科技的发展让人们可以复制自身做成陶偶，并让这些偶人替自己学习、劳动，甚至享乐；真人则安坐家中，等待偶人们上传记忆，把偶人的活动变成自己的经历。 莫里斯是个侦探。案件侦查过程中难以避免的种种艰难、冒险，现在都由他的偶人们承担。他只需充当偶人们背后的大脑，思考分析，然后享受破案的成就。 直到有一天，在一个案件调查过程中，他的偶人纷纷走失，没有回来上传记忆。 真人莫里斯只好亲自出马。他惊恐地发现，这个案件潜伏着莫大的危机，甚至会危及他的肉身。 好在他的偶人们并没有放弃。虽然已经切断了和本体的联系，但他们仍旧锲而不舍，凭借源自本体的顽强与机智，九死不悔，一步步深入案件的核心。 问题是，偶人的寿命只有二十四小时。如果不能及时将自己的经历传回本体，他们的一切努力都将化为泡影……

人类研究基金会的科学家蒙瑞克博士，多年潜心于变异人种的研究，终于在蒙古取得了惊人的发现。记者威利·巴毕随即前往机场采访，不想“意外邂逅”美丽女郎艾溥露·贝尔。 艾溥露向巴毕揭开了一个惊人的秘密：巴毕和她一样，血管中流着异族的血液；而博士的发现将威胁到他们整个种族的存亡！在艾溥露的诱导下， 巴毕在夜晚入睡后变异成嗜血的猛兽，开始了悍卫种族血脉的战斗，巴毕在人兽之间的边缘挣扎，要如何才能摆脱宿命的捉弄？ 本书是一部基于民间传说的惊人之作，神秘而充满悬念的情节释放者让读者无法释卷的魔力。

《城市与群星》是世界科幻大师丛书之一，讲述了：在人类建造的所有城市中，没有一座可以与迪阿斯巴相比。相传，人类曾拥有统治群星的力量，是强大的入侵者将人类赶回了最后的避难所——迪阿斯巴。亿万年来，在牢不可破的穹顶的庇护下，迪阿斯巴将自己与外部世界相隔绝，几乎毫无变化。然而，在这亘古不变的城市里，一个“异数”诞生了，他就是阿尔文。仿佛带着与生俱来的使命，阿尔文将打破迪阿斯巴的陈腐与自闭，揭开被时光和谎言淹没的人类与群星的秘密……

白天，他消沉失意，但在深夜，他潜入梦的深渊，变身为无所不能的大盗窃贼，还有美丽的助手和忠心耿耿的同伴相随左右。他从梦中带回猎物，所有收藏家都对这种梦之结晶趋之若鹜。自由无羁的梦境，灰暗冷酷的现实。两相对照，他宁愿从此不再上浮，永远沉醉在梦中。痛苦的徘徊何时结束？如果丧失了肉体，梦之国度是否依旧绚烂？ 是狩猎梦的人，还是被梦狩猎的人？梦境令其他人的生活完美，却无法填饱猎梦人饥饿的肚肠和空荡的灵魂。《猎梦人》的主人公大卫通过梦里和现实中的多角色转换，描绘了梦境中的美丽场景。作品幻想奇特。

两千年前，在赤道附近的岛国塔普罗巴尼发生了一场血腥的宫廷政变，暴君卡利达萨借机上台。此人并不满足于人间的欢乐，他要在高山之巅建造天国，向天神挑战，由是诞生了“天堂的喷泉”。 两千年后，国王与帝国早已化为尘土，人类迈向了太空时代。为方便快捷地进入太空，工程师摩根要在“天堂的喷泉”旧址建造登天电梯，实现前人未曾实现的梦想。但摩根要面对的，除了世俗舆论、宗教僧侣的轮番挑战，还有无穷的技术困难。 这是一首歌颂人类精神的伟大赞歌，是科幻“黄金时代”最宝贵的精神财富。

《驿站》是一个相当感人的故事，它以高度发达的银河文明为背景，以一种抒情诗般的笔调展示出美国西部典型的风光；故事的主人公是一名终日离群索居并很少出屋的孤独农夫，他放弃了地球人的身份，成为银河交通传输中转站的一名管理者，并为星际间的友谊、稳定与和平作出了巨大的努力和贡献。在这部作品里，西马克将他那奔放的热情和洋溢的情感张扬得淋漓尽致，而书中那富有想象力的情节以及对田园风光的细腻描写则使得这部作品成为西马克最著名的一部科幻作品，并使他获得1963年度的“雨果奖”——最佳长篇科幻小说奖。

《反物质飞船》（SeeTee Ship）是威廉森的早期代表作，作为“反物质”系列中的一部，1942-1943年作品先在《惊奇故事》上连载，1951年以单行本的形式出版。 连载小说的特色之一在于它们构成了对作者的情节组织能力及悬念运用能力的考验。威廉森通过了这种考验。天空中让人恐慌的神秘闪光，超越常识飞行的“再见，简”号飞船，谜一样的反物质文明以及他们历经万亿年光阴的“诺亚方舟”，所有这一切构成了一个完整的悬念链条，激起读者一探谜底的好奇本性，进而使之欲罢不能。 《反物质飞船》也可以说是威廉森理想主义风格的发端。刚刚大学毕业的德雷克·瑞克为了寻求星际公司对其父亲的反物质研究项目的支持，留在了地球。而当他发现星际公司正企图利用他，甚至他的父亲吉姆·德雷克的技术，从事反物质导弹的研发；太空中再次出现反物质碰撞事件时，他马上冲破星际世间公司的层层阻挠，与父亲的好友罗拔·麦奇一道驾驶“再见，简”号飞船，踏上了探索反物质能源和平利用研究的危险之旅。主人公瑞克由此成为早期科幻小说中理想主义者代表的化身。《反物质飞船》中的另外一些正面人物，特别是瑞克的父亲，同样是这些理想主义者中的一员。当太阳系各方势力都不惜一切地争夺反物质文明遗留下来的“CT底盘”时，他却坚持着自己那份看似愚腐，实则如金子一样闪闪发光的理想主义信念，为反物质能源的和平利用倾心竭力。正是这样一些人，给我们带来了激情的体验。 但是，《反物质飞船》毕竟是一部创作于半个世纪前的作品。以今人的眼光看，这部作品的人物塑造显然没有超越50年代科幻小说那普遍性的平面化模式。即使是书中当初那些由反物质引发的悬念的吸引力，也难免被半个世纪的光阴打了折扣。 显然，之所以将这样一部作品列入“世界科幻大师”丛书还有更重要的理由。这理由就是《反物质飞船》表现出的对反物质的惊人预见。 《反物质飞船》创作之时世界上还没有“反物质”这一概念。威廉森在谈到他创作“反物质系列”的背景时说，他当初打算写一系列有关在小行星带开采新能源物质的故事，把这种想像中的物质叫做“地物质”。后来是坎贝尔启发了他，从而创造出了“反物质”这一新名词。而今天，我们的科学家竟然实现了反物质这种神奇物质的人工制造（1995年欧洲核子实验室在累计15小时的实验中，共记录到9个反氢原子存在的证据；1996年，美国费米国立加速器实验室成功制造了7个反氢原子）。 外星（当然包括火星这样太阳系行星）改造，或者说外星地球化，现在也已经是一个通俗的百姓话题。然而大多数人并不知道，是杰克·威廉森，在这本《反物质飞船》中创造了“地球化”（terraforming）一词。 当我们今天谈论反物质，谈论火星改造时，我们不能不惊叹于威廉森，这位科幻大师在半个世纪前的惊人想像。这构成了我们出版这部《反物质飞船》的最重要的理由。 威廉森获得2001年度雨果奖的《最终的地球》也同时收入了这本书，这部同样以超越性想像取胜的作品在写作技法上更加成熟。

本书是《西班牙乞丐》三部曲之一，讲述了在未来世界里，有这样一群孩子，他们被修改了基因，不再需要睡眠，这为他们带来了成就和财富，同时也带来了歧视和迫害。全面、深入地分析了人类与环境双双濒临死亡的世界的种种问题。 是奋起抗争，还是努力弥补裂痕？同为“无眠者”的蕾莎·卡姆登和詹妮弗·沙里夫，给出了截然不同的答案……

自1966年开始发表作品以来，弗诺·文奇在长篇科幻方面独辟蹊径，取得了令人敬畏的成就。 弗诺·文奇的中短篇小说数量不多，但同样引人瞩目。本集收录了他大部分中短篇佳作，既有《炸弹惊魂》这样诙谐幽默的故事，又有富有生活气息、感情真挚动人的《宝石》，也有情节曲折、悬念迭出的《势均力敌》，还有想象奇特、技术细节逼真的《孤注一掷》……正如美国《出版商周刊》所言：对硬科幻迷，尤其是偏爱大胆预测的读者来说，本书无疑是一份厚礼。

乔·霍尔德曼是美国科幻“黄金时代”之后最具影响力的科幻作家之一。 本书是最早的反映越南战争的科幻作品之一，全书不仅叙述了惨烈的战争场面，更记述了战争给人类心灵造成的永远难以弥和的创伤。 本书不仅为霍尔德曼赢得了包括雨果奖、星云奖、卢卡斯奖以及澳大利亚科幻成就奖等诸多科幻重要 奖项，让霍尔德曼享有“抒写战争科幻的最出色的科幻小说家之一”的美誉，同时本书也被誉为“最值得回味的战争小说”。

《金羊毛》是一部现代科幻小说。内容叙述我喜欢他们盲目信赖我的感觉。那么如果是在飞船上的夜晚又会怎样呢？几个世纪以来，天文学家们总是在其他人熟睡后才开始他们辛勤的研究工作。

《世界科幻大师丛书：傀儡主人》讲述了，地球正在遭受外星生命“鼻涕虫”的入侵！它们骑在人类背上，操控人类思想！ 这是一场不见硝烟的战争。特工老头子、莱姆和玛丽三人成了消灭鼻涕虫的关键力量。老头子尽一切努力，让政府相信他的判断，以动员全国抵抗鼻涕虫的入侵；莱姆强忍恐惧，自愿被鼻涕虫寄宿，接受老头子的审讯；玛丽则勇敢地追寻痛苦的回忆，只为给鼻涕虫致命一击。 人类前途未卜，世界为之惊慌，只有那些意志顽强的人类精英在与强大的敌人浴血苦战。他们，能否为人类赢得一个光明的未来？

《幽灵五号》收录了谢克里二十八篇优秀之作，大部分取材于另一位美国著名科幻作家罗杰·泽拉兹尼编辑的《罗伯特·谢克里最佳科幻小说选集》。 谢克里似乎是个喜欢作弄人的作家，他热衷于将他的主人公置于进退两难的境地，然后与读者一道看着他们令人捧腹的滑稽表现。谢克里这种与读者一致的立场加上雅致的情调和他所善长的抖包袱的手法，赋予他的作品以极强的可读性。 《人手难及》是这类作品中的典型。故事描写一艘食物已经消耗殆尽的宇宙飞船，被迫降落在一颗奇峰连绵不绝的星球。在这里，两个宇航员发现了外星人的巨大仓库。然而，尽管仓库里摆着无数的罐头，他们却无法判断哪些是适合人类的食物。两个宇航员好不容易找到一种像是果冻的东西，刚要张口，那东西却发出一阵尖锐的嘲笑声。这笑声仿佛在说，这里的一切都是人手难及的东西。然而，饥饿难忍，怎么办才好呢？ 《运输牲畜》同样让人忍俊不禁。一心梦想能大赚一笔的AAA星际消毒公司好不容易承揽了一桩往佛莫因星系运送牲畜的生意。然而到了中途，AAA星际消毒公司的两个合伙人才发现，他们运送的三种动物没办法同处于一样的环境中，而任何一种动物的死亡都意味着他们的破产。两个可怜虫吃尽苦头，终于抵达佛莫因星系。可受竞争对手控制的接货方却拒收货物。飞船内的动物迅速繁殖，两位主人公再次陷入困境。 谢克里是个幽默高手，赋予了科幻小说以轻松愉快的格调。但是幽默并不是他的惟一特长，对众多社会现实问题的精妙针砭与辛辣嘲讽常常隐藏在幽默滑稽的情节之中。 《欢迎仪式》就是这样。故事描写两位饥渴难耐的宇航员降临以繁文缛节著称的某星球。当地人将他们奉为天神，举行了盛大的欢迎仪式。两个人被抬上神坛，欢迎者们则开始不分昼夜地舞蹈。两个数日水米未沾的宇航员就这样被折磨得奄奄一息。这时，天空乌云骤起，下起雨来。两人张口向天，自以为得救，却听到当地最高长官的高声叫嚷：“快把遮阳草蓬拿来，在仪式结束之前，莫让天神淋了雨。”虽然故事发生在异星，但对人类社会官僚体制的嘲讽却达到了入木三分的程度。 谢克里对个人命运也有深切的关注。他的《第七个受害者》描写的就是灰暗未来背景下的一个小人物的可悲命运。在谢克里所设想的那个未来，人类为了对存在于内心深处的杀人欲望加以疏导，通过了自愿杀人法案，只要登记，就可以轮流成为杀手和猎物。故事的主人公一直梦想着成为“干掉十人俱乐部”的成员，并且已经成功地杀死了六个人。然而他万万没想到的是，他的第七个猎物竟然是一个绝代佳人。杀手感到自己的未来变得绚丽多彩起来，他决定放弃原来的梦想，与佳人一道远赴天涯缱绻终身。故事似乎正在走向一个温馨圆满的结局。然而，我们最不希望见到的黑洞洞的枪口却突然显现。一声枪响过后，他听到她幸福的声音：“现在我可以参加俱乐部了。”这个结局让所有渴望美好生活的人震惊，也许正是因为这一点吧，这个故事于1965年被搬上了银幕（片名为《第十个受害者》）。

长篇版《日暮》（1990年）异常完整地保留了短篇原作的框架。故事仍然发生在那颗拥有六颗太阳、名为卡尔盖什的行星上。那里的人们不知黑暗为何物，因为每隔2049年，他们才会迎来一次黑夜，见到亿万星辰的真颜。西尔弗伯格将小说分成三部分：第一部分讲述科学家发现导致黑夜的日食的过程；第二部分讲述黑夜降临，以及由此引发的科学与宗教的冲突；第三部分则描写了黑夜过后，世界的疯狂与混乱。 很明显，西尔弗格伯对阿西莫夫的原始创意的处理是审慎的；但同样显而易见的是：他的关注点与阿西莫夫不尽相同。虽然阿西莫夫在《日暮》的原始短篇中也写到了愚昧力量对科学的进攻，但他的重点显然是向读者展示一个千年一见、撼人心神的经典科幻场景；而西尔弗伯格所感兴趣的却是宗教与科学的对抗。在他的笔下，夜幕降临、群星呈现都成了这出对抗戏的背景。 从西尔弗伯格的创作意图来说，《日暮》是成功的。这场科学与宗教的对抗被他描写得尖锐激烈、触目惊心。尤其耐人寻味的是：掌握真理的科学家没有力量战胜愚昧；而宗教势力却利用大众对黑暗的恐惧心理掌控了世界，使文明倒退回黑暗世纪。这个结局让人压抑，作者正是以这种极端的后果，对现实作出警示，提醒人们：科学只有普及开去，才会形成力量，世界才有理智可言。 而从比较的角度讲，长篇版的《日暮》失去了阿西莫夫原始短篇的紧凑与简洁，变得有些松散。特别是西尔弗伯格试图给人留下一丝希望的结尾，更被评论界看成是对阿西莫夫原作的破坏。 尽管有这些批评的声音，长篇版《日暮》总体上看仍然是成功的。这本书首版就印了10万册。像阿西莫夫和西尔弗伯格的很多书一样，十多年来你随时都可以买到它的英文版。这也从另一个侧面证明了这部小说的价值。

比尔．马森在一次意外事故中眼睛受伤。当他的眼睛痊愈、揭开纱布时，世界上大部分人都因为一场奇特的流星雨而变成了瞎子。 在目睹了失明者们疯狂而绝望的惨状之后，马森加入了少数未失明者组织成的团体。他们决定逃离混乱不堪的城市，进入乡村，展开全新的生活。但此时，常见的产油植物三尖树却获得了智能和行动能力，开始了对幸存者的捕杀……

发达的技术能满足人类的一切需求，还为他们制造出完美的幻境，让他们沉浸其中。渐渐地，他们彻底丧失了与现实的一切联系。 人类在死亡。 但新人类在崛起—— 吸血鬼基因的人、多个意识并存于一个身体的组合人、任何时候都能保持绝对客观的人…… 以正常人的标准，他们是绝对的怪物，甚至不太能 够称之为“人”。但是，当外星人现身太空、普通人浑浑噩噩的时候，正是这帮畸人挺身而出，努力拯救我们的世界。 他们所面对的外星人对手神秘莫测，不可理喻。一次次强硬的试探性交流，最终不可避免地引爆了毁灭性的决战。

山田正纪所著的《宝石窃贼》内容简介：“甲虫的战士”季罗为与表妹澜结合，答应稻神的条件，与“狂人”查库拉和女咒术师萨尔婀前往“空虚的螺旋”夺回被盗走的宝石“月亮”。《宝石窃贼》中历经艰险，他们见到了“空虚的螺旋”的支配者斯芬克斯，得知外星人使用超生命体巴哈姆特毁灭了月球，而人类重回宇宙的希望就寄托在“甲虫的战士”和“狂人”身上。只要打败巴哈姆特，通过最后的试炼，他们就可以获得进入“空虚的螺旋”、重返宇宙的资格……

《棱镜》：“战斗妖精雪风”系列作者作品，日本科幻最高奖“星云赏”获奖作品。

《神狩》内容简介：对于不可说的东西，我们必须保持沉默——大哲维特根斯坦如是说。所谓“不可说的东西”，便是人类无从考证其有无、无法理解其意旨，却与人类密不可分的神。自古以来便存在三类人：一类人想利用神，与神达成契约，进而统治世界；一类人想挑战神，挣脱神的桎梏，获得纯粹的自由；还有一类人对神敬而远之，听任神的安排。作为机器翻译界的权威，“我”应邀对在神户的某处石室中发现的神秘“古代文字”进行研究，不料却被卷进了这三类人与神的纠葛之中。随着神的真实面目被逐渐揭开，“我”毅然加入了“神狩”的队伍——誓将躲在幕后操纵一切的神赶出来。这场狩猎能够成功么？抑或，猎人会最终沦为猎物么？