本书收录了茅盾从事神话研究工作的主要成果。矛盾以批判的眼光，对他接触到的古今中外有关神话的典籍，各种学派、各家的见解一一加以检验，提出自己的看法，充分体现了“五四”新文化运动所特有的革命精神。

《林家铺子(权威修订典藏版)》精选了中国现代著名作家茅盾的四部短篇小说，即《林家铺子》和“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）。《林家铺子》以一九三二年日本在上海发动的“一•二八”事变前后为时代背景，讲述了江南乡镇一个杂货铺在动荡时局下被迫走向倒闭的故事，层层鲸吞的社会现实令人惊心。“农村三部曲”则讲述了“一〇二八”事变后江南乡村一户村民从“自田自地”的自耕农一步步沦为真正无产者的悲惨命运，“丰收成灾”的残酷现状引人深思，守旧的农民逐渐从迷惘中觉醒，开始走上抗争的道路。这四篇小说构思巧妙，语言颇具地方特色，人物形象生动立体，主题深刻，具有鲜明的现实主义色彩。

《中国神话研究初探》作者茅盾是我国新文学时期的文学巨匠，同时又是一位成就卓著的神话研究学者，是我国近代神话学研究流域里最早的探索者和开拓者之一。在上世纪的二三十年代，茅盾在文学创作之余，陆续写下了不少神话研究文章，而1928年完成的这部《中国神话研究初探》是作者研究中国神话成果的集成。全书对中国神话作了绪论性的评述，论述了中国神话中的几个基本问题，并从中国原始神话古籍中提出自己的观点，在一定程度上阐述了神话研究的各种思想，有一定的参考价值。书中作者以自己独特的神话观阐述了中国神话的本质、起源及发展，其中不乏西方神话学的观点和强烈的批判精神，称得上是一部我国近代神话研究的奠基之作。

林家铺子·春蚕（汉英对照），ISBN：9787119027777，作者：茅盾著；沙博理译

《现当代文学经典文库:子夜》从文学史和知识考古学的角度，力图呈现文学史写作和研究中的多种问题，与此同时，对文学思潮与现代性、文学杂志与现代都市、文学经典化问题，也作出了深入而精细的学术反应。它第三个方面的内容，涉及小说与当代文化、电影与一代人的文化时尚等新锐话题。《现当代文学经典文库:骆驼祥子月牙儿》是作者近年来重要论文的集聚式成果，显示了他对历史、文学等方面的深入思考。

《子夜》 《子夜》书收录了中国现代著名作家茅盾的长篇小说代表作《子夜》和短篇小说《大鼻子的故事》。其中，《子夜》描写了以吴荪甫为代表的民族资本家的悲剧命运。主人公吴荪甫在对待工人与农民时残酷凶狠，如搬兵镇压农民暴动、克扣工人工资、武力平息罢工浪潮；他在对待其他民族资本家时表现得自信满满，如挤垮朱吟秋、收购八个日用品工厂；他在与帝国主义买办资本家赵伯韬的斗争中表现得好胜大胆，最终遭其“经济封锁”而破产，几近自杀。全书多条线索齐头并进，中心主题突出，人物形象丰满立体，具有鲜明的时代特色。

《霜叶红似二月花》是茅盾继《腐蚀》之后写的又一部力作。小说以“五四”前夕江南村镇为背景，描写新兴资本家和豪绅地主勾心斗角、相互倾轧以及他们与农民的尖锐矛盾，中间穿插着几对青年男女的感情纠葛，广泛地反映了那个时代的社会生活。布局严谨，场面宏大，情节复杂，语言典雅，是一部富有民族风格的佳作。 此次重版，补进了续写的后几章的大纲及内容梗概。

《茅盾:秋收》主要内容：《秋收》、《残冬》和《春蚕》合称农村三部曲。之所以能称得上“三部曲”，原因是茅盾笔下的这三篇小说，都是以故乡桐乡乌镇一带农村为背景来创作的，都是以三十年代乌镇农村的生活情状为题材的，而且在故事情节上有一定的连贯性。因而，读者和评论界都称其为“农村三部曲”。《茅盾:秋收》是其中的一部。

《林家铺子》是茅盾的短篇代表作，原名“倒闭”，以1932年“一•二八”事变前后为时代背景，讲述了当时江南一个小店铺虽奋力挣扎，最终仍在层层盘剥下破产的故事。这个短篇中，没有宏大叙事，却透过一个小店铺、一户小人家的悲剧命运，折射出残酷的社会现实。 本书还收录了茅盾的其他短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）、《幻灭》、《动摇》，以及儿童文学作品《大鼻子的故事》，内容丰富，可读性强。

《林家铺子》以一九三二年前后的江浙农村为背景，透过林家铺子的倒闭，反映了民族商业破产的厄运。小说描写“一·二八”前后江南小镇上一家小商铺的挣扎和破产经历，主人公林老板擅长做生意，但苦心经营，还是以破产告终。小说以主人公林老板与社会各阶层人物之间的矛盾冲突为主线，从广阔的时代背景和复杂的阶级关系中，发掘林家铺子倒闭的社会根源，揭示了处于风雨飘摇中的民族工商业的共同命运。

茅盾（一八九六——一九八一），现代作家，社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰。一八九六年七月生于浙江省桐乡县乌镇。 一九一三年，考入北京大学预料第一类。毕业后，因家庭经济拮据，便开始工作谋生。一九一六年到上海商务印书馆工作。 建国后，茅盾主编《人民文学》杂志，曾任中央人民政府文化部长、全国文联名誉主席、中国作家协会主席。 本书选编了茅盾自一九一九年开始到谢世前，写下的社会评论、文学评论、杂文三百七十余篇，按历史阶段分为五个部分。唐弢为本书作序，序中提到：“三十年代前半期，文学界大大小小的论争就有三十个，而收在这本杂文集的许多文章与当时的重要论争有关。”于此可见一斑。

一、本套《现代散文丛书》是《百花散文收系》的一个组成部分。选收一九一七至一九四九年期间散文家的名篇佳作，按人专集分册。 二、入选的作者均是这一时期的散文名家，所选作品尽可能照顾到作者散文创作的发展脉络。 三、每集作品前均冠以万字以上的评论性序言，简单介绍作者生平，并结合本书所选散文，分析评价其艺术特色及创作发展的道路和影响。 四、所选作品，尽量注明原书发表的出处和时间；对于个别难理解的地方亦加以必要的注释。

时代的变化造成对二十世纪作家评价的某种“位移”，在“重写文学史”的声浪中，茅盾是一个与众不同的个例。他仍然牢固地保持了他应得的左翼文学大师的地位，尽管不断有人对他提出质疑，说他的代表作只是一种“高级形式的社会文件”，有“政治概念化”和“主题先行”的缺憾等等，但即使是质疑的新一代学者，也还是承认他在新文学阵营里是一位时刻不忘吸收中外文学优秀遗产、极其重视艺术经验的作家，是对中国现代小说尤其是史诗型长篇巨制的形成起到绝大作用的作家。 　　本书就算是接近茅盾的一个捷径。如果不把时尚看作是文学生命，你会发现，在新时期的改革小说、社会小说之间，茅盾的身影仍在闪动不灭。 　　《幻灭》、《虹》的写作动机均属于宣泄。“五四”到“北伐”的一段时间，茅盾是亲身经历过的，有生活、有实感（包括困惑迷茫对于文学也是发酵剂，就看如何利用），材料是现成的，不像后来写《子夜》要专门到上海的证券交易所去参观调查。茅盾谈《幻灭》构思的发动简直是诗：“记得八月里的一个晚上，我开过了会，准备回家；那时外面下雨，没有行人，没有车子，雨点打在雨伞上腾腾地响，和我同路的，就是我注意中的女性之一。刚才开会的时候，她说话太多了，此时她脸上还带着兴奋的红光。我们一路走，我忽然感到‘文思汹涌’，要是可能，我想我那时在大雨下也会捉起笔写起来罢？”（《几句旧话》）这种写作给他带来的特定之点，第一，是现代女性形象饱满，且占据主位。《幻灭》的静女士、慧女士，《虹》的梅行素都是。后来的《子夜》等改为男主人公了，但其中的张素素、刘玉英、冯眉卿、林佩瑶，这些女子还是给人深刻的印象。《幻灭》写大革命前后青年的思想动荡。《虹》“欲为中国近十年之壮剧，留一印痕”（《 跋》），本来要把梅女士的奋斗写到1927年的，后来只写到1925年的“五卅”。茅盾由此创造了“时代小说”的模式。

本书收录了我国著名作家茅盾的16篇中篇小说。其中，《春蚕》、《林家铺子》等是其经典代表之作。

本书系茅盾的代表作，现代文学经典。小说塑造了以吴荪莆、赵伯韬为首的众多人物形象，反映了中国民族资产阶级同买办资产阶级之间的斗争及其历史命运，揭示了中国半殖民地半封建社会广阔的生活画面，展现了民族工业资本的社会悲剧。作品人物众多，情节丰富，描写细腻，在思想内容和艺术形式上显示了左翼文学的实力。

《林家铺子》和《春蚕》是茅盾小说精华中的精华，两部小说都以乌镇为创作背景。文中附有大量的图片和资料并结合电影剧照，能够让读者深刻的了解茅盾先生的创作手法从而更形象的理解文章中的内容，实在值得认真阅读！