【编辑推荐】

●《瓦猫》是一本有关手艺人的小说，然而又不全是。他们经手而成的物件，是曾在这世界过往的zui好宣示。他们的命运，交织与成全于历史；他们的尊严、执着与信仰，如棱镜，折射这世上大多数的我们；他们是这时代的理想主义者，行到水穷处，坐看云起时。

●篇目在杂志刊发后 ，即跻身“收获文学榜”“十月小说榜”等各大文学榜单，并被《新华文摘》等刊物纷纷转载。其中《书匠》更入选2020年全国高考语文试卷阅读题，在网络上引起广泛热议。

●华美精装，专色印刷，特邀知名设计师设计，封面插画由九岁艺术神童绘制。封面用纸采用米白稻香，典雅素朴，二封为宫墙红，庄重浓烈，内文60g瑞典轻型纸，随身携带不负重。

【内容简介】

《瓦猫》一书事关手艺，其中涉及古籍修复师、理发师以及陶艺师三个匠种，空间跨越三城三地，由南京、香港到昆明，从江南、岭南再至⻄南，时间跨度则从当代溯至⻄南联大时期，呈现出多元的叙事⻛格和气象。此次以“匠人”为故事之引，葛亮寻找的仍是人的尊严、执着与信仰，时代开阖变迁之际，人的遭遇与变革，一鳞一焰，是为匠传。

●瓦猫，是庇佑匠人的神兽，看得见莽莽过去，亦守望着无尽未来。

《小山河》是两届“亚洲周刊华文十大小说”得主葛亮的首部散文集。 朱天心、严歌苓、王德威、阎连科、苏童、骆以军、蔡崇达等海内外文学名家联袂推荐。 从南京到香港，以文字记录这些年“我城”与“他城”间的游走变换。香港意象与金陵风物兼具，各自精彩。书中颇有情趣地描绘了香港生活的点滴：太平山、港大、荷里活、太平清醮、避风塘炒蟹……从细微处展现这座中快节奏城市的另一面。书中亦书写作者对原乡南京的怀念，虽离故土心不离，追思先人，冷暖入心，情怀不解。也谈阅读写作，娓娓道来，人文掌故中风雅尽显。 《小山河》倡导的是一种快节奏中的慢生活，如作者所说“无论时代怎么惊涛骇浪，人的小日子，还是一样要过。”慢生活代表着专注、平和，与世界惺惺相惜。本书共有四章，分为人世、人间、行间、光景。这些认认真真对人和生活的记录，都源自对生活的尊重。

當代最具大師潛力、最會說故事的小說家──葛亮 首次追溯祖輩身世，敘寫家族故事 七年一劍，工筆再現民國「清明上河圖」 睽違已久的大時代，自由、智性、不拘一格！ 兩岸三地，國內外知名專家學者、作家一致肯定：王安憶、王德威、李歐梵、邱立本、紀大偉、施叔青、格　非、陳芳明、蔡素芬、駱以軍、韓麗珠、聶華苓、嚴歌苓 站在江邊，他們看著船舶過往，傾聽遠處傳來有些鬆懈的汽笛聲。略渾濁的江水，忽而激盪，將一葉漂浮的舢板拋起，又落下。這時，太陽已經悄然西沉。天際有一重火熱的餘暉，幾乎燒灼了他們的眼睛。然而，終於還是黯淡下去，被雲靄一點點地吞噬，斂入暮色。 暮色中，他們望見了一只風箏，飄在對岸某幢建築的上空，孤零零的。飛得並不穩，在肅殺的秋風裏頭，忽上忽下，有一個瞬間，幾乎要跌落。他們摒息看著，看了許久，直到這只風箏遠遠飄起，越來越高，漸消弭於他們的視線。 ──《北鳶》 小說開端於上世紀二○年代，以主人公盧文笙的成長起筆，襄城商賈世家盧氏與沒落的士紳家族馮家的聯姻為主線，書寫中國最為豐盛起伏的斷代。 笙哥兒自幼酷愛的風箏，猶如命運引線：直魯聯軍煊赫未幾，淡出歷史；華北入寇，梨園名角命若琴弦，文化菁英風骨激揚。經歷多舛人生，文笙終與馮家三小姐仁楨相遇相知，緣定於亂世。政客、軍閥、寓公、文人、商人、伶人，群落交織，在葛亮筆下復活再現，靈動勾勒出一幅民國社會的生態圖景。渾然磅礴，細緻入微，筆觸起落之間無不映照大時代的風雲翻湧。 《北鳶》是葛亮繼《朱雀》之後，書寫近現代歷史、家國興衰「中國三部曲」的第二部。小說題為《北鳶》，出自曹寅《廢藝齋集稿》中《南鷂北鳶考工志》一冊。曹公之明達，在深諳「授人以魚不如授人以漁」之道。字裡行間，坐言起行。雖是殘本，散佚有時，終得見天日。管窺之下，是久藏的民間真精神。 名家推薦： 《北鳶》令我驚豔。許久沒讀到這麼精彩的小說了。葛亮所寫的那個時代，正是我生活過的。我幼年就生活在軍閥、梨園之中。葛亮如此年輕，竟寫出那個時代的小說，可想像他所付出的努力和時間。感謝這部作品將我帶回我最懷念的歲月。 ──聶華苓（知名作家） 《北鳶》寫民國的風雅和動蕩，細膩典雅，收放有致，恰如貫穿全作的風箏意象。比起《朱雀》，新作仍然充滿傳奇色彩，但抒情意境大爲提升。此書帶有深刻的家族情懷，更是令我感動！ ──王德威（美國哈佛大學東亞語言與文明系Edward C. Henderson講座教授） 精妙的語言，獨特的意象，罕見的想像力，構成葛亮小說藝術的魅力。《北鳶》的問世再次證明，葛亮是當今華語文學最具才華和令人期待的作家之一。 ──嚴歌苓（知名作家）

《德律风》主要内容简介：站在边缘谛听城市的声响。德赛都（Michelde Certuau）在《The Practice of EverydayLife》的开篇写道：“献给普通人，献给行走 于街巷的平凡英雄、无所不在的角色。”这本书中久违的人与事，面目清晰如昨，温度依旧。根植于民间的文字，亦勾勒了书写者的成长轨迹，岛与城池，家与异乡，有说不尽的故事，岛屿的宿命，是城市的，也是个人的，有着一样的脉搏，在时代漩涡中同声共气，冷暖自知。所谓命运的轮廓，更多的不是弧线，而是棱角。其间的快与痛，锋利入情入心，关于城市的还有历史。数年间的承载，纸上或许不堪其重。心底终是轻盈，因为尘埃落定。

內容簡介 《謎鴉》一書收錄了聯合文學小說新人獎短篇首獎得主葛亮包括獲獎作品〈謎鴉〉在內的七篇小說，每一單篇看似獨立，卻又隱約相關。一家名為「物質生活」的影音店，串連起故事的細節，小說中的人物進出其中，呼吸相應。 生活時時被殘酷的現實所洞穿，露出脆弱的本質。這樣的故事，剔除了傳奇的色彩，其實經常在你我的周圍上演。它的表皮，是司空見慣的元素與景致，溫暖人心。然而，卻有個隱忍的內核，這是謎底的所在。 命運之於故事的主角，或許是個謎團，但生活的細節卻又牽引著主人翁的腳步，走向有似命定的結局。當生命的底色逐漸顯露，零落的圖像逐漸拼湊出事件的本質，擾人的困惑不再，隨之而來的卻是一連串的無奈以及面對生活的質問……

德賽都(Michel de Certeau)在 The Practice of Everyday Life 的開篇寫道:「獻給普通人，獻給行走於街巷的平凡英雄，無所不在的角色。」 這本小說也是關於那些最切實的、時常為人所疏忽的情感。他們都是親近的人，曾在身旁一一走過，見證了歲月的變遷。他們又都是極其普通的，有時因為過於普通走向了邊緣，卻也是不期然的結果。他們的事情，在他們自己人生中即便是極壯闊的，也是大時代裏的一波微瀾，這都是必然。寫下他們，為的是不忘記。記憶若是苦楚了，還可以相忘於江湖，維以不永傷。

70後當代最具大師潛力的年輕小說家，兩岸三地獲獎無數 2008香港藝術發展獎藝術新秀獎，香港紅樓夢獎初審評委，2011香港書展講座受邀作家，太舅公是陳獨秀，叔公是中國原子彈之父鄧稼先，祖父葛康俞為前南京中央大學藝術系教授 此去經年，往復不止 世態炎涼，實在都是在生活的細節處。書生們總是很傻很天真。太美好的東西，是不可靠的。要想成事，還是得靠心明眼亮的身邊人。他們說出粗糙的真理來，並不顯得突兀。這些真理即使以喜劇的腔調表達，內質仍有些殘酷，殘酷得令觀者對目下的生活感到失望。然而，大團圓的結局卻教人安慰。因為這圓滿是經歷了磨礪與考驗的，有人負責戲，有人負責現實。人生才由此而清晰妥帖，真實有溫度。

书稿为作者中篇作品集。 人生如戏，戏若人生。此去经年，往复不止。 大多数人，抱着清醒游离戏噱的心来过生活，把激荡闳阔留给艺术。希望两者间有分明的壁垒，然而终于还是理想。譬若文字，总带着经验的轨迹。它们多半关乎人事，或许大开大阖，或许只是一波微澜。但总是留下烙印，或深或浅，忽明忽暗。提醒的，是你的蒙昧与成长，你曾经的得到与失去。 笔录成书，是一种胶着﹐也算是对于记忆的信心。人生的过往与流徙，最终也会是一出戏。导演是时日，演员是你。

葛亮小说大奖成名作，中国大陆首次发行。 《谜鸦》写一对新世代的男女因为饲养一只乌鸦而陷入一连串的离奇遭遇，葛亮以流利世故的语气描绘都会生活，对一切见怪不怪，终究不能参透命运的神秘操作。这是一则都市怪谈，有谜样的宿命作祟，也有来自都会精神症候群的虚耗，颇能让我们想起三十年代上海新感觉派作家如施蛰存的《梅雨之夕》、《魔道》一类作品。2005年获台湾联合文学小说奖首奖。 —————————————— 相关评论： 葛亮是当代华语文学最被看好的作家之一。他出身南京﹐目前定居香港，却首先在台湾成名，以《谜鸦》赢得台湾文学界的大奖。这样的创作背景很可以说明新世代文学生态的改变。 《谜鸦》写一对新世代的男女因为饲养一只乌鸦而陷入一连串的离奇遭遇，葛亮以流利世故的语气描绘都会生活，对一切见怪不怪，终究不能参透命运的神秘操作。这是一则都市怪谈，有谜样的宿命作祟，也有来自都会精神症候群的虚耗，颇能让我们想起三十年代上海新感觉派作家如施蛰存的《梅雨之夕》、《魔道》一类作品。 同《谜鸦》收入同一小说集（《谜鸦》）的作品，如《37楼的爱情遗事》、《私人岛屿》、《无岸之河》等或写露水因缘、或写浮生琐事，就算是光天化日，总是隐约有些不祥的骚动。而那「隐忍的内核」成为叙事的黑洞，不断诱惑作者与读者追踪其中的秘密而不可得。 《谜鸦》代表葛亮现阶段的写作风貌，一方面对都会和人性的幽微曲折充满好奇，一方面对现实人生作出有情观察，而他的姿态始终练达又不失诚恳。 ——王德威（旅美文学批评家，哈佛大学教授） 展开《谜鸦》诸篇，我们读来每每眼睛一亮。葛亮擅长在氤氲迷离中营造抒情，在萧瑟的氛围里产制高潮。《谜鸦》在台湾出版，我相信可为此刻浑沌的文坛注入一股清流。葛亮的抒情让他惜字如金，要求读者自行构想。这种慧巧，总之不会让人读其书而不费力气。葛亮也爱布迷阵，我们得智取才能见其小说的真章，从而体会故事的来龙去脉。写作有年，葛亮早已养成「拦腰起述」（in medias res）的手法，经常无厘头就把读者往故事中推，希望他们自行揣摩，然后从「中」顾后瞻前，自行拼图，整齐故事。这种荷马式的史诗章法----讽刺的是----葛亮很少拿来处理家国之变或万里征行。他反而取为儿女私情之用，铺陈的是家事或个人琐事。 生命无常，人性矛盾，葛亮体之甚深。书题篇《谜鸦》是葛亮的得奖力作，我颇同意施叔青的见解，小说在俏皮的文字中开展，演示人类自以为沉稳的世间「亚迭」（atē）。后一名词是我自己添上，出自希腊，指悲剧中常见的摧毁力量。不论理性与否，冥冥中就是有一股和人作对的自然灵异，我们力难抵挡。《谜鸦》一篇，葛亮由希屈考克开场，继而转入爱伦坡式的心灵魅魈，企图所在，正是生命的脆弱与理性的毫无理性。小说寓大义于微言，寄讽谏于幽默。葛亮得奖，实至名归。 像《谜鸦》谋篇之密与布局之奇，《谜鸦》中颇不乏见。《37楼的爱情遗事》写女偿父债的故事，看来也有如自希腊悲剧迢递衍成。太阳底下，父债女还并非新鲜，葛亮创意与讽喻兼具的是所偿之「债」居然是「债主的男嗣」。女角必需私通债主后代，产下一子，才能了还父亲在破四旧的时代误杀对方之子的「旧债」。小说从此也带出家庭因罪愆而衍生的隔代「亚迭」，令人颇兴阿加敏侬（Agamemnon）老矣之叹！《谜鸦》之中，《37楼的爱情遗事》是唯一涉及文革的小说。这场世变，或许因为年轻，葛亮写来已云淡风清，但他糅合时局与传统的「债」与「偿」的观念，落笔不俗。一九七六年迄今，以文革为背景的小说一夕数变，葛亮所写则一反「传统」。他既不臧否人事，也不故作控诉之状，但荒谬惊怵中字字血泪，文革小说史上可谓前所未见。 《谜鸦》诸作，写来确也有点学院派小说的味道，但比起一九六○年代在台湾崛起的学院作家，葛亮绝对有异。他有实验倾向，不过时常呵护读者，务使「实验」的重量不致于难以负荷。葛亮年轻，创作前景却不可小觑。他总是近树浓墨，远山淡笔，希望在轻盈的字句中微其言，大其义。信不信由你：「淡笔浓情」这个矛盾语正是《谜鸦》全书最大的特色。不论中港台，我看「学院作家」后继有人，而《谜鸦》一书正是中文世界新派学院小说最佳也是最近的代表，值得你我细品慢嚼。 ——李奭学（台湾文学批评家，中央研究院教授）

小說頻頻獲獎的葛亮，在這本書裡，以影評與有關電影的散文，和讀者見面。電影是葛亮在小說之外的另一至愛。本書所談影片範圍廣泛：有香港片、內地片、台灣片、日韓片，也有歐美的老電影和近年上映的片子。 從影片內容談到男女主角，從文化背景談到導演手法，作者都用一種清新的、很有生氣的筆觸來敘述或評論。他敏感有致的觀察和山色的文字功力，在書內表現得淋漓盡致。尤為精彩的是他對光影中的童年、少年與青年生活的追憶與思索，讀後令人感懷。 在我念中學的時候，讓我開蒙的還不是文學，而是一份叫《中國學生周報》上的影評。我心儀的那些影評人當時大概都不到三十歲。 從影評到歐洲（其實還有日本、印度和美國）「藝術片」，是我成長期朝聖之路。 每一代人都需要當代人寫的好影評，但寫影評的藝術已很少人能掌握。葛亮年輕，對電影執著，文字的文學感強，這本集子對香港影評界和他本人，或許都是一個飛揚。 ——陳冠中

小说家葛亮的“电影中国”， 一代人的温暖回眸。 童年，少年，青年。光影流动之处，勾勒出清晰的心灵成长轨迹。可说是一部文字版的《天堂电影院》。 以小说频获大奖的葛亮，与你分享那些关于电影的好故事。夜色中的露天影院，《少林寺》热映万人空巷，“时尚硬汉”高仓健，《庐山恋》与“中国第一吻”；“好莱坞”扑面而来，《魂断蓝桥》到《廊桥遗梦》，永远的嘉宝，两个老影迷的隔世情缘；《三十九级台阶》，废弃工厂区•地下影片观摩会，“物质生活”音像店的秘密之旅。 陈冠中，张颐武，贾樟柯……热爱电影的人们 联袂力荐。

少年时的锋利﹐尘埃落定。阅历人生﹐体味文字的温度与厚度。香港故事。 张爱玲一本《传奇》﹐是写给上海人看的香港故事。葛亮的《浣熊》﹐带了异乡的体温﹐是写给所有人的香港。 这城市的繁华﹐转过身去﹐仍然有许多的故事﹐是在华服包裹之下的一些曲折和黯淡。当然也有许多的和暖﹐隐约其间﹐等待你去触摸。任凭中环﹑尖沙咀如何“忽然” ﹐这里还是渐行渐远的悠长天光。山下德辅道上电车盘桓﹐仍然也听得见一些市声。 ——葛亮 有评论称这是葛亮“最具香港本土特色”的作品。每一颗饱受煎熬的心灵，都是一头暴躁咆哮的猛虎。而聪明成熟的体制懂得怎样麻醉猛虎，研磨它的剑齿、修剪它的利爪、甚至摘除它的荷尔蒙腺体。时代的“进步”似乎就汇集于这种手术的冷静与不动声色。然而，再娴熟的手术也会发生意外，这部作品致力展现的即是一例。 ——2012年亚洲周刊华文十大小说授奖辞

「這時候，他隱隱已有感覺。 在這城市的盛大氣象裡，存有一種沒落而綿延的東西。 這東西的灰黯與悠長漸漸伸出了觸角，沿著城池的最邊緣的角落，靜靜地生長，繁衍。 或許，是見不到光的，並非因為懼怕。而是，為了保持安穩的局面。 因為，一旦與光狹路相逢， 這觸鬚便會熱烈地生長，變得崢嶸與凶猛。」――《朱雀》 六朝古都。新與舊，接納與抗拒。在時代的關隘。他是個局外人。只因為有了她，無窮盡的陌生打開了缺口。她背負家族的宿命，默然成長。他們的身後，是人性的版圖。觸動間彼此溫暖與傷害。時間鋪墊了溫床，它們滋生交錯，漸成體系。凝聚為城市的聲音。 【名家推薦】 ◎王德威 「徘徊在南京的史話和神話之間，《朱雀》展現的氣派，為葛亮同輩作家少見。 摩挲著千百年來的南京記憶，《朱雀》雖以政治動亂為經、三代女性的歷練為緯，著眼這座城市的神祕淵源和歷史滄桑，然而它更是一本年輕之書，放大野心要為南京「過去」與「現在」造像的葛亮，有意還原記憶之下的青春底色，要凸顯每個時代的南京兒女如何憑著熱情浪漫，直面歷史橫逆，甚至死而後已。 在野心與悵惘、巧合與錯失層層積澱下，《朱雀》裡的種種因緣奇遇紛紛歸位，成爲南京歷史輪廻的有機部分。葛亮對故事情節刻意求工，加倍坐實了在神祕的歷史律動前，個人意志的微不足道。但宿命傳奇只是《朱雀》的一部分。葛亮同時反其道而行，深入南京日常生活的肌理，對尋常百姓家的集體經驗作出了有情觀察。 面對南京的歷史創傷，葛亮更有興趣的應該是召喚一種叫做「南京」的狀態或心態；南京於他與其説是懷舊，不如説是近於耽美的嚮往。更進一步的說，是一種「癮」，而且這癮可能是有毒的。《朱雀》裡的南京於是突出了另一種空間的輻輳力量――南京的「癮」是會蔓延的。 朱雀之城無論如何保守，畢竟進入了新的世紀，所謂歷史長河到此漫漶出去，成爲一種穿梭空間、湮沒邊界的體會。如此，葛亮將六朝風月與後現代、後社會主義的浮華躁動並列一處，或糅合、擦撞種種人事巧合就顯得事出有因。南京的「謎底」深邃不可測，這是葛亮的用心所在了。」

南京、香港、藏地、北美，一时一地，足迹即为心迹。 目光所及，那些久违的人与事。 “一均之中，间有七声。”正是这些零落的声响，凝聚为大的和音。 城市里万声迭转，《七声》穿析群嚣，放声因惯习而为人所忽略的音响。 主人公毛果的成长，贯穿世间故事。祖父母相互照扶的和鸣弦曲、童年玩伴“洪才”的家庭旧事、民间艺人“泥人尹”的跌宕绝唱、木工师傅“于叔叔”的悲喜人生、餐馆弱智女侍“阿霞”身置社会底层的悲哀、女性友人“安”因过度自我所产生的悲剧，偷渡工人“阿德”身不由己的命运，极尽大半生为自己洗刷文革时期罪名、却因好赌而终招凄凉晚景的“老陶”，身处偏远、为爱与信念坚守的藏女英珠，在家变苦痛中迷惘与解脱的华裔青年威廉。 他们都是你我身边的凡常人物，其声虽细隐，却与大时代的跫音同奏，一则则人生故事交迭出流动于坊市的主旋律，造就环境的调式。

《朱雀》主要内容简介：六朝烟水，盛世流离。他来自异邦，因为她，无尽的陌生打开了缺口。她游走民间，背负家族宿命，默然成长。他们的身后，是人性的地图，触碰间彼此温暖与伤害。滋生交错，丰盛为城市的声音。 故事发生在千禧年之交，苏格兰华裔青年许廷迈回到父亲的家乡南京留学，在秦淮河畔邂逅了神秘女子程囡，由此引生了三个世代的传奇。故事回到一九二三年，女孩叶毓芝随着父亲来到南京继承祖业。一九三六年，亭亭玉立的毓芝与日本人芥川热恋，在战争前夕生下一个女婴。毓芝在南京大屠杀中惨死，她的女儿辗转由妓女程云和收养，取名程忆楚。时间到了二十世纪五十年代，忆楚已经是大学生，爱上马来西亚侨生陆一纬。然而好事多磨，一纬被划为右派，发送北大荒。“文化大革命”爆发，程家无从幸免，云和自杀，忆楚下嫁给强暴她的一个工人。“文革”结束，忆楚守了寡，旧情人陆一纬却又不期然的出现……