《黄河殇:1938•花园口》主要内容：淞沪抗战失败，南京陷落，徐州战事失利，国民党军队全线撤退，武汉频遭轰炸，抗战局势不断恶化，国民党同部的矛盾也日趋热化。日本侵略军闪电般占领豫北、豫东，中日军队生死决战前所未有的惨烈，郑州失守，武汉危在旦夕。蒋介石下令花园口决堤，“以水代兵”，黄泛区变成天然屏障，千万中原百姓为此或为鱼鳖，或为饿殍，流离失所…… 悲壮！惨烈！震撼！

《抗日战争》以三卷的恢宏篇幅记述了发生在二十世纪三四十年代的抗日战争。作品以战争的每一次事件和每一场战役为纵贯，以第二次世界大战的国际视角全面真实地揭示了中华民族在近代历史中第一次全民族同仇敌忾、浴血山河所赢得的伟大的反侵略战争的胜利。《抗日战争》是一次全新写作，全新阅读战争的体验，对抗日战争全新定位和见识的巨著。从史料收集和研读开始，《抗日战争》写作长达六年之久。由于战场广阔，参战人数众多，抗日战争亲历者遍布各地。尽管如此，王树增还是尽可能地查阅文献、踏勘战场、采集、比对、甄别，力求真实。经过海量阅读和精心酝酿，最后完成了这部大书。 《抗日战争》站在全民族抗战的立场上，在世界反法西斯战争的大背景下，以重大战役战斗为轴，以重大历史事件及相关人物为经纬，突出反映并全景式地记叙1937—1945年这八年抗战中的主要战役战斗。对敌我双方统帅部的战役企图、计划，兵力部署，作战行动和战役经过，都做了详尽的记叙，特别是对战役战斗结局及其经验教训，能从军事学术的高度给以分析、总结与点评。 这部作品以波澜壮阔的文学叙述向最广大的读者解读中日之间为什么会发生如此持久的战争。记录了中华民族在山河破碎、艰难困苦、牺牲巨大的历史现实下如何同仇敌浴血奋战，最终赢得了这场伟大的民族战争。对于这场残酷的战争所揭示的历史经验和教训，对于广大读者认识战争的本质在实践民族复兴伟业的今日中国，都有着巨大的认知意义和价值。 全面讲述抗日战争历史，是历史的需要，也是现实的可能。随着社会日益开放，对外交流通畅，两岸对历史的态度日趋一致，尘封已久的秘密文书档案也纷纷解密。有太多读者希望全面了解抗日战争的历史，有太多他们的父辈曾亲身经历的战争需要重新讲述。 此时回首上世纪的抗日战争，创作一部符合历史真实的巨著，便既是应当的，也是可能的了。王树增的“战争系列”一直在努力达到这一目标，这也是他的“战争写作”的价值所在。正是基于此，王树增完成了他“战争系列”最为宏阔的一部作品——《抗日战争》。

《抗日战争的细节》内容简介：东京，靖国神社，密密麻麻的灵牌中，供奉着一个叫东宫铁男的关东军大佐；虽然只是一个中下级军官，但头号战犯东条英机、日本前首相岸信介都专程给他献过花圈。 1928年6月4日凌晨5点23分，东北军大元帅张作霖的专列从北京行至皇姑屯路段，一声巨响，列车被炸上了天。 200米开外按下起爆钮的那个日本兵，就是时任关东军沈阳守备队第四中队长的东宫铁男。他身边的神田泰之助，也在爆炸的瞬间按下了快门，因紧张而表情扭曲的东宫被历史定格。 张作霖浑身鲜血地倒在铁路边，咽喉被撕开一个口子，被手忙脚乱地塞进了汽车。 大元帅虽然身负重伤，但神志很清醒，问谁干的。部下回答：是日本人！ 张作霖只说了一个“打”字，就昏死过去，再也没有醒来……。这就是决定历史走向的皇姑屯事件，全过程只有几分钟。 1937年11月14日晚9时许，入侵杭州湾的东宫铁男被陈安宝将军率领的国军79师击毙于浙江平湖长泖河，左胸中弹，当场毙命。 50多年后，神田泰之助拍摄的相片被曝光，人们才看到列车腾飞在半空中的画面，前景是东宫铁男那张龇牙咧嘴的脸。得益于在东北的恶行，东宫铁男被日本人称为“满洲移民之父”。 作者以细腻的笔法，通过战场上一个个具体的人、具体的行为，向您讲述一场真实的抗日战争；翻开《抗日战争的细节》，查看细节，直抵真相。 海报：

作者讲述了抗战中中国大学内迁这一波澜壮阔的历史，既有事后的回忆与学者的发掘，更值得关注的是汇集了许多当事人的珍贵文字，这些文字体现的既是文学，也是历史，更是精神，通过这些生动鲜活的文字，呈现出战时中国大学的精神风貌和一代学人的文化情怀。

本书讲了几则老兵的故事，他们的背景不同、性格不同，涉身的战场也不尽相同，他们原本都是普通的百姓，不擅长战事也并不喜欢战争，是战争的浪潮席卷了他们，让他们在特殊的环境下展现出了自己坚强的本性。战场上有很多这样平凡的人，他们没有很高的觉悟，但在面临生死抉择的时候，总有一种精神的力最使他们能够选择正义的方向，这力量使我们的人民显得更加可爱，也使我们这个民族充满了希望。这种精神力量来源于我们的文化，来源于我们的传统道德，来源于我们守护家园捍卫尊严的理想。只有懂得了理想的崇高，我们才能够理解牺牲的真谛；只有不放弃理想，我们才能在逆境面前百折不挠。

《大国之魂》向所有参加过第二次世界大战并为反法西斯而战的人们献上一方小小的墓碑。

《音乐会》讲述的故事是：九一八事变，朝鲜反日组织光复会起义失败，一对革命志士携带幼女英子儿子英男流亡中国。丈夫第二年回国组织反日斗争杳无音信，妻子于九一八事变后带一对儿女流落到松花江中下游的格节地区，投入当地的抗日斗争，与其子英男一起被日本人虐杀。成为孤女的英子被游击队带进深山。为实现对烈士许下的诺言———保护她活下去直到战争结束送回朝鲜与爸爸团聚，游击队前赴后继，直到全军牺牲，被保护者反而成了这支队伍活下来的最后一名战士和军旗的拥有者，奇迹般地代表全体死者迎来胜利的曙光。直到２００１年的一天，女主人公英子已是生了８男２女的老人，她却独自生活在一个窗户闭封、境如山洞的屋内，她在等待着自己人生最后一个誓言的实现…… 这部书在展开主要线索的同时，浓墨重彩地再现了以秋雨豪为首的抗联十六军从诞生到全军战死的过程。书中既写了中国人与日本人的激烈战斗，也写了中国人、日本人和作为第三方的狼群的激烈战斗，真实显现当年日本人吃人、中国人被吃、连狼群也活不下去的残酷场面，展现了兽性与人性、现实与理想、变态心理与正常心理、英勇与怯懦、生与死的激烈搏斗。 音乐和音乐会的出现是本书的另一大亮点。音乐会和战争是水火不容，但和本书的主人公却不可分割。英子自小在剧院的后台长大，在音乐会中长大，由于幻听世界上所有的声响都在她耳边成了一场场音乐会。进入战争后，耳畔幻听到的音乐和音乐会成了她抗拒战争声响和死亡的仅有的东西。音乐会和战争是我们主人公英子的命运的两翼，起到的是方向相反的作用，就好像是两种力，一个将她拉向死，一个将她拉向生。英子直到抗战胜利那一天到来前也没有摆脱掉战争，这样她就不能没有音乐和音乐会。音乐与音乐会其实已成为作品中的一种象征。 《乔家大院》作者，当代战争文学作家领军人物朱秀海巅峰之作¬。 一场连最后看一眼亲人完整尸体的机会也没有的战争， 一场你无法缺席的原始森林中涤荡灵魂的迷狂音乐会。 朱秀海总是选择一个宏阔的战争场景（背景）来演绎人物命运，把战争作为一个巨大的人性试管，从中反复观测和试炼人性的光辉和晦暗。宏大叙述背景的支撑，颇具匠心的人物设置，使得朱秀海战争小说中的人性探索别具张力。他总是巧妙地最大限度地将故事中的人物推向极致，使人物的弱小无助和战争的强大无情形成鲜明的对比和强烈的反差。在这种对比的反差中，人性撞击出来的火花就更为璀璨夺目。 作者对战争的反思，经由人性的普遍观照，达到人类共性的高度，因为少了相对性多了些绝对意义而更加接近战争的本质，从另一个侧面指出了人性胜利的历史必然。朱秀海以他的长篇战争小说，为推进中国当代战争文学与世界战争文学接轨做出了积极探索和突出贡献，并因此而奠定了他在当代中国战争文学领域中的重要地位。 ——著名文学评论家 朱向前 何镇邦： 《音乐会》是朱秀海继《穿越死亡》和《波涛汹涌》后又一军事题材长篇力作。从这部小说看来，秀海的叙述技巧已渐趋成熟，小说中对音乐的描写，对人物心理的深度开掘，都表明了朱秀海在艺术上的娴熟。但是，小说感人的还是写了那支为了保护一位朝鲜烈士遗孤而不惜一切的抗日游击队，还有秋雨豪、汪大海、秋云、赵玉珠等游击队领导和战士，以及故事的叙述者金英子（即烈士遗孤）的形象；他们的艰苦卓绝的战斗，无私奉献的精神，高昂的革命英雄主义，都像一场动人的音乐会的主旋律一样永远回荡于我们心间。 汪守德： 朱秀海的《音乐会》算得上是这种题材中一部寓有深意之作。作品通过朝鲜孤女金英子在中国的曲折经历，写出了抗日战争中的中朝两国人民团结一心、誓与凶恶敌人血战到底的可歌可泣的英雄气概。小说对战争实境的逼真再现或特定场景的生动虚拟，表现了人性对兽性的战胜，理想对现实的烛照，理性与感性和交融，生存与死亡互证等多重文学主题，给读者以无穷的回味。 陆文虎： 朱秀海的《音乐会》为抗战题材文艺作品开出了新生面。作者对战争题材有过长期而深入的思考和持续不断的创作实践，积累了相当多的思想材料。战场的惨烈无状，战地的心理意态，战争对人性的摧残，战斗对人物的锻造，诸如此类战时才有的情景被作者精细地展示出来。他把日寇和狼群捉置一处，堪称神来之笔；他使战争和音乐叠加推挽，可谓巧思妙运。如此种种，展示出新一代军旅作家的艺术素养已大大超越前辈同行。 黄国荣： 《音乐会》的篇名颇耐人寻味，音乐象征和平，但在英子的视角和听觉中，在她眼前奏响的是一曲曲波澜壮阔、雄伟激越的血与火的战争交响。作品借英子的成长过程，书写战争给予人的肌体乃至灵魂的营养。如此切肤的生命体验和亲身感受，是别的方式无法与之比拟的。它的真实可感，它的深刻恒久，成为文学的力量，这也是作品构思的巧妙所在。

内容简介： 看过《亮剑》的人都忘不了电视剧中骑在战马上高举战刀的八路军战士的形象，本书即是以这支骑兵队伍为原型创作的纪实小说。 抗日战争期间，冀鲁豫战场上曾经驰骋着一支被老百姓称为“黑马团”、“红马团”的队伍，他们的番号是八路军一二九师骑兵团，前身是中国工农红军骑兵第三团。 这是一支战功卓绝的部队，也是唯一一支以乘骑作战方式坚持到抗战胜利的红军骑兵团。在华北平原敌后抗日的艰苦环境中，骑兵们付出了巨大牺牲并最终迎来了战争的胜利，他们骠悍的骏马和闪亮的军刀曾经是八路军主力部队的象征，在他们飘扬的战旗上，大写着“胜利冠军”和“哥萨克骑兵”。全国解放之后，他们又作为中国人民解放军骑兵第一师的成员，参加了国庆阅兵大典…… 随着骑兵这个古老兵种退出现役，当年英勇的骑士早已经离开了战马。本书选取了这支部队在抗日战争时的历史，借着当年一位八路军老战士的回忆故事，再回到骑兵们中间，重温那段血雨腥风的峥嵘岁月，感受抗日战场上的艰难困苦、体会英雄们的悲愤和欢乐。 本书的创作完全依据史料，作者为此采访了许多当事人及其后代。 目标读者群： 1． 爱国人士 2． 热血人士 3． 读史爱好者

黄抗日，原名黄山猫，20岁顶替哥哥应征入伍，名字是那一年被一个国军营长改的。长着一张猩猩脸，参加了长沙的三次会战。五年后，在常德会战期间，被日军俘获，为日军搬运炮弹，后来被收复失城的国军官兵解救。半年后，于著名的衡阳保卫战结束时，他与他的弟兄们在团长的指示下一起向日军举起了软弱无力的双手，当时他们饿得要死，几天没吃一粒米，喝的是阴沟水，都没打算再活了。那时黄抗日是排长，休整后被编入伪军。几个月后又被湘南游击队捉拿，于是弃暗投明，成了游击队员。五年后又被国民党的地方武装逮捕，被关了五天。五天后，一支游击队折回来解放了黄家镇。黄抗日再次获得自由。 黄抗日从他二十岁从军至三十一岁放下枪杆子的人生经历里，参加过近百次大大小小不同性质的战役或战斗，前后四次被三种不同性质的部队俘获，打了整整十一年仗，先是打日本人，后又转为游击队打日本人和国民党军队，直到一九四九年底，这个不愿意打仗且害怕战争的人才告别战争。 黄抗日知道自己长相怪，模样成了别人取笑的对象，导致他从小就自卑。自卑惯了，因而学会了另一门本事，知道怎样做才不会引人注目。他的胆小、怕事、狡黠和自我保护意识让他多次从死神的怀抱里逃了出来，一次又一次地化险为夷。 文革中，黄抗日在被关起来写交代材料时，将这些故事，一五一十地写了出来。

川地南坪镇，一座荒诞之城，一片乱世群像。这个群像中有国军将领，有特务，有地下党，有袍哥行会，有草寇悍匪，有地痞无赖，包含了民国末年一个江南小镇所能承载的一切诡异存在。各种势力暗流涌动、拼死相争，人性的奸狡、脆弱、狠毒以及摇摆不定在乱世的血腥与荒谬中恣情演绎。 抗日战争胜利之后，国军某部营长刘无果回到家乡四川南坪镇。荣耀回乡的军人刘无果受到乡人热烈欢迎，并痛饮了“壮士魂”。但是很快刘无果就感到了异样：大哥刘无因离奇辞世，死因不明；管家五叔貌似忠心耿耿却形迹可疑；嫂子刘周氏在大哥死后去法院自首却被无罪开释；县府李鸿远、法院王推事都是阴阳怪调、各执一词。 大哥究竟是怎么死的？究竟谁才是幕后真凶？随着一份丁默邨遗下的日伪特务名单浮出水面，刘无果决定彻查疑案，却发现一切愈加扑朔迷离。他想为大哥平冤昭雪，却发现越来越多的无辜者因为他的举动而丧生。刘无果被折磨得敏感多疑、暴躁而脆弱，一张隐形的罪恶之网正向他头顶罩来……

《我的兄弟叫顺溜》以抗日战争背景，讲述了一个草根英雄的成长故事、一段感人肺腑的兵将传奇。一个小兵，却具备了与生俱来的射击天赋，他的一颗子弹便足以改变战争的格局；一个战功赫赫的司令，却甘愿与无名的士兵称兄道弟。在深入骨髓的国恨家仇面前，他们同仇敌忾，为了民族的利益，为了兄弟的情谊，为了亲人的承诺，他们甘心地付出着自己全部的青春、激情、热血，和生命。 1943年，抗战硝烟正密。新四军、日本侵略军、国民党军队、皇协军四方会战于江浙。威震苏北的新四军第六区司令陈大雷被任命为此次战役的总指挥，却在上任的路上遭到袭击…… 一个是令敌人闻风丧胆的新四军司令，一个是从山窝窝里蹦出来的神枪手，却因为一颗子弹结成了兄弟。愣头青顺溜凭借过人的射击技巧，赢得了陈大雷的赏识。在陈大雷的帮助下，在战火的淬炼中，顺溜由神枪手成长为神勇的狙击手，屡立战功。然而就在执行一次狙击任务时，一场意外彻底扭转了顺溜的命运……

《烈火金钢》描写了抗日民主根据地，在遭到鬼子的“五一”大扫荡情况时，我根据地的游击队在中国共产党的领导下与日伪军进行的殊死搏斗，并最终取得了胜利的英雄故事。

《1944-1948我的战争》为口述历史，作者在抗日战争时期、解放战争时期于国民党军新六军、二○七师服役。《1944-1948我的战争》真实记录了作者少年时期的幸福家庭，是如何在日寇的炮火下家破人亡的，最终走上了同仇敌忾的抗日道路，十六岁自愿报名参加抗日，和数千名同龄人一起被分配到印缅远征军，执行抗击日寇，打通国际支援中国战场的大动脉—滇缅公路的任务，既披露了诸多鲜为人知的战争细节，也表现了全体国人万众一心抗战的感人场面。一九四六年新六军被调到东北战场，作者厌恶内战，先后三次脱离部队，其间还发动学潮抗议当局从学校征兵，在警察宪兵的追捕下四处逃亡。受生活所困，最终不得不回到部队继续当炮灰。《1944-1948我的战争》作者以种种亲身经历揭露了诸如军队内部的贪污腐化和派系斗争以及基层官兵厌战情绪，以新的角度展示了国民党必败的结局。在警察追捕期间，作者受到一个女学生及其家人的保护，双方逐步产生感情，沈阳解放前夕，女学生穿越解放军、国军两道封锁线来到作者身边，在战火中结婚，战争中的爱情成为本书另一大亮点。 《1944-1948我的战争》截至沈阳解放、作者进入解放军官教导团学习，1949年被释放为止，作者时年21岁。

本书描述的是抗日战争全面爆发后中国知识分子的生活众生相，以胡适、陈寅恪梁漱溟等在当时有较大影响，在学界享有盛誉的知识分子为代表，讲述他们在抗战时期的生活故事，他们在民族面临危亡的重大历史时期的困窘、信念、情感和抗争。作者并没有做宏大的历史叙述，他只是将抗战作为本书写作中的一个大背景，真正关心的是知识分子个体在这种背景下的生活、心态，还有他们的选择。作者将自己的情感真诚地投入到他笔下的人物之中，与他们一起悲哀，一起欢乐，真诚地理解着他们的矛盾和困惑，不猎奇，不虚饰，有血性，见性情。

《抗日战争正面战场》(上中下)(精装)全书分上中下三册。1987年，为纪念「七七」全面抗战爆发五十周年，由中国第二历史档案馆史料编辑部、研究室和《民国档案》杂志编辑部合作编辑了《抗日战争正面战场》专题档案资料。其主要内容有：（一）国民政府的对日作战方针与计画部署；（二）战略防御阶段的主要战役的战况；（三）战略相持阶段的主要战役的战况。但因当时时间紧迫，只辑录了正面战场中中国陆军抗战的有关史料，对中国海军和空军参加抗战的作战史料，未予收录。有鉴于此，在纪念抗战全面胜利六十周年之际，补充了中国军队海军抗战史料，其主要内容有：海军抗战部分，包括封锁江阴要塞、粤海军抗战纪实、长江布雷作战、中国海军抗战纪实等及空军抗战部分，包括空军抗战概要，中苏、中美空军联合抗日经过，空军常德、中原、长沙、衡阳、桂柳、湘西等会战经过等。

《正面抗日战场第二部:烽火大地》简介：“九•一八”事变之后，日本军队得寸进尺，中国军民奋起反抗，从东北到上海，一片烽火大地。在上海，国民党缘何在奉行不抵抗之命令下，誓死保卫上海，让日本军队屡受挫折，甚至不顾临阵换将的兵家大忌，不得已而三易主帅？《淞沪停战协定》一直被称为卖国协定，它是在怎样的国际、国内形势下签定的？因为它的签定，是否就可以断定国民党政府的卖国行径？在东北，日本不顾国际舆论和国联的反对，绑架溥仪成立“满洲国”，并发动武力清除反抗者。东北义军的精神楷模马占山投靠日军，成为东北伪政权的“四巨头”（ 张景惠、马占山、臧式毅、熙洽）之一。虽然后世史学家称马占山此次行为是“诈降”，但为什么“诈降”之后，马占山复出抗日之时，很多旧部已难召回，军力大不如前了？在国联，中日外交家唇枪舌剑。民国时期签定的外交协议，向来被骂为丧权辱国。为什么中国外交家颜惠庆、顾维钧却得到了欧美诸国的广泛赞誉，甚至使日本被迫脱离了国联组织？

这里结集的是我们制作的30集纪录片《一个时代的侧影：中国1931－1945》的文案，也就是电视节目的初稿。 2005年是世界反法西斯战争胜利60周年，也是中国人民抗日战争胜利60周年。因此，国内各种媒体都把抗战作为今年的报道重点，我所在的电视台也是这样。在年初的选题会上，许多栏目根据自身特点申报了有关抗战的选题，我们《见证·影像志》也不例外。 这个片子的想法是几年前就有了。这之前，我已经做过《百年中国》等一批历史题材记录片，对历史资料的熟稔程度已经足以向我的同行炫耀。但是在制作过去那些片子的时候，每次总有遗憾——大量的编余资料静静地躺在边上——并不是说这些资料不够珍贵，而是由于主题或节目长度的原因，许多观众闻所未闻、见所未见的历史镜头无法在屏幕上显现。那时我就想，如果有一天，我们能把这些资料作为节目的主干来呈现给观众，而不强加于它我们主观的解释和评说，这对于中国观众更加真实地认识和了解自己先辈曾经走过的路程的确善莫大焉。 于是从2004年春节开始，我们以记录片《申年记忆》开始了我们的实验。在节目中，没有个体的口述和采访，没有事先设定的主题，而是以年度为时间框架，把我们能够搜集到的当年的所有影像素材进行类型化梳理。实验的结果体现在两个方面：一是观众的认可程度，该片的收视率和音像制品的销售量都出乎我们的意料；二是对我们熟知而观众相对陌生的影像素材进行了有效地挽救。 这次实验显然增强了我们的信心，所以我们在选择抗战题材纪录片制作的时候，决定沿着这条路子继续走下去。 从1931年九一八事变到1945年日本宣布投降，这15年在中国历史上的意义显然无需论证，我们选择这个时间段作为我们的叙事出发点，抗日战争肯定是贯穿于始终的主旋律。但《一个时代的侧影》不是单纯的抗战史，我们给它的定位是抗战时期的社会史、生活史和民间史。因为关于抗战的更多的文本记忆在宏大叙事、重大事件、精英人物和悲情述说方面，已经做了比较充分的展示，我们不必重复。可以说《一个时代的侧影》是对上述这些主流电视节目的有效旁证和补充。 中国和战争已经有50多年的距离了，生活在和平年代的人们可能很难体会战争的血腥与残酷。我们最大程度选择了百姓生活作为我们叙述的核心，目的也是为今天的人们找到体验战争的参照物。所以，在节目中，经常见到的是战争背景下的婚丧嫁娶、柴米油盐、衣食住行这些具有社会学、人类学意义的内容，我们要求编导在构成影像时一定要选择当时的歌曲，电影，戏剧，小说，照片，海报，家居、娱乐、饮食之类的和人们生活密切相关的，民间、民俗的，有质感的东西也是基于这个考虑。准确地说，这个片子应该是在战争天空下中国百姓的生活图景，这其实也是我们反复端详这些素材之后得出的感受，从那一时期的影像中，我们看到了一个民族命运的波折和表情的改变，而这些改变都是在百姓身上切肤地体现出来的，正像张养浩在《山坡羊·潼关怀古》中说的那样：“山河表里潼关路……宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。” 在节目的制作过程中，我们很快就感到了素材的枯竭。毕竟900分钟的容量，对于我们大脑的库存来说的确是一个严峻的挑战。这时候，我们得到了两位先生的帮助：一位是中央新闻电影制片厂的马英魁先生，他是与我合作多年的资料顾问，对新影厂片库的资料如数家珍。年初他新近发现的一批汪伪政权拍摄的纪录片为我们节目提供了有效的素材支持。另一位是中国电影资料馆的王天竞先生，他与去年新发现了由我国最早的纪录片摄影师孙明经拍摄的多达90盒赛璐珞胶片，为我们认识上个世纪30年代的中国全貌打开了一片新的天空。 有人说，和西方相比，中国人缺少影像历史记录的习惯。的确，保存至今的由中国人自己拍摄的资料并不多，因此我们使用了由英国、日本、美国和苏联等国家摄影师在中国拍摄的大量历史影像。必须说明的是，我们最大限度地保存了当年影像的完整，这既包括纪录影片的完整性和它所负载的声音信息的完整性，包括大量的国外制作的影片也都保留了其语言的原始状态，目的是让观众更真切地体会那个年代给我们提供的所有信息。对中国的历史，鲁迅以为“从来不缺真话，而是缺少一张西方式样的，摆放真话的圆桌”。《一个时代的侧影》尝试着寻找先生首肯的这张“圆桌”，在选择历史影像的时候我们最大限度地保障资料的严谨和准确，对于那些经常被使用的似是而非的“史料镜头”尽可能找到它的准确拍摄时间地点，做到“无一字无出处”。 说实话，对于历史，我们是一群没有经过历史学系统理论培训的后生晚辈，因此我们从南京请来了李继锋博士。李博士是我们长期合作的一位历史学学者，多年来从事民国史研究，治学严谨，此前，他已经出版了多部历史学专著。他的到来对我们这些显然缺乏“历史免疫力”的菜鸟给予了有效的匡正。6年前，杨天石先生曾经呼吁建立中国的影像史学研究，我们也谨以此书表达对前辈们的敬意吧。 参与这次纪录片制作的岁数最大的编导不过30来岁，很难得在今天这样浮躁的大环境下，有这样一批人夜以继日地研读他们的祖辈曾经经历的场景。中央电视台《第一线》制片人肖同庆博士为此片的前期策划贡献了才智，中国传媒大学的何苏六教授、刘红梅博士等带领十几位硕士研究生参与了这项工程，广西师大出版社刘瑞琳女士、曹凌志先生为此书的出版多次催促于我，在此一并谢过。 按照天干地支的规律，60年是一个甲子，一个轮回。当年的那场战争距离我们整整60年了，我相信，有心的观众会从这部纪录片中读出某种宿命的东西。我想，只有从全景的角度认识昨天和今天的社会，中国人才能在战争之前避免战争的发生，才能在战争发生后赢得战争。 后记/ 陈晓卿 /2005年7月23日

《突破缅北的鹰:中日史料对照下的中国驻印军归国之战》内容简介：在第二次世界大战亚洲战场上，有三次被日本人叫做“玉碎战”的，也就是日军被全部消灭的战役，即腾冲战役、松山战役和密支那战役，而这三次战役，全部发生在中国驻印军归国之战中。1943年底，中国驻印军从印度雷多出发，开始了打通中印公路的缅北之战。旅日学者萨苏，首次利用大量日本史料，与中国、美国史料相对照，在《突破缅北的鹰》一书中全景展现了这一场历时400多天、跨越1600多公里的归国之战的全过程，清晰再现了从新平洋、拉加苏、胡康谷口、打洛、孟关、瓦鲁班、英帕尔，到密支那、松山、龙陵、八莫、芒友，每一次战役的攻防和战场细节。以“敌人之眼”描述了这支抗战时期被称为“天下第一军”的孙立人统帅的“蓝鹰”部队，如何与日军六个师团交手，歼灭号称“丛林之王”的18师团主力，重创三个师团和一个独立混成旅团。作者文笔灵动诙谐，将一段沉重激昂的战争史，鲜活形象地呈现给了读者。 海报：

《一寸河山一寸血4:万里烽烟》：战争，只是历史的一部分。战争很精彩，全史更好看。《一寸河山一寸血4:万里烽烟》以全新的视角，讲述了中国正面抗日全史。它也是离新中国最近的历史，那是个社会结构、思想经济全面动荡转型的时代，新中国就是从那里走来，而我们就生活在新中国里，我们之所以会是现在这个样子，与那个时代密不可分。了解它，有助于我们了解自己这个时代。 《一寸河山一寸血4:万里烽烟》以皇姑屯事件和“九一八”事变为发端，以东北沦丧为起点，再现十四年抗战历史背景下的风云人物、精彩往事。本书犹如一部恢宏的画卷，作者以或幽默、或深沉、或激越、或悲壮的笔调，带你走近张作霖，走近蒋介石，走近汪精卫，领略他们曾经有过的铁甲与鲜花，情义与权谋，眼泪与欢笑，欣慰与悲怆。 本册部分人物简评： 薛岳：父亲给他取名“仰岳”，他直接把“仰”字给拿掉了——仰什么仰，我就是未来的岳飞！ 汪精卫：曾经当仁不让的“总理接班人”，一度被称为“党内圣人”。 徐焕升：轰炸日本本土的第一飞行员。 寺内寿一：那种他一瞪眼，你就得咔嚓一声给跪下的主，特别喜欢给下级穿小鞋。 冈村宁次：日版儒将，是“荣耀的第十六期”中最重要的成员。

《一寸河山一寸血5:历史不死》内容简介：战争，只是历史的一部分。战争很精彩，全史更好看。本书以全新的视角，讲述了中国正面抗日全史。它也是离新中国最近的历史，那是个社会结构、思想经济全面动荡转型的时代，新中国就是从那里走来，而我们就生活在新中国里，我们之所以会是现在这个样子，与那个时代密不可分。了解它，有助于我们了解自己这个时代。 本书以皇姑屯事件和“九一八”事变为发端，以东北沦丧为起点，再现十四年抗战历史背景下的风云人物、精彩往事。本书犹如一部恢宏的画卷，作者以或幽默、或深沉、或激越、或悲壮的笔调，带你走近张作霖，走近蒋介石，走近汪精卫，领略他们曾经有过的铁甲与鲜花，情义与权谋，眼泪与欢笑，欣慰与悲怆。 本册部分人物简评： 卫立煌：“将军的价值在战场”，说的就是他。 杨森：善战之将，姨太太超多，家庭成员连自己都分不清。 顾祝同：对待士卒以宽厚著称，有“军中圣人”之名。 胡琏：拼帅比靓不是张灵甫的对手，但在努力和战绩上从没落过下风。 陈明仁：脾气和本事一样大，敢跟蒋介石叫板。 东条英机：拿日本国运作为赌注的战争狂人。 阿南惟几：打多少败仗都没事，反正有人罩着。