当农民不再是一种社会阶层，而是一种生活选择，一种态度 。 台湾作为世界最先进的农业地区之一，他们的乡村生活，农业生活是怎么样的？他们是如何在传统的诗意与现代商业对接的？台湾那么多小而美的农作物食品，那么多美好的民宿，他们是怎么形成的？绿妖亲身走访，将他们 的故事与经验与遇到过的问题朴实而详细的讲述出来，最动人的不是经验，而是他们的生活，他们的状态。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 作者走访台湾60余位农民、10余个民间团体与台湾当局、以农民的个人故事与乡村的普遍现状，勾连台湾农业、历史、经济、民生、环保、社会创新等多个维度，相当丰富地呈现了台湾乡村的现代化与传统的结合，农人的职业、创造与坚守，以及他们的尊严与骄傲，他们的闲适。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在青山绿水间，一个乡村，能将自己的粮食， 蔬菜，水果，有保障的进入它该有的商品渠道，农人也是商人。 在乡间喝茶的农人，在他城市的客户眼中是个有个人品牌的商人…… 当农民是生活的创造者与享有者,而不只是承受者，不再代表阶层与社会地位，而是代表以土地为对象的职业，一种身份，一种生活方式，不是沉默的，是积极参与的…… 当现代化科技与传统乡村生活结合，与土地细水长流，人们终将收获安静、阔大又家常、温暖、满足的生活。

点击观看绿妖新书《沉默也会歌唱》宣传片：http://site.douban.com/bbt/widget/videos/291789/video/562799/ ★ 一个人的大城漂泊记，一代异乡人的青春出走书 2000年初，正值互联网论坛黄金时代，绿妖身边有许多和她一样的外省文艺青年，他们一起高谈阔论，挤站在现实的舞台候场区等待上场，仿佛一个全新的时刻就要到来。 在本书中，作者为这一整代人的青春发声——那些来自“县城的”、“乡下 的”、“小地方的”、“外地的”年轻人，怀揣故乡和过往融入了北京这座大城，经历了这刚过去的、中国变革最剧烈的十年，他们滋养了这座城，这座城也以它的火热蒸腾，淬炼和成就了他们。 ★ 十年沉淀，厚积薄发 本书是绿妖十年随笔精选，从“失恋的感觉”和“死亡的震动”开始写作，以一个写作爱好者的简陋的技巧，到如今的成熟写作者，书中记叙的家庭关系，社会变迁，成为一个完整的标本，呈现出在蒙昧中长大的青春，是如何借助阅读自我启蒙，借助写作，“一个字一个字地救出自己”。她曾是沉默的大多数，如今，她唱出了自己的歌。 在作者笔下，她和小城、大城之间的关系，对于命运的对抗、接纳、厌倦、吸引，显得格外复杂而迷人，堪称她生命中最纵情的挥霍。

本书内容：我一直想写一写胡东。23岁时我答应烈军属一个关于他的故事。27岁在网上看到他杀人新闻。那个晚上，我想我一定要写一写胡东，可是时间又过了这么久。 小石遇到胡东那年17岁。 挤在“月半湾”酒吧看演出的人堆里，踮起脚也看不到前面的歌手，还有不知去向的姐姐。 后来她退到后面，贴住墙脚打瞌睡，头一沉一伏昏昏沉沉时，听到一阵清冽琴声，同时灯光全暗。琴声下雪般冷，一下醒来，听清楚这晚上第一句歌声：“今天我，塞夜里看雪飘过……”她打个冷战，人群在此时安静，露出台上歌手，白衬衫，绿色裤子裤脚绾上去，弹琴时眼睛谁也不看。 一个月后小石知道这首歌是香港BEYOND原唱，主要黄家驹已经辞世。而当时她什么也听不到，一声声里都是孤寂无助，全都是寒的冷的，又偏偏无比倔强。……

这本书有7个爱情故事，《我们的主题曲》是我一直想要写的一个故事，它的背景是我曾经狂热爱过的音乐，它试图在说一个问题，当社会越来越物质之后，那些心怀理想的少年们都去了哪里，做着什么，我的回答是，一部分失败了，一部分学会遗忘后生存下去，变成和你我并无两样的写字楼动物。这个理想可以是音乐，也可以仅仅是像文中小石那样的爱情。这是我第一篇上万字的小说，感谢它打开了我的小说道路，接下来的《听完这首歌再走》，讲另一个问题——音乐青年、文学青年向生活臣服之后，他们的生活。当然，还有爱情。做为女性作家，写写爱情是世人对我们的最大期待，而爱情本身是一种信仰，我把它与艺术、理想、美、创造力并列在自己内心的陈列室，疏于供奉，但敬仰不改。 在我的小说里，女人都活得十分吃力，她们大多并不美貌，显得有点笨拙，但都十分强悍，足够坚韧，“因为方真他们要求的多，尊严，自由，独立，品质好的生活，她们必须为此付出代价。”——你会发现我没有提到爱情。这是女人的死穴，有一部分人已经修炼到没有，有些人则永远保留，如同保留没有进化彻底的阑尾。 小说里反复出现叫做齐征明、李小路、和王小石的人们，你能看到他们在同一条渡河上重复出现，来来来往，每个人都以为河对面才是彼岸、终点，然后负重前往，以为在彼岸就可以放下此重负。这个重负可能是责任、善良、邪恶，光亮、黑暗，可能是爱情，或许就是生存本身。 时间在我们身边过去，但生命的痛苦不因为科技的发达、GDP的上升而有所减轻。这些衣着光鲜时髦的人们，并不比托斯托也夫斯基笔下，或张恨水小说里的人们更幸福。网络的时代、国际化的时代、信息多元化的时代、性解放的时代、爱无能的时代、性无能的时代、恨无能的时代——我们从来没有像今天这样自由过，同时我们为此付出了更大代价。而那些为了与时代同步而每天保持微笑坚挺的人们、那些不小心被大时代抛弃的小人物们，他们的失落或卑微，也并非不值一文。 作为一名故事陈述者，我并不比看故事的人高明，我只是陈述我看到的都市女人，她们，还有我。

冷漠而热烈，文字如版画，绿妖以五年之力写出《北京小兽》。这是一本伤痛之书，其中有参透、愤怒、怜悯和谅解。 李小路孤单单从宝城到北京，被吞噬进滚滚众生。她只是凑巧站在一间时尚杂志的办公室门口，从此她的未来有可能光鲜。她一次次搬家、分分钟准备着换工作。作为大城市的异旅人，Prada、Dior和爱人，每一样她都要拼命才能得到。 夏永康是金牌编剧，他和李小路一样，把生活压缩到极简。他浪迹已久，狠过，也混过，他生活的一个原则只剩下：没有任何东西是不可替代。他甚至不能再爱。 孙克非是世人眼中的成功者，成熟，完美，无懈可击，他从来不会有夏永康的困惑和烦恼。这是天生的强者，在北京这个庞大丛林，他们拥有比别人更强的生存优势。惟一的问题是，这样的人也会爱吗？ 外省青年在大都市，工作也好，恋爱也好，只有有点头脑，加点运气，总能渐渐立定脚跟。就如李小路，她的世界是混沌渐开，世事愈发洞明，无论爱情还是事业，都在将她锻炼成钢铁。只是，再安定也是流浪，因为心之流浪根本没有终点。 北京并非一座城市，而是更为广渺的尘世本身。所以这个故事，远不止关于北京，而是有关现在、世人。无论作何取舍，你都不会百分百地得，不会百分百地失。这个故事，只是对于人生的一个残酷提醒。停下来，生活不是你看到的样子，穿着Prada的是一头小兽。