80后先锋作家变态老七的最新随笔集，小文艺青年的孤独演讲。 这是一些记忆的碎片——童年、成长、疼痛、怀旧，献给永远“半熟”的我们——青春没了，痘还在的我们。 我们，是什么？ 曾几何时，那是新鲜，是眼前一亮，是初升即耀眼，是好奇的眼光，是血液的激情流淌，甚至冲动与鲁莽，朝气与蓬勃，理想与奋斗，走过的路甩都不甩一眼，挡在前面的障碍一脚踢开。而现在的我们，无所不能的心，穿过聚光灯一般的视线包围，向往着外面的世界，希冀着从别人艳羡的目光中找到一点点骄傲的资本。 本书通过我们的“现在”向你讲述我们的“过去”，用怀旧而又不失幽默的笔调，记录了我们的幸福和无奈。相信借助作者独特的笔触，我们将发现在斑斑驳驳的记忆碎片上面，记录着我们最闪亮的青春年华。 一夕间，独一无二的我们踩在了青春的尾巴上。现在的你是否更加惦记那些起着青春痘的肆意时光？

沈浩波、张小波、贺鹏飞、黄隽青 中国民营书业四大佬联袂推荐 一本书带你重返80年代的俗世温暖 京味儿80年代让60后过瘾、70后羡慕、80后失落、90后含恨 最给力的80年代，最不淡定的怀念 没有这本书，我们该怎么纪念80年代？ --------------------------------------------------------------------------------------- 中国民营书业四大佬联袂推荐 磨铁图书总裁 沈浩波 我生于1976年，是年毛主席去世，整个80年代都是我的成长背景。 那时候我还小，看人打架、喝酒，听人吹牛，那年月的人都有血性，打人是真打，喝酒是真喝。80年代的江湖气，都那么让人怀念，如今再也找不到了，我们也已非故人。 鹏飞一力总裁 贺鹏飞 80年代我还是少年，生活在内蒙古，酷爱放马、下象棋。86年时修铁路，在化肥厂推炭，87年到北京，卖过冰棍、报纸，当过装卸工，做过厨师，光做厨师就做了10年。 那年头生活无比简单，幸福却蒸蒸日上，泪水和汗水都干净如花露！ 凤凰联动总裁 张小波 当我们活在诗性当中时，往往不知道它是诗性的；当我们活在当下，也常常不会获取抽象的历史感。20世纪80年代是一段极为重要的历史，所幸我们活过。 但是它的诗性，甚至需要我们很多年后才能发见，才被追索。 博集天卷董事长 黄隽青 40岁之后，有很多次怀念起80年代。那年月人心尚古，物质生活刚刚起步，理想情怀还浓墨未淡，既温情又激情，吃吃喝喝也写写画画，是几代中国人的精神故乡。 老猫写的虽是80年代的吃喝玩乐，但你读出来的却是久远的俗世温暖。 -------------------------------------------------------------------------------------------- 这是著名作家、京城媒体人老猫的80年代回忆录。 从小人书、文化衫到K歌、饭局，再到坐火车、谈恋爱、看电影，老猫用亲身生活经历，编织起80年代一代人的山河城池，温情不掩激情，理想捎带物质，带我们体味昨日之种种趣味和风华，怀念远去的精神故乡。 老猫笔下虽是吃喝玩乐旧事，但你读出来的却是久远的俗世温暖。

本书与《提前怀旧》、《南京味道》（三联书店，2012年版）合为“提前怀旧”三部曲。部分文章曾于“提前怀旧”专栏发表。若说《提前怀旧》近于“政治生活场景”，因为有毛泽东去世、林彪失事、西哈努克亲王在中国等大事件的历史记忆；而本书则多是洗澡、剃头、习泳、看电影、听音乐、穿衣戴帽之类的日常琐细，不妨视为“私人生活场景”或“日常生活场景”，这也是和前编同题而有区别的所在。不过，二书可做正续编看，正是因为“都是关于记忆，所写大多是我青少年时代（上世纪六七十年代）经历的人与事，写法也一般无二”。以童年视角与今日眼光两相重叠交错，既是给那个逝去年代留一印记，也从琐碎、懵懂的记忆中折射出那个时代荒诞的喜剧性。是个人记忆，也不失为群体记忆；属南京方志，也可以通约为那个时代的共通记忆。

收有“那年我们十二岁”、“上海的女性”、“海上的繁华”、“上海与北京”、“主人的天空”、“无言独白”、“盛开的城市”等散文。

简介： 本书从多角度考察了怀旧这种社会现象。第一部从波德莱尔的意象、本雅明的“历史的天使”讲到好莱坞的恐龙和虚拟空间，追述怀旧从十七世纪的“疑病”演变为不可医治的现代症状的历史。第二部着眼于城市和后共产主义的记忆，描写莫斯科、圣彼得堡和柏林的变迁以及东西欧的关系。第三部写流亡者想象中的家园，包括移民美国的俄国作家纳博科夫、诗人布罗茨基、艺术家卡巴科夫等。各种形式的怀旧反映出多元意识形态与文化传统之间、社会与个人之间的复杂碰撞。作者提出主要有两类怀旧：修复型的怀旧试图超历史地重建失去的家园；反思型怀旧则关注人类怀想和归属的模糊涵义，不避讳现代性的种种矛盾。

随意门、竹蜻蜒、时光机、记忆面包……仍然能够清楚地想起那时看《哆啦A梦》的极羡之情：如果我也有哆啦A梦多好啊！ 慢慢地我们长大了，似乎有好些年没怎么看《哆啦A梦》了。即使仍属于被称为新锐世代的80后，但我们依旧不可避免地正在老去，听见一首久远的歌会突然呆住儿时玩过的玩具被搜了出来，便一次一次回到那些阳光灿烂的日子，怀念玩过的游戏，交过的册友，怀念生于80后却还未被安上80后帽子的岁月。突然想起，那时候我们在一起，看《哆啦A梦》，你说：我们俩是朋友，就像小叮当和大雄一样。 怀旧。慢慢地觉得悲伤弥漫，为什么开始觉得慢慢没有了朋友？为什么认为身边的人都不能称作朋友？于是分得很清楚；这是同学，这是同事，这是驴友，这是网友……就是没有朋友。 跟同学去K歌，跟同事去吃饭，跟驴友去陌生的城市玩上几天，跟网友在线上每天见面诉尽所有心事——都是跟朋友在一起应该做的事。可是为什么仍然没有“朋友”？ 怀旧。所以有一天，我又看起了《哆啦A梦》，又看到了哆啦A梦以前，他叫“小叮当”。 看到的是，哆啦A梦说：“放心吧，大雄，我一定会帮助你的。”看到的是最胆小的大雄在最危险的时候，说：“无论如何，我不会丢下你不管的。” 感动。更多的仍是羡慕，羡慕大雄有哆啦A梦这样的朋友，也羡慕哆啦A梦有大雄这样的朋友，羡慕大雄对每一个人都可以这样真挚地付出，而每一个人在他困难的时候都会伸出手来。“因为我们是朋友”，他们说。 于是，羡慕哆啦A梦，羡慕大雄，羡慕动漫里的每一个人，甚至是那只被人遗弃又被大雄偷偷抱回收养的猫。 于是，长大后的我们，流着泪看着《哆啦A梦》，期待有一天，可以有一个人告诉我：你不是一个人，你还有我。

故事發生的舞台在明治初年（18XX年，沒錯，正是與《浪客劍心》故事開始同一時間！）的東京，木乃花家是以賣日式化妝品起家的老字號，由於一直沒有兒子，所以木乃花老父把女兒志乃當作兒子教育，希望長大後能繼承家業。但在志乃十六歲的時候父親的續弦生下一個兒子，既然有兒子那志乃就可以還女兒身了－父親打的如意算盤是這樣。 問題是要一個當了十六年男生的志乃一下子變回女生並結婚嫁人（還要嫁認識多年的童年玩伴三郎！）可不是易事，志乃為了反抗任性又不負責任的父親決定離家出走，正當打算逃去那裡的時候認識了將前往北海道當開拓使的美國人凡尼爾．亞溫，由於他提到有關美國女性在工作上的情況，為了要取得更大的自由志乃決定去一個完全陌生的國家美國，但是她竟然打算在舊金山撿一兩塊黃金當盤纏就上路，而且之後更上錯船去了北海道．．．．．！ 豬突猛進加超厚臉皮的少女漫畫女主角 一般少女漫畫的女主角就算再怎樣剛強都會有軟弱的時候，或者說是表面裝堅強實際上卻很柔弱易受傷害（如《雙星有約》中的剛野初）。但志乃在這方面卻是出名堅強－或者是神經過粗比較正確，她的人生哲學絕對是勇猛果敢加有前沒後打死罷就，套日文的說法就是”豬突猛進型”角色。 豬突猛進的女主角不算希奇，反正不少女主角都是有勇無謀的草包（如《花樣男子》的牧野筑紫／杉菜），但是厚皮就不是個個都做到了，志乃在這方面絕對排得上少女漫畫界前五名，基本上志乃不知道不什麼叫做客氣，任何事都”霸王硬上弓”，她的字典不存在『不戰而敗』這個詞語（她是《究極超人Ｒ》的鳥阪司嗎？），而且不但是待人處世就算是戀愛都是一樣，因為換來仁科三郎的名言：『將來征服地球的一定是女人，一定是！男人可沒有這麼厚臉皮』。能夠如此”吾道之一貫之”就算是少年漫畫的男主角也沒多少個做到，這可說是志乃的最大特色。 不過說到最大膽的行為卻不是她那種種”勇冠三軍式”的行為，而是她竟然在明治時代的東京大街中，左手拖著丈夫而右手卻拖著前任未婚夫而現在仍愛著她的仁科三郎邊走邊笑著聊天！每個少女漫畫女主角做夢也不敢想的事她竟然可以在明治時在的東京大街若無其事的做出來而絕不覺得有什麼奇怪，單是這一件事志乃就夠格成為漫畫界女英豪中前三名了（其實別說是女，男角也沒一個有膽做這種事）。 『愛情就是要大膽強硬』 說到『愛』，很多平日再堅強的角色一踫上這個問題都會變得婆婆媽媽，但這絕不會是志乃，對她來說，追求幸福是天公地道的，為了這個偉大的目標她絕對是” 遇父殺父，遇佛殺佛”，是超過激派。其中最可以代表志乃這方面的”勇者哲學”首推第四集志乃因為貓波波而啟發的名言『愛情就是要大膽強硬』，而她為了貫徹這句話所立的『光榮戰績』有：試過一個人在北海道深山行了五天只是想向相識不久的亞溫作愛的告白；為了奪回未婚夫而和曾得馬術冠軍的情敵作馬術大賽，而自己只是算”會騎馬”而己，而在大賽當天更在比賽中和情敵在馬上上演全武行；又試過和一個逃犯在暴風雪的北海道深山跑了數星期而目的是找當時已是丈夫的亞溫；甚至開攝影展集資開發北海道只為了將丈夫從北海道開拓者手中”救出”，她的英勇”愛的行為”簡直是驚天地泣鬼神，不過由於實在太過激進，所以換來仁科三郎的惡劣評價『和她結婚命會縮短的』（笑）。 剛中帶柔的”女”角 一般女主角都是偏向”柔中帶剛”，但是志乃卻是剛中帶柔，反而是他的男友／丈夫亞溫卻是柔中帶剛，表面上志乃橫衝直撞完全不解溫柔（她向亞溫”愛的告白”簡直一絕！簡直是少女漫畫史上最精彩的告白台詞：『你是男人，我是女人，總之我們一起為繁衍子孫而努力吧！雖然有點難為情』天！這何止”有點”，就算是大男人也難說得出口的對白她竟可以毫不在乎的說出，真服了她），而且在夫婦之間她反而像丈夫而亞溫像妻子。但實際上志乃卻很善良而溫柔，相當會為別人對想，甚至情煩自己受傷而不想傷害別人（當然，這是指對方比自己弱而且很被動的情況而言，如果對手主動攻擊她絕對會連本帶利的反擊）可說是口硬心軟的典型，甚至會為自己的女兒出意外而急得落淚，而且為了丈夫和女兒而全家搬到美國定居，可見她實際上要比外表看來更溫柔善良得多（不過仍然很粗枝大葉就是了∼）。 由少女變成母親 在整個《紐約美女》中，志乃經歷了幾個時代：由最初當了十六年男生立時變回真正女子的”男人婆”，到在紐約成為職業女性，再到日本成為兼顧事業與婚姻生活的太太（在柴門文的漫畫世界這是不可以想像的一件事！），最後則是為了女兒和丈夫而放棄日本的一切往美國的母親。在這段漫長的日子中志乃不斷成長、改變，她的本質仍是一樣，但卻不斷成長而不是老像小孩，而且在成長中亦學會了如何處世待人，可以說《紐約美女》其實正正就是志乃的成長故事。 超時代的新女性 志乃可以說是”大和美女”中的最具代表性人物：心地善良、個性開朗、勇猛果敢、思想開通、而且從不自卑、不論什麼時候都活得有尊嚴，管你是皇親國戚、治國大臣甚至是粗暴無禮的未來老爺都保持她的一貫堂堂正正、不卑不亢的態度。這可說是新時代女性的最佳典範，志乃雖然是明治年間的人而讀者卻覺得這是理所當然，能夠如此除了作者大和和紀的功力之外最重要是志乃這個人所散發出超越時代，獨一無二的氣質。 永遠在時代之前發出腳步聲的女子，正是木乃花志乃。

《上海私人地图》内容简介：这是一本完整的书，以地理位移的形式结构全书，将记忆、故事、人物命运、情感方式及城市发展的内容交织一体，叙写个人视角中的上海，个人与城市、历史、世界的关系。34篇文章相对独立又互有呼应、连贯。每篇标题都与地点或行走有关。全书大约20万字，散文体裁，兼用一些小说手法。读来让人有一种梦游上海的感觉。

怀旧通常让人感到温馨，若想一味的温情起来得有个前提，即是让过去与现在彻底隔绝，不生关系，取消了现实感，“怀旧”才有可能在某种意义上成为“乌托邦”。 本书之怀旧稍有不同，在作者看来过去和现在无法分离，从现在也分明可以张见种种“过去”的影子。故尔，其怀旧中故不乏温馨的记忆，更多的则是以当年视角与今日眼光重叠交错，给那个已经过去了的年代留一印记。其所追忆者，都是身边琐事，纵或关涉伟人辞世、林彪坠机这样惊天动地的大事件，所及也都是细枝末节，只是回过头来想想，日常琐细，居然也满是“革命”的印记。而作为大多数文章背景的上世纪六七十年代，以今视昨，读来固然有“追忆逝水年华”的一面，另一面则是荒诞的喜剧性。

八十年代是一个巨变的十年，它是突兀在历史闸口的坐标，它象征着光荣与梦想，抗争与奋斗！“每个人都生活在自己的世纪，却不是每个人都可以进入历史或进入正在叙述这个世纪的文学史”。编撰本书，是希望把一个世纪中最富有激情的十年完整地呈现在读者面前，完成一场集体的追忆盛宴。

这是一个不断创新也时刻怀旧的年代，几乎每个人在向前活着的同时，却常常不停地陷入一种怀旧的感伤当中，有一种淡淡的哀愁、淡淡的幸福、淡淡的不能触摸、淡淡的隐约飘忽，但是每个人其实都很明白真的有那么一种情绪可以让自己独自冥想，也可以和一个人淡淡地分享，那就是怀念过去。在怀念的同时，又深刻地感悟着现实和存在。这本《生于五十年代》就是一本让五十年代生的人回忆逝水年华、感悟沧桑岁月的青春岁月之书。是五十年代生的人值得回顾的心灵断代史。

这里入选作品的七十四位作家，和他们的一百二十一篇文章，为一九一九――一九四九这三十年间的北平历史风云作了侧面的描述，既可以使我们对北平有更多的了解，又是不可多得的美文。

《生于70年代:掀开尘封的记忆》的作者希望我能谈谈我眼中"70年代的人"特点。我认为找不到一系列简单的词语来概括这整整跨越十年的一代人，只能简单地说，70年代人的经历是特殊的，际遇是幸运的。70年代人的经历是特殊的。他们孩童时期经历了一些物质的贫乏，感受了一些信仰和理想至上的社会精神，但是成年之后，却赶上了社会发展的蓬勃时期，也随此接受了更多的物质和现实主义精神。于是他们与喝酒谈人生的60年代，与谈时尚与情色的80年代都有所不同，既没有60年代的坚毅与执着，也没有80年代的随意与洒脱。“生于70年代”这个词正在渐渐成为一个概念和一代人的标签。在网络世界中，各类关于”生于70年代”的讨论，各类网友的作品让更多的人关注到了这个热点。在博客中国的网站(WWW，bokee，com)上，“‘70年代人’ 大论战”的专题引发无数“生于70年代的人”追忆曾经感动自己的经典回忆。70年代人的际遇是幸运的。作为博客中国的经营者，我身边也有许多70 年代出生的朋友。就我最熟悉的互联网业来说，70年代人与60年代人共同把握了网络的机遇和舞台，时代造就了一批70年代的网络精英。他们把握了人才供给与社会发展不平衡的机会，跨越了年龄与经验的差距，与60年代人共同把握住了时代发展的际遇。我生于1969年，童年留在了70年代，少年留在了80年代，有许多回忆与 70年代前、中期出生的人是类似的。小时候也曾一放学就跑去和伙伴打弹珠、拍洋片，也曾偷偷省钱去书摊借最喜欢的小人书看，也曾搬个小凳子在邻居家看电视。少年时，我也喜欢听《童年》、《恋曲1990》，也迷过小虎队、周润发，也高歌过《青春无悔》。这所有的一切，都深埋在我的记忆里。随手翻开这《生于70年代:掀开尘封的记忆》，我找到了过去的影子，原本已经尘封的记忆又重新被开启。那天真烂漫的童年，那激情洋溢的少年，那洒脱不羁的青年，让我重新找回了久违的感动。

《人不彪悍枉少年》有两位作者。二人是高中同学，一位是名校在读女博士，多才多艺，从女生的角度来写；一位是德国名校毕业的研究生，兼有艺术生的豪放和理科生的缜密，从男生的角度来写。把两人所写对照着看，更是趣味无穷。天涯社区百万点击热门人气红帖，奇文妙笔，网友击节赞叹！ 一去不返的校园时光与青春记忆，鲜活生动，读者口碑推荐！ 这里有—— 智商与相貌成反比、行事作风让人囧掉下巴的“猪脑帅哥团”； 以搜集和传播各种小道消息为己任、唯恐天下不乱的“无聊女生团”； 各具特色怪石嶙峋天雷滚滚的“极品教师团”…… 这不是游戏设定，也不是动漫场景，这是上世纪90年代中期一所普通中学里，一群貌似很普通的人们演绎的令人捧腹的彪悍人生。 岌岌可危的旱厕、中国特色的难看校服、形式主义的早课训话、多如牛毛的各类考试、游戏厅、熏肉大饼、逃课、作弊、早恋、打架还有那明为互相对抗实则互相关心的师生关系和亲子关系……作品所描写的上世纪90年代中后期的生活已成所有出生于70年代末、80年代初的人们的集体回忆，每一个正在度过青春期和已经走过青春期的人都会在阅读过程中产生深深的共鸣。 作品所使用的既非单纯搞笑式的语言，也不是传统的小说创作惯用的语言，而是幽默新鲜的时尚语言，令人叹赏。

本书是以《新周刊》400期特刊为基础，重新增补了未发表的八十年代专题访谈，以及全景式的生活文化经济资料。魂在八十年代，头脑在九十年代，身体在新世纪。这是中国人的三段论。八十年代回不去了，正因为回不去，才越发地想家。灵魂，故乡，一代人的爱与怕，都纠结在一个绕不开的时空节点上，全面盘点系统整理八十年代的中国，一部属于中国 人的断代史，全新的八十年代辞典，带您重回熟悉的八十年代，采访400位八十年代的启蒙者，艺术家，企业家，学者，八十年代与80后真诚对话，重新审视一个时代与它的潜在影响，八十年代是否会成为中国人面对现实困局的新动力？

那些曾经伴无数人走过青葱岁月的香港音乐如今依然是流行音乐的“焦点”，藏着并不等于被遗忘，那些响亮的金曲依然流淌于人们的脑海深处，等待着被激发，被升腾的一刻。作者邹小樱作为一名资深的音乐界人士，用他深沉的笔调讲述了“港乐”中的那些人，那些故事，以及其背后的情感喧哗和沉淀。 2013年对于香港流行乐坛来说是特别的一年。Beyond乐队成立30周年，黄家驹逝世20周年，陈百强逝世20周年，张国荣逝世10周年，及新世纪以来最令港人刻骨铭心的“沙士事件”（SARS“非典”）10周年，关于它们的纪念，从年头一直排到年尾。这些人，这些歌，更让我们坚信，无论遭遇多大的风浪，维多利亚港依然能展开她宽广的臂弯，保护着里头的小渔船…… 「专业推介」 马世芳（作家，广播人）：假如我是一首歌，我最希望遇见的，或许便是小樱这样的聆听者。我将十分乐于让他写我述我，毕竟他烧尽青春，只为了爱我、懂我──我将任他远观近看，任他把玩耙梳，任他絮絮倾诉，任他把我织进不只一代人记忆中最珍惜的那片风景。 陈健添（华语乐坛王牌经理人，一手发掘Beyond、王菲等巨星）：香港乐坛有过辉煌的时期，天王天后、四大天王、还有乐队组合潮，我正值在那个年头开过自己的独立制作公司，当过经理人，见证过那个美好的时代。小樱这本书横跨香港乐坛最近的两个时代，以另一种角度、另一种眼光去给我们分析当年多姿多彩的香港乐坛。它有新意、有深度，除了见证了当时的音乐，还一同重温那个年代的文化。 林一峰（香港歌手，旅行家）：作者小樱有媒体人的洞察力，也有乐迷的热忱，适度感性地把香港流行乐坛进行了一次侧面探究。小樱让粤语歌的人和事都有血有肉地存活下来了。