《小小姑娘》是继《饥饿的女儿》和《好儿女花》，在作家虹影已经享誉世界文坛，获得了多项海外顶级文学大奖，并且有了自己的女儿之后，写作的又一部力作。用作家自己的话说，这部文集可以看做是《饥饿的女儿》和《好儿女花》的补充和注解。 但是，《小小姑娘》呈现给我们的完全是一种不同的状态。如果说前两部作品是这位被称为“脂粉阵里的女英雄”“怀揣利刃面对世界”“勇敢而残酷的写作”，展现在我们面前的永远是一个小姑娘睁着惊恐迷惑的大眼睛注视着身边和外部世界的一切，一个和那个世界完全对立的小女孩，那么，这部作品呈现的可以说是一种另外的面貌。 此时，作家再次把目光投回到过去，回忆我的父亲、母亲、生父、哥哥、姐姐，还有那些命中注定和她的命运发生各种关联的人物，重现与他们一起度过的时光，跟他们一起成长的岁月，跟他们一起所经历的痛苦，跟他们一起流泪。虽然也有苦涩、梦魇和困惑，但是如同作家自己所言，过去在心中不堪回首的往事，如今已变成特别珍贵的共同记忆。“尤其是我们的父母都不在世了，我们彼此更加珍惜”。也许这就是藏在作家内心深处的由父亲母亲传递给她的爱与宽容。 这部文集更多地体现着这种爱与宽容，而且是作者在有了自己的女儿之后，这自然具有别一样的心境。作者回忆自己在小女孩时候的往事，回忆和母亲一起度过的那些时光，实际上也是在讲给自己的女儿听，一代一代的承继，“天真无邪的孩子，是这个世界的一块净土。我们这些大人因为生活的沉重和可怕，畏惧犹豫到无法朝前迈步，这时我们看到孩子，才有了力量，继续朝前走。”无力改变命运的母亲如此，身为作家的女儿亦是如此，当然还有作家“心爱的女孩”。 这部著作也可以看做是一部母女书，收录了作家的女儿西比尔在4岁时绘制画作，外婆、妈妈、小女儿，完全不同命运的几代人，似乎心有灵犀，用她小小的画笔展现了另一个想象的世界。

《我和卡夫卡的爱情》是虹影的人生笔记，她首先是一个与众不同的女人，其次才是一个与众不同的作家。在作家虹影身上，三种身份纠缠在一起，互为影响，互为作用，最后形成了一个完整的虹影。但是，当我们说起虹影时，一般只指涉她三种身份中的一种，这多多少少使虹影的面目变得模糊，并进而造成了有关作家虹影的误读。

虹影的小说，一向题材多变，情节诡谲，发出夺目慑人的光彩。爱情和性爱是她小说摆脱不了的主题，从这一角度，有评论说《饥饿的女儿》是“杜拉斯《情人》的中文版”，《K》触摸到一段惊世骇俗的东西悲剧异国恋，虹影应该赢得“中国情爱小说女王”的美誉。但是近几年，国内读书界已经公认，虹影的作品无论如何出奇制胜，共同特点是诗情小说。她的作品，情节生动有趣，骨子里却渗透精神追求。因而，这位“搅动中国文坛的文字魔女”、当代最会讲故事的小说家，却不断在提醒我们生活本身悲剧性的诗意。 虹影是一位相当具有传奇色彩的作家。80年代在国内写诗时，以姿态先锋而引人注目，漂流国外后，她潜心笔耕，琢磨小说艺术，终于开拓出自己的路子。1994年的《康乃馨俱乐部》三部曲，就立意奇特，迥出流辈，令读者瞠目结舌。

第一次听到萧邦的名字，是从乔治桑的传记里，这个左手抽雪茄烟右手写字的奇女子，她爱的人必须左右开弓，才能让她如此倾倒。那几乎是三十年前，我还是个小女孩，对数和音乐充满惊奇。肖邦的钢琴曲恐怕真的十个手指同样灵活？美的如一场云与太阳配合演出的日落。真正听懂她的音乐，又大了几岁，在一个自愿放弃生命的人的那儿——那是我的初恋。那音乐驱魔一样，轻轻抚摸着我的痛苦：一个少女蜷缩在浓重的黑暗里，左手给我眼泪，右手给我欢乐。然后轮到我自己弄创作了。我发现左右手并用，不仅是技巧，而且是艺术的必要：我写小说用右手，写... 第一部分 我的朋友是红狐 奔丧 当你和我两人都不在世上时 姐姐的洁癖 让我来为你用纸牌算一算命？ 一夜纸街 三月桃花天 苹果小岛 回忆山茶花 忘掉一个人，最好就是忘掉这个人使用的语言 孤独的旅行 第二部分 黑，黑份世界 你也会度过的时光 独身让我对生命充满感激 视网膜上的歌 人要脸皮房要装 下午：在SOHO华灯未上时 近乎恼怒的透明 神交者手记 第三部分 重复之冬 与大诲为伴 关于宝贝 相遇 十字架 这样痛楚的颜色 我看见 小石桥上的女人 十三岁 阁楼 紫红色 给痛苦加一勺糖 弦断 一笔糊涂账 追述 长夜 开满金银花的角落 第四部分 危险年龄 地铁站台 曾经，邮戳是这样盖的 两块大洋 注视父亲爱一个人 我到三峡走亲戚 还愿到上海 旅馆人 ……

關於虹影的『K』：（88.04.28聯合報副刊）『K』是虹影繼（飢餓的女兒）後又一最新的長篇小說，以民國二十三、四年新月派詩人的時代為場景，男主角朱立安為英國人，執教於武漢大學文學院，與文學院程院長夫人林發生感情。朱力安是普希金式的人物，女友如雲。『K』是朱力安為林取的編號。虹影寫這部小說，無非是要打破外國人對中國的一些僵化印象。中國人懂得生活的藝術，即使是性愛，東方人也有一套令西洋人目迷神眩的養生哲學。全書共十四章 世界的眼睛注目在她的身上 如果你到國外旅行，無論遠至瑞典、芬蘭、挪威或西班牙，大國如美、英、德、法、義或東方的日本，虹影的書都放在老外的書店裡，醒目的展示著，她可不是經過什麼自己國家的基金會的補助，才得以中書外譯，她是確確實實，自自然然的走進了國際書籍的舞台，（飢餓的女兒）如此，『K』亦是如此。 作者簡介 虹影 享譽世界文壇的著名作家、詩人。被大陸權威媒體評?2000年十大人氣作家之一；2001年評?中國圖書商報十大女作家之首，稱為「脂粉陣裡的英雄」；被新浪網等評?2002年「中國最受爭議的作家」。1962年生於重慶，代表作有長篇《上海王》、《饑餓的女兒》、《英國情人》、《阿難》、《孔雀的叫喊》。現居北京倫敦兩地。 曾獲「英國華人詩歌一等獎」、臺灣《聯合報》短篇小說獎新詩獎、紐約《特爾菲卡》雜誌「中國最優秀短篇小說獎」，三部長篇被譯成25種文字在歐美、以色列、澳大利亞和日本等國出版。

《那些绝代佳人》 ISBN 978-7-5624-5167-9 内容简介：乱世中张爱玲如何相遇李香兰、苏青？谁是萧红最爱的人？林徽因、廖红英谁更懂掌握直接一生的幸福？该书收录了虹影的四部小说《英国情人》、 《大师，听小女子说》、《近年余虹研究》、 《绿袖子》，并对这几部小说涉及到几个人物原型：萧红、张爱玲、苏青、李香兰、林微音、廖鸿英进行解读，比较现实中的人物和小说中人物的差异，将原著细嚼慢咽，写出新意，写出人物们的性格和情感。给读者全新的阅读体验。 目录 近年余虹研究 既然没有太阳，那就睡去罢 大师，听小女子说 萧红：谁人可诉 绿袖子 寻找李香兰 古都北京 一个流散作家的内心冲撞及归属

虹影「重寫海上花」第一部《上海王》造成轟動，蟬聯排行榜，現推出第二部《上海之死》十二天內，一個女人如何改變第二次世界大戰的歷史？虹影再創舊上海繁華頹廢傳奇，一部少見的國際間諜小說。一個女間諜的愛恨情仇，層層進逼的真相，挑戰讀者的頭腦與心臟。 珍珠港事件前夕，上海租界。這個孤島世外桃源，卻是各國各種勢力的諜報角力中心。著名演員于堇當時風靡上海，她卻是情報人員，借演出《狐步上海》之機，努力探尋日軍偷襲的確切地點。在她身邊的人，誰可信任？誰是真情誰是假意？情報與反情報，跨一步與退一步，圍繞著這些祕密，繁華上海的男男女女，各色扮相，鬥智鬥狠。 擊沈孤島的炮聲響起時，死神沒有放過本書中出現的任何一個人，但是歷史卻轉過了決定性的彎口。 這是中國第一本「旅館小說」，也是中國少見的國際間諜小說。享譽國際的女作家虹影，講故事一向懸念曲繞，氣氛營造更是獨步文壇。此小說一時悠漫若舞場，一時焦灼如戰情，起伏跌宕，推剛?柔，堪稱虹影創作的新高峰。

《上海王》内容简介：父母双亡的乡下大脚丫头小月桂，一直跟着舅父舅母生活。因为舅父舅母的苛待，强烈想要挣脱在乡下的日子。她千方百计把自己卖给了来乡下选丫头的上海一品楼掌柜新黛玉。因大脚而被嫌弃的小月桂，却被上海黑帮老大常力雄一眼看中，从此卷进了大上海的恩怨情仇中……二十年过去，当小月桂成为了真正的上海王之后，却发现自己的生活陷入了无奈的怪圈。

《上海之死(修订本)》主要内容：你爱读张爱玲吗，那就会爱读虹影，文学史上的异数，中国最受争议的传奇作家，她的作品被译成25种文字，在欧美、以色列、澳大利亚和日本等国出版，虹影倾力打造的“重写海上花”系列作品，根据小说改编的电视剧登陆上海卫视、东方卫视、北京电视台等各地电视台热播。

《饥饿的女儿》内容简介：她，出生在饥荒年代的重庆，排行老六，在母亲的恶骂、父亲的叹息和兄姊的白眼中孤独长大。终于，十八岁那年，所有的秘密在时代的暗潮裹挟中一一揭开。虹影把饥饿年代的苦难写得令人不寒而栗。《饥饿的女儿》成功了，虹影走向新的水平线，她突破了自己，也超越了与她同时期中国女性小说写作流行的基调。

话说虹影流寓英伦小岛后，隐居乡村，更觉得写作是好伴侣。经常有只红狐，携家带小来造访她的花园，有这样的读者是一大幸，所以虹影有一天鼓足勇气请它读读，并且不吝指正。红狐眼睛飞快地扫描她的文学，一边表情凝重地点头，好像已经捏算出她简单的命运，她的过去，她的将来：她的小说，每一部构造一个不同的人生境界，段落分明，但也前后交揉，互为影响，每一部小说诞生，像是完成一段生命里程，在小说中，虹影寻到了自己。你可以说，没有这些小说，就没有虹影这个人——这个人就只是一个身体，她的灵魂就是她的主人公的复合。换言之，她每写出一个新的人物，自己也经过一次重生。目录：虹影对红狐说自己（自序）第一部分试问卷帘人我们互相消失白色的蓝鸟垂榴之夏火浴之渴我们时代的时献身者第二部分中国垃圾魔鬼领带男人的雄心，女人的电话粥男人是不是毛虫？我们如何改变男人世界小脚与全中国男人的“性癖”一群迷失的狗苏珊娜的爱情银座故事两块大洋做一个温柔的好厨娘第三部分在东京拜访一事无成周树人流言与小说“无爱”之书冬天，我们去南方穿木履过SOHO闭上眼睛说我爱你的伟大做一个SUPER“黑客”球星的性感阿难看恒河与一个长期通信者见面猫叫夜近乎恼怒的透明水性扬花——虹影印象记

虹影的《英国情人》属于苏童一路，她把人物的心性刻划得相当充分，她的叙述不断地对人物的感觉体验和内心活动进行辩析，但又不繁琐，始终保持一种明晰和流畅。从这一意义来说，虹影的小说叙述功夫已经相当到位，没有什么理由不认为她是一个称职而出色的小说家。　　沉溺的情欲与妄想，华丽的淫猥与忧伤，　　英国情人与中国闺秀的旷世痴恋、身心交融 ，　　究竟是天作之和还是天作之祸？ 　　古老的东方房中术与现代西方的性爱自由观，　　看虹影最犀利无讳的情色想象， 　　诉尽东西方文化交流的隔膜与苍凉。

《饥饿的女儿》描述了1960年代的人们的成长历程。女作家虹影用朴实的语言，极其切近地恢复和再现了那一代人的成长经验。小说的主人公“六六”（“我”），出生于1962年的重庆，那是大饥饿的年代。她是双重饥饿（“食饥饿”与“性饥饿”）的产物，是靠“一根扁担两根绳子”挑着家庭重担又饥又累的母亲和另一个只拥有一副贫穷的肩膀的年轻男人的私生女。因为这一特殊身世，她失去父爱。在没有粮食也没有爱的饥饿中，少女让“历史老师”的性充塞于自己的身体，以填补那一恐怖的、虚无的、绝望的饥饿的深渊。

那些真正见到了魔王面孔的孩子，没有回来，即使回来，也无语。 《女子有行》是虹影的第二部长篇小说，是写未来的三部曲。描写一个中国女子，在未来时间里，在上海、纽约、布拉格的奇特经历。“我”无辜卷入与自己无关的斗争旋涡，被当做领袖、佛母、政敌。其实“我”真正认真扮演的，也一直为之受罪的，是同一个角色：情人。未来对个人，对一切想保留感情余地的个人，给予最后的摧毁打击，不管她逃遁到世界哪个角落。

虹影在这批作家中，情况比较特殊。海外华文文学作家，能常年靠写作谋生的，恐怕只有高行健，严歌苓，虹影三人。这一套丛书，有虹影的一本小说集，主要是中篇《那年纽约咖啡红》。那是一篇有意逞奇斗怪想象狂飞的“未来小说”。乌托邦小说，在中国一直不发达，20世纪初曾经大兴旺，此后就断了种。对预言的种种顾忌尚在其次，问题在于中国一直在实践某种乌托邦，也就是说，中国人的精神“此在”，就靠顶支未来在支掌。到今天，中国小说家一直不会或不愿想象未来。虹影别具一格的实验，或许是在出产《格列佛游记》的民族中，渐渐熏陶所得。

从寄人篱下的妓院丫头到君临沪上的一代女王，　　追寻申剧名角筱月桂风尘阅遍的成长纪历，　　探勘20世纪初上海滩快意恩仇的洪门秘史，　　世故中有天真 张狂中见真情，　　虹影倾力打造的“重写海上花”系列作品的奠基之作。　　一个乡下女孩，分别成为上海滩三代黑帮老大的情人。　　最后她成为君临十里洋场的幕后“上海王”这是历史根据的传奇经历。落到这样一个命运处境，你会如何做？你会如何考试验自己。　　这是虹影“虚构自传”，也可以是你的“虚构自传”。

《阿难:我的印度之行(最新修订版)》主要内容：在意大利深山中，面对窗外终年积雪的风光，心里特静。看这部小说，心不静不可以，修订时更是如此。这算是我的第五部长篇，在艺术上最敝帚自珍。我仔细安排了多重“不可靠叙述”，读者会发现。连“我”都得对自己撒谎隐瞒，因此迷障重重复重重。语言上则故意求涩，给你一个胡桃，你得用牙齿咬碎它。 去掉三万多字，有些部分片段重写。胡桃肉更有咬劲，但是我在胡桃壳上先先咬出了一些缝：你的牙齿，我的牙齿，我们的胡桃。 《阿难：我的印度之行》一出版。我就想修订。2002年书再版时我开始做这工作，每次心躁性狂时，就坐下这里那里改两个字，仿佛又落到那个天才少年阿难的魔力之中。

這部長篇小說是重寫《海上花》三部曲的第一部，虹影說：「這是目前為止我寫得最好、寫得最過癮的一部作品。」《上海王》在大陸由長江文藝出版社推出，首印十萬冊，兩岸出版社都認為這本書「非常好看」！《上海王》的故事是從上海小西門一家名叫「一品樓書寓」的妓院開始的，講的是一個名叫筱月桂的鄉下女孩，不幸落入舊上海黑幫控制的妓院，令人眼花撩亂的生活讓她成為黑幫老大的意中人，好景不長，她陷入地獄般的困境。幾經掙扎，她成了耀眼的明星，開創了新個劇種，卻不得不再次投入另一黑幫老大的懷裡，她在江湖爭鬥中巧妙周旋，也在情欲與權力的漩渦裡掙扎。她先後做了三個黑幫幫主的情婦，兼具美貌、身材、智慧、手腕，終於使她成了真正君臨十里洋場的幕後上海王…… ◆虹影將於1/28日~2/1國際書展期間來台，屆時會有電視、雜誌、報紙等座談訪問。 ◆聯合報副刊將精摘書中片段連載！ ◆「上海王」即將開拍為電視劇及電影，電視劇由虹影親自擔任編劇，三大男主角為大陸影帝姜文、 孫紅雷及金馬影帝劉燁。 ◆將與李昂、馬森、郝譽翔等名家舉辦對談。作者簡介 虹影 享譽世界文壇的著名作家、詩人。被大陸權威媒體評為2000年十大人氣作家之一；2001年評?中國圖書商報十大女作家之首，稱為「脂粉陣裡的英雄」；被新浪網等評為2002年「中國最受爭議的作家」。1962年生於重慶，代表作有長篇《上海王》、《饑餓的女兒》、《英國情人》、《阿難》、《孔雀的叫喊》。現居北京倫敦兩地。曾獲「英國華人詩歌一等獎」、臺灣《聯合報》短篇小說獎新詩獎、紐約《特爾菲卡》雜誌「中國最優秀短篇小說獎」，三部長篇被譯成25種文字在歐美、以色列、澳大利亞和日本等國出版。 上海王　第一章　節錄生命本沒有過去，她隨時準備賠光本錢重搭戲臺。 「反正，」她停止說話。向我攤開修長的手，那手精雕細琢好像專做擺設讓人看的，最讓我著迷。她主動伸出了手，我的心跳了起來，能把這手握在自己的手裡，盡興研究一番必有所得。 雖然這手上的紋路我已經相過多少次，她經常與我比手掌，多少次我如入八陣圖，困惑得忘了自己在找什麼。從我們倆的一生來看，我好像應當更關心頭腦，她似乎本來就有更多的身體本錢。而肉身之運，更顯於手紋：上海人後來俗稱的「台型」，就是這個意思。她的台型真是絕無僅有。不過只有這次，我有機會靜心端詳，這才進入了掌心絕陣：看出了她命犯三沖，災星攔運。更糟的是，我沒能做到面不改色。我抬頭看著她傾倒多少人的甜美笑容，不由得一陣傷心。 「本來麼，每台戲都得從頭唱起。」這是我的違心安慰，還是她的自我解嘲？已經記不起來。 但做夢卻是她無法控制的事。 她常夢見離開家鄉的那個早晨。在那早晨遲遲未到的時辰，她心跳急促加快。她害怕早晨果真不會來到，所以整夜在海邊泥灘上站著向東癡望，擔心太陽萬一不會從海水中升起。 從七歲起，她就想離開這個地方，已整整有八年。多少年了，這點黑暗的記憶早就應當淡漠。但是每個月她總會有一次噩夢，夢到那個平生最恐怖的時刻，她對著黑暗的海水自言自語：「難道這次真的還走不了？」便一身冷汗驚醒過來。 那天清晨，她終於看到海面上升起一輪太陽，這是她這一生見到過的最輝煌的景象。她可以發這毒誓了：將永遠不會再朝這海邊漁村看一眼││除非父母要她回來看一眼，但他們雙雙去世八年了，不會要女兒回那本來就沒有的家。 如果我在做一部關於她的紀錄片，我知道應當就從這個鏡頭開始。陽光溫馨地照在浦東的一條堤路上，三人抬的轎子裡坐著一個盛妝的女人，後面顛顛地跟著一個臉色黑紅、髮辮焦黃的鄉下小姑娘，個兒卻不矮，一手挎著一個包袱。她的鞋破爛了，右腳後跟不時掉下，扯上幾次都沒用，乾脆打赤腳，再提起包袱連跑幾步跟了上來。她奔得不停地抹汗，把本來特地洗乾淨的臉畫上了幾條污痕。 三個轎夫抬著滑竿，辮子壓在頭頂上，兩人在轎前，一人在轎後，他們打著赤腳，泥路把腳板拍得啪啪響。後面的一人費力些，所以隔一陣，相互輪換，調位子時借機歇口氣，氣順過來又上路。 越往前走，田野越是嫩綠，油菜花黃黃地塗出一塊一塊，一串白蛾圍著轎子飛舞。 他們終於走上黃浦江長堤，景色突然全變了。一邊是各種各樣停靠在江岸邊的船舶，上面有各式各樣的怪裡怪氣的洋字，船甲板上半像人半像鬼的紅毛水手，對著轎子裡的女人亂叫亂吼。女人頭都不抬，但後面的小姑娘仰臉看得出神，赤腳踏進鏽水泥坑，差點滑一跤。另一邊是形狀各異的倉庫。船是鐵板的，倉庫牆是鐵板皮的，兩邊都是油漆夾著水滴鏽痕，花花紋紋擠攏在一塊，怪得有趣。 還沒來得及看仔細，行人多了，轎夫慢了下來，江面也寬了，說是到了陸家嘴渡口。 隔著黃浦江，對岸就是當時中國最特殊的地方：上海外灘。下午刺刺的陽光照著那些英式維多利亞建築、江中噴出煙霧不時發出怪叫的輪船。小姑娘把包袱擱在地上，雙手抓著自己的褲腿，看呆了。有人挑著擔子撞了一下她的胳膊，很痛，她只是讓了讓，繼續傻看。 渡口繁忙。輪渡是有巨大煙囪的蒸汽鐵輪，冒出的濃煤煙直沖到她的臉上，嗆得實在有勁，讓她哈哈笑了起來。 來來往往的旅客提著包裹扛著行李，大人牽著小孩，喧喧嚷嚷地擠過她面前，跨上跳板上船。 盛妝的女人拂手理理一絲不亂的頭髮，敲敲杠子，滑竿放下了。女人轉過臉去，大聲訓斥呆看江對面的小姑娘：「小月桂，沒到上海就想享福了？還不看好行李！」 這是一九○七年初春。宣統皇帝尚未上臺，都知道這麼混不下去，但一切都懸著等著，連開端的開端都尚未開端。

《大师，听小女子说》是虹影女士最新超越时空的情爱小说，作品描写了孤愁的动乱年代一个才情卓著的女子，对蜚声文坛的大师情与欲的惑动。 这种爱是一种怅惘，是生命中的一个印记，是心灵中一片晶莹的绿。这样的文字读来令人感到凄美，她不是那种将自己爱与欲深深隐藏在内心的人，也不甘将自己永远地隐藏在幕后。她的遭遇、情爱与她的才情水乳交融，如同呼吸；她的呻吟，让我们感受到心灵的痛楚

全书以长江三峡正在发生的历史巨变为背景，虹影的目光穿透了历史与现实之间布满迷雾的屏障，直达人与时代最终的隐秘。 这是一部贯注生态关怀的寓言。 两代人命运的阴差阳错，轮回转世的身份谜团。 虹影说：“毕竟，有谁能抵达出生生前的世界呢？”