《孔雀的叫喊》讲述的是：基因工程科学家柳璀收到丈夫送到北京的一件礼物，觉得奇怪。母亲力劝她去一次三峡。她到大坝总部，发现任要职的丈夫有外遇，一气之下去了峡区的良县。 柳璀在贫民窟找到母亲的老同事陈阿姨和其儿子月明。才明白当年父亲作为专员派到良县，父亲把妓女红莲，与玉通禅师，作为奸宿抓奸，最后判决死刑。枪决时，陈阿姨生下儿子月明，母亲生下柳璀。 陈阿姨相信，是妓女红莲转世为她的儿子月明。 大宴港台融资团后，柳璀与丈夫发生争吵，丈夫揭开了底：文革时，是柳璀母亲的揭发，才导致父亲惨死。她万分迷惑：三峡风景秀美脱俗，人们却折腾出那么多仇恨。半夜她离开丈夫，冲进淹没一切的雨水世界之中。

精心打磨五年，最具国际影响力的华语女作家虹影首部奇幻小说问世 著名电视主持人崔永元，英国布克奖评委会主席、作家阿曼达·福曼力荐 “天书”《塞拉菲尼抄本》作者鹿易吉·塞拉菲尼精心绘作封面，意大利插图师瓦莱里娅·马什勒什纳联手打造 十岁的米米朵拉和母亲在浴兰节上看偶戏，突然发现母亲不见了，而整个城市也正面临洪水的威胁。在娃娃鱼的指引下，她开始了奇幻的寻母之旅。她遇到几维鸟、大力士和小矮人，也拜会了孟婆、印度神希瓦；她要唤醒一座中了魔咒的沉睡之城，也要挤过时间之门的紧密发条。在这一艰辛的寻找之旅中，米米朵拉找寻母亲，也发现自己。 《米米朵拉》是想象力和爱的盛宴，虹影用语言搭建起宏大的空间时间和生死边界上的竞技场，通过一个女孩的成长故事，告白了一个母亲最深远的爱。

收百余首诗歌，分为“因而故乡消失”、“镜子的圈套”、“灯节”“虹鱼”等4辑。

在定居海外的大陆散文作家笔下，散文的古怪又可用另一种坐标度量：这些作家的生活又像散文一样，总是处于无法定义、不入范畴的状态。海外大陆作家的散文可能有时会走向极端个人化，但他们最不好意思做的事情，就是坐而论道，扳脸说经。在国外没有什么人洗耳恭听。散文自然只是做得让自己舒坦些、自在些……

众人所知虹影作为作家身份，少有人知，除了写作，她是一个技艺高超的美食家，她对美食的态度更是淡定。一句话，虹影符合一个老饕的标准：能吃，会吃，懂得品味，还会做，把简单的食物做出一派活色生香。 这是虹影旅行世界边吃边做的的第一本美食书，她的美食美文自成一家。

本书是著名女作家虹影的散文集，和《魔鬼蓝》、《悠长的邂逅》、《玻璃后面的花朵》同为知识出版社推出的“布衣石榴丛书”。在这本散文集中，我们可以再次领略虹影的优美文笔，并可以走进她的生活，了解她的思想。本书的封面上写着“2001文坛十女将之首，脂粉阵里的英雄”，这是对作家虹影的介绍。封底则是这样的一段文字——“虹影打伞：作为思想并写作的人，她探入想象这个存在的唯一家园。伞打开了，她见到的是一片开花的草地，存在者现在正在走进被她敞开的存在。”这就是这本散文集反应出来的主题思想，即通过她，来走进虹影的创作世界和生活，熟悉她的创作心态和日常的生活状态，了解她的思想与情感。全书共六辑，每一辑都有一个创作的中心。如第一辑从作者回国奔丧生发开去，回忆父亲，回顾父亲和母亲的生活以及幼时与父亲的相处等，并在其中穿插介绍了回国途中的所见所闻以及对此产生的一些人生感慨。第三辑则是对幼年某些生活的回忆，在经过岁月的沉淀后，有了更为深刻的哲理认识。其他四辑也是这样围绕着一个中心展开。本书附有多幅作家的照片，让我们可以更为直观的领略这位文坛奇女子的风采。

喜欢辣椒的色泽，无论黄红紫绿，都亮闪闪的，像女人配饰，拿在手上嚼在嘴里，添了许多妩媚。 喜欢辣椒的多变，甜中带麻，麻中带针刺般舒适，像印度魔鬼椒，吃一枚就可让从不吃辣椒的人在地上打滚，汗流如注。 喜欢辣椒的尖圆长短，弯着挺着，像恋爱的情侣，呈现最美的状态。 也喜欢辣椒的猛烈和牵肠挂肚，一边为之流汗流泪，一边直逼往事的深渊，追寻未来的北斗。 没吃过辣椒的人拒吃，可不小心吃了后，就狂爱不止，有心尝试，并吃苦不少，方才明白辣椒之真谛。爱是什么？平常的爱不是爱，世界是什么？没有辣椒的世界缺少真实，拥有辣椒的世界，才可面对那最可怕的时刻来临，值得为所爱付出自已的一切。 写作也是如此，虽偶尔碰到棉花也会受伤，但相遇上了魔鬼般的辣椒，心里反而会涌起一股绵长的欣喜。 ◇著名作家虹影的散文随笔集，首次以美食为线索记录人生情感经历。 ◇写作手法独具特色，把人生哲理、情感经验、家庭关系很好地与美食相结合，美食与美文自成一家。

《谁怕虹影》是著名旅英作家虹影的一本神秘体验图文集，作于飞机上和大大小小的旅馆里。在菲律宾、印度、伦敦、上海或在其他城市，在旅途中奇奇怪怪的事情，神秘诡异的体验，对女性与社会纠缠关系的透彻点悟，还配有虹影拍的摄影图片，与唯美忧伤的文字照应，是别样的好看耐读。

" 西方学者认为，代表中国一千年历史的是北京，代表中国一百年历史的是上海，代表中国三十年历史的是深圳。如果只看一个城市便知晓中国南北东西全貌、城乡变迁全程，那就看重庆。 《饥饿的女儿》以位于长江和嘉陵江交汇处的重庆为背景地。在虹影笔下，它和文艺作品中的“大上海”颇有几分相似：江上的轮船汽笛，小市民日常生活中的算计，空气里潮湿的雾气，深深藏在心底的大爱大恨，表面无动于衷的亲情，贫民区弥漫着腐败的恶臭，长江里沉浮漂流的死尸……一个类似于上海棚户区的贫民区，充斥着流言和谩骂，藏污纳垢的是非之地。阁楼里毫无隐私的拥挤的生活，母女间紧绷的关系和血缘间的亲情，手足之间的亲近和因为饥饿而产生的怨恨。主人公有着平常女孩成长期的种种苦恼，也有着其他人所不具备的超常敏锐的爱恨。她觉得，有人注视和观看着她，而她也注视和观看着自己。那种看不见的观察与交流，在小小的心灵内流进流出。出于困惑和绝望，她开始挑战生活。 十八岁生日这天解开身世之谜，其他所有的秘密在时代的暗潮裹挟中一一揭开，吞噬江岸的一切，也撕开这个平凡家庭掩盖的长年累月的隐痛。主人公最终离家出走，奔走他乡，因为她别无选择。 平静如水的文字，记录着琐碎日子中的自己和家人的不堪，而静水深流中又有一种超越世俗利害的大爱，在悲悯中产生，最终，父女和解、母女和解、自我和解。那是柔弱小身体中酝酿并爆发的叛逆和成长，也是一段关于寻找自我、重塑自我、身份认同、亲情认同的心灵之旅。这一切起因于饥饿，终结于爱。 作者自述，在《饥饿的女儿》里，“我非常真实地描述了我自己的生活，小时候我们家有六兄妹，我排行最小，这么多的人挤在小小的贫民窟里，非常拥挤。”“那时候我就特别梦想什么时候我能一个人呆着，一个人享受空间，也就是因为这样，我非常适应一个人的旅行、一个人的居住、一个人的空间。”“如果我们都不能面对自己以往的一无所知、迷惘、难堪和经受的折磨，那我们怎么面对以后的生活？之所以写《饥饿的女儿》其实目的非常单纯，只是为了忏悔，对母亲和养父的愧疚，因为母女之间从来就缺乏沟通，对养父更欠一份恩情。其实有不少人都粉饰自己的过去，有几个人会承认自己是私生女呢？我只是勇敢地面对了自己的过去，表达了对自己身份的认同，而这样也让我的母亲能够抬起头，寻回做人的尊严。” 《饥饿的女儿》是作者的成名作，出版后获世界大奖无数。也是近五十年来赢得世界瞩目的文学作品。在国外，短短几年即以30多种语言出版40多个版本，获意大利2005年度“罗马文学奖”，美国伊利诺伊大学2008年“年度书”，作者也成为英国十年来唯一上过畅销榜的中国作家。在国内，不仅连续出版两个版本，持续热销；作者每到重庆、上海等地签售，均引发万人空巷追读。2009年作者因这部作品，被重庆市民选为“重庆城市形象推广大使”。该书还是台湾地区青少年自选教材。 "

" 如果说《饥饿的女儿》是作者对自己身世的追溯，是获知自己“私生女”身份后无奈地逃离家乡，毫无目的的寻找自我之路的艰难过程，那么可以说《好儿女花》则是作者在多年以后获得自我身份认同以后，对自己的本源——母亲那卑微、复杂、悲剧、宽容的一生的最真实的记录和诠释。作者试图通过这样的方式，“使母亲能够抬起头，寻回做人的尊严”。 作者以近乎白描的手法，叙述了母亲的一生。这是关于母亲的故事，也可以看作是作者的自传。 母亲的小名叫“小桃红”，也叫指甲花。宋朝有个皇帝为了避皇后的讳，又看这种花像母亲膝下的儿女，就给它起了个好听的名字，叫好儿女花。在作者的笔下，母亲一生的际遇就如这好儿女花，卑微而不平凡。 母亲是一个平凡得连自己到底出生在哪一年都无法弄清的女人。她生在乡下，从小就有主张，拒绝裹三寸小脚，被外婆体罚，饿饭，直饿到昏厥过去也不屈从。童年的倔强似乎暗示着母亲一生不幸而悲剧的根源。17岁时，外婆把她许给有钱人家做童养媳，她就在月黑之夜一个人逃走，逃到重庆大城市。从此，母亲的所有际遇都和一段段连她的子女们都说不清的感情相关。 袍哥头子：母亲的第一个丈夫，大姐的亲父。 我的养父：母亲不堪袍哥头子的虐待，抱着大姐从家里逃出来，在嘉陵江边靠给船员洗衣服生存，遇上父亲，从1947年到1999年父亲去世。母亲一直和父亲生活在一起。 我的生父：当我18岁的时候，我才知道为什么母亲在这个家、在除我之外的5个儿女面前总是那么胆怯而卑微。原来在大饥荒年代，很多人都饿死了。父亲滞留在外，一个比她小10岁的青年帮助她，使她的5个孩子都免于饿死。他们顺其自然地相爱，并且生下了我。父亲回家后，这个家庭经历了一场轩然大波之后，一切渐渐平息了。然而，母亲的苦楚更加无以言说。她做着男人都难以承担的体力劳动，养着失明的丈夫和6个孩子。她被当做坏女人，忍受着别人最恶毒的嘲讽和咒骂。 翦伯伯：文革时期，母亲受到袍哥头子的拖累被批斗被打得头破血流，翦伯伯同情她，第二天就被当做反革命抓了起来。母亲为了救他，去求派性头头，忍受着他的侮辱和践踏…… 生父、养父、翦伯伯……母亲一生的情感里不知到底藏着多少秘密，当他们一个个都离开人世的时候，当她年老的时候，她一遍遍地在别人面前叨念着她爱和爱她的那些人，毫无顾忌。在生命将要逝去的时候，当她再也无力与命运强加给她的不幸运命抗争的时候，她干脆放开一切，选择为自己而活。然而，她却找不到适合她的生存方式，她只能一个人偷偷到江边的垃圾山捡垃圾，在弥漫着苍蝇和恶臭的垃圾山上，她捡拾和回忆自己逝去的一切。那是唯一允许她生存的方式。 母亲漫长的一生，经历过多少苦难？在不同的年代里又有过多少不同的感情寄托？是一种什么样的力量让她在泰山压顶般的苦难中坚强地活了过来？也许就像评论家荒林所言：“在她的内心世界里，从来不缺少爱。” 然而，她的6个儿女，甚至包括作者自己，又对母亲有多少误解和理解呢？这些是否就是作者所言“长期堆积在心中的黑暗和爱”呢？作者虹影自己回答：“也许正是爱，支撑了一生在黑暗中的母亲，也是母亲留给我的最大财富。”也许作者正是试图通过写作这种方式为自己，也为姐姐哥哥们赎罪。 实际上，《好儿女花》整个的故事情节都安排在作者回重庆为母亲奔丧的短短三天时间里，作者高超地将母亲的一生碎片化地展现出来，其实也是对自己命运的反思和剖析。我的私生子身份、我对母亲一生生活真相的追溯、我对哥哥姐姐们势利庸俗生活的真实再现、我和小姐姐二女侍一夫的不伦之爱、母亲的忧虑与不安，看似平淡的文字下面犹如一根鞭子毫不留情地抽打着拷问着人性。 所以，相较于《饥饿的女儿》，《好儿女花》是对人性的更深层的剖析，蕴含着一种更深的悲情与悲悯，淡淡的文字下面更让人感到一种撕裂般的痛。 《好儿女花》出版以后，不仅被翻译成多种文字，受到国内外读者的追捧，也同样受到历来严苛严肃的文学界的极大关注。在国内，提到虹影，就会有人提到这部《好儿女花》。作者虹影每到重庆、上海等地签售，都会引发无数人追读。作者本人在2009年被重庆市民选为“重庆城市形象推广大使”。 在微博上，每天都有无数的粉丝在评论这本书，在谈论关于母亲情感世界的多种可能性。"

《上海三部曲:上海之死·上海王·上海魔术师(套装共3册)》包括：《上海之死》、《上海王》和《上海魔术师》。《上海王》这是一个女人和三个男人之间的故事，这是一个关于阴谋的故事，这是一个充满爱恨情仇的故事。 《上海之死》短短十二天内，一个女人能否改变历史，一个女明星兼女间谍的爱恨情仇，层层进逼的真相，挑战读者的心智与情感。 《上海魔术师》暖爱小说，讲述了一个温暖人心的情感故事，一改往日凄楚与不完美的结局，充满朦胧、奇妙、神秘的少年情愫。

曾有人问我为何近年对中国笔记体小说感兴趣。若读者读了这集子，就自然明白我的用心。　　我走了一圆圈，少女时爱读中国古典小说，开始写诗时，大量阅读西方的小说，诗歌，一头扎进里面；等到自己动手写小说，我发现中国古典小说的好处，便走到以前喜欢的那诗词和小说里，重读《老残游记》、重读《红楼梦》，尤其是重读笔记小说，像冯梦龙的《情史》，那么短短的一个个故事，讲得像一首首诗。

全書共有八個短篇故事，每段故事末尾都附有一則與本文相呼應的古代筆記小說，古今輝映的手法除讓人興事理恆常不變的感嘆之外，更營造出穿越時光，前世今生的魔幻之感。慣寫長篇故事的虹影再度展現其善說故事的本領，無論是叛逆翹家終至淪為深圳陪酒女的小米、還是鶴止步裡譚因與楊世榮間的同志戀情，絲絲入扣的情節鋪陳，讓人隨之悠遊於不同的時空，過足想像的癮。作者簡介 虹影 享譽世界文壇的著名女作家。中國新女性文學的代表之一。一九六二年生於重慶。曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。代表作有長篇《鶴止步》、《孔雀的叫喊》、《阿難》、《飢餓的女兒》、《K》、《女子有行》，詩集《魚教會魚歌唱》等。現住北京和倫敦。曾獲「英國華人詩歌一等獎」、臺灣《聯合報》短篇小說獎新詩獎、紐約《特爾菲卡》雜誌「中國最優秀短篇小說獎」、三部長篇被譯成十八種文字在歐美、以色列、澳大利亞和日本等國出版。長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲臺灣一九九七聯合報讀書人最佳書獎。被大陸權威媒體評為二○○○年十大人氣作家之一。 她的長篇《K》被中國法院判「淫穢」罪禁書，是中國現代史上第一次。

《神秘女子》内容简介：女人像一件精美的器皿，一种既可以让你死又可以让你复活的仪式。可爱的现实，可怕的现实，与现实相对抗的幻想统统套入神秘的盒子。盖好它，就好受得多……

作者自述： 自上一本诗集在国内出版，整整１５年了。这期间发生了许多事，最大伤心事，是我的母亲走了，我写了长篇《好儿女花》纪念她；最大喜事，是我的女儿来了，我写了《小小姑娘》，讲给她听我童年的故事。 看着女儿，想着母亲，我是一个夹在生与死之间的人，太多的空白跨过时间与悲伤袭击我，小说不能填充心里的空白，只有诗，大多诗写于这期间，未给杂志或报纸，这次直接出版成书。 名人推荐及点评： 散文家 评论家 毛尖： “虹影的诗貌似卑微的请求，无疑来自跟茨维塔耶娃一样强大的自信，这自信在她写下这些诗之前，就存在，就像山鲁佐德从容地把一切算好，从容地拿下国王山努亚。” 著名诗评家 谢冕： “虹影的诗具有独特的震撼，正是由于这些奇异的意象造成的后效。当她借助桥下生长的青草讲‘毁掉我，你总是毁掉我’时，与其说这是一种渴求，母宁说是类似抗议的呼喊。” 著名学者、评论家 止庵： “中国新诗这些年来从西方真学了不少东西，但好像惟独超现实主义这一派一向没有真正东方传人，这多少是个遗憾。虹影正好弥补了这一点。”

《离别后爱你一顾不切》作者虹影，曾在北京鲁迅文学院、上海复旦大学读书。代表作有《K》、《女子有行》、《饥饿的女儿》、《伦敦，危险的幽会》、《上海王》、《绿袖子》、《上海之死》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。

《我的人生笔记:我与卡夫卡的爱情》内容简介：卡夫卡一生好像没有碰过女人，或是说，没有女人有勇气爱上他。我现在的勇气，晚了一个世纪，卡夫卡现在已是个符号。这个符号怎样影响别人，不知道，但对我一直是一个重要的印记。经过他常去的酒吧，我看见他忧郁的脸，似乎望着窗外的沉思。我带了一枝红玫瑰，阳光下我的身影覆盖左右的台阶，有的高，有的低，有的歪斜，一步步走到这儿。他看见了我，不安起来。我也不安，进去，或是离开，我的脚在原地徘徊。“你手里这枝红玫瑰，就是如何呼吸的证明。”他说。 不错，一个世纪了，玫瑰还盛开着，通道不是奇迹？ 于是我写下一封封信，但愿不过分，但愿你有耐心看完这些象形文字。

虹影的书，一直就有的无以言说的美感，轻柔的文字，深刻的含韵，很适合午后和香浓的咖啡相伴。算是近年来文字的集合体，也有些新鲜的注入。是不可多得的好书。

《我们相互消失》作者虹影自出新意，重写笔记小说，游走虚实之间，出入古今时代。她跨越肉身与时空的框限，在文字娓娓的叙谈中，讲述前世今生的宿命，小说氤氲着浓郁的东方神秘主义。