上最美妙的乐章，而另一个专一、聪明、成功的人，却除了平庸之作外一无所成…… 许多年来，在英国和美国，《上帝的宠儿》是人们谈论最多的一部戏剧。在英国，它获得“晚间标准戏剧奖”和为年度最佳戏剧所设的“剧评奖”。它还使著名的大不列颠国家剧院享有独一无二的巨大成功。

本书选取福瑟最具代表性的戏剧五种《有人将至》：一男一女买下了一幢坐落在陡峭悬崖上的，远离城市的老房子，准备抛弃过往的一切，在此开始无人打扰的新生活。《死亡变奏曲》：大海吞噬了他和她的女儿，迫使爱情早已死去多年的他们重新面对彼此，面对记忆和过往，为这场突如其来的悲剧困惑着，却无从寻找答案。《名字》讲述了一个同一屋檐下相互疏远的家庭的故事。一个怀孕的女孩和这个孩子的父亲无处可去。这是一个功能缺失的家庭，对话几乎无法进行；所有必要之事都变为习惯性的姿态，每个人都感到孤独。《一个夏日》：丈夫在某天毫无预兆地选择了死亡。他离开家走向大海，从此再没有回来。而妻子则自此日复一日地站在窗前，面对着大海，无法摆脱记忆的纠缠。《吉他男》是福瑟作品中唯一的一部独角戏，也是福瑟作品中在全世界被学生搬演最多的一部。

头发乱了的年代，无处安放的青春。南京大学戏剧专业的学生，用他们的激情与想象，在戏剧舞台上书写着他们的青春。本次收录的十部经典创作剧目，有选取历史题材的《歌尽桃花扇底风》、《三国小戏二枚》、《纸桃》、《蒋公的面子》，有以现代生活为背景的《长生》、《人间童话》，也有探究生命、价值、死亡的《婚礼》、《谋杀歌谣》、《微观世界》等。其中《蒋公的面子》更是作为南京大学110周年的校庆大剧引人注目，目前更是在全国多个城市展开巡演。 对照著名导演孟京辉的《先锋戏剧档案》，这部《青春戏剧档案》或显稚嫩，但是其中展现出的新一代戏剧新势力的思考和才华，熠熠发光、不容小觑。

改，继续改，较着劲改…… 这才是编剧的自我修养！ 用“七个情节点”重筑剧本结构 消灭平铺直叙，锤炼直抵人心的对白 用“编剧节拍表”拷打故事节奏 让塞在抽屉里的手稿重见天日！ ................... ※编辑推荐※ 好莱坞每年有55000多个剧本在编剧工会注册，能被拍摄成电影的只有350个，从未有初稿直接被投拍！作者特别提供自己的原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例，手把手教读者细致修改剧本。 ................... ※内容简介※ 每位编剧都会遇到修改剧本的难题。本书不同于讲授剧作基础的教材，专门论述初稿写就之后，面对投资人、导演、竞争对手乃至自己的满满吐槽，究竟应该如何下笔修改。 在五花八门的建议中，到底该听取哪些？不要慌，本书教你强化故事结构、塑造称职角色、分析每场戏、推倒平庸段落、删减无效场景、运用正确格式等，是编剧中箭后随侍身畔的贴心助手。书中每一章都附有精心设计的写作练习，还特别提供了作者原创剧本《青少年》初稿及四次改稿案例。挣扎前行的你，正视自己费劲码出的文字吧，鼓起勇气，这就开始！ ................... ※名人推荐※ 真正的写作其实是在改稿中完成的。保罗·齐特里克贡献了兼具实用性及建设性的有益建议，其适用人群不仅限于影视编剧，而且囊括了戏剧、小说等领域所有正在努力的文字创作者。 ——理查德·沃尔特，美国加利福尼亚大学洛杉矶分校（UCLA）教授、编剧协会主席 保罗·齐特里克是一位鼓舞人心的良师，更是一位精通写作这门技艺的大师。他的书能帮助你把剧本提升到一个新的高度，使它脱颖而出，出类拔萃。不听取他那实用而简练的建议，你会吃大亏的。伟大的写作就是精明的改写，这本书会告诉你怎么做。 ——劳里·赫茨勒，美国加利福尼亚大学洛杉矶分校副教授， 《一小时编剧》《人物地图》编剧 我在自己的几个剧本中试过保罗的方法，真的管用。在改稿方面，他绝对是个大师。 ——迪安·阿利奥托，《加州侦探》编剧兼导演 在这本书中，保罗·齐特里克为如何进行改稿提供了简明易懂的指导。编剧新手和有基础的编剧都能从保罗深刻的见解和丰富的经验中获益。大力推荐这本书。 ——厄尼·孔特拉斯，《精灵传奇》编剧 这本书将改稿也将写作分解为尽可能小的组成部分，让编剧得以一点一点检查故事，重新装配，组成更强大的整体。书中有很多极富价值的练习，能激发编剧一直思考自己的故事，努力推进至更高层次。 ——罗伯特·莫雷斯科，凭借《撞车》荣获奥斯卡最佳编剧奖 想让观众对银幕上发生的一切投注自己的感情，改稿至关重要、不可或缺。剧本上每一个字都应该围绕情感结构展开。 ——奎因·K·雷德克，凭借《猎鹿人》提名奥斯卡最佳编剧奖 能进行有效地改稿，是一名职业编剧应该掌握的最重要的技能。我做每个项目，都会运用保罗的方法。它能准确地查明一个剧本的问题所在，而且提供最佳的补救之道。 ——丹·马佐，《失物之地》编剧 这本书能帮你真正理解第一稿与最终稿（可拍摄稿）之间的区别，而且知道该怎样从A点抵达B点。我向所有编剧和导演大力推荐这本书，它具有非常实用的指导作用。 ——大卫·赫德，www.p3update.com网站编辑 通过对写作过程的重塑，保罗·齐特里克让改稿看起来简单多了。这本书确实证明，他是一位非常出色的老师。 ——史蒂夫·邓肯，洛约拉马利蒙特大学影视学院剧作系副教授、主席 保罗·齐特里克如庖丁解牛，将令人望而生畏的改稿这项对任何作者来说都最困难的工作，进行了非常出色的解剖。一步一步地，逐字逐句地，他就像一位写作教练一样紧盯着你，适时给你急需的指导。这本书堪称佳作。 ——马修·特里，www.hollywoodlitsales.com网站编辑

《天边外(中英对照)》是美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔的成名作，奠定了他在美国剧坛首屈一指的地位。《天边外(中英对照)》被认为是一部标准的现代悲剧，它也反映了作者对待人生的消极态度。这部剧作保持着悲剧情节的一致性。它分为三幕,每幕两场：一在室外，一眼看到天边；一在室内，看不到天边。这两种场景交替出现，表明理想与现实之间距离的遥远。它继承了古代的悲剧创作传统，为作者赢得1920年普利策奖。

譯者介紹 鴻鴻—詩人，劇場及電影編導。本名閻鴻亞，1964年生於台南。國立藝術學院戲劇系畢業。曾任《表演藝術雜誌》、《現代詩》主編，現為密獵者劇團策劃、導演。著有詩集《在旅行中回憶上一次旅行》、《黑暗中的音樂》，散文《可行走的房子可吃的船》，小說《一尾寫小說的魚》、劇評集《當代劇場的發現之旅》、《跳舞之後．天亮以前：1987-1996台灣劇場筆記》，舞台劇本《如果在冬夜一個旅人》等。曾擔任《危險關係四重奏》、《巫山雲（靠左行駛）》、《跳房子》等十餘齣劇場、歌劇、舞蹈之導演，電腦導演作品有《3橘之戀》及《人間喜劇》等。

While still in his twenties, the Anglo-Irish playwright Martin McDonagh has filled houses in New York and London, been showered with the theatre world's most prestigious accolades, and electrified audiences with his cunningly crafted and outrageous tragicomedies. With echoes of Stoppard and Kafka, his latest drama, The Pillowman, is the viciously funny and seriously disturbing tale of a writer in an unnamed totalitarian state who is interrogated about the gruesome content of his short stories and their similarities to a number of child-murders occurring in his town.

《安魂曲(外国剧本卷)》主要内容：在金钱拜物教如此猖獗的年代，我们是否还能找到自己？在欲望迷人的丛林中，我们是否还分得清真实与虚幻？在众声喧哗之中，我们又能否找到确定性和意义之所在？这卷外国剧本选将引领我们走进那谜一样的世界，带我们去面对谜一样的自我，去体会人心的崇高与卑劣，去品味世界的温暖与残酷……

雅 克：不，我花了一晚上时间看你在电视上谈论你的新书。安德烈：是吗？雅 克：是啊，当我听你讲述皮埃尔叔叔的气恼，捕青蛙，小丽赛特抓伤自己的膝盖，还有奶奶被淹死……我心想：我也可以和他讲得差不多呀，我对这些都熟记在心，顺便说一句，甚至我还记得肉铺老板出车祸而你却忘说了！！安德烈：那个胖保罗，没错。雅 克：为什么呢？因为你的童年也是我的童年，就差两年……其实我想说比我多两年……就两年……安德烈：你想说我比你早生两年？雅 克：对！完全正确！于是当我听记者不停地说：“我们被那种精确所吸引”或是“这震动人心的记忆！”或是“细腻的描绘”……我就想：真是，雅克！真是的！聪明不是喝干大海的事！去吧，干起来！……然后我就干了！安德烈：你想说……你写作了？雅 克：正是。我就从肉铺老板的车祸写起……然后我的老板读了……你认识我的老板吗？安德烈：我想不认识。雅 克：一个很细腻、很敏感的家伙！……他从很小就开始锻炼他的腹肌，现在他有三间体操馆。安德烈：果然。雅 克：另外，他很仰慕你……当我告诉他我是你的弟弟时，他就雇用我管滑石粉。安德烈：是吗？雅 克：是啊，他对我说： “大作家安德烈·拉莫特的弟弟可不能待着没活儿干！”……真是对你极大的赞赏！安德烈：过奖了。雅 克：就这样，因为我看出他十分喜欢你的书，并且在某种程度上也是多亏了你，我去给他的体操器械抹滑石粉……我心想，我要把我写的肉铺老板的车祸给他读。安德烈：好主意……他喜欢吗？雅 克：他太棒了。他对我说：雅克，你应该从头开始。

<<伊库斯>><<上帝的宠儿>>

Ibsen's best-known play displays his genius for realistic prose drama. An expression of women's rights, the play climaxes when the central character, Nora, rejects a smothering marriage and life in "a doll's house."

2002年底轟動一時的舞台劇付梓成書。 去年，令弟交給我，妳遺留下來的紙箱， 我原封不動的帶回台北， 這一年我一直沒有用勇氣打開它， 直到兩個小時前，我終於打開它了， 裡面放著的和我猜的一樣，是我寫給妳的信， 一封一封被妳遺留在這世界上的信，妳記得妳說過要作一輩子通信的朋友嗎？ 我看到….妳箱子裡的那隻鉛筆…..她和我送妳的時候一樣，還是只削過一次…… 芬，好想妳….. 愛妳…….. 在「傳紙條」的動作讓彼此有了相識的起點，因為分離讓他們有通信的機會，一來一往的信談論的都是生活，有歡笑、有甜蜜、有爭執、有惱怒，卻讓分隔兩地的彼此有了吐露心事的對象，淡淡的愛意悄悄地走進彼此的心中，直到某一天，才發覺原來生命中真正心靈契合的人就是一直通信的女孩，但是一切已來不及。這是個溫馨感人的故事，等你看完這本書如果願意提起筆寫信給你最思念的他，不要再讓時光流逝！

在一個故事裡，有人做了一個夢；在那個夢裡，有人說了一個故事。」故事由一個醫學院剛畢業的醫生及瀕臨死亡的「五號病人」開始，透過「五號病人」的敘述發展出了一段超越文化、穿越時空的情愛關係。 「五號病人」、江紅、顧香蘭、王德寶、伯爵，複雜糾結的感情，交織出華麗、神秘又詭譎的曼妙生命。從生到死；從亞洲到歐洲；從痛苦到解脫，本書將帶領讀者進入一個從原點出發再回到原點的奇妙之旅。

《田沁鑫的戏剧本》内容包括：明 、红玫瑰与白玫瑰 、赵氏孤儿 、狂飙 、生死场、 断腕。

《天注定》主要内容包括：天注定（电影剧本）、导演的话、在第一次主创会议上的阐述——贾樟柯、主创访谈、旧与新——专访贾樟柯、我不想保持含蓄我想来个决绝的——专访贾樟柯、我所知道的《天注定》的二三事、余力为、贾樟柯答《ARRI中国通讯》、《天注定》的声音工作等。